V. au rondeau

aabab.

Vers de 10 syllabes (Agn. de Nav., p. 12, fin de complainte en huitains aabbecdd ; Mo., F.et D., 42 —67°, Letresp.du d. Ch., 1oc.).

ababb.

Élément de dizain, dans

ababbabaab. — Vers de 8 syllabes (D. T.G., 13119).

ababbbcbbc. — Vers de 10 syllabes (Martyrol. des fausses lang., dans G. Alexis, II, 307, pour la seconde moitié du dizain) (*).

ababbecdcd. — V. au dizain.

aabba.

Vers de 6 syllabes (R. A.S.R., p. 102)

vers de 10 syllabes (E. D., VITE, 117).

Vinglain. — aabba (quater). — Vers de 7 syllabes (A. Chartier,

Lay, 548) ; vers coupés : aa’b*ba’ (Froiss., 1, 333); aa’bba* (Froiss., I, 279-

80); aa’b‘b'a* (Froiss., [, 283-4, 334); aa’bb‘a* (Froiss., II,

282-8); aafb'bfa* (Froiss., Il, 291-2, 297-8); aa*bba* (Greban,

abbaa.

Vers de 8 syllabes (S. Clem., 5953, 1°” et 3° vers latins); vers coupés : abh'a*af (P. de Sem., 3999).

Ces exemples sont isolés ; le cinquain tiré de la Passion de Semur est partagé par le dialogue en quatre et un; il s’agit donc là d’un quatrain prolongé à ranger avec ceux que nous avons cités sous la rubrique abba, p. 94. Mais abbaa ne semble pas exister comme base de strophe.

ababa.

Vers de 8 syllabes (D. T. G., 19487: 3 Doms, h74o);

vers de 12 syllabes (Les 3 plaids d’or, CI. de Surville dans Crapelet, ,213-9; type dominant de cinquain dans cette pièce, mais on y rencontre aussi aabab, ababb, abaab, abbaa, abbab).

aaabb répété.

Elément de vingtain. Vingtain: aaabb (quater). — Vers coupés :

(1) On pourrait voir le cinquain ababb dans le dizain ababbbcbbc en vers de 8 syllabes de Greban (498r) ou de J. Millet (15805); mais le tout se décompose, plus conformément à leurs habitudes, en quatrain et sixain. |

TYPES DE CINQUAINS Tor aaab°b° (Froiss., IL, 261-2); a’a‘ab'h* (Froiss., Il, 107-8); aa*a/b°b° (Froiss., II, 295).

Trentain : aa*a'b°b”* (6 fois). — Vers coupés (Froiss., Il, 277-8).

Cinquains qui diffèrent du quatrain par la disposition intérieure :

abaab.

Isolé ou en rimes suivies (... bebbe etc.) :

vers de 5 syllabes (Greban, 24038, 1 c..):

vers de 8 syllabes (Coquillart, IT, 204-6, 4 c.: Venge A3 4, 5136; 3 Doms, 2814; P. d'Arras, 6078); v. au dizain ;

vers de 10 syllabes (Mo., F. et D., Le chappel. des dames, 27 = 38, DOC r.shiMies, 900— 17, 5 cd.)

Dizain. abaab (bis). — Vers de 5 syllabes (D. T. G., 20688).

Pour les dispositions : abaabbcbbc, abaabbabba, v. au dizain.

Vers coupés : a‘baab"° (S. Adr., 6392).

abbab.

Vers de 8 syllabes (P. de Sem., 2482, 1% et 5° vers latins, le 5° commence une autre repartie) ;

vers de 10 syllabes (E. D., VIIT, 120).

abbba répété.

Vinglain. ab'bb’a” (qualer). —— Vers coupés (Froiss., 11, 154-5, 262-3, 269); v. chap. v, groupe de 21 vers, p. 150, la même base utilisée par Froissart et A. Chartier.

aabaa.

Élément de dizain, dont la seconde partie est: bbabb. — Vers de 8 syllabes (Greban, 21615).

aaaba répété.

Vingtain. a’a’a"b’a* (qualer). — Vers coupés (Froiss., T, 208).

aabbc répété.

Vingtain. — Vers coupés: a’a*b'he? (qualer) (A. Chartier, Lay, 548-9); aa’b’bc* (Agn. de Nav., Lay dou par. d’am., 44); aab°bc (Greban, 21219).

abcde répété. Dizain, strophe de ballade chez Chr. de Pisan; v. à la ballade.

aaaab répété.

Dizain. — Vers de 5 syllabes (S. Q. 18766, après un dizain d'autre mètre, v. au vingtain, groupe lyrique):

vers de 7 syllabes (S. Q. 18756, suivi d’un dizain en vers de 5 syllabes, v. au vingtain, groupe lyrique) ;

vers de 8 syllabes(S. Q., 7138);

vers coupés: aaaa°b° (Greban, 25309-19)() ; aaa’a*b7 (Mo., F. et D., 8 str., Le siege d'amour, 71°-2 — 129°-31); aaaa°b’ (Greban, 25320), a‘aaab° (S. Didier, p. 118, 2705; 3 Doms, 6744); afa“aab® (G. Chastell., VIL, 4467, 3 str.); afaa*ab® (G. Chastell., VIL, 436-4x, 12 str.); aafa‘ab® (G. Chastell., VIT, 441-6, 14 str.); aafaafbf (S. Didier, p. 83, 1892); aaaa’b° (Greban, 25330); aaaafb!° (Greban, 25340).

