SEPTAIN ET MULTIPLES DU SEPTAIN

Strophes et groupes lyriques de 14, 21, 28 vers.

Monorime. — Vers de 4 syllabes (S. Remi, Ê° 113, 13952):

vers de 7 syllabes (Martin Fr., f° 115°, cf. A. Piaget, 259):

vers de 12 syllabes (D. T. G., 20369);

vers coupés : aa’aa’aaa’ (S. Remi, f° 117, 28); a’aaaaa*a’ (S. Rem, f° 117, 19); a‘aa‘aaa’af (S. Remi, f° 117, 6-12); aaaaaa'af (S. Remi, f° 113, 13952): a‘a!a!aaaa (P. de. Semur, 2569-75).

Quatorzain : aaaaaaab'bbbDbD°.— Vers coupés (S. Q., 1655-84, 2 s.).

Vingthuitain : aaaaaa’a* (quater) (Lay, À. Chartier, 546).

Vingtneuvain : aaaawaa° (qualer) (Compl. d'Hector, G. Chastell., VI, 38o-1, le premier septain précédé d’un vers a).

aaaaabb. — Vers de 10 syllabes (S. Adr., 1602, prière de Nathalie).

aaabaab. — Sixain complété par un vers.

Vers de 7 syllabes (Lay piteux, attribué à Ch. d'O., 204-5, 206-7):

vers coupés: aa’a baab” (Lay pileux, dans Ch. d'O., I, 208); a’a*abaab? (Lay pit., dans Ch. d'O., 1, 206, 1. 6, enchaîné par les rimes au huilain qui précède oooaoooa, v. au quinzain); a’a’aba/a"b" (Lay pit., dans Ch. d'O., I, 206, fin de la page); aafa"bafa'bf (S. Adr., 9900, prière d’Adrien).

Quatorzain : aaabaabbbabbaa. — Vers de 8 syllabes (Greban, 5641).

aaabaabbbbcbbe. — Vers de 8 syllabes (S. Laur., 384 Fe

aaababb. — Vers de 8 syllabes (S. Q., 17652, 18360).

aaabcchb. — Vers coupés : aaabc’c*b" (Lay piteux, dans Ch. d'O., I, 207). ie CE

TYPES DE SEPTAINS 1/13

aabaabb.

Vers de 7 syllabes (S. Adr., 5968);

vers de 8 syllabes (S. Q., 21223: Veng., f° 432, P. de Sem., 7620, etc.), sixain avec prolonge, v. au sirain :

vers coupés : aa'b'aa"bb! (P. de Semur, 7620): aa ba bb CAS RIT 5 p. 520-1).

Premier élément d’un quatorzain : aabaabbccddede. — Vers de 10 syllabes (Mo., F. et D., Or. à M° S® Anne, 8— 11: suivi d’un selzain en vers coupés, le tout reproduit six fois).

Vingtunain : aab"aabb!° (fer) (R. A. S. R., VIT, 75, 320, avec effet de « double queue »).

aabaaab.

Vers de 8 syllabes (S. Laur., 320):

vers de 10 syllabes (S. Adr., 6385):

vers coupés (G. Pisan, v. à la ballade).

Quatorzain : aabaaabbbabbba. — Vers de 10 syllabes (Mo., F. et D., Or. a S. Adr., 10 = 14, suivi d’un dizain en vers de 7 syllabes ; le tout reproduit huit fois).

aabaaabbbcbbbe. — Vers de 8 syllabes (Mo., F.etD., Or. a. la V.M., 22 = 30°, 16 q., commençant chacun par un des mots de l’Ave Maria : effet de & rhétorique à double queue » pour les sept derniers vers dela quinzième strophe: «richesse nous cesse » etc.).

aabaaabceaceca. — Vers de 10 syllabes (G. Chastell., VITE, 269- 92, Loenge a la V., 5x do

aabaaabccheccb. — Vers de 10 syllabes (R. A. S.R., VIT, 22, p. 279) |

abbaaab. — Vers de 6 syllabes (S. Laur., 5960).

abbabab. — Vers de 10 syllabes (E. D., VIIT, 121-2).

aababab. — Vers de 8 syllabes (S. Adr., 6097:$.0.: 14530) ; sixain avec amorce.

ababaab. — Vers de 8 syllabes (E. D., VIII, 114).

abababb. — Vers de 8 syllabes (P. de Sem., 8oh1): sixain avec prolonge.

abababa. — Vers de 8 syllabes (D. T. G., 2164; S. Did., p. 437); huitain mutilé; un vers s’est perdu rimant en b, soit après le septième, soit avant ou après le quatrième.

abaabba. — Vers de 8 syllabes (E. D., VIIT, 123-4).

aababba. — Vers de 8 syllabes (Veng., f° 375 a, 5156).

aababaa. — Vers de 8 syllabes (S. Q., 17252): quatrain avec amorce, suivi d’une rime plate.

aabbaab (bis). — Qualorzain. — Vers de 7 syllabes (EYD=AL 193) :

vers de 8 syllabes (E. D., If, 203).

aabbabb. — Vers de 8 syllabes (Greban, 6081, 12393).

