A LA MÉMOIRE

M. Félix Le Sergeant de Monnegove

Député au Corps législatif

Maire de Saint-Omer

« Un jour viendra, nous voulons l'espérer, où fous les k artistes audomarois auroilt à cœur de réunir leurs œu- « vt-es dans une même exposition. » Ce vœu de M. Félix dfe Monnecové * a inspiré les Recherches sur les peintres de la ville de Saint-Omer et certaine brochure par un critique d'art sUr le même sujet en a décidé l'impression.

Voici un extrait de cette brochure ;

« Le musée, (de Saint- Omer) assez pauvre d'ailleurs, git 4L dans une sorte d'abandon, sans ordre, sans catalogue, on « dirait presque sans direction. Et pourtant, de nos jours,' * Saint- Orner a donné le jour au regretté Alphonse de « Neuville, le peintre militaire, dont une œuvre à succès, « ia Prise de Montebello, déposée là devrait enorgueillir « ses compatriotes en même temps que stimuler un zèle « louable parmi ceux d'entre eux se découvrant la vocale tion de la peinture. »

« Souhaitons qu'à l'état de langueur que nous signalons « succède bientôt un peu de l'enthousiasme dont ont « b^oin toutes les initiatives ayant le ferme désir de <t produire des résultats. »....!

Tout, dans ces quelques lignes, tnérite d'être relevé, t'est ainsi que la pauvreté du musée est toujours mise à èontribution pour toutes les expositions importantes comprenant les arts ; — que la Prise de Montebello exige cette traduction : Episode de la bataille de Magenta ; ce tableau àjrant été exposé au Salon de 1864, il est surprenant que le critique ait pu se méprendre à ce point. Quant à l'état de langueur et aux « initiatives ayant le ferme désir de pro-

* Les artistes audomarois au Salon de 4869 et au Salon de 1870.

duire des résultats », MM. Louis Noél et Lormier Edouard sont arrivés à une assez grande célébrité dans la statuaire pour que Ton puisse s'étonner des exhortations formulées à propos des beaux-arts à Saint-Omer.

Il convient d'observer que les appréciations qui précèdent ont été faites alors que le musée était installé sur la Grande-Place dans l'ancien bailliage, mais Texiguité du local n'excluait, ni l'ordre, ni la richesse des collections qui s'y trouvaient exposées.

Aux diverses appréciations du critique d'art, est jointe une nomenclature des peintres audomarois « depuis le moyen-âge jusqu'à nos jours»; cette nomenclature, publiée sans doute un peu hâtivement, présente quelques lacunes que j'ai essayé de combler, et encore, la réunion de notes que je, publie pourrait être plus considérable si je n'avais pris pour régie de ne mentionner, dans les contemporains, .que ceux dont les œuvres sont entrées dans le domaine public; soit qu'elles aient été acceptées aux Salons, figurées à quelques expositions, ou trouvé place dans la galerie de tableaux de la vieille cité audomaroise. De plus, j'ai laissé à l'écart quelques artiste^ parfois mentionnés, au nombre des peintres de la ville de Saint-Omer, tels sont :

Alexandre^ moine de l'abbaye de Saint-Bertin (1138- 1163) qui a décoré de miniatures un manuscrit : La cz7é de Dieu qui se trouve à la bibliothèque de. Boulogne-sur- Mer. D'après le catalogue des manuscrits de cette bibliothèjque, ce volume est indjqué comme suit : « Sans provenance; supposé de Notre-Dame d'Arras, mais d'après la tranclic et la reliure, plus probablement de Saint-Bertin; les couleurs (des miniatures) vives, les draperies roides, l'exécution très médiocre en général, annoncent la dernière période de l'anciepnc école ». Du reste, l'artiste s'y est désigné .sans que de cette désignation, il y ait lieu d'en conclure qu'il est né à Saint-Omer.

Aa Cokelés, Jean, \\\^ siècle, et

Boutetf Jeun, même époque, tous deux verriers â Saint- Omer, mais, d'origine non déterminée.

Ci^fflérl, Paul, cité par Jean Dcrhcims dans ^on. Histoire de la ville de Saint-Omer cc^mc né ù Saint-Omer en 1732 et comme auteur de « sculptures d'un grand prix artisti-

que. » Les registres de Tétat-civil soigneusement consultés n'en font pas mention ; d'ailleurs les œuvres qui lui sont attribuées au Louvre, sont de Jean-Jacques né à Paris le 29 avril 1725, mort le 21 juin 1792. Le Dictionnaire biographique du Pas-de-Calais reproduit les renseignements donnés par Derheims et aussi certains critiques d'art. L'un d'eux fait Paul fils de Philippe « sculteur royalle » marié le 2 mai 1702 à Nicolle Bouquigny qui devint directeur des postes à Calais ; mais ce Philippe Caffiéri-Bouquigny ne pourrait en être que l'aïeul ainsi qu'en témoigne un extrait de l'état-civil de la ville d'Hesdin concernant le mariage en secondes noces, 12 août 1737, de Jean-Philippe fils de Caffiéri-Bouquigny, avec Marie -Célestine -Victoire Le Merchier. Paul pourrait être le fils de Jean -Philippe marié en premières noces à Marie Payne (de Londres) le 14 août 1730, sur la paroisse Saint-Sépulcre à Saint-Onier, mais rien ne justifie l'assertion de Jean Derheims, assertion qui trouve son excuse dans le désir que l'auteur a eu sans doute, de comprendre, une gloire de plus, pour sa ville d'adoption.

Le nom de Caffiéri, néanmoins, reste lié aux gloires artistiques de Saint-Omer, par un don destiné à en faciliter le développement. Par testament du 12 mars 1874, Madame veuve Henri Caffiéri née Zoé-Pauline -Olympe Legorgeux « a légué à l'Ecole des Beaux-Arts de Saint-Omer, une « somme de 20.000 francs pour que le revenu en soit remis « à un jeune homme né à Saint-Omer qui voudrait aller à « Paris pour étudier, soit la peinture, soit la sculpture. « Cette donation, dit la testatrice, est faite en souvenir et « au nom de mon fils Charles Caffiéri. »

Closcamp, Nicolas, xivc siècle, peintre décorateur, sans indication d'origine.

Ck)rte, Richard, xviie siècle, peintre anglais.

Cpokemape, Nicolas, xivc siècle, peintre décorateur, sans indication d'origine.

Donere, Guillaume-Dominique, né à Zeggers-Cappel le 28 mars 1743, mort à Arras le 11 mars 1820, époux de Marie-Agnès-Rosc Dincur.

Hélie, « anglais de nation » religieux de Saint-Bertin sous l'abbé Léon, 1138-1163, qui du reste, ne paraît pas avoir été miniaturiste ; il est seulement désigné dans Les

abbés de Saint-Bertin comme auteur d'un fort beau manuscrit.

Jacquemin, Guillaume, peintre à Saint-Omer.

Jean, de Faukenberg,

Jean de Turgis, normand,

Ruyssen, né à Hazebroucky mort au mont des Kattes, Oodewaersvelde.

Van dep Puyl» Louis-François- Gérard, né à Utrecht en 1750, de Henri et de Acltye Heetveld, mort à Calais le 18 novembre 1824, veuf de Marie-Anne -Pétronille de Mau.

Encore, parmi les peintres anciens, en ai-je admis quelques-uns dont les titres au droit de cité paraissent contestables. Parmi les modernes, j'ai négligé ceux d'entre eux qui n'ont séjourné que quelques années à Saint-Omer, et parmi les plus remarquables :

Lebour, Alexandre, né à Paris en 1801, — dont plusieurs élèves, notamment : MUe Férey et M^e Robelet entre autres, attestent les qualités professorales, — a quitté Saint-Omer pour se fixer à Londres. Un tableau, L'ange gardien, qui décore Tune des chapelles de l'église Saint-Denis, est dû au pinceau de cet artiste qui a aussi décoré deux pamieaux de la salle des concerts.

M. Jules Lhote, né à Boulogne-sur-Mer, qui fut professeur à l'Ecole des Beaux-Arts de Saint-Omer, 1852-1869, est retourné dans sa ville natale.

Mademoiselle Eugénie Salanson, née à Albert (Somme), dont les nombreux envois aux Salons, attestent un incontestable talent, habite Paris, après avoir séjourné à Saint- Omer pendant quelques années.

A propos des Salons des artistes audomarois, j'ai cru devoir indiquer, non-seulement les années des expositions, mais encore les numéros sous lesquels les tableaux ont été inscrits, car il m'est arrivé souvent de constater l'utilité de ces indications; j'ai donc transcrit fidèlement les livrets d'expositions.

Une notice sur l'Ecole des Beaux- Arts précède naturellement les recherches qui s'appliquent à un certain nombre de ses élèves ; de plus, cette Ecole des Beaux-Arts de Saint-Omer doit son origine à un audomarois, de même celle de Lille ; pour la première, Dominique Hermant ; pour la seconde, Arnould de Vucz.

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Aux écoles d'Arras et de Douai, se rattachent aussi leô noms de deux audomarois : François Peuvrel fut directeur de récole de dessin d'Arras au début du xixe siède ; Emmanuel Wallet fut professeur de peinture à celle de Douai.

J'ai cru devoir indiquer minutieusement les œuvres de* quelques-uns de mes compatriotes, mais en cela j*ai fait ainsi que les ouvriers qui travaillent les matières précieuces; ils en ramassent les moindres débris.

Quoiqu'il en soit, je ne me fais pas illusion sur les imperfections de mon travail, mais j'espère que le lecteur voudra bien tenir compte des difficultés qu'entraînent des recherches nécessairement fort étendues.

Ces recherches ont provoqué d'aimables relations. C'est avec un vif sentiment de reconnaissance que j'adresse mes remerciements à Madame Léon Belly pour les documents que, par son obligeance j'ai pu consigner dans la notice concernant son mari, dont le père était en 1827, au nombre des commissaires de la Société philharmonique de Saint-Omer. D'autres aussi m'ont gracieusement donné leur concours et me laissent le regret de ne pouvoir les mentionner, car la liste en serait fort étendue.

La notice qui concerne Hippolyte Cuvelier est, en grande partie, la reproduction des renseignements que son fils Arthur, décédé en novembre 1897, m'avait envoyés en 1895. J'ai mis aussi à profit la biographie d'Alphonse Deneuville due à son ami M. Gœtschy, biographie qui parût tout d'abord dans la Galerie contemporaine artistique, et fût ensuite complétée dans un grand nombre de publications ; j'ai également puisé quelques renseignements sur François Chifflart dans la très intéressante biographie superbement publiée à Lille en 1902, par M. Louis Noél, homme de lettres, lauréat des Rosati. Ce volume comporte, avec plusieurs portraits de Chifflart, quelques fort belles reproductions de ses œuvres.

Descamps (La vie des peintres flamands, allemands et hollandois. Paris 1753-176^) m'a fourni ainsi qu'à la plupart des biographes, les principaux renseignements concernant Arnould de Vuez, je les ai complétés par la description de ses œuvres dans les catalogues du musée de Lille, 1856 et 1893, et par la nomenclature que M. Quarré-Reybourbon

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en a donné dans la superbe publication qu'il vient de faire paraître : de VueZy Lille 190^.

M. Félix de Monnecove, décédé à Paris le 3 septembre 1902, a publié, de 1869 à 1902, une Revue des Salons s'appliquant spécialement aux artistes artésiens; j'y ai fait de nombreux emprunts.

Enfin les renseignements que j'ai pu recueillir de vive voix m'ont permis de développer quelques biographies qui intéressent particulièrement notre époque ; je remercie ceux de mes concitoyens qui se sont ainsi faits mes collaborateurs et m'ont aidé à rompre la monotonie d'une simple nomenclature.

C'est donc grâce à toutes les bienveillances qui ont accueilli mes recherches que ce volume présentera peutêtre quelque intérêt. Quoiqu'il en soit, il est peu de cités, comme Saint-Omer, qui puissent se glorifier de posséder simultanément une trilogie d'artistes tels que Léon Belly 1827-1877, Alphonse Deneuville 1835-1885, et François Chifflart 1825-1901.

Ch. Revillion.

DES BEAUS-ARTS DE SAINT-QMEft

En 1761, un audomarois, Dellepierre de Neufve- Église propose dans Le Patriote Artésien, rétablissement d'écoles publiques de dessin et d'architecture.

