VIT

Vingtain. — Vers de 7 syllabes (E. D., IT, 183-4, 2h4-5, 248-09,

130 DISPOSITION DES RIMES 253-4, 255-8 (2), 263-9 (3), 306-138 (8), 8316-22 (8), 3826-32 (8), 336-A9 (13), VIT, 152-3);

vers de 8 syllabes (E. D., VIE, 5148-65 (22); IL, 229-30, 233-4, 272-303, 15 v.);

vers COUPÉS : aa’b'aa"b'b'afabi(E. D., IT, 315-6). Ce dixain peut aussi être considéré comme formé d’un double

quatrain à rime embrassée, précédé d'une rime plate.

aabaabbbec (Chartier ; v. à la ballade).

aabaabbcbe. — Vers de 7 syllabes (Martin Franc, f° 9, cf. A. Piaget, 258) :

vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 6611-20 ; S. Q., 15341-70 (3); C. Pisan, v. à la ballade);

vers de 10 syllabes (Martin Franc, f° 172, cf. A. Piaget, 258 : Chartier, v. à la ballade: G. Alexis, Le loyer des folles amours, 17393-76520 "81e, Mo. D 005 = AUS ro DS)

aabaabchbe (bis). — Vingtain. Vers de 8 syllabes (E. D., VI, 152-3).

aabaabceded. — Vers de 8 syllabes (Le loy. des f. am., G. Alexis, I, 353-4).

abaabbcecdd. — Vers de 10 syllabes (R. 4.8. R., VIT, 18, p. 276-7: Cretin, Compl., 68-71, 11 d.).

ababcededd. — Vers de syllabes (Machaut, p. 5-7, 3 d. sur mêmes rimes, en tout 6 d., sortes de ballades sans envoi ni refrain).

abbaccacca (Ad. de le Hale, parture, H. Guy, 251). abbaccddec (Ad. de le Hale, chanson, H. Guy, 251). abbaccddee (Ad. de le Hale, parture, H. Guy, 251).

ababccddee (Ad. de le Hale, chanson et parture, HF Guy 007 C. Pisan, v. à la ballade).

ababcdcdee (CG. Pisan, v. à la ballade).

ababccdede (CG. Pisan et Tignonville ; v. à la ballade). Divers : a'aaa/bbbb°ba? (bis). Vingtain (PDP 70) d'a aa bbb°ba? (bis). Vingtain (E. D., H, 32/-5). aaac'abaaab" — (Lay piteux, dans Ch. d'O., I, 208-0).

aaabaaaaaa. — Vers de 10 syllabes avec batelage, la 5° syllabe

de tous les vers rime en b (Mo., F. et D., 130 — 270, Le nauffr. de la pucelle).

ababacchea (Ad. de le Hale, chanson, H. Guy, 251).

1. Parmi les cinquains constitutifs du dizain, c’est ababb qui l'emporte en fréquence : Adan de le Hale le connaît déjà, et Cretin le pratique encore; tandis que aabab, l’autre forme du quatrain croisé distendu, n'existe pour ainsi dire pas: aababbchec est une forme qu'il faut reporter au huitain.

Le cinquain abaab, moins réductible au quatrain est, nous en avons ici une preuve de plus, une formation du xv° siècle: il ne se retrouve jamais dans le couplet de ballade, hormis un exemple de Villon.

Nous pouvons en conclure : 1° que la ballade en dizain au xrv° et pendant la plus grande partie du xv° siècle, quand elle ne s'ouvre pas par un sixain, s'ouvre par un quatrain à rime croisée, prolongé d'un vers ; ce n'est que pour le deuxième élément qu’elle admet la disposition aabab (désigné ecded parce que les rimes sont autres).

2° que la ballade en dizain change les rimes du premier au second cinquain (sauf un exemple de C. de Pisan, et un autre du Saint Remi), tandis que dans les dizains des Mystères l’enchainement des rimes est pour ainsi dire le procédé régulier.

M. L. Kastner ne cite d'exemples du double cinquain (avant le xvin siècle) que de Melin de Saint-Gelais (ababbccdcd). IL fait remarquer que cette forme a eu un grand succès dans la première moitié du xvi‘ siècle, et que Ronsard et son école l'ont abandonné comme suranné (p. 199).

2. Le dizain divisible en membres pairs (quatrains etrimes plates, et quatrain et sixain), sur deux rimes ou sur trois rimes qui s’enchainent du sixain au quatrain (aabaabbchc), s’est maintenu du temps de Deschamps et de Christine de Pisan à celui de Molinet, aussi bien dans le couplet de ballade que dans la strophe libre des compositions dramatiques.

Mais le procédé de la juxtaposition de quatrains et de rimes plates ou d’un quatrain et d'un sixain sur rimes indépendantes, procédé qui est très ancien, puisque nous le trouvons chez Ad. de le Hale, Machaut et Christine de Pisan, et qu'on retrouve presque exclusivement employé par les poètes modernes, est presque absent des œuvres de nos poètes du xv° siècle, en tant qu'élément de scène lyrique ; je ne le retrouve que chez G. Alexis, G. Cretin et l’auteur du vur° traité des Arts de Seconde Rhélorique.