Vingthuitain. —Vers coupés : aab*b'a*a"b’(quater)(Froiss., IE, 158-9).

aabbaba. — Vers de 8 syllabes (Greban, 26937).

aabbbaa. — Vers coupés: aabb*b'aa* (3 Doms, 5491).

Vingthuitain. — Vers coupés : aa’bbb’aa” (Froiss., Il, 271-2; le 27° ou le 28° vers est perdu).

ababbba. — Vers coupés : ababb'"b'a!"" (R. 4. S.R., IL, 17, p. 6o-1: type de septain déjà employé au x‘ siècle par Quenes de Béthune).

ababaaa. — Vers de 8 syllabes (D. T. G., 19183).

aaabbba répété. — Vingthuitain : aaa"bbb'a®. — Vers coupés (Froiss,, [, 37).

aaaaaab répété. — Vers de 4 syllabes (S. Q., 9890-9903).

Quatorzain. — Vers coupés: aa‘aaa"ab° (bis) (S. Did., p. 293).

aa/aaa°a/b° (bis) (Greban, 47320, avec une prolonge de trois vers bba’, v. au dixseptain).

Vingthuitain. — Vers coupés : aaaaa’ab° (Froiss., 1, 35-6); aa”aaa*ab7 (Lay, A. Chart., 544-5); afaaaaa‘h° (Froiss., I, 36): afa*afa’a tab" (Froiss., Il, 156-7).

aaaaaab ceccccb. Quatorzain. V. au quatorzain.

ababbcc.

Du quatorzième à la fin du quinzième siècle, le septain terminé par un proverbe à été fort cultivé. II se décompose en un cinquain et une rime plate, en vers de 8 syllabes, plus rarement de 10 ou de 7 syllabes. Les éditeurs des œuvres de G. Alexis ont déjà dressé (IT, p. 299, n.) une liste d'œuvres où cette forme a été employée ; nous la reproduisons, avant de donner les résultats de nos propres lectures: G. Alexis, Le martyrologe des faulses langues; Michaut Taillevent, Le Passe Temps : Pierre Chastelain, Le Temps perdu et

Le Temps recouvert: Le songe doré de la Pucelle (Montaiglon, Recueil, t. II, 204); Robert Gaguin, Le Passe Temps d’oysiveté

LE SEPTAIN : ABABBCC 145

Gb VIL 220); Le Resveur avec ses resveries, (Gb., XI, 210): Le Banquet du boys (ib., X, 206) ; Le Livre du faulcon (ib., X, 266): Invective contre les Anglois (ib., XIIT, 202).

Vers de 7 syllabes (Mo., F.etD., 41 —65, Le throsne d'honneur,

3 str., la dernière sans proverbe; ballades, d’Agnès de Navarre

à Chartier et Ch. d'Orléans, v. à la ballade) ; vers de 8 syllabes (Ch. d’'Orl., à Fredet, I, 181-4, 15 str. ; Fredet

à Ch. d'Orl., 5b., 188-9, 6 str.; La Balade de Fougieres, dans

A. Chartier, éd. 1617, 9179-21, 21 str.; Meschinot, Le songe,

77-104; 82 str., dont 10 sans proverbe ; Coquillart, [, 195-7,

9 str.; G. Alexis, Le martyrol. des f. am., IL, 307-h7, 67 str.,

DEMO DEN er D. 05 TS 1-2,» Le siege d’amours, Dial.,

d’Espoir et de l’'Amant, 10 str., 95°— 7°=— 188-94, Dialogue du

gendarme et de l’amoureux, ho str.; Greban, 19794-8506, 9 str. ;

S. Q., 8827-61, 5 str., Agn. de Nav., Froissart, Deschamps,

GC. Pisan, Ch. d'Orléans, Torcy, le Saint Didier, etle S. Remi,

v. à la ballade) ; vers de 10 syllabes (Coquillart, [, 6-9, 7 str.; Cretin, 2137-21,

18 str., dont 2 sans proverbe ; la rime est € couronnée » ;

d'Agn. de Nav. à Coquillart, v. à la ballade).