« L'Artois, dit-il, pourroit faire l'établissement 4'un « Maître de dessein à Arras, d'un autre à Béthune et « d'un autre à Saint-Omer ; et pour le payement de « leur salaire, il seroit fait un fond annuel par les « États de la Province. Ces Dessinateurs donneroient « chaque jour, pendant trois ou quatre heures, des « leçons publiques de leur Art, à tous ceux qui se « présenteroient. »

« L'Architecture est également un objet qui mérite (( des attentions : Cet Art languit en Artois ; on pour- <( roit le ranimer en l'appuyant sur les mêmes prin- « cipes que je viens de dicter pour le Dessein. »

« Les Frères des Écoles chrétiennes ont des sujets « capables d'enseigner ces Sciences ; et si on les « choisit pour cette besogne, on en facilitera d'autant « plus l'exécution. »

Six ans après, se réalise, pour Saint-Omer, le vœu formulé par Dellepierre de Neufve-Église, mais non dans les conditions indiquées. Le « fond annuel des États de la Province » fait défaut, et même aussi les encouragements pourtant si nécessaires à un premier établissement de ce genre.

C*est à rinitîative de Dominique Hermant, en 1767, que Ton doit l'origine de notre École des beaux-arts.

Dominique Hermant « bourgeois de Saint-Omer » qui « fit ses études spéciales dans la capitale, fût reçu à la maîtrise de l'Académie de Paris, le 19 août 1758 et maître à Amsterdam le 12 juillet 1760. »

Le 1**^ juillet 1767 il présente à l'assemblée des notables de Saint-Omer, une première requête qui nous apprend que : « Les hollandais lui ont proposé diffé- « rents avantages pour le retenir parmi eux, et pour « travailler au mausolée du Stathouder; mais l'amour « de la patrie l'ayant ramené dans sa ville natale, il « désirerait se rendre utile à ses concitoyens et dans « cette ville y établir une école de sculpture et de <( dessin dont il donnerait tous les jours pendant « deux heures des leçons gratuitement... Il a con- « fiance que ses talents dans ces arts amèneront en « cette ville un grand nombre d'étrangers pour s'en « instruire, ce qui exciterait le goût de ses concî- « toyens qui auraient du goût pour iceux. »

« Sa demande est accordée, et le 18 octobre 1767, moyennant une indemnité de 400 livres par an que lui alloue la vilje, — pour lui tenir lieu de logement et pour qu'il se procurât le feu, la chandelle et toutes autres choses nécessaires audit enseignement » — il ouvre une « école publique et gratuite de dessin et de sculpture » dans une maison particulière qu'il avait prise à loyer, dans la rue des Ursulines; actuellement rue Gambetta.

Le succès répondit aux espérances de l'artiste, les élèves affluèrent ; mais il ne paraît pas que la ville se sentit fort disposé à faire de grands sacrifices, car le 29 décembre, lorsque dans une seconde requête aux notables et aux échevins, Hermant demande qu'on chauflTe « la chambre où se donnait la leçon de dessin » on ne lui accorde (jue le poêle « le bois et le charbon ne devant pas lui être fournis et l'on a

Soin de déclarer que le poêle reste la propriété de 'la ville ».

Le développement de $on école, oblige Hermant, par suite de la lésinerie du Magistrat à faire différentes avances, tant en meubles que fournitures de lumière, etc., au risque de n'en être pas remboursé. En effet, le 6 mars 1769, il présente à l'assemblée des notables une troisième requête tendant à être payé de la somme de.305 livres J sols pour ses avances, il n'obtient que la confirmation des délibérations pré»: cédentes; mais au moins, l'année suivante, les administrateurs du collège français mettent à sa disposition, une salle dans l'établissement même, à des conditions qui, si elles n'allègent pas sa large tâche, atténuent du moins ses dépenses. Voici du reste, la requête d'Hermant et la délibération des administrateurs du collège.

« Le sieur Hermant professeur à l'Académie de^ dessin représente à MM. les administrateurs que se trouvant entièrement resserré dans le logement qu'il occupe actuellement, il désirerait trouver un emplacement plus spacieux où il pût recevoir un grand nombre d'élèves que les bornes de son logement ne lui permettent pas d'admettre à l'Académie. »

« La salle du Collège français lui ayant paru très « propre à remplir ses vues, il désirerait que MM. les « administrateurs voulussent bien lui accorder la <( permission d'y tenir son académie à l'heure et en « la manière accoutumées, et pour en témoigner sa « reconnaissance et entrer dans les vues du bien « public qui animent cette administration, il s'enga- « gérait à donner aux boursiers, les lundi, mardi, « jeudi et samedi de chaque semaine, une heure de « leçon gratuite, et il leur fournirait les dessins. « MM. les pensionnaires pourraient ainsi profiter de « cette leçon en payant telle somme que MM. les « administrateurs jugeraient convenable. Il deman-

Ki derait aussi la permission d'amener à cette leçon « quelques écoliers qu'il a en A-ille, de l'agrément « néanmoins de M. le principal, qui s'assurerait « auparavant de leur conduite et de leurs mœurs « pour augmenter autant que faire se pourra, l'ému- « lation parmi les élèves. »

« Sur quoi, MM. les administrateurs voulant favo- « riser autant qu'il est en eux les progrès de l'éduca- « tion de leurs concitoyens, à qui l'établissement de <( cette académie a toujours paru avantageuse, ont « accordé audit sieur Hermant la permission de se « servir de la salle de ce collège à l'effet requis et « aux conditions ci-dessus mentionnées, ainsi qu'à « charge par ledit Hermant veiller spécialement « aux progrès des pensionnaires et boursiers dans la « leçon de dessin qu'il va leur donner et d'en rendre « compte exactement tous les mois au sous-prin- << cipal. »

« Dans son nouvel emplacement, l'Académie de dessin de Saint-Omer prend un tel développement que la ville, en 1772, à la prière, il est vrai, de Dominique Hermant, croit devoir lui donner « une forme fixe qui puisse la conduire à un état de plus grande perfection » et le 9 novembre, elle dresse dans ce dessein le règlement suivant :

« Maieur et Echevins de la ville et cité de S'-Omer « à tous ceux qui ces présentes lettres verront salut « scavoir faisons que le s"" Hermant, bourgeois de « cette ville et Maître de Sculpture reçu en l'Académie « de Paris, aiant présenté différentes requêtes aux « assemblées de notables de cette ville tenues le pre- « mier juillet et vingt neuf décembre mil sept cent « soixante sept et six mars mil sept cent soixante « neuf, il a été autorisé à tenir une Ecole publique « et gratuite de dessein et de sculpture en cette ville; « et à cet effet, il lui a été accordé quatre cens livres « par an pour lui tenir lieu de logement et qu'il se

« proc%irat le feu, chandeles et toutes autres dépenses « relatives aud. enseignement, qu'en conséquence il « a ouvert lad® Ecole dès le mois d'octobre mil sept « cent soixante sept dans une maison particulière « qu'il avoit prise à Loier ; que depuis, cet emplace- « ment aiant été trouvé insuffisant, cette école fut « transférée dans l'ancienne salle d'exercice du col- « lège françois de cette ville jusqu'à ce qu'il fut par « nous procuré un Emplacement également commode « et permanent : et considérant que cet Etablisse- « ment a desja pris un accroissement qui nous « oblige à lui donner une forme fixe qui puisse le « conduire à un Etat de plus grande perfection ; « nous avons cru, d'après les observations qui nous « ont été faites par led. Herman, devoir régler et (( statuer ce qui suit :

« Art. 1er. — La leçon continuera d'être donnée pendant « deux heures par jour, exceptés les dimanches et jours de « fête chômée, et du samedi de chaque semaine ; il y aura en «outre deux vacances dont l'une durera toute la quinzaine de « Pâques, et la seconde commencera le premier septembre et « finira le dernier du même mois inclusivement ; il ne pourra « être accordé aucun autre jour de congé si ce n'est pour cause « grave et sans le consentement des commissaires qui seront « par nous préposés.

« 2. — Les leçons continueront d'être données, scavoir, pen- « dant le mois d'octobre depuis six heures du soir jusqu'à huit.

« Pendant le mois de novembre depuis cinq heures et demie « jusqu'à sept heures et demi {sic/.

« En décembre et janvier depuis cinq heures jusqu'à sept.

« En février depuis cinq heures et demie jusqu'à sept et demie.

« En mars depuis six heures jusqu'à huit.

« En avril, la Leçon durera depuis quatre heures et demie a jusqu'à six heures et demie.

« En mai, depuis cinq heures jusqu'à sept.

« En juin, depuis cinq heures et demie jusqu'à sept heures « et demie.

« En juillet et août depuis six heures jusqu'à huit.

« 3, — Ledit Herman maintiendra le bon ordre et la

mhffrtSiaai^M w^x^smtnfs k FaTiiicmimt éft ses Enofiers : il

« VT3 tean à^ r^mn^A^x ei^ix «T^atr? «hei qui tnoo&ln^iîBt son « easKÎj^iKfAeiit KÎt p^r p«^csi#HLce. isiiikei&ce. ÎBTizrps. coaps

« oœ feîs : Loi îiisMki à^ilttis&^ dit ]as iiial<t«^r * em ai^^mt oo « astre f^ne locTktÎT^ 20€i« i'am^&ie da qŒi*ini|flie dont nous « n/xiii réservons rapfiiicstîoo.

« I. — Li(s OiOinu^saLr^ qui ««-roat |;ar Doas nomiiiés « feront d*« ii*it#ïs dans bd* Eco'*? 5«jit dar^nt Fenà^gneni* on « aatreriïent tontes les fois qa'îls !e jugeront à propos ; les « exhortons d'en &ire one ao moins chaqne mois : et led. Her- « rrjant de les en prier lorsqu'il le trooTera nécessaire on 9 convenable.

« 5. — Led. Hermant ne pourra s'absenter de lad* Ecole « aax joar» et heores de l'enseigneoient soit pour cause de « rnaladie, affaires on antres empechemens quelconques sans « en avoir prévenu ou fait prévenir lesd. s*^* commissaires.

« 0. — .Audit cas d'absence, il sera tenu de se faire repré- « «enter par celui ou ceux de ses Elèves en qui il aura reconnu « la plus grande caf^acité et sans acception de personnes.

« 7, — Celui ou ceux qui lui seront ainsi substitués auront « la m^me autorité que lui dans lad« Ecole pendant tout le « terris de son absence, sauf qu'ils ne pourront point renvoier « les élèves si ce n'est après avoir rendu compte auxd. s" com- « rnissaircs des fautes que lesd. Elèves auront commises.

« 8. — Cf;ux qui auront été renvoies de TEcole ne pourront « plus y être admis si ce n'est du consentement exprès dud. « Herrrian lorsque la cause de leur expulsion ne sera pas trop « y;rAye, et qu'ils en auront manifesté un repentir sincère : « voulons qu'en cas de récidive, ils en soient exclus sans retour.

« 9. — Ceux desd. Elèves qui voudront concourir aux « places seront tenus d'exécuter chacun deux desseins par an, « lesquels ne seront aucunement corrigés ; le premier sera « exécuté dans les quinze premiers jours du mois de février; « le second dans la première quinzaine du mois d'août : led. « Herman choisira chaque fois dix desseins (sic] de chaque « ^{'wni qui a son jugement seront les mieux exécutés, lesquels « seront exposés aux yeux du public pendant huit jours dans

* Mulcter. Punir, condamner à quelque peine, à quelque amende. D'wt. de Trévoux.

« une des salles de l'hôtel de cette ville ; les places seront don- « nées ensuite par led. Herman en présence desd. sieurs coma missaires au jour qu'ils lui auront indiqué : les noms de ceux « qui auront obtenu les dix premières places seront inscrits « dans un registre qui sera a ce destiné ; et les desseins (sic) « de ceux qui auront obtenu les cinq premières, seront placés « avec leurs noms, dans le lieu le plus apparent de l'école pour « y rester.

« 10. — Lesd. cinq premiers ne pourront plus concourir « dans la suite, scavoir, le premier de tous a aucune place au « prix et les quatre autres, à d'autre place au prix qu'a la pre- « mière, et ceux qui parmi ceux ci n'obtiendront pas lado pre- « mière place, n'en auront aucune.

« 11. — Lorsque néanmoins lesd. premiers seront passés « dans une autre Ecole, ils pourront concourir aux prix et « places dans l'école ou ils auront passés.