Je cite ci-dessous les types de dizains que, d'après les citations de M. L. Kastner (p. 191-6, 224-7), les modernes ont ajoutés à

ceux que J'ai relevés: ababccdeed (Marot, du Bellay, Passerat, Baïf, Malherbe, Maynard, Lefranc de Pompignan, V. Hugo) : ababcchbddb (Lamartine, V. Hugo) ; abbaccdeed (Malherbe, J. Chapelain, À. Godeau); ababcedaad (V. Hugo); abbaccdede (Malherbe, Th. de Viau, J.-B. Rousseau); ababccdeed (Th. de Viau): ababcedede (Th. de Viau, rencontrant ici Chr. de Pisan et Tignonville, auteur du Recueil des Cent Ballades) ; abbacdedee (S. Arnaut, Th. Gautier); ababcdedee (Baïf, mais il rencontre ici le type de couplet d’une ballade de Christine de Pisan); aabchcbcdd (Th. de Viau); ababeddcee (Th. Gautier); ababababba (Morisses de Creon).

QUINZAIN

Monorime. — Vers de 12 syllabes (D. T. G., 10390, 16209, 19421)

À base de tercets. V. au tercet, aaa, bbb etc., p. 109 (D. T. G.).

aabaabbaabbabba (bis) Trentain. — Vers de 8 syllabes (E. D., IF, 190-1).

Le plus souvent le quinzain se compose d'un septain et d’un

huitain juxtaposés :

aabaaabaaabaaab. Vers de 10 syllabes (G. Chastell., La complainte d'Hector, VI, 175-8, 6 strophes ; 189-093, 9 strophes:; Le miroer des nobles h. de Fr., NT, 203-15, 26 strophes).

aab'aadb'adb'aadb vers coupés (Froiss., If, 292 ; probablement un vers s'est perdu au 3° quatrain ; la forme primitive devait être un seizain, double strophe de lai).

baba’ dabb'babb'ba (bis). — Trentain(E. D., Il, 214-5, 225-6).

d'a baaab'bac a bb (bis). — Trentain (E. D., Il, 188-9).

abababbabbaabba. — Vers latins de 10 syllabes (E. D., VIT, 1037).

aabaabbaabbbaab (bis). — Trentain. — Vers de 8 syllabes (E. D., IT, 189-090, mais la première strophe a perdu un vers avant les cinq derniers).

aabaabbabbaabba (bis). Trentain. — Vers de 7 syllabes (E. D., IF, 218-9, 222-3);

vers de 8 syllabes (E. D., IT, 198-9).

abbaabbabbaabba. — Vers de 8 syllabes (E. D., IF, 124-5).

aabbaabbbeccbbe. — Vers de 5 syllabes (Greban, 13234-48).

Cinquain, double rime plate et sixain : abab*b'c*c°d'defe’ fee*f*. 2e

TYPES DE VINGTAINS 139

Vers coupés (R. 4.S.R., IL, 13, p. 186-8, élément d'une « balade layée »).

Quinzains divers: aabbaaabaaabbaa. — Vers de 10 syllabes (G. Chastell., VI, 456-7; deux septains symétriquement inverses de chaque côté de b, vers central, mais il y a une forte pause après le 9° vers qui répète le premier, et que rappelle, par le dernier mot, le dernier vers).

aba @bbb'ab#bbbbab". — Vers coupés (Martin Fr., f° 67, cf. A. Piaget, 250).

aababababacbbec. — Vers de 8 syllabes (S. Q., 15623-37).

Le rondeau de G. Chastellain et de Cretin, à première strophe de cinq vers et à refrain partiel, compte quinze vers.

VINGTAIN

Composé de deux rimes croisées dix fois. Voir à abab, p. 90.

Composé de quatrains: a’aaba’abbab"bbaabataab (E. D., H, 187, suivi d'un douzain sur les mêmes rimes : a/@abbab'b*baab? : les quatre premiers et les quatre derniers vers de cette seconde strophe sont perdus ; le tout devait évidemment constituer un quarantain).

a aba bba’a"bbaa’a*bbaab", suivi d'une strophe de 21 vers sur les mêmes rimes: a'a’abaa a’bba’abbaa"a"bbaab (E. D., If, 1379-80 : l’ensemble primitif devait être un double vingtunain ; la première strophe a perdu un vers avant ou après le cinquième: le sens invite à supposer une lacune à la première plutôt qu'une interpolation à la seconde).

Composé de cinquains, v. à aaaaa, aabba, aaabb, abbba, aaaba, aabbe, aaaab (avec second dizain en bbbba ou bbbbe).

a'æabba dbbadabbaa abba (E. D., IE, 181-2).

Vinglain, groupe lyrique.

aaaabaaaab'eccedececd” (S. Q., 18756-815, 3 v.).

aabaabaabaab"aaabaaab (S. Did., p. 388-0).

Vingtains divers :

aabaabbbaabbaabbbaab (bis). — Quarantain. —- Vers de 7 syllabes CSD 38;%):

aabbbaaaabbbabaaabba. Vers de 3 syllabes (Froiss., IT, 248).

14O DISPOSITION DES RIMES Vers coupés : d'a b ba aaba ba ab'abbat. — (GC. Pisan, I, 144).

cbhbbibaa aa abb'bbb?bbbaT. — (Martin France, f° 163, A. Piaget, p- 2909-60).

bia b'bab baba ba bibaa bia’ b". — (G. Pisan, I, 142-3). ab'asbiasb'as bi bas bas bas b'asbtañbiaÿ. — (GC. Pisan, ILE, 315). a'aabata’be ccbebecede’c*d7 (Ch. d'O., I, 204). On retrouve le sixain monorime dans le vingtain du Saint Quenlin: aaaaab'bbbbb*c'cccec"ddd’. — Vers coupés (8560-79).

VINGTCINQUAIN

Monorime. — Vers de 12 syllabes (D. T. G., 25173).

Composé de quatre sixains et d'un vers complémentaire :

aaaab”baaaab”baaaab”baaaabb.—Vers coupés (Froiss., IT, 271).