Mais on trouve encore celte même disposition de rimes sans proverbe au dernier vers, dans le Miroir des Dames de Bouton ("), dans la Danse aux Aveugles, etc. (A. Piaget, 129-33). G. Chastellain l’a employé aussi dans une longue Complainte de fortune en vers de 8 syllabes (VIIE, 323-146, 91 strophes).

Vers coupés (C. de Pisan, Wenceslas, Agn. de Nav., Froiss., v. à la

ballade, p. 168).

Quatorzain. — Vers coupés : abab”b'c°c7 (bis) (Pisan, I, 132). ababcbc.

Vers de 7 syllabes (C. Pisan, v. à la ballade) ;

vers de 8 syllabes (D. T. G., 24014-20; S. Didier, p. 407 ; 3 Doms, 2169, 4191, 4606, 5agr, 5322, 7970, 8034, 8134, 8311, 8390, 9303, 9342, 10230, 10277, 100063, 11025, 11105);

vers de 10 syllabes (3 Doms, 5741 ; 6058, 6157, 6787, 9623).

aabbcbc. Vers coupés : aab’bchc* (Greban, 1 1060).

Ces deux formes de septain se ramènent facilement à des huitains

(x) Imprimé par Lambert Doux fils, Lille, 1748, in-12.

qui auraient perdu le premier, un vers avant ou après le quatrième, le second, un vers de 3 syllabes après le premier.

aabbccb. Vers coupés (CG. Pisan, v. à la ballade).

ababSctaÿci. — Vers coupés avec un vers refrain (P. de Sem., 7194, & chanson » ).

abababe, Élément de quatorzain. — V. au qualorzain.

aaabbac, répété quatre fois. Vingthuitain. — Vers de 7 syllabes

(A. Chartier, 546-7).

abbaacc, abechac, ababecb, types de partures d'Adan de le Hale

(cf. H. Guy, 251) ne se retrouvent plus, à ma connaissance, aux

xiv* et xv° siècles.

1. De presque tous les exemples ci-dessus cités de septains construits sur deux rimes, on peut dire qu'ils sont des siXains € approchés » ou distendus, et qu'ils ne constituent pas de base fixe de pièce lyrique.

M. L. Kastner, parlant du septain des trouvères, fait remarquer qu'il était construit selon un type emprunté des troubadours : quatrain croisé ou embrassé suivi de trois vers de rimes disposées ad hbitum ; nos exemples attestent que le lien est plus étroit avec le sixain qu'avec le quatrain. — Chez les modernes, M. L. Kastner ne relève que ababaab chez Hugo et Laprade.

aabaabb a servi à Molinet: aabaaab qui est un septain indépendant du sixain a été employé par Christine de Pisan dans une ballade, et au xv° siècle, par plusieurs rhétoriqueurs ou fatistes à la suite de G. Chastellain.

L'élément aaaaaab de strophes plus longues a la même fortune que les formes analogues (quatrain, cinquain, sixain, huitain etc.) au temps de Greban, de Flameng et de Molinet, comme au temps de Froissart.

2. Parmi les septains construits sur trois rimes, le type ababbce ne se présente guère qu'en série, soit couplet de ballade, soit strophe terminée par un proverbe. La plupart des poètes lyriques le connaissent. Mais il apparaît tard dans les compositions dramatiques : les auteurs du Saint Remi, du Saint Quentin, du Saint Didier sont les seuls qui en aient fait usage. Je ne le rencontre ni chez Greban, ni chez Mercadé, n1 chez Pra, ni chez aucun autre des grands mystères du xv° siècle.

J'ignore quelle fut sa destinée au xvi° siècle. M. L. Kastner n’en cite aucun exemple chez les poètes modernes.

TYPES DE QUATORZAINS 147

En dehors de ce type, ababcbc seul a quelque vie au xv° siècle, chez J. Milet, G. Flameng et Pra. Il est attesté par un assez grand nombre d'exemples, mais nulle part il ne se présente en série (si ce n’est dans la ballade unique de C. Pisan) ; on est tenté souvent d'y voir un huitain croisé qui aurait perdu le 4° ou le 5° vers par la faute d'un copiste: mais il peut se ramener aussi au type du septain précédent, dont les 5° et 6° vers seraient seulement intervertis. En fait, c'est de ce type ababbcc que Ronsard semble avoir tiré le septain ababcch, en faisant du 5° vers le 7° rénovant ainsi un septain des partures d’Adan de le Hale et des poésies d'Ernaut Caupain.