« 12. — Les Ecoliers qui a cause de leurs travaux journa- « liers ne pourront point profiter des leçons de l'été, seront a obligés de composer dans l'espace de trois mois à compter « du premier de janvier, un dessein de sa main, sinon il ne « pourra prétendre à aucune place sous tel prétexte que ce a soit.

« 13. — Les Etrangers ne pourront concourir aux prix et « places, qu'autant qu'ils auront travaillé assiduement pendant « un an dans la même Ecole : le militaire ne sera jamais admis « à concourir.

« 14. — Pour subvenir aux frais de l'intérieur de l'école, « tels que gages du balayeur, pain employé à elïacer les faux « coups de crayon etc., chaque élève sera tenu de paier en « entrant, la somme de douze sols une fois et cinq sols chaque « mois de fréquentation dont l'employ sera constaté chaque a année par le compte qui en sera rendu pardevant nos com- « missaires : faisons delFense aud. Hermant d'en exiger d'avan- « tage sous tel prétexte que ce soit, à peine de restitution du « quadruple.

« Délibéré à St-Omer en chambre Echevinale le neuf no- « vembre mil sept cent soixante douze.

Peu de temps après « dans rassemblée des mayeiir « et échevins du 28 janvier 1773, il est résolu que « pour favoriser renseignement de la bosse dans

« fé^Aie 4e de«Hxi dirigée ps^ le ^enr Harmant. 3 < kty '«ra fbomi txne toane (flmfle à brùie' (ie colza, <f anntu^lemexit, tout qull donnera là 'îes leçons^ ♦

Le Z (hrrvx *«iivant 'wnt naanné^ commissaires <t en exéfiitirHi de Tartieie premier de ni^re régie- ^ fïiei¥t<!i-devant transcrit^ et aiitresartïriesdlcelir^ Mfm^^iexir \j^ Serjçgant Miaîenr k commissaire né * avef: le% %vtar% De RTcke et Talion Echevîns ; ce âemitr e%t remplacé le 10 arât 1774 par on autre éehevin, X, J, Lorthk>y, Uenseignement dû à Finitiatîve d'Hermaitt est doue apprécié par le >!agistnit^ et en 1775, le 2 septembre << ie s^ Durand s'etant pre- <r liante en chambre EehevinaJe pcmr être de nous

* SfuUm^é à en,^eigner dans cette ville, Farchitectore

# et la coappe de» pierres et vu Futilité de cet éta- 4ir blî.%«,eTnent noas avons permis /wr prouisian par If t%%siy% et ja-V|a*a revocation, aud. s*^ Durand de éf donner les leçons chez lai à charge de les faire <r fnihlir|aement et grataitement dans le lien on le <r %' Hennant enseigne le dessein et pour Faider de <r nr/lre part, nous avons résolu de paier à sa decharge la somme de soixante quinze livres à « M, TTiel lier notre confrère, pour le loier du quartier u de rnais^m rue de FArbalettre et qu'il lui a laissé (é |K>ur lad* somme jusqu'au premier février prou cJiain, »

O premier début d'école d'architecture ne paraît pas avoir eu de suite immédiate, puisque ce n'est qu'en \HZ\ (|u'clle est définitivement installée.

a Lit fondateur de l'Académie de dessin et aussi de peinture est mort le 9 août 1777, laissant 862 esta m pen et 32 pièces de plâtre qu'il avait achetées de Hi*s deniers pour l'usage de ses élèves. Rien ne montre mieux le goût et le zèle de cet artiste, que la résolution prise par suite de son décès. L'importance (le l'école est telle (|u'()n ne peut remplacer Hermant (piVn scindant l'enseignement, en lui donnant deux

successeurs » : Nicolas Truit peintre et Jean-Baptiste Gautier sculpteur.

% « Le premier octbre 1777, nous, sur les témoignages (( avantageux qui nous ont été rendus de la capacité « et des talens du s"" Nicolas Truit peintre et directeur « de TAcademie de peinture en . la ville de Dun- « kerque et du s'" Jean-Baptiste Gautier sculpteur en « cette ville et sur les preuves qu'ils en ont données, « ainsi que pour les connoissances que nous avons « prises touchant leurs. mœurs et bonne conduite; « leur avons conféré chacun dans leur genre l'ensei- « gnement de Técole gratuite de dessin établi /sicj en « cette ville, à condition de l'exercer conjointement <c et en société aux mçmes conditions honneurs et « prérogatives et à la pension de quatre cent /sic/ « livres et autres emolumens qui seront partagé «, çixtre eux également, auxquelles led. enseignement « a été conféré au feu s"" Barthelemi-Dominique> « Hermant ; en se conformant par eux à notre Regle- « ment du 9 novembre 1772 fait à ce sujet à la recep- « tion dud. s*" Hermant et consigné dans ce registre, « et aussi à condition d'exécuter la convention' faite « entre nous et le général des pères de la doctrine « chrétienne concernant l'enseignement des pension- « naires de leur collège. »

Cette convention est ainsi libellée à la date du 27 août 1777, quelques jours après la mort de Dominique Hermant : « Le Père Bonnefous général de la « Congrégation des Pères de la doctrine chrétienne « et les Mayeur et Eclievins de cette ville, par « quelle (convention) led. père Bonnefous, ati nom « de ladite congrégation s'engage de laisser donner « comme ci-devant dans une des salles du Collège « des Leçous de dessin aux habitans de cette ville, « pour autant que l'Etablissement de l'Ecole subsis- « tera, sans préjudice à la propriété qu'a ledit Collège « dans ladite salle et à la charge que le professeur

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V t>^tiiH or4lsviir^h ont accordé à FEcole gratuite

V rl^ <:4^t(f vjJk el Je^ quarante huit livres qne nous y 4c u\imUm%t à racquiMlîon des li\-res nécessaires pour

♦ fournir lti% prix aux élèves de lad. Ecole qui seront ^ ju^H Ut% avoir mérités. »

Siijijiriiiiée a la révolution, Fécole de dessin fut l'/'laliliif en 1W4 dans le local qu'elle occupait précéiUumtimif elle fut transférée peu de temps après dans la hiilUt du Chapitre de Notre-Dame.

lin \HZif dans cette même salle, fut ouverte l'école d'iurhi lecture a aux frais de la ville dans les premiers journ (lu mois de janvier » dit la Feuille de Saint- Omvr (lu 21 décembre 1822. M. Lemez, architectevoyer (le la ville, est nommé professeur de ladite école.

Depuis IHIW, i*école communale de dessin et d'arelilleetiu'e occupe l'étage de Técole des beaux-arts (Imuh In n\i\ Alphonse de Neuville, autrefois rue des DouiluienluH.

Depuis son rétablissement, en 1804, l'école de dessin eût successivement pour professeurs :

MM. Cuvelier, Ignace, sculpteur, 1804-1825.

Cuvelier, Mirtyl, fils du précédent, 1825-1827. Cuvelier, Hippôlyte, frère de ce dernier,

Lhote, Jules, 1852-1869.

Pollet, Auguste, entré en fonctions en 1869, ayant pour adjoint : de 1874 à 1877, M. Hancquier, Henri ; — de 1877 à 1879, M. Mammès ; — de 1879 à 1899, M. Sauvage, Amédée ; — en 1899, M. Divry.

Professeurs de Técole d'architecture :

MM. Lemez, Alexandre, 1823-1854.

Libersalle, Emile, 1854-1866.

Thérin, Jules, 1867-1868.

Bertaut, Jules, entré en fonctions le premier novembre 1868.

En juillet, août et septembre 1854, M. Duhayon, professeur adjoint de M. Lemez, fut chargé de l'école comme intérimaire.

LES PEDITBES DE SAnT-ONER

Bailly, Adrien-Florent, né le 2 juillet 1795, de François-Marie et de Jeanne-Joseph Dolhain, mort le 7 mars 1857.

Marchand de fer, Adrien Bailly emploj^ait ses loisirs à la reproduction de quelques paysages, ainsi qu'en témoignent les tableaux qu'il a exposés à Saint-Omer, en juin 1835, au Salon des Arts rue des Six Fontaines, actuellement rue de Valbelle.

Ces tableaux comprenaient :

1 Vue du lac de Cumberland.

2 Château dans le comté d'Yorck,

3 Château d*eau,

4 Intérieur d*une fontaine en Italie,

En mai 1837, au même Salon des Arts :

16 Vue d'Yorck (crayon).

17 Vue de Richmond (id).

18 Effet de neige (aquarelle).

19 Effet de neige (id).

Bailly, François-Benoit, frère du précédent, né le 16 septembre 1797, mort le 14 février 1884.

Peintre amateur comme son frère Adrien, il s'adonna tout particulièrement à la culture des arts dont il favorisa le développement parmi ses jeunes concitoyens. Président d'honneur de la musique communale, il lui a laissé par testament 20.000 fr. qui « devront servir à lui faciliter à aller aux concours et festivals. »

Benoit Bailly excellait dans les menus travaux dç

-là-

Cartonnages décorés, et aussi dans la construction de panoramas en relief dans lesquels il faisait entrer les éléments les plus divers dont il obtenait presque sans frais, des résultats surprenants.

11 a exposé dans sa ville natale :

Au Salon des Arts, rue des Six Fontaines, en mai 1837 :

2 Vue du lac de Cumberland.

3 Village de Saint-Remy sur la descente du mont

Saint-Bernard.

4 Sterling. Ecosse,

5 Ruines dans les montagnes d'Ecosse.

6 Ancien hôtel de ville de Saint-Omer, Réduction du

tableau de Ch. Goureau qui se trouve au musée de Saint-Omer. Appartient à l'auteur de cette notice.

7 Arpinum, Italie,

8 Tête d'un pleureur, d'après un tableau du Domini-

cain (crayon).

9 Tableau d'après Téniers,

10 Un chêne.

11 Sujet au crayon.

12 Richmond (aquarelle).

13 Diorama composé de plus de 100 paysages diffé-

rents.

Vase en terre glaise pour jardin (modelage). — Tète romaine de fantaisie en terre de pipe.

En juin 1843, à l'hôtel de ville de Saint-Omer, à l'occasion d'une exposition organisée par la Société d'Agriculture :

44 Soldat de la garde.

45 Vue de Coblentz.

A cette même exposition se trouvaient plusieurs panoramas, et quelques fantaisies diverses : Groupes de coquillages, trophées en cartonnages et groupes d'insectes. Numéros 295 à 303 du catalogue.

Bailly, Léon-Charles-Adrien, né le 31 mars 1S26, d'Adrien-Florent et de Charlotte-Justine-Angélique Caflieri, mort à Paris en 1871.

Elève de l'école des Beaux-Arts de sa ville natale sous la direction de Hippolyte Cuvelier, Léon Bailly devait justifier l'adage : bon sang ne peut mentir; son père et l'un de ses oncles, précédemment cités, cultivaient la peinture et sa mère était une descendante éloignée de l'illustre Philippe Caflieri, sculpteur du roi Louis XIV.

Les dispositions artistiques de Léon Bailly s'étendaient à la musique avec autant de facilité qu*à la peinture, et de la chambre qu'il occupait chez son père, dans la rue des Epéers, il charmait le voisinage par des airs variés sur la flûte qu'il avait apprise presque sans maître.

Parti à Paris, il y retrouve son compatriote, François Chifflart qui le fait entrer dans l'atelier de Léon Cogniet. Ses heureuses dispositions furent un peu paralysées par des entraînements de jeunesse que lui facilitait la pension que son père lui servait mensuellement ; néanmoins, ses œuvres ne sont pas sans valeur, et l'on y remarque surtout la correction éiu dessin et l'expression des figures.

Salons :

1859. Bailly, Léon, né à Saint-Omer (PasKle-Calais), élève de Léon Cogniet, rue de Chabrol, 16.

98 Supplice de Dolet (3 août 1546).

« Mrtis à l'endroit où la rue se resserrait en tournant vers la place Maubert, la foule force le cortège à ralentir sa marche. Alors, par un commun effort, plusieurs écoliers désunissent subitement l'enceinte formée par les soldats et se précipitent auprès du chariot, a Adieu Dolet » crie Opprimus en s'élançant sur les rayons de la roue, et s'élevant jusqu'à lui. Dolet lui serre la main avec effusion, a Ne pleure donc pas, enfant » lui dit-il ; t vois comme je suis tranquille, il est beau de mourir pour une belle cause, et c'est.un Ijonheur que l'homme doit envier. » Il

n^en dit pas plus ; un soldat arrache violemment Opprimus, et le jette à terre. » (Livret du Salon.)