Vingtain. — Vers de 5 syllabes (Froiss., II, 247, 287-0, 2 v., 205, 205-6, 298-9 : A. Chart., Lay de plais., p. 541,547; Greban, 375):

vers de 7 syllabes (Agn. de Nav., Lay dou par. d’am., 4-5);

vers de 8 syllabes (Froiss. 1, 40; G. Chastell., VIT, 240-2, La mort du duc Plhal., 2 v.);

vers coupés: aaaa°b° (Froiss., II, 108)("); aaa°a’b° (Froiss., IE, 106-7); a‘aa‘ab” (Froiss., Il, 283-4); aaa*ab’ (Froiss., IT, 110, 266); aaa*a’h* (Froiss., Il, 299-300); alaa’ab” (Froiss., [, 206; A. Chart., Lay de plais., 538) ; a’a”a’a”b’(Fredet, dans Ch. d'O., I, 184-5 ; Meschinot, 104-22, 22 v.; Mo., F. et D., Chap. des d., 33 — 7) ; aaaa’b* (Froiss., I, 332-3) : aaa’a’b* (Froiss., Il, 280- 1, 292-3); a'aa'ab7 (Froiss., IT, 160); aaa’a‘b’ (Froiss., 1, 330- 1); aaaa/b° (Agn. de Nav., Lay dou par. d’am., 43-h: Froiss., IT, 111, 205-6 : A Chart., Compl., 775-6, faute de texte au 2° cinq. : aaba/b° ): aaa*a’b° (Froiss., I[, 282); aaa*a*b7 (Froiss., [, 330, 332); a’aaa’b° (Froiss., II, 270); aa’a’a’b? (A. Chart., Lay de plais., p. 540); aaaa*b* (Froiss., [, 204-5); aaa‘ab® (Froiss., II, 195-6); aaaa°b° (Froiss., I, 34); a“aÿa*abf (Id., II, 160-r); a’a’a"a"b°(G. Pis.,T, 126-7,; 2°0.c afafa*ath?, 3° et hearatatp):

aaaabbbbba. — Dizain de ballade (C. Pisan, v. à la ballade).

Quarantain, en vers coupés, de Chartier, v. au dizain. |

aaaab (bis) bbbba (bis).

Vingtain. — Vers de 7 syllabes (Fredet dans Ch. d’O., I, 188: Mo: Fi et D., 52° = 182°,-Le siege d'am.):

vers de 8 syllabes (D. T. G. 18372; S. Q., 5847);

(1) I faut rattacher à cette forme le treizain aaaa#b5aaaab5bbaS$ de Greban (11042), qui n'est qu'un dizain coupé avec une sorte de prolonge construite sur un autre mètre.

vers coupés: aaa’/a°b’... bbb'h'a’... (S. OQ., 29990) ta a ab b‘bb°ba*... (S. Did., p. 154-5) ; aaafa*b*... bbbShas (Mo. OCDE 31 — 45, Le chapp. des d.); afaaa“bf... bbbbtas… (G. Pisan, IIT, 313-4).

aaaab (bis) bbbbe (bis).

Vingtain. Vers coupés : aaafa“b°... bbbSb'cs….. (SAONE

1. Les formes issues du quatrain à rime croisée et embrassée, par l’adjonction avant ou après d'un vers rimant avec le prenuer ou avec le dernier vers du quatrain sont les plus rares dans la poésie moderne (cf. L. Kastner, p. 170-7). Mais parmi elles, le cinquain aabba s'emploie dans les longues strophes en vers coupés, de Froissart à Greban ; et 1l faut remarquer tout de suite qu il a eu une extraordinaire fortune dans le rondeau, du xrv° siècle au xvr‘. Le type inverse abbaa au contraire a eu une vie très pauvre ; M. Kastner en cite un exemple dans Musset (p. 277).

ababb est très ancien ; 1l figure déjà dans les dizains des Chansons d'Adam de le Hale; les modernes l'ont négligé; aabab qu'Adam de le Hale à ignoré est une strophe de rencontre plus fréquente dans les compositions dramatiques : Molinet est des rares qui en aient fait une base de pièce lyrique: Baïf ne l’oublie pas; V. Hugo et Th. Gautier l'ont quelquefois reprise au x1x° siècle.

ababa semble né dans la seconde moitié du xv° siècle, si l’on peut s'appuyer sur nos exemples de J. Milet et de Pra. Ronsard s’en souviendra, et au xix° siècle, Leconte de Lisle et Banville.

aaabb n’a plu qu'à Froissart.

2. Le véritable cinquain est le type abaab; c'est Greban qui semble avoir fait son succès au xv° siècle ; 1l a gardé sa vogue au temps de la Renaissance, et jusqu’à nos jours. Le type abbab, qui semblait devoir se développer symétriquement, est bien moins favorisé; les V. Hugo, Leconte de Lisle et Verlaine (cf. L. Kastner, 176) en font plus de cas que les auteurs du xv° siècle.

abbba qu'on trouve chez Froissart et Chartier se retrouve près de cinq siècles plus tard chez Leconte de lusle.

3. Parmi les éléments de strophes plus longues, aabaa (Greban), aaaba (Froissart) étaient mal constitués pour vivre; on s'explique sans commentaire comment au contraire aabbc et surtout, pardessus tous aaaab, se sont maintenus avec un succès égal du temps de Machaut à l’extrême fin du xv° siècle.