AU SEUIL DU SEIZIÈME SIÈCLE

mon, p. 218), du dizain sur deux couples de rimes indépendantes : ababbecded (ib.), du douzain sur deux rimes : aabaabbbabba (id. , p: 18-21); différents types de onzains sur deux couples de rimes indépendantes (ababbecdecd, abaabbecded, aababbecded, id. Pere): de treizains sur deux ou sur quatre rimes (id., p. 222-3), enfin, le neuvain aabaabbcc (id., p. 22 1-2), qui rappelle les exemples relevés ci-dessus (p- 154) chez Chartier, Robertet, G. Alexis, et une forme de quinzain (aaabaabbbbabbba.. Hamon, p- 224), qui n'est, le mélange des mètres nous en avertit, qu'un seizain défectif. Bref, deux spécimens de ces types manquent seuls aux répertoires que J'ai établis, et ces deux types se ramènent, soit dans l’ensemble (le treizain aaabaaabbabba), soit dans leurs éléments (le onzain aababbecded), à des formes familières à Molinet. On ne serait pas fondé à prononcer, sur de tels exemples, que Bouchet fut un inventeur de strophes. S'il n’est pas tout à fait exact de dire que € Ronsard n'avait trouvé à ses débuts qu'une douzaine de cadres de strophes(") », il ne le serait pas non plus de faire de Bouchet un novateur.

L'enquête limitée que j'ai entreprise ne m'autorise pas, au moment de faire les dernières observations d'ensemble, à prendre à mon tour un ton trop aflirmatif. En matière littéraire, il est rare qu'avènements ou décadences aient lieu en un jour. C’est done avec des nuances variées de constance comme de généralité qu'il faut se représenter les {endances définies dans les propositions qui suivent.

1. Appauvrissement dans les formes fixes; il ne reste plus rien depuis quelque temps déjà du virelai et de la bergerette (p. 197; conclusion 6) ; la ballade n'a plus de véritable vie que dans les formes d’une régularité carrée (p. 183-3, 184-b); la strophe de neuf vers y est morte tôt (1b.); de tant d'espèces de rondeaux il ne survit que le triolet et le rondeau à cinquain avec le refrain réduit au rentrement (p. 220-1) ; Crelin s'attache encore à soutenir le chant royal qui semble peser à ses contemporains.

Le fatras les remplace mal ; il ne s’étendra pas loin hors de la région où 1ilest né et ne durera pas longtemps ; on en peut dire autant des formes complexes et spéciales de ballades.

2. On essaie de renouveler les quelques formes qui subsistent par des curiosités de détail : rondeaux qui se lisent de plusieurs manières, batelage, rhétorique à double queue, rhétorique enchaînée, etc., qui sont des effets de rimes intérieures ou de rimes doublées ;

(1) E, Faguct, Etudes sur le XVIe siècle, p. 213 ; d’après Hamon, p. 221.

ces effets trouvent plus facilement à s'insérer dans le vers de 10 syllabes qui gagne en fréquence à mesure qu'on approche du xvr siècle ; les effets d’allitération (répétition d’un mot, d’un son, tous les mots d’une strophe commençant par la même lettre, etc.) se rattachent au même souci d'occuper l'oreille, de l'occuper physiquement.

3. L'histoire des diverses dispositions de rimes est plus instructive à suivre en dehors des formes fixes : depuis le temps des couples de lai, des habitudes se sont perdues, d’autres ont été acquises. Il y a décroissance manifeste dès la première moitié du xv° siècle pour les groupements de vers monorimes, et pour les juxtapositions de rimes répétées sans croisure de l’une à l’autre; la rime croisée, la rime en tercet (et les formes distendues qui en sont dérivées) dominent dès lors (cf. par ex., p. 123, conclusion 3), en éléments qui ont leur équilibre ; ilest frappant de comparer la destinée de aab, aaab., ete., et l'insuccès de formes logiquement symétriques abb (p. 119, essayée par Greban, prise peut-être au rondeau à tercet), abbb (p. 99, 162), ou des bases abbaa, abbab, aabaa, aaaba (p. 133), qui sont ou lourdes, ou d’équilible instable.

Les habitudes générales de balancement des rimes pour les oreilles françaises au xiv' et au xv° siècle ne semblaient pas devoir engendrer, d’elles-mêmes l'entrelacs aba bch... qui a été importé d'Italie ({erza rima) : rien de nos auteurs indexés ne se rapproche de ce dessin de strophe ; cette courbe spéciale n’est pas française.