De ce nouveau septain ababccb, Ronsard obtient le type aabcbch en invertssant l’ordre du quatrain et du tercet (Hugo a repris ces deux dernières dispositions, Lamartine et Banville, la première, Laprade, la seconde). s

M. L. Kastner (p. 214-6) cite en outre chez les modernes, aabccch (Hugo) issu du sixain et abbacac (J.-B. Rousseau, Chénier, Sully-Prudhomme).

QUATORZAIN

Rime plate quadruple et sivain : a'ab'baafb"bfa*abfaa'b$. — Vers coupés (S. Remi, ° 111°, 13740).

Quatrains et cinquains. — aababbcheededd n'est pas en réalité un quatorzain ; dans les compositions dramatiques il peut commencer au milieu d’une tirade et finir au mulieu d’une autre (ex. S. Q., 5756; S. Adr., 2587); il ne faut voir là qu'une juxtaposition de quatrains à rimes croisées et suivies, précédés et suivis d'un vers complémentaire ; c'est un toul fortuit.

ababcdcedefeff. — Vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 6169). Ce groupe est enfermé entre deux tirades construites sur rimes plates, il peut être détaché du contexte : mais quelques vers plus loin, nous retrouvons, non plus cette fois dans la bouche de Jésus, mais dans celle du deuxième docteur, un groupe précédé et suivi de rimes plates comme le précédent, qui compte 19 vers mêmement disposés (6195); le quatorzain devient treizain, par la chute du dernier Vers. C’est encore là un tout fortuit. L'auteur de la Passion d'Arras insère assez souvent un cinquain du type abaab dans une série de quatrains

à rimes suivies (6078, 6214, etc. ); al serait arbitraire de découper dans ces séries delongueur variable des quatorzains ou des treizains.

ababbceddeefef. — Double rime plate enfermée entre deux cinquains. — Vers de 10 syllabes, effet de double queue de la quatrième à la cinquième syllabe, rime enchaînée de la syllabe rime

à la première syllabe du vers suivant :

Seigneur fort gent, gentil sang de Bourbon,

Bon, bien doué, et de vertu la fleur,

Fleuryssant, etc. (Molinet, F. et D., LISE 019) Canon : qui veult scavoir comme mon chant s’arreigle

Double le quart et la fin de sa reigle (1b.).

Le cinquain termine un quatorzain aabaabbecddede (vers de 10 syllabes, Mo., F. et D., Or. a M S® Anne, 8 = 11); mais on peut considérer les sept derniers vers comme la forme intervertie vers par vers d'un septain bien fréquemment pratiqué par les rhétoriqueurs : ababbcc.

On peut rattacher qui au sixain, qui au huitain, qui aux deux, les dispositions suivantes :

aabaabbaabbaab. — Vers latins de 10 syllabes (E. D., VIT, 95-6,

Vingthuitain. — Vers de 7 syllabes (E. D., I, 317)2 vers de 8 syllabes (E. D., VI, 150-1, 166-7 (2 s., 56 vers); IE,

189-900, le premier couplet est suivi non d’ un quatorzain identique, mais d'un quinzain : aabaabbaabbbaab ; le tout devait constituer un tréentain ; le sens montre que la première strophe a perdu un vers avant les cinq derniers).

aabaabbaababba. — Vers de 10 syllabes (E. D., VIT, 147).

aabaabbaabaaab répété. — Vinglhuilain. — Vers de 7 syllabes (E2D:1IL09% 3):

aabaabbbabbaab. — Vers de 7 syllabes (E. D., IT, ee 5). aabaabbabbabba. — Vers latins de 8 syllabes (E. D., VIT, 101-2). Vingthuitain. — Vers de 7 syllabes (E. D., IF, 217-8);

vers de 8 syllabes (E. D., Il, 195-6).

aaabaaabbbabba. — Vers de 8 syllabes (Mo., F. et D., 8—= 10°. Or. a S. Gab); vers coupés : aaabaaabbb'abb'a7 (S. Q., 9284-3927, précédé d'un