Ce tableau, début des Salons de Léon Bailly, a valu à son auteur deux médailles, Tune à rexposîtion de Troyes, l'autre à une exposition de Rouen ; il se trouve maintenant au musée de Saint-Omer, auquel il a été offert par la famille Bailly en 1884. Il est repris au catalogue des tableaux du musée où il est ainsi décrit :

Sur la charrette, Dolet debout, accompagné d'un religieux, tend la main droite à un adolescent qui s'est hissé sur Tune des roues de la charrette. Un homme d'armes qui a jeté sa hallebarde sur le sol, cherche à enlever le jeune homme de la position qu'il occupe. A droite, des hommes d'armes repoussent un groupe dans lequel se trouvent une femme et des enfants. A gauche, une foUle nombreuse, dans laquelle un homme d'armes décoiffé et renversé, lutte avec un homme du peuple ; près d'eux, un soldat de l'escorte dégaine son épée. Aux fenêtres, des curieux voient défiler le lugubre cortège. Dans le fond à gauche, la place Maubert.

Signé à droite : Léon Bailly. Toile, h. 160% 1. 218% 1861. — Même adresse.

105 Abélard au concile de Sens (2 juin 1140).

« Le roi et la cour y assistoient. Henri, archevêque de Sens, présidoit le concile. Abélard avoit invité ses amis et les plus signalés de ses disciples à s'y trouver. Saint Bernard parla le premier comme agresseur, et après avoir remontré aux Pères que les écrits d'Abélard suffisoient pour le convaincre des erreurs dont on l'accusoit, il produisit aussitôt une copie des

propositions qui avoient été extraites En même temps, il

mit son écrit entre les mains du promoteur pour en faire une lecture publique. Le promoteur n'eût pas plus tôt commencé d'en faire la lecture, qu'Abélard, sans en attendre la fm ni dire un seul mot pour sa défense, se contenta de déclarer tout haut qu'il en appelleroit à Rome. En même temps, il sortit de l'assemblée, et se retira de Sens avec ses disciples. »

(Livret du Salon.)

Ce tableau fût tour à tour la propriété de M. Benoit Bailly, oncle de Tartiste, et de M. de Bailliencourt dit

-le-

Courcol ; il fut acheté eh vente publique, le 20 décembre 1893, par M. Obry, propriétaire à Blendecques, et décore Tun des salons de son château de THermitage.

1863. — Rue de l'Est, 13.

69 Les PP, Chartreux sortant de la chapelle de Notr-e- Dame de Casalibus, grande Chartreuse du Dauphiné.

Les religieux, sortant de la chapelle, se détachent sur un fond de verdure qui se perd dans les montagnes. A droite, la chapelle ; à gauche, une maisonnette abritée par un sapin au feuillage d'un vert intense.

Signé à gauche :.L. Bailly. T. h. 192S 1. 290^

Ce tableau a été offert au musée de Saint-Omer par Tauteur en 1864.

70 Les sœurs au lutrin.

Composition d'un profond sentiment religieux.

1864. — Même adresse.

75 Norma,

76 Un pré à Charbonnières ; Lyonnais.

1865. — Avenue d'Eylau, 119, square Montespan, 1 bis.

84 La pénitence.

Une jeune religieuse, une corde passée autour du cou, est agenouillée ou plutôt affaissée sur un pavage de marbre en damier; de ses mains entrelacées, s'échappe un chapelet.

Signé à droite : L. Bailly. T. h. 197% 1. 137 %

Tableau offert au musée de Saint-Omer par la famille Bailly en 1884.

85 Mignon»

1866. — Même adresse.

61 Retour des vendanges»

1868. — Même adresse.

97 Le jour de la paye.

Propriété de Madame veuve Fournier-Piers, ôè tableau, par une coïncidence bizarre, décore le salon de la maison rue Carnot, 97, où le père de l'artiste est venu finir ses jours.

98 Sybille.

1869. — Même adresse.

96 Une chambre ardente.

Le chanoine Jean Marie Bailly, oncle de l'artiste, vicaire général de Mgr de la Tour d'Auvergne, évêque d'Arras, revêtu de ses vêtements sacerdotaux et décoré des insignes du chapitre de Saint- Vaast d'Arras, repose étendu sur sa couche funèbre, sous la lumière blafarde des cierges et sous la garde de deux religieuses ; à ses pieds, sont groupés dans les diverses attitudes de la contemplation, du recueillement et de la prière, plusieurs religieuses, des amis et des parents. Benoît Bailly, frère du chanoine, et l'auteur, sont au nombre de ces derniers.

Ce tableau se trouve actuellement chez les Sœurs Franciscaines à Saint-Omer, rue Sainte-Aldegonde.

1870. — Même adresse.

99 Portrait de M. B. (l'artiste).

100 La bonne mère.

Image de la chienne familière de son atelier allaitant ses petits nouveau-nés.

Quelques-uns des tableaux ci-dessus, ont figuré dans plusieurs expositions de provinces, notamment à Lyon où demeurait une sœur de Léon Bailly.

Parmi les œuvres de Bailly, on peut citer encore :

Deux petits tableaux appartenant à Madame Baillien à Saint-Omer, rue de l'Arbalète : Intérieur d*une cuisine, au centre de laquelle une ménagère est assise épluchant des légumes, et Intérieur d'un atelier où l'artiste s'est reproduit devant un chevalet, les pinceaux et la palette en mains.

Les moines au lutrin, La veuve.

Lt pressoir,

Umx ooiriers agissml de ti&as knrs niBscles sur les tia¥«fses en l>o<£ d'ime (^rese^ rodiiDentûre doâ sort le jus da raisiii ; un dotre oorrier deboot â dTx>ite £ût Once an spectateur.

Signé à gauche : Léon Baillt.

Ce tableau appartient à l'auteur de cette notice.

La chaîne.

0*T\f^'t de forçats en marche.

King's Charles et Griffon (Esquisse). Au musée de Saînl-^Jmer. T. h. 97% 1. 127%

Etude de na ; buste du modèle, Gélon Joseph.

Fragment. T. h. ay, 1. 27%

— A M. Emile Stume, rue de Dunkerque.

Ijtofi Haillv a collaboré à Tillustration de VAlmanach [Mrusien, de format in-18, qui fut édité d'abord en \i^*Â) par Eugène Pick, rue du Pont de Lodi ; il a illu<(tré aussi quelques autres publications.

Il^tlly, I>éon -Adolphe-Auguste, né le 23 mars 1827, diî Nirolas-Joseph et de Mélanie-Françoise-Eugénie iUiMtt, mort à Paris le 25 mars 1877.

u Elève de Troyon, Léon- Adolphe Belly fut essenti^'ilenienl un artiste laborieux, épris seulement de nott art cl auquel les quatre murs de l'atelier bornaient le drame de sa vie. De celte vie elle-même noiiH tw suvons rien qui puisse intéresser la curiosité publirpie, sinon qu'elle resta cachée comme celle du *age, renq>lie par rol)ser\^ance de tous les devoirs, et que le travail et des affections intimes la firent heureiiHc el honorée. L'hisloriographe se trouve ici en prénence (run habitacle clos aux passants, mais dont leH (lehors annoncent la tranquillité et que les orages n'ont pas necoué. H n'a point à pénétrer là. Tout ce (pie Ton peut apprendre et révéler avant de passer la plume au critique, c'est que Léon Belly était né à

Saînt-Omer en 1827 et que son père était officier d'artillerie. — L'état-civil porte : capitaine au corps royal d'artillerie, chevalier de la Légion d'honneur. — Il perdit ce père de fort bonne heure et fut élevé par sa mère, femme d'un esprit hors ligne et d'une grande vertu, qui lui inculqua tout d'abord l'amour du beau et le zèle du bien. Disons en passant, que Mme Belly était un peintre miniaturiste fort distingué. Léon Belly est resté, toute sa vie, fidèle aux principes généreux, aux passions magnanimes et désintéressées et aux sentiments nobles que sa mère avait semés dans son âme d'enfant. Il lui dût d'être un homme, « vir », disent les latins dans un siècle où la virilité passe pour un don de nature exceptionnel, mais aussi un homme supérieur par l'éducation, les manières et le caractère. Favorisé d'une belle fortune et lié par ses attaches de famille avec les plus • hauts représentants de l'aristocratie financière et de la riche bourgeoisie, il resta fermement et sincèr«enient libéral, conquis à toutes les causes de progrès et fervent pour tous les chercheurs de vérité. On lui doit un portrait de Manin, exécuté d'enthousiasme en 1855, pendant que l'héroïque exilé courait le cachet de professeur d'italien et donnait à Paris l'exemple de sa magnifique pauvreté.

« Le goût de Léon Belly pour la peinture eut toute la précocité d'une vocation contrariée ; mais dans sa famille intelligente et dévouée, cette vocation fut accueillie comme une faveur du ciel. Quelques rares qu'elles soient, il y a aujourd'hui de ces maisons d'opulents bourgeois où la naissance d'un artiste ne semble pas une affreuse calamité et un accident dans la race. Mais en ce temps-là on les comptait, et l'idée d'annexer un atelier au salon familial n'entrait pas aisément dans la cervelle des honnêtes gens du tiers.

« Fort heureusement pour lui, Belly n'eût pas à

lutter contre la moindre réserve des siens ; dès qu'il demanda une palette, on la loi apporta toute chargée. Mieux encore, on le laissa libre de choisir son maître, et du premier coup il alla instmctivement à Troyon, que sa Vallée de la Toacqae venait de placer au rang des plus illustres contemporains. A cette époque, tous les peintres étaient prosternés, au Levant, vers ce soleil d'Orient dont Descamps et Marilhat avaient créé le culte. C'était de là que venait la lumière, Bellv résolut de l'aller saisir à la source ; en 1851, il partit pour la SjTÎe en compagnie de M. de Saalcy et de M. Edouard Delessert, qui nous a donné un récit de cette expédition pittoresque.

<( La caravane visita le Liban et la Palestine ; elle s'arrêta à Jérusalem et tourna autour de la mer Morte. Ce fut un beau voyage et qui décida une carrière d'artiste. Léon Belly exposait au Salon de 1853 son premier ouvrage. Environs de Naplouse, en Syrie, accompagné d'une Vue de Beyrouth et d'une Vue du Caire, qui furent extrêmement remarqués. Un nouvel orientaliste nous était né, qui promettait de disputer l'héritage de Descamps, même à Fromentin. Acquis tout entier en ce temps-là à la doctrine de Troyon, Belly peignait largement, dans une pâte vigoureuse et relevée d'accents ; il cherchait plutôt les grands effets de lumière que le pittoresque ethnographique de l'Orient ; il était plus à Marilhat qu'à tout autre. L'année suivante ou plutôt le Salon suivant (1855), son œil, reposé des incandescences et des poudroiements de la Syrie, se rafraîchit dans la verdure de Fontainebleau où Théodore Rousseau conduisait alors le chœur glorieux de nos naturalistes. Belly s'enrôla momentanément dans leur cortège, et il exposa, à côté des leurs, trois études de la grande forêt. Chose assez singulière, tandis qu'il s'essayait ainsi à diverses recherches, la réputation lui venait pour ainsi dire de côté et pour un genre auquel il ne

devait ni ne voulait se fixer : le portrait. Celui de Manin, dont nous avons parlé plus haut, et qui date de cette époque, fut, par les demandes qu'il lui attira, presque le point de départ d'une spécialité. Belly traitait remarquablement le portrait, et, s'il en avait eu besoin, il aurait pu en tirer une fortune.

« Le Salon de 1857 et celui de 1859 nous montrent l'artiste revenu à sa prédilection pour l'Orient. Mais c'est l'Egypte cette fois qui lui fournit ses modèles. Ici, c'est une vue du Village de Giseh ombragé de palmiers et semé de tombeaux ; là, le Désert de Nasoiib, sablonneux et profond, ou encore une étude de Ylnondation fertilisante du Nil. Le Nil, le fleuve sacré et mystérieux, exerce sur lui une fascination véritable; il le peint sous tous ses aspects : au soleil couchant, sillonné de barques nubiennes, traversé par une digue, roulant l'or des poussières embrasées. Il l'aime sans rassasiement, il l'adore presque comme les fellahs agenouillés sur ses rives. C'est une possession artistique et qui laisse à l'àme une nostalgie dont Fromentin essayait un jour de définir devant nous les symptômes et le caractère par ce mot : Le Nil est aimanté.

« Ce fut au Salon de 1861 que s'établit tout à fait la réputation de Léon Belly. Il avait envoyé sept toiles : Effet de soir dans le désert de Tyh (Sinaï), tableau original et charmant dans la gamme rose ; Abords d'un village égyptien, d'une justesse de lumière et d'une vigueur de modèle admirables ; Bords du Nil, étude d'embarcations de toute sorte, pétillante et mouvementée; Y Avenue de Choubrah, au Caire, et ses platanes ombreux sous lesquels dorment quelques chameaux; enfin. Pèlerins allant à la Mecque, le chefd'œuvre du peintre — actuellement au musée du Louvre. — « A travers la plaine sans borne, où la (( route est jalonnée par des carcasses de bêtes « mortes, s'avance péniblement, dans un ciel incan-

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^ ^>r 1<);;/>^.î;. cTw-'j*- -*tT::± tc-i^nuarle, qui donnait S \\hix%ou 4fr \:§ rhAiit*: ^z.s k- cawiiï- d'une composi- Su0n '/fiîf>ri^l*r ^ rjo::vd'e, est le pJos vif sacrés ohU'ftu \fHr XJ-ifU Belly. Le public demeura saisi par tii^ff^'^i |/iffof^rvju^ de cette caravane qui s^avançait droîf \ur Sut, inondée de soleil ; la critique en loua ituuutmi'UU'uX lordonnance, la superbe qualité de \hn i'\ Va rnsncliise d'exécution. Belly n'a peut-être \m% \u fiiH'HVf transparente de Fromentin, mais il est lif'tiiH'oiip plus ^;nergique que lui ; sa touche est plus mu\}\i\ %n p2M(f est plus sonore ; il est plus peintre diHiH le Hcns tcThnique du mot. La façon dont il a Ani rOririil iTa point sans doute les qualités subjectives ri |)liiloHo|)lii(pi(*s (pii distinguent la vision de son riviil ; rllc relève moins du domaine littéraire; mais lu poésie en est plus mâle et découle plus sincèrenienl de l'image. Belly ne tourne pas les difficultés

du modèle, il les brave en face et résolument, quitte à recommencer s*il est vaincu. Son Orient est peutêtre le plus vrai de tous ceux que divers maîtres nous ont montrés. Doué d'un coup d'œil très juste, d'une âme très honnête et d'une main exercée, il a copié sans chercher à parer quelquefois brutalement, souvent avec une puissance véritable. La peinture est loyale comme Tétaient son caractère et son esprit. Il a le droit de se qualifier de naturaliste, car il Ta été mieux que personne, et si les arabes étaient appelés à donner la prime de l'exactitude entre les différents peintres qui les ont représentés, eux et leur pays, c'est à Belly qu'ils la donneraient probablement.

« Encouragé par sa réussite, Belly poursuivit ainsi sa bonne veine jusqu'en 1867, année où il fut piqué, lui aussi, de la tarentule du style. Les Centauresses de Fromentin l'empêchaient-elles de dormir? nous l'ignorons. Toujours est-il qu'il risqua une composition académique, les Sirènes, dont il ne retira aucun profit pour sa réputation. Bien vite, il se remit de lui-même dans le bon chemin, et, en 186S, son Canal de Mahmoiidieh à Alexandrie, et son Etude du soir en Egypte lui rassemblèrent ses admirateurs ordinaires. En 1869, il exposa encore une Fête religieuse au Caire et une Pèche à la dorade dans les rochers du Calvados. Puis il fut subitement attaqué de la douloureuse maladie à laquelle il devait succomber et qui le cloua pendant six ans sur son lit de souffrance. Il s'était fait transporter en Sologne dans une propriété qu'il y possédait et d'où il envoya, au dernier Salon (1875) trois tableaux impressionnés de la manière de Rousseau : Bords de la Sauldre, en Sologne, Un étang en Sologne, Une lande en Sologne. Sa mort, survenue au mois de mars dernier (1877), a vivement affecté le monde des arts, car il n'avait que cinquante ans, et il était également estimé et aimé de tous ses confrères.

Sofi nom sera enrorv \cngjbmps d^ par ceux qui professent le re^Kct da tableau et le culte des nobles natnres ; mais nous nliésîtons pas à prédire cfoe sa répatatioD grandira par le recnl da temps, et cfoe ce peintre prendra, dans Fécole française contemporaine, une place enviable parmi les premiers du second rang, m ^Emile Bergerat. Journal officiel de la Répabliqat française da 15 août 1S77 '.

Belly a dépassé les prévisions de M. Elmile Bergerat, car son tableau Pèlerins allant à la Mecqae est actuellement au LouATe.

Chevalier de la Légion dTionneur en 1862, Belly avait obtenu en 1857, une médaille de 3* classe ; en 1859, — 2* classe; en 1861, — l'hélasse. A l'Exposition universelle de 1867, une médaille de 3* classe.

Saloxs :

1853. Belly, Léon, rue des Saints-Pères, 1.

73 Environs de Xaplouse (SjTie).

74 Environs de Beyrouth,

75 Environs du Caire,

1855. — Même adresse.

2517 Haute-futaie ; Fontainebleau,

« M. Belly, dit Théophile Gautier, nous parait appelé au plus brillant avenir et la Haute-futaie est presque un chef-d'œuvre. »

Ce tableau appartient à Madame Léon Belly.

2518 Crépuscule d'automne, — A M. Mahon.

2519 Effet d'automne,

2520 Pêcheurs d'équilles, Normandie. — A M. Emile Michel à Nancy.

2521 Portrait de m^ ***. — A M. Hubault.

2522 Portrait de M, Manin,

1857. — Quai Malaquais, 21.

Médaille 3^ cl. (Paysage).

158 Village de Djiseh (Egypte).

159 Désert de Nassoub (Sinaï).

160 Inondation en Egypte,

161 Tète d'étude. Appartient à M. C. Dernier,

1859. — Même adresse.

Médaille 2« cl.

215 Le Nil, soleil couchant.

216 Barques du Nil,

217 Plaine de Djiseh, soleil couchant (Egypte).

218 Une digue au bord du Nil, — A M. le baron Gustave de Rothschild,

1861, — Même adresse.

Médaille de 1^^ cl.

210 Effet du soir dans le désert de Tijh (Sinaï).

« U Effet du soir dans le désert de Tyh est d'une étrangeté charmante. Une caravane traverse la plaine où son ombre s'allonge sur le sable coloré par la lumière rose du couchant ; on dirait que la nature rougit de pudeur sous le dernier baiser du soleil. » (Th. Gautier.)

211 Les abords d*un village égyptien,

« Le village se détache en silhouette sur un ciel clair avec ses huttes de torchis, ses groupes de figures de Pharaon et ses bouquets de palmiers doums. Les premiers plans sont formés par les escarpements d'une berge que descendent des buffles pressés d'aller se rafraîchir sous l'eau vaseuse. Tout cela est modelé avec une singulière puissance, dans une tonalité lumineusement grise, très locale et très vraie, car les pays chauds ne sont pas toujours incendiés par le jaune de Mars et la mine de Saturne. » [Th. Gautier.]

212 Bords du Nil,

« Les Bords du Nil ofl'rent le spectacle le plus vivant, le plus diapré, le plus bizarre du monde. A la rive s'amarrent les cangcs, les argosils, les sandals, toutes les embarcations particulières au cabotage du Nil, mêlant à l'œil ledrs mats, leurs vergues, leurs antennes, leurs guibres, leurs gréments inusités. Rien n'est plus gai et plus amusant que cette ligne de barques, dont les unes rappellent les anciennes baris mystiques égyp-

Le pressoir.

Deux ouvriers agissent de tous leurs muscles sur les traverses en bois d'une presse rudimentaire d'où sort le jus du raisia ; un autre ouvrier debout à droite fait face au spectateur. .

Signé à gauche : Léon Bailly.

Ce tableau appartient à l'auteur de cette notice.

La chaîne.

Cortège de forçats en marche.

King's Charles et Griffon (Esquisse). Au musée de Saint-Omer. T. h. 97', I. 127^

Etude de nu : buste du modèle, Gélon Joseph, Fragment. T. h. 35S 1. 27'=.

— A M. Emile Stunie, rue de Dunkerque.

Léon Bailly a collaboré à l'illustration de YAImanach parisien, de format in-I8, qui fut édité d'abord en 1860 par Eugène Pick, rue du Pont de Lodi ; il a illustré aussi quelques autres publications.

Belly* Léon- Adolphe-Auguste, né le 23 mars 1827, de Nicolas -Joseph et de Mélanie-Françoise-Eugénie Guérin, mort à Paris le 25 mars 1877.

« Elève de Troyon, Léon- Adolphe Belly fut essentiellement un artiste laborieux, épris seulement de son art et auquel les quatre murs de l'atelier bornaient le drame de sa vie. De cette vie elle-même nous ne savons rien qui puisse intéresser la curiosité publique, sinon qu'elle resta cachée comme celle du sage, remplie par l'observance de tous les devoirs, et que le travail et des affections intimes la firent heureuse et honorée. L'historiographe se trouve ici en présence d'un habitacle clos aux passants, mais dont les dehors annoncent la tranquillité et que les orages n'ont pas secoué. Il n'a point à pénétrer là. Tout ce que l'on peut apprendre et révéler avant de passer la plume au critique, c'est que Léon Belly était né à

-là-

Saint-Omer en 1827 et que son père était officier d'artillerie. — L'état-civil porte : capitaine au corps royal d'artillerie, chevalier de la Légion d'honneur. — Il perdit ce père de fort bonne heure et fut élevé par sa mère, femme d'un esprit hors ligne et d'une grande vertu, qui lui inculqua tout d'abord l'amour du beau et le zèle du bien. Disons en passant, que Mme Belly était un peintre miniaturiste fort distingué. Léon Belly est resté, toute sa vie, fidèle aux principes généreux, aux passions magnanimes et désintéressées et aux sentiments nobles que sa mère avait semés dans son âme d'enfant. Il lui dût d'être un homme, « vir », disent les latins dans un siècle où la virilité passe pour un don de nature exceptionnel, mais aussi un homme supérieur par l'éducation, les manières et le caractère. Favorisé d'une belle fortune et lié par ses attaches de famille avec les plus • hauts représentants de l'aristocratie financière et de la riche bourgeoisie, il resta fermement et sincèr«ement libéral, conquis à toutes les causes de progrès et fervent pour tous les chercheurs de vérité. On lui doit un portrait de Manin, exécuté d'enthousiasme en 1855, pendant que l'héroïque exilé courait le cachet de professeur d'italien et donnait à Paris l'exemple de sa magnifique pauvreté.

« Fort heureusement pour lui, Belly n'eût pas à

lutter contre la moindre réserve des siens ; dès qu'il demanda une palette, on la lui apporta toute chargée. Mieux encore, on le laissa libre de choisir son maître, et du premier coup il alla instinctivement à Troyon, que sa Vallée de la Toucqiie venait de placer au rang des plus illustres contemporains. A cette époque, tous les peintres étaient prosternés, au Levant, vers ce soleil d'Orient dont Descamps et Marilhat avaient créé le culte. C'était de là que venait la lumière, Belly résolut de l'aller saisir à la source ; en 1851, il partit pour la Syrie en compagnie de M. de Saulcy et de M. Edouard Delessert, qui nous a donné un récit de cette expédition pittoresque.

« La caravane visita le Liban et la Palestine ; elle s'arrêta à Jérusalem et tourna autour de la mer Morte. Ce fut un beau voyage et qui décida une carrière d'artiste. Léon Belly exposait au Salon de 1853 son premier ouvrage, Environs de Naplouse, en Syrie, accompagné d'une Vue de Beyrouth et d'une Vue du Caire, qui furent extrêmement remarqués. Un nouvel orientaliste nous était né, qui promettait de disputer l'héritage de Descamps, même à Fromentin. Acquis tout entier en ce temps-là à la doctrine de Troyon, Belly peignait largement, dans une pâte vigoureuse et relevée d'accents ; il cherchait plutôt les grands effets de lumière que le pittoresque ethnographique de l'Orient ; il était plus à Marilhat qu'à tout autre. L'année suivante ou plutôt le Salon suivant (1855), son œil, reposé des incandescences et des poudroiements de la Syrie, se rafraîchit dans la verdure de Fontainebleau où Théodore Rousseau conduisait alors le chœur glorieux de nos naturalistes. Belly s'enrôla momentanément dans leur cortège, et il exposa, à côté des leurs, trois études de la grande forêt. Chose assez singulière, tandis qu'il s'essayait ainsi à diverses recherches, la réputation lui venait pour ainsi dire de côté et pour un genre auquel il ne

« Le Salon de 1857 et celui de 1859 nous montrent l'artiste revenu à sa prédilection pour l'Orient. Mais c'est l'Egypte cette fois qui lui fournit ses modèles. Ici, c'est une vue du Village de Giseh ombragé de palmiers et semé de tombeaux ; là, le Désert de Nasoub, sablonneux et profond, ou encore une étude de V Inondation fertilisante du Nil. Le Nil, le fleuve sacré et mystérieux, exerce sur lui une fascination véritable; il le peint sous tous ses aspects : au soleil couchant, sillonné de barques nubiennes, traversé par une digue, roulant l'or des poussières embrasées. Il l'aime sans rassasiement, il l'adore presque comme les fellahs agenouillés sur ses rives. C'est une possession artistique et qui laisse à l'àme une nostalgie dont Fromentin essayait un jour de définir devant nous les symptômes et le caractère par ce mot : Le Nil est aimanté.

« Ce fut au Salon de 1861 que s'établit tout à fait la réputation de Léon Belly. Il avait envoyé sept toiles : Effet de soir dans le désert de Tyh (Sinaï), tableau original et charmant dans la gamme rose ; Abords d'un village égyptien, d'une justesse de lumière et d'une vigueur de modèle admirables ; Bords du Nil, étude d'embarcations de toute sorte, pétillante et mouvementée; VAvemie de Choubrah, au Caire, et ses platanes ombreux sous lesquels dorment quelques chameaux; enfin. Pèlerins allant à la Mecque, le chefd'œuvre du peintre — actuellement au musée du Louvre. — « A travers la plaine sans borne, où la « route est jalonnée par des carcasses de bêtes « mortes, s'avance péniblement, dans un ciel incan-

« descent dont le bleu calciné a blanchi, la caravane « accablée, pantelante, mais soutenue par l'espérance « de boire enfin au puits Zem-Zem et de contempler « la pierre noire de la Kaaba. Un hadji monté sur un « dromadaire guide le long cortège ; aucun turban « n'abrite son crâne rasé où flambe une lumière « blanche ; nul burnous ne défend son torse nu « contre le fer rouge du soleil. L'ardeur de son fana- « tisme éteint celle du climat. Derrière lui, se présence tant de face avec des raccourcis et des déhanche- <( ments imprévus, marchent des chameaux difformes <( qui balancent leurs cols d'autruches et leurs têtes « d'oiseaux. Sur leurs épaules bossues sont juchas « des pèlerins ; à leurs flancs pendent des ballots où « se balancent des statiches. A côté de la caravane, « quelques hommes sont à pied, tâchant de profiter « de l'ombre étroite que projettent les bêtes de « somme, et l'extrémité du cortège se perd dans, le « nuage de poussière blonde soulevée par son pasce sage. » /Th. Gautier, Salon de 1861.)

<( Ce tableau, d'une vérité étonnante, qui donnait l'illusion de la réalité dans le cadre d'une composition originale et nouvelle, est le plus vif succès obtenu par Léon Belly. Le public demeura saisi par l'aspect pittoresque de cette caravane qui s'avançait droit sur lui, inondée de soleil ; la critique en loua unanimement l'ordonnance, la superbe qualité de ton et la franchise d'exécution. Belly n'a peut-être pas la finesse transparente de Fromentin, mais il est beaucoup plus énergique que lui ; sa touche est plus ample, sa pâte est plus sonore ; il est plus peintre dans le sens technique du mot. La façon dont il a vu l'Orient n'a point sans doute les qualités subjectives et philosophiques qui distinguent la vision de son rival ; elle relève moins du domaine littéraire ; mais la poésie en est plus mâle -et découle plus sincèrement de l'image. Belly ne tourne pas les difficultés

du modèle, il les brave en face et résolument, quitte à recommencer s'il est vaincu. Son Orient est peutêtre le plus vrai de tous ceux que divers maîtres nous ont montrés. Doué d'un coup d'œil très juste, d'une âme très honnête et d'une main exercée, il a copié sans chercher à parer quelquefois brutalement, souvent avec une puissance véritable. La peinture est loyale comme l'étaient son caractère et son esprit. Il a le droit de se qualifier de naturaliste, car il l'a été mieux que personne, et si les arabes étaient appelés à donner la prime de l'exactitude entre les différents peintres qui les ont représentés, eux et leur pays, c'est à Belly qu'ils la donneraient probablement.

<( Encouragé par sa réussite, Belly poursuivit ainsi sa bonne veine jusqu'en 1867, année où il fut piqué, lui aussi, de la tarentule du style. Les Centauresses de Fromentin l'empêchaient-elles de dormir? nous l'ignorons. Toujours est-il qu'il risqua une composition académique, les Sirènes, dont il ne retira aucun profit pour sa réputation. Bien vite, il se remit de lui-même dans le bon chemin, et, en 186S, son Canal de Mahmoiidieh à Alexandrie, et son Etude du soir en Egypte lui rassemblèrent ses admirateurs ordinaires. En 1869, il exposa encore une Fête religieuse au Caire et une Pêche à la dorade dans les rochers du Calvados. Puis il fut subitement attaqué de la douloureuse maladie à laquelle il devait succomber et qui le cloua pendant six ans sur son lit de souffrance. Il s'était fait transporter en Sologne dans une propriété qu'il y possédait et d'où il envoya, au dernier Salon (1875) trois tableaux impressionnés de la manière de Rousseau : Bords de la Sauldre, en Sologne, Un étang en Sologne, Une lande en Sologne. Sa mort, survenue au mois de mars dernier (1877), a vivement affecté le monde des arts, car il n'avait que cinquante ans, et il était également estimé et aimé de tous ses confrères.

Son nom sera encore longtemps cité par ceux qui professent le respect du tableau et le culte des nobles natures ; mais nous n'hésitons pas à prédire que sa réputation grandira par le recul du temps, et que ce peintre prendra, dans Técole française contemporaine, une place enviable parmi les premiers du second rang. » /Emile Bergerat. Journal officiel de la République française du 15 août 1877J.

Belly a dépassé les prévisions de M. Emile Bergerat, car son tableau Pèlerins allant à la Mecque est actuellement au Louvre.

Chevalier de la Légion d'honneur en 1862, Belly avait obtenu en 1857, une médaille de 3^ classe ; en 1859, — 2^ classe; en 1861, — l--^ classe. A l'Exposition universelle de 1867, une médaille de 3® classe.

Salons :

1853. Belly, Léon, rue des Saints-Pères, 1.

73 Environs de Naplouse (Syrie).

74 Environs de Beyrouth.

75 Environs du Caire,

1855. — Même adresse.

2517 Haute-futaie ; Fontainebleau.

« M. Belly, dit Théophile Gautier, nous paraît appelé au plus brillant avenir et la Haute-futaie est presque un chef-d'œuvre. »

Ce tableau appartient à Madame Léon Belly.

2518 Crépuscule d*automne. — A M. Mahon.

2519 Effet d'automne.

2520 Pécheurs d'équilles, Normandie. — A M. Emile Michel à Nancy.

2521 Portrait de AP^^ ***. — A M. Hubault.

2522 Portrait de M. Manin.

1857. — Quai Malaquais, 21.

Médaille 3^ cl. (Paysage).

158 Village de Djiseh (Egypte).

159 Désert de Nassoub (Sinaï),

160 Inondation en Egypte,

161 Tête d'étude. Appartient à M. C. Bernier.

1859. — Même adresse.

Médaille 2« cl.

215 Le Nil, soleil couchant.

216 Barques du Nil

217 Plaine de Djiseh, soleil couchant (Egypte).

218 Une digue au bord du Nil, — A M. le baron Gustave de Rothschild,

1861. — Même adresse.

Médaille de 1^^ cl.

210 Effet du soir dans le désert de Tyh (Sinaï).

<i VEffet du soir dans le désert de Tyh est d'une étrangeté charmante. Une caravane traverse la plaine où son ombre s'allonge sur le sable coloré par la lumière rose du couchant ; on dirait que la nature rougit de pudeur sous le dernier baiser du soleil. » [Th. Gautier.)

211 Les abords d'un village égyptien.

212 Bords du Nil.

« Les Bords du Nil offrent le spectacle le plus vivant, le plus diapré, le plus bizarre du monde. A la rive s'amarrent les canges, les argosils, les sandals, toutes les embarcations particulières au cabotage du Nil, mêlant h l'œil ledrs mâts, leurs vergues, leurs antennes, leurs guibres, leurs gréments inusités. Rien n'est plus gai et plus amusant que cette ligne de barques, dont les unes rappellent les anciennes baris mystiques égyp-

tiennes, et les antres les galères on les galioles de Dollabella, s'appnyant â cette rive bordée de grands arbres et penpiêe de tout nn monde de figurines caraciêristiqnes. • ^Th. Gautier. J

213 Aoenae de Choahrah, environs du Caire. Apparlienl à M. Bemier.

« Gérard de Xerval noos a bien souvent parlé de cette Avenue tle Choubrah, dit Th. Gantier, et nons concevons d'après le tableaa de M. Belly, l'attrait que devait avoir cette promenade pour le fK)ète rêveur. Ces énormes platanes projettent une ombre si fraîche et si transparente! U fait si bon prendre le café et fumer le chibouck à leur abri, tandis que le soleil verse du plomb fondu sur la plaine. Sous ces beaux arbres, Tartiste a fait s'accroupir quelques chameaux au chargement pittoresque. »

214 Pèlerins allant à la Mecque. T. h. 160^, 1. 240«. — Au musée du Louvre.

Décrit précédemment, p. 21. •

« C'est un tableau de grand mérite, et jamais l'artiste n'a fait mieux. Les types si variés de l'islame y sont représentés par des échantillons caractéristiques avec leur costume, leur allure, leur expression et leur solennité bizarre, dans une atmosphère dont on sent la chaleur sur un sable qui brûle les pieds, au sein d'une nature qui semble un rêve à force de réalité. »

{Th. Gautier.)

215 Portrait de la marquise de *** et de sa fille.

a Ce portrait, dit Th. Gautier, est plein de grâce et de fraiîclieur. r>

216 Portrait de M^^ **\ 109 Une meute sous bois.

Peint en collaboration avec M. Albert de Balleroy.

1863. -- Quai d*Orsay, 71.

124 Sakkiehs de la basse Egypte. — A M. Loysel.

125 Une rue du Caire. — A M. Bricheteau, à Nevers.

126 Femmes fellahs au bord du Nil.

« llien n'est pénétrant et frais comme l'expression qui se

dégage de ces femmes fellahs puisant de l'eau. Les attitudes variées avec une science infinie, ont comme une instinctive noblesse ; ces figures à demi-voilées reflètent toutes cependant une expression diverse; la profondeur du paysage enveloppe de sérénité et de poésie cette scène familière bien observée, contée sans emphases et sans fracas, saisie avec un bonheur qui n'arrive qu'aux laborieux, au moment où le tableau se dispose en quelque façon tout seul devant l'artiste. »

[Edouard Brumont.J

1864. — Même adresse.

132 Fellahs halant une dahbiek (Egypte).

133 Fantasiah (Egypte).

1865. — Même adresse.

147 Coucher du soleil à marée basse ; côtes de Normandie. Appartient à M, Georges Petit.

1866. — Même adresse. Hors concours.

120 La mer morte, — A M. Eug. Le Mire, à Rouen.

1867. — Même adresse.

99 Les Sirènes. — Au musée de Saint-Omer.

« C'est à sa résidence de Montboulan, en Sologne, que Léon Belly tenta de se mesurer avec la peinture d'histoire. Les traces laborieuses de cette nouvelle vocation se retrouvent dans les nombreux dessins qu'il a laissés, faits presque tous pour son tableau d'Ulysse et les Sirènes. Les moins complaisants reconnaîtront comme légitime et fondée une audace qui s'appuyait sur de pareilles preuves de bien faire. 11 avait le sentiment très juste et très mesuré de la beauté de la forme. Avec le secours du temps, on prévoit jusqu'où ses progrès auraient pu atteindre. » [Charles Tlmbal.J

180 Canal du Mahmoudieh à Alexandrie (Egypte).

181 Le soir (Egypte).

179 Fête religieuse au Caire,

M. Félix de Monnecove donne ainsi la description de la Fête religieuse au Caire. « Sous le n» 179, l'artiste retrace une de ces scènes pleines d'entrain qui abondent en Orient, et qui ont toujours pour cadre une nature inondée de lumière sans égale ; par une rue étroite, bordée de constructions pittoresques, passe ou plutôt se précipite la foule aux mille couleurs, brandissant des armes brillantes, mordant des serpents enroulés, agitant des étendards éclatants. Cette toile d'une dimension relativement restreinte, renferme plus de trois cents figures toutes charmantes et peintes avec le plus grand soin ; chaque fenêtre nous montre un groupe de curieuses effarées, et, dans la perspective fuyante, les minarets et les constructions étranges accusent leurs lignes capricieuses et bizarres. »

180 La pêche des dorades ; Calvados.

« La Pêche des dorades, est un magnifique coucher de soleil sur une plage normande en face des flots endormis et teints des derniers feux du jour ; les travailleurs de la mer, hommes et femmes, revêtus de leurs rudes vêtements, traînent un filet tout gonflé du butin qu'ils viennent de faire sur la grève peu profonde ; les dorades, emprisonnées par leur mouvement circulaire, se débattent encore et s'élancent les unes par-dessus les autres ; de temps en temps quelques-unes plus heureuses ressaisissent la liberté, mais la pêche sera bonne et le chemin de fer qui aboutit sans doute au port dont la silhouette s'estompe à l'horizon, en portera bientôt le produit vers la grande ville. Vraiment c'est une bonne chose d'avoir aimé et étudié l'Orient, car toutes les qualités de M. Belly se retrouvent dans ce tableau, et sa chaude couleur ajoute un charme de plus au calme de ces côtes normandes souvent dépourvues de poésies. » [F. de M,)

38 Bords de la Sauldre, en hiver (Sologne). Appartient à Mme Belly.

39 La mare aux fées ; foret de Fontainebleau, — A M. Hubault.

40 Ruines de Balbeck (Syrie). — A Mme Mahon.

« Ces ruines de Balbeck sont d'un sentiment plein d'apaisement et de majesté. C'est à Marilhat qu'il faudrait remonter pour retrouver cette large façon de comprendre le paysage, cet

art de faire planer au-dessus de monuments écroulés le souvenir des âges disparus, de faire surgir à travers un site moderne, le fantôme de générations évanouies. »

[Edouard Bimmont.J

41 Bords de la Sauldre, en Sologne.

42 Un étang, en Sologne,

43 Une lande, en Sologne.

44 Le gué de Montboulan, en Sologne. Appartient au musée du Luxembourg.

a Le Gué de Monthoulan est une composition très originale dans laquelle se fait sentir Tinfluence lointaine et bien digérée de Marilhat : il y a des reflets de TOrient dans son ciel ardent. De grands chênes détachent les dentelures de leurs cimes sur l'azur profond et ils abritent un dormoir, large comme un étang, où les vaches sont entrées jusqu'aux fanons. L'effet de lumière est d'une bizarrerie puissante; quelques-unes d'entre* les vaches sont entièrement colorées de rose par un rayon qui perce l'ombre opaque. La masse d'arbres est d'un beau dessin et l'aspect du tableau nous a longtemps captivé. Le Gué de Monthoulan a été offert au musée du Luxembourg par la famille de l'artiste. » (Emile Bergerat.J

45 Dahabieh engravée (Egypte).

« Irréprochable de couleur, l'œuvre est à coup sûr une des compositions magistrales de Belly. Tout concourt à l'ensemble dans cette toile où de nombreux personnages s'agitent, mais de cette agitation spéciale à la race arabe qui, à part quelques circonstances, ne déploie jamais une hâte bien fébrile. Ceux-ci travaillent sur le pont de la Dahabieh ; ceux-là se sont jetés à l'eau pour essayer de remettre plus facilement l'embarcation à flot, et par une conception très heureuse du peintre, toute cette activité semble rayonner autour de l'impassibilité superbe de ce pacha qui, gravement assis à l'avant, fume avec nonchalance son narghileh, comme s'il craignait de perdre de sa dignité en s'intéressant aux efforts qui se font autour de lui. »

[Edouard Brumont.J

A Texposition universelle internationale de 1878, à Paris, se trouvaient les tableaux suivants :

40 La pêche des dorades (Calvados). Salon de 1869.

41 Une lande en Sologne. S. 1875.

42 Abords de Djiseh (Egypte).

43 Mare et palmiers à Djiseh,

44 Enfant chassant des poules (Normandie).

45 Bords de la Seine, à Samois (Seine-et-Marne). Appartient à M. Beauss.

46 Mare de VEchise (Sologne).

A l'exposition qui eût lieu à Lille en 1866 :

87 Une danseuse dans un café de Choubrah (Egypte).

88 Soleil couchant ; plage d'Houlgate,

Exposition des œuvres de L. Belly à TEcole natiotionale des Beaux-Arts en février 1878 :

1 Allée de Choubrah, 1863. Appartient à M. Alfred

Arago.

2 Femme fellah filant, — A M. Audibert.

3 Sakkiehs, basse Egypte. — A M. Audibert.

4 Haute futaie à Fontainebleau, S. 1855. — A

M™^ Belly.

5 Avenue de Choubrah. S. 1861. — A. M. Bernier.

6 Montagnes de la haute Egypte. — A M. C. Bernier.

7 Vallée de la roucgue, Normandie. — A M. Bernier.

8 Tète d'étude. S. 1857. — A M. Bernier.

9 Une rue au Caire. S. 1863. — A M. Bricheteau à

Ne ver s.

10 Portrait d'enfant, — A M. Camille Dareste.

11 Le soir (Egypte). S. 1868. — A M. Ernest Dreux.

12 Beyruth (Syrie). — A M. du Buit.

13 Orage à Samois, — A M. de Galhau.

14 Chasseur à Vaffût, — Au même.

15 Chênes et roches à Fontainebleau, — Au même.

16 Chêne à Fontainebleau, — Au même.

17 Portrait de femme fellah, — Au même.

18 Arbre couché au Vivier (Touraine). Appartient k

M. le baron de Grandelos.

19 Femme fellah tenant une cruche sur sa tête. — A

M. E. Guérin.

20 La mare aux fées (Fontainebleau). Salon 1874.

— A M. Hubault.

21 Portrait de m^^ **\ S. 1855. — Au même,

22 Chameau monté, au repos. — A M. Pierre Lagard.

23 Portrait de M"« ***. — A M. Landelle.

24 La mer morte. S. 1866. — A M. Eug. Le Mire à

Rouen.

25 Le Nil. — A M. Lévesque.

26 Sakkieh (basse Egypte). S. 1863. — A M. L. Loysel.

27 Une rue au vieux Caire (1856). — Au même.

28 Puiseurs d'eau. — Au tnême.

29 Chaîne Libyque. — Au même.

30 Montagnes du Sinaî (mai 1856). — Au même.

31 Ile de Rhodah (vieux* Caire) (1856). — Au même.

32 Djiseh. — Au même.

33 Portrait de M. ***. — Au même.

34 Crépuscule de novembre (Fontainebleau). S. 1855.

— A M. Mahon.

35 Etude déjeune fille. — A Mme Mâhon.

36 Portrait de Corot. — A M. Marion.

37 La pêche aux équilles à Villers. S, .1855. — A

M. Em. Michel à Nancy.

38 Le gué de Montboulan. S. 1877. — Au musée du

Luxembourg.

39 La caravane. Pèlerins allant à la Mecque. S. 1861.

— Au musée du Louvre.

40 Ulysse et les sirènes. S. 1867. — Au musée de

Saint-Omer.

41 Les bords du Nil près de Djiseh. Daté 1872. —

A M. Georges Petit.

42 Coucher du soleil à marée basse (Côtes de Nor-

mandie). S. 1865. — A M. Georges Petit.

43 Portrait de M. Préault, sculpteur, — A M. Préault,

44 Une digue au bord du NU. Salon 1859. Appar-

tient à M. le baron Gustave de Rothschild.

45 Le Nil près de Rosette (1856). — A Mme la baronne

Gustave de Rothschild.

46 Portrait de M, Boëly. — A M. Sauzet.

47 Palmiers à Djiseh. — A M. Sardoillet.

48 Arbres à Fontainebleau. — Au même.

49 Portrait de M"^ ***. — A Mme Thénard.

50 Les bords de la Sauldre en hiver. S. 1874. — A

M'"«Belly.

51 Coucher du soleil à marée basse. Beuzeval. Daté

1863. Etude pour le tableau. — Les N°« 51 à 112 appartiennent à Mme Belly.

52 Le gué de Montboulan. Etude pour le tableau

du musée du Luxembourg.

53 Grand chameau monté, broutant. Etude pour la

Caravane.

54 Parc de Montboulan par la neige. Daté 1874.

55 Animaux dans un herbage (Normandie).

56 Le Beuvron, à Milbert (Sologne). Daté 1866.

57 Les bords de la Sauldre. Petite étude pour le

tableau,

58 Les bords de la Sauldre. Effet de neige. Etude pour

le tableau.

59 Tête d'étude.

60 Etude de roches et de terrains. Gorges d*Apremont

(Fontainebleau). Daté 1855.

61 Basse Egypte, Sakkiehs. Daté 1856.

62 Parc de Montboulan par un effet de neige. Daté

63 Coucher de soleil à Milbert.

64 Etude.

65 La mare de VEcluse (Sologne). Etude pour le

tableau.

66 Coucher de soleil à Montboulan. Etude 1877.

67 Chaussée de Vétang de Nauzieu (Sologne). Daté

è8 Bois de Doums, Denderah (haute Egypte).

69 Fellah accroupi.

70 Mendiant endormi,

71 Plaine de Djiseh (Pyramides).

72 Etude de terrains (Sinaï).

73 Oasis d'El Tor (Sinaï).

74 Collines et vallons à Crozant (Creuse). Daté 1865.

75 Campement près de la mer morte. Etude.

76 Rochers, chaîne libyque,

77 Bords du Nil

78 Canal de Mahamoudieh.

79 Marine à Houlgate. Daté 1864.

80 Une femme fellah assise. Etude.

81 Etude d*homme appuyé.

82 Un égyptien en manteau blanc. Etude.

83 Tête de vieillard. Etude.

84 Femme fellah endormie. Etude.

85 Nubien avec un turban blanc, vu à mi-corps. Etude.

86 Pèlerin voyageur égyptien. Etude.

87 Fellah halant une dahbieh. Etude pour le tableau.

88 Femme fellah tenant une cruche. Etude.

89 Un chameau couché. Etude.

90 Trois ânes. Etude.

91 Chameau couché et deux têtes d*étude.

92 Chameau gris, vu de profil.

93 Chameau monté, vu de face. Etude.

94 Chameau blanc attaché. Etude.

95 Etude de bouleaux (Fontainebleau).

96 Fellah halant une dahbieh. Etude pour le tableau.

97 Les bords de la Sauldre.

98 La Sauldre débordée.

99 Désert du Sinaï.

100 Citadelle du Caire.

101 Une rue au vieux Caire.

102 Fellah halant une dahbieh. Etude pour le tableau.

103 Palmiers.

104 Rochers, chaîne libyque,

105 Chameau gris, vu de face.

106 Intérieur d'un harem. Esquisse.

107 Le triomphe de Bacchus. Esquisse ; projet de

tableau.

108 La fuite en Egypte. Esquisse.

109 Portrait de M™« P. Viardot. Ebauche.

110 Les disciples d'Emmaùs. Copie d'après Rem-

brandt. 1848.

111 Les sirènes. Copie d'après Rubens. 1865.

112 Les félicités de la régence. Copie d'après Rubens.

113 Portrait déjeune fille. — Appartient à M"*® ***.

114 Portrait d'enfant. — A M™« ***.

115 Terrains, forêt de Fontainebleau.

116 Chênes et bruyères, Fontainebleau,

117 Le désert de Villers (Calvados).

118 Berger dans une lande.

119 Une mare à Fontainebleau.

120 Plage de Villers à marée basse.

121 Une ferme en Normandie.

122 Sous bois.

123 Ruisseau de Beuzeval sous tes saules.

124 L'étang de Nauzieu (Sologne).

125 Entrée en forêt.

126 Hêtres.

127 Coteau en Normandie.

128 Le ruisseau de Beuzeval (Normandie).

129 Chênes à Fontainebleau. Etude.

130 Vache dans un herbage.

131 Hameau à Beuzeval. — A M™« de M***.

132 Un verger en Normandie,

133 Chemin sous bois à Fontainebleau.

134 Falaise à Villers.

135 Lisière d'un bois au Vivier.

137 Effet d'automne à Montboulan.

138 Le gué de Montboulan.

139 Nabi Jonas (Beyruth).

40 Femme fellah au bord du NiL

41 Une fête religieuse au Caire.

42 Femme au coquillage. Etude.

43 Sycomores de Djiseh (Pyramides).

44 Etude de femme pour le tableau d'Ulysse.

45 Etude d'homme, pour le tableau d'Ulysse.

46 Bords du Nil (vieux Caire).

47 Bords du Nil.

48 Chameau et son chamelier.

49 Deux chameaux montés.

50 Bords du Nil (Damiette). 1856.

51 Chameau monté.

52 Buffles et sycomores à Djiseh. 1856»

53 Chameau et son chamelier.

54 Palmiers (île de Rhodah).

55 Mare de Djiseh.

56 Désert de Libye.

57 Campement au Sinaï.

58 Palmiers (bords du Nil).

59 Egyptien assis.

60 Sinaï.

61 Vieillard égyptien assis.

62 Femme syrienne.

63 Chameau, uu de trois quartsi

64 Bords du Nil.

65 Femme fellah assise^

66 Chameau debout, vu de dos,

67 Citadelle du Caire et Mokatan.

68 Chameau couché, vu de profil.

69 Bords du Nil.

70 Mendiant égyptien.

71 Egyptien, vu de dos.

72 Chameau blanc couché.

73 Bords du Nil.

74 Temple de Louqsor.

Dessins :

175 Montagnes de Dendrah (haute Egypte), 1855.

Les n~ 175 à 194 appartiennent à M"** Belly.

176 Village arabe. Ile de Rhodah (vieux Caire).

177 Village derrière le vieux Caire,

178 Bazar de Kan-el-Kalil (Caire).

179 Sakkieh sur la route de Choubrah.

180 Sycomores (Djiseh).

181 Village arabe à Vile de Rhodah (vieux Caire).

182 Sarbout-el-Kaddem (Sinaï). 1856.

183 Oualdi-el-Faran (Sinaï). 1856.

184 Allée de Choubrah au Caire,

185 Metubis, branche de Damieite.

186 Plaine de Djiseh près du Caire.

187 Mare et sycomore à Djiseh.

188 Sinaï.

189 Plaine de Thèbes.

190 Une mare à Djiseh.

191 Ouadi-Selle (Sinaï).

192 Plaines et pyramides de Djiseh.

193 Ouadi-el-Amrah (Sinaï).

194 Sycomores (Djiseh).

195 Musicien. Pour le tableau La Fantasia. Appartient

à M"'® Degousée.

196 Ile de Rhodah (vieux Caire). — A M™« de Galhau.

197 Bethléemite enfant. — A M. de Galhau.

198 La fileuse. — A M. Wieisener.

199 Allée de Choubrah. — A M™« Belly.

200 Palmiers (île de Rhodah). — A M""^ Belly.

201 Montagne de Denderah (haute Egypte). — A

M™* Belly.

202 Plaine de Djiseh (Pyramides). — A M"« Belly.

203 Sycomores (Djiseh). — A M™« Belly.

204 Nubien assis.

205 Au Vivier (Touraine).

206 Etude de femme.

207 Sycomores à Djiseh,

208 Femme fellah assise.

209 Nubien, vu de dos.

210 Sinaî.

Les n~ 210 à 226 appartiennent à M"** Belly.

211 Mare de Djiseh, •212 Plaine de Thèbes.

213 Une rue au vieux Caire.

214 Sinaï.

215 Allée de Choubrah, au Caire.

216 Mare, sycomores, près du Caire.

217 Plaine de Djiseh.

218 Damiette.

219 Village arabe, île de Rhodah.

220 Vallée derrière le vieux Caire.

221 Groupes du Caire.

222 Sycomores à Djiseh.

223 Sakkiehs sur la route de Choubrah.

224 Bazar de Kan-el-Kalil, au Caire.

225 Village arabe à Vile de Rhodah.

226 Sinaï.

'227 Marchand arabe.

228 Etude d'enfant.

229 Etude d*homme assis. Arnaute.

230 Femme fellah venant puiser de Veau.

231 Sinaî.

232 Projet pour le tableau d'Ulysse.

233 Oasis dans le Sinaî.

234 Chameaux.

235 Homme appuyé.

236 Arabe, les bras baissés.

237 Etude d'homme pour le tableau La dahbieh.

238 Chameau et chamelier.

239 Femme fellah puisant de Veau.

240 Sirènes. Etude pour le tableau d'Ulysse.

241 Plaine de Djiseh.

242 Femme fellah, les bras croisés.

243 Femme fellah appuyée.

244 Etude d'homme pour la Fête religieuse.

245 Etude d'homme assis.

246 Elude d'homme pour ta Fête religieuse aa Caire.

247 Etude d'homme pour le tableau d'Ulysse.

248 Chameau monté.

249 Chameaux el chameliers.

250 Elude d'homme pour le tableau d'Ulgsse.

251 Femme syrienne.

252 Etude d'homme courant, un sabre à la main.

253 Homme filant.

254 Femme fellah, vue de profil.

255 Elude d'homme courant.

256 Buffle.

257 Femme fellah revenant de la fontaine.

258 Tête de chameau.

259 Une rue au Caire.

260 Elude d'homme pour le tableau d'Ulysse.

261 Femme fellah allant puiser de l'eau.

262 Arabe accroupi.

263 Femme et enfant pour la Fête religieuse.

264 Eludes.

265 Couvent du Sinaî.

266 Femme fellah assise.

267 Arabe assis, en manteau.

268 Homme fdlah.

269 Elude d'homme assis.

270 Apollon écorchant Marsyas.

271 Femme mauresque.

272 Bethléemite.

273 Egyptien.

274 Chameau couché, de profil.

275 Etude d'homme agenouillé.

Sii'pi.ihiKNT. — Tableaux :

276 Pyramides de Djiseh. Appartient à M. Baussier.

277 Ruines de Baaibeck. S. 1874. — A M"» Mahon.

278 Dahabieh engravêe. S. 1877.

279 Un herbage à Beazeua/ (Normandie).

Tableaux destinés à l'Exposition universelle de 1878 ;

- 3?- 280 à 286 ; indiqués précédemment p. 30. N*>» 40 à 46 du catalogue de cette exposition.

Dessins :

287 Etade d'homme pour le tableau La dahbieh.

288 Etude d'homme le sabre à la main. Appartiennent

à M. Baussier.

L'Exposition universelle de 1900 comprenait deux tableaux de Léon Belly, sous les n~ 25 et 26.

Portrait de Syrienne en jaune. — A M'"® Alexis

Rouart.

Environs du Caire. — A M™« Belly.

* Bcr train, Abel-Léon-Louis, né le 9 septembre 1871, de Louis- Alexis- Arthur et de Léonie-Eugénie Monté.

M. Bertram, élève de Técole des beaux-arts de sa ville natale sous le professorat de M. Pollet, s'en fût ensuite à Técole des beaux-arts de Lille où il fût reçu d'emblée par son directeur, M. Dewinter. En 1890, il est accueilli dans Tateliér de M. Bonnat à qui il avait présenté quelques études et le maître lui avait dit : « Mon ami vous avez du talent. » M. Bertram admis à l'Ecole nationale des Beaux-Arts, y remporte en 1896 une première médaille ; en 1897, une deuxième ; en 1898, de nouveau, une première. Il concourt pour le prix Troyon, et obtient une mention avec Récolte du goémon ; Tannée suivante, mention encore à l'exposition de Versailles pour Bestiaux s'abreuvant ; ce tableau décore le parloir du Lycée de Saint-Omer.

En 1902, M. Bertram obtient une médaille d'or à l'exposition des beaux-arts de Lille avec ses deux tableaux : Soir en Flandre et La petite rivière.

Salons :

1899. Bertram, Abel, élève de M. Bonnat, boulevard Saint-Germain, 21.

177 Portrait de M, D. N, '

« Excellent et très distingué le portrait en hauteur d'un jeune homme debout, drapé dans un^ pelisse et tenant une cigarette. »

[Félix de MonnecoveJ.

178 Le soir.

« Petite scène mythologique représentant un couple tendrement enlacé, dans une barque arrêtée parmi les roseaux sur le bord d'un étang. » (F. de M.J

1900. — Rue Boissy d'Anglas, 35.

118 Portrait de M"^^ M.

« M. Bertram a peint, en pied et de grandeur naturelle le Portrait de Mme Af...; debout, vêtue de noir, cette figure élégante et sobre ne reste pas inférieure à celles que le même artiste a présentées précédemment. » (F. de M.)

1901. — Même adresse.

181 En Flandre. Acheté par l'Etat.

182 Maraîchères flamandes.

« Ce double envoi de M. Bertram est fort bon ; pour la toile intitulée En Flandre comme pour celle désignée Maraîchères flamandes, il s'est inspiré d'étude3 faites dans le faubourg de Lyzel, à Saint-Omer, et il a rendu très justement l'aspect de cette contrée et la physionomie de ses habitants. » (F. de M.)

1902. — Même adresse.

137 Récolte de choux-fleurs.

138 Laveuses de carottes.

« M. Bertram, qui a le bon esprit de chercher ses motifs et ses modèles près de lui, dans le faubourg de Lyzel à Saint-Omer, a rendu avec autant de simplicité que d'exactitude des maraîchers faisant une Récolte de choux-fleurs et des Laveuses de carottes, agenouillées dans un bateau. » (F. de M.)

1903. — Même adresse.

150 Portrait de Af'"^ E. B. S.

151 Un hameau en Bretagne.

Une médaille est attribuée à M. Bertram pour ce dernier tableau ; une mention honorable lui avait été déjà décernée en 1901.

Blanchard, Emile-Théophile, né le3 janvier 1795, de Nicolas et de Joseph-Mélanie Merlen, mort à Paris le 16 février 1877.

Peintre et lithographe pour Thistoire naturelle, Blanchard fût Télève des frères Gérard et Camille van Spaendonck. La lettre de faire part de son décès porte cette mention : artiste peintre, ancien chirurgien militaire.

Salons :

1833. Blanchard, Emile-Théophile, rue de la Vieille Estrapade, 11.

178 Coquillages. Aquarelle.

1836. — Rue Saint-Jacques, 161.

174 Le Lophophore resplendissant des Indes,

d'après l'individu donné par le roi au Muséum d'histoire naturelle ; demi-grandeur. (Livret du Salon).

Aquarelle.

1844. — Même adresse.

141 Des fleurs sur une table de marbre.

L'exposition organisée à Thôtel de ville de Saint- Omer en 1843 comprenait deux lithographies par Emile Blanchard :

242 Vue de Vhôtel de ville de Saint-Omer.

243 Vue des sept écluses près Saint-Omer.

* Bug^at, Augustc-Elie, né le 7 septembre 1843, de Auguste-Frédéric-Joseph et de Elise-Joseph Laporterie.

Elève de l'école des beaux-arts de sa ville natale, M. Bugat eût aussi pour professeurs MM. Jules Lhote et Henri Hancquier,

A Texposition de Lille, en 1866, se trouvaient deux tableaux dus au pinceau de M. Bugat : Lièvre et Canard, n°» 225 et 226 du catalogue.

A celle qui eût lieu à Saint-Omer en 1884, à l'occasion du concours régional, M. Bugat a exposé sous les numéros 32, 33 et 34 : Canard, Fleurs des champs et Lilas,

Parmi les tableaux du musée de Saint-Omer, le Portrait de Jean Derheims, auteur d'une histoire de la ville, est également l'œuvre de M. Bugat, dont le pinceau s'est aussi exercé à la reproduction réduite de la Descente de croix de Rubens et du Christ d'Arnould de