4. Ce qui est bien français, c'est la rime suivie d’un groupe à l'autre : les compositions dramatiques sont riches de types construits suivant ce procédé. Ce n'est que rarement, ou relativement tard, qu'ont apparu ou se sont propagés, d'une part, des dispositions de rimes telles que par exemple aabecb (*) ou ababcbe, d'autre part, les types de strophes qui ne sont que des groupes de rimes juxtaposés ; la plupart de ces strophes semblent sorties à des moments divers (le dizain, p. 135, Oton de Granson, le septain, p. 146,2) des formes fixes et ont provigné en dehors d'elles (p. 103, 4 et 6, 137, conclusion 2, alinéa 2, p- 191, conclusion 1); elles annoncent quels seront les modes généraux de disposition des rimes et au xvi* siècle et chez les modernes.

5. La versification dramatique a adopté lentement les diverses formes lyriques autres que le rondeau ; avec Mercadé et Greban elle réalise une grande variété de types ; elle en crée même; dans

(1) Philippe de Vitry qui a beaucoup pratiqué cette disposition n’est pas compris dans notre période.

LE JEU DES RIMES k 269

la seconde moitié du siècle, vers 1480, par exemple, elle en a gardé assez, pour qu un Flameng, fatiste, soit plus intéressant à étudier, même peu original, même dans sa régularité bien assise, qu'un Meschinot ou qu'un Cretin, rhétoriqueurs non fatisies, au moins à ce que nous savons d'eux. Les écrivains en vers qui composent des ouvrages aux environs de l’an 1500, commencent à porter leur esprit de curiosité et de recherche ailleurs que sur le mélange des divers mètres et sur le simple entrelacement des fins de vers. La rime devient, pour quelque temps au moins, quelque chose de plus que Le terme de la ligne rythmée, elle devient une résonance cultivée pour elle-même, à des places inattendues ; dans une pièce de vers, c’est la virtuosité du jeu des articulations et des timbres, qui va donner le plus grand plaisir aux poètes : Banville aurait pu se plaire en leur compagnie.

J'ai étudié toute une série de rimeurs au point de vue de la phonétique historique et de l’histoire de la strophe : on peut pressentir qu'il y aurait quelque intérêt à étudier ces mêmes versificateurs et leurs successeurs immédiats jusqu'à 1545 ou 1550, au point de vue de l’histoire du vocabulaire français.

Vue Vu le 21 mars 1907, ET PERMIS D'IMPRIMER, Le Doyen de la Faculté des Lettres Le Vice-Recteur de l’Académie de Paris,

de l’Université de Paris, pour le Vice-Recteur : l’Inspecteur d’Académie,

A. CROISET. Azs. CAHEN.

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Pages.

DANCE RER ER AR EE AREA EE RS se RS ET MATE VII-XV BR EMADIONS ELLB1BLIOGRAPRTE 2 0 Es ee . eue LU. ee XVILEXXIT PREMIÈRE PARTIE Phonétique des rimes.

CHAPITRE PREMIER. — VOYELLES ET DIPHTONGUES NASALES.. . 1-5 / an: en, ian: ien, p. 1-3 — ain: en: in, ain: oin, ein: oin, in: un, p. 3-4 — en: On, aon: On, on: in: oin, p. 4-5.

Cuapitrre IL. — VoyELLes ET DIPHTONGUES LIBRES OU DEYANT DES CONSONNES AUTRES QUE LES LIQUIDES. . . +. +. . 6-20 a: ai: e, p. 6-7 — a: æ, p. 7 — ai:oioue, oi: e, p. 7-10, 229-830, 233 — oi: i, oi: 0, p. 10, 231 — iée: ie, ié: ie, ie: i, p. 11-2, 231-2 — jé: é, p.12-4, 929 — ui:i,u:i,p. 14-5, 239 — eu: ou, p. 15-6, 230 — oi: 0e: ou: devant f ou v, p. 16 — 0 ou ou: u, p. 17, 229 — QU: U, p. 17-9, 299, 292 — 0: OU, ON: OU, P. 19-20, 220. CaaprrRe III. — VOYELLES ET DIPHTONGUES DEVANT lET É . 21-4 e: a devant 1, p. 21 —e: à devant t, e: œ devant f, e : i devant], #, p. 21-5, 230 — e: oi devant 14e, p. 23 — els ou eils: eux: ieux: iaux, (de SN Cuapirre IV. — VOYELLES ET DIPHTONGUES DEVANT M SUIVIE DE €. 25-7

a: ai ou e devant m, p. 25-6, 230-1 — e: i devant m, e: o devant m, p. 27, 230-T.