TYPES DE QUATORZAINS 149

huitain en vers de 10 syllabes ; l’ensemble est un groupe lyrique

reproduit trois fois ; voir à la ballade, strophe de 14 vers, la même

disposition de rimes sur des mètres variés, d'Agnès de Navarre). aa aba’aab"b'ba ab répété. — Vingthuitain (E. D., IT, 170-6). d'aabaaabhaa b" ba répété. — Vingthuitain (E. D., I, 191-2). ac baña bb abas. — Vers coupés (3 Doms, 7686). C’est un

faux quatorzain : sans aucun doute l’auteur avait écrit ici un sei-

zain, dontun copiste a perdu les avant-derniers vers, de 3 syllabes,

rimant en b.

aa baa a bbb baabT. — Vers coupés (Greban, 21247). Les douze

premiers vers annoncent un seizain; il y a peut-être lacune de

deux vers b’b° et interversion par le copiste des deux qui restent. aa ba’a"bb'b"eb"b'ech". — Vers coupés (Veng., f° 431-2). a'aba’ abbec'cbc'c"b". — Vers coupés (Veng., £° 432).

Il est difficile de ne pas reconnaître que le sixain est à la base de cette disposition; ces deux quatorzains sont les deuxième et troisième couplets d’une prière de Véronne, dont le premier est en vers coupés, de mêmes mètres et du type aabaabbbebbe ; le deuxième couplet ajoute une croisée de rime bc à la fin, le troisième l’insère au centre.

aabaabbchbecce. — Vers de 8 syllabes (S. Adr., 7013). aaabaaabbb”cbbceT. — Vers coupés (R. A.S. R., VIL 11, p. 273). aaabaabbbbebbe. — Vers de 8 syllabes CS. Laur., 3817). Ce quator-

zain peut être considéré comme un double de septain à rime sui-

vie; mais on peut le considérer aussi comme un composé de huitain du type aaabaabb que nous connaissons (v. au huitain), par

Greban et le chanoine Pra, comme nous connaissons la disposi-

‘tion équivalente aabbaaab par Greban aussi et G. Chastellain.

Cinquain et neuvain : abañb'accb'bfctcSbb$c". — Vers coupés (S. Remi, ?° 67°, 8194).

Double septain. Voir au septain les formes doublées, ou disposées symétriquement deux à deux, aaaaaaa, aaabaab, aabaabb, aabaaab, aariaab, ababhce. Nous n'ajoutons ici que les quatorzains :

aabaubbecedeed (E. Deschamps, v. à la ballade, strophe de 14 vers).

aaaaaabecceccb. — Vers de 4 syllabes (S. Q., 9890).

baba be bla ble. — Vers coupés (GC. Pisan, 117, 510):

QUATORZAIN, GROUPE LYRIQUE

Sixain et huilain :

aabaabSecedeced” (S. Did., p. 66-8, 2gr.); aabaab"ccedeccd° (S. Did;,p. 385-6, 2gr.).

Huitain et sixain :

ababbche*ddedde” (S. Q., 7336-63, 2q.).

abaabec'* ddedde” (S. Q., 16891-32, 3 q., batelage aaabb aux vers 2, 4, 6, 6,7 du huitain; 21408-49, 3 q. id.); abaabbec ddedde’ (Mo Fret D,, 6 1538, Le retour MMarge):

abaabbcc"eefeef? (S. Q., 4800-27, 2q., batelage daaaabbd au huitan, € rhétorique à double queue » au sixain).

VINGTUNAIN

Triple septain. V. au septain aabaabb.

Composé de cinquains et d'un vers complémentaire : ab'bb’aab'bl? aab bbaab'bbab". — Vers coupés (Froiss., Il, 161).

ab'bbaab bbaab"blaabl' bla". — Vers coupés (Compl., dans A. Chartier, 778 ; le vers complémentaire est inséré dans le dernier cinquain ).

Sixains aux extrénutés : aabaabbblafaaablbebbe. — Vers coupés (Méd'Auv es. 41 aabaabaabbbaabbaaabba xépété. — Quarantedeuxain. — Vers de

7 syllabes (E. D., IT, 220-2).

Vinglunain, groupe lyrique : abaabbec"d"dieñdd'dfd'eetetet

(Mo., F, et D., L’arche duc., 83 — 159, batelage au huitain ;

6 gr.).

VINGTHUITAIN

Le vingthuitan se décompose en seplains reproduits identiquement quatre lois. Voir au seplain les types aaaaaaa, àabbaab, aabbbaa, aaabbba, aaaaaab, aaabbab, et au quatorzain plusieurs types d'Eustache Deschamps.

Molinet a écrit une pièce de vingt-huit vers sur les deux mêmes