CuapirrRe V. — VOYELLES ET DIPHTONGUES DEYANT NET AN SUIVIES DE €.

a: æœ:e: devant n sonore, a: e devant n, p. 28-9, 231 — ai: e: ei: oi devant

n sonore, p. 29-30, 230 — e ou ai: i devant n sonore, e: i devant ñ, p. 30-1 — e: 0 devant n sonore, devant n, à : 0, devant n et n, p. 31 — o: oi devant n sonore, devant n, p. 31-2 — o:u,i:u

devant n sonore, p. 32, 230.

CuapiTREe VI. — VOYELLES ET DIPHTONGUES DEVANT.

er:ar: air, p. 33-b, 230 — ai: oi: e devant r + e, oir : er, oir: ere, er: eur, ere: eur, eure: oire, p. 3-7 — er:ir, ere: ire, p. 37-8 — oir: or, oire : Ore, p. 38-Q — Or:'eur, ou OUT eur : OUT, p. 39-41, 230-I — eur: Ur, Y. p. 17.

Cuapirre VII. — CoNxsoNNES APRÈS VOYELLES NASALES ET ASSOUR- DISSEMENT DE VOYELLES NASALES DEVANT CONSONNES SUIYIES DE €..

Après an, en, in, on, b: bl ou pl, 1: bl, bl: br, g: gl, cl: gl, br: dr ou tr, pr: droutr, p.42 — cr: dr, dr: bl, gl: bl, fl: pl, d: br ou bl,

t:soud:s,dr:s,gr:s,p:toud, p. 43 — Conclusions, p. 43-4 — voyelle nasale devant consonne suivie de e, p. 44-5, 230.

Caapirre VIIT. — CoNsoNNES MÉDIALES AUTRES QUE Tr Er 1..

C,g,p, Sclx,p. 46-7, 231.

CaapitTRe IX. — L APRÈS OU DEYANT GONSONNE..

Despodevantol;-bl'ecl ec tl gl pl D pl kKAC PER EDIT o UD IR

devant 1, p. 48-09, 230-1 — 1 devant consonne, p. 50: CuapirRe X. — R DEYANT OU APRÈS CONSONNE ; R ENTRE VOYELLES. Devant consonne, p. 51-2, conclusions, 52-3, 231 — d: dr, t: tr et st: str,

b:br, v: vr, p. 58-4, conclusions, p. 54-6, 230 — Groupe composé ue consonne et r, après la voyelle rime: pr: tr, br: dr, vr: tr,

2,97, 605 than CT: QE, Et: r, m6 vr: ri rbhord Ta Art, CM:Nt CM, ÉTENC- VD ANT P 07e Cocos p- 57- “8, 231-2 == intovoralique ZND 00 007.

Cuaaprrre XI. — CoNSONNES LIQUIDES ENTRE ELLES, .

1:#,p. 59-60, 230 — n:n,p. 60-2, 230 — m:n, m:n, m : mb, p. 62-3 —l:ml:0l1:n,m:bl n:r,r:lp. 634.

CnapirRe XII. — AUTRES GONSONNES SONORES ENTRE ELLES OU AYEC DES LIQUIDES.

j= 4 jbl; ji, 2:54, div, db], j:2,j: g;p/65 —="h:4gconclu po

Cuaprrre XIII. — CHUINTANTES FT SIFFLANTES. . . . 67-70

c: ch devant e ou i, p. 67-8, 231 — ch:j,k:g,s:2,d:t, p. 69-70, 231-0.

Cnapirre XIV. — Diverses CONSONNES ENTRE ELLES. . . 5 1-3 CRE KES Krotr, krs,k:kr,k':tr,kl:t,k:/toud;,Kk: ch; p- 72

bip UD E oùcl pyou pl $:p1t, t.:08,/p.72 1: ch, Peche AS, DE t: vr, l't,1:f p.75.

CmaprtRe XV. — CONSONNES FINALES.. . . . 7-82

S, p. 74-75 — d, t, p.75-6— 0, g, p. 76-77-—b, p, p. 77— À, p. 77-8 — n, p.78 — 1, p. 78-9 — r suivie de s, de d'ou t, r libre à la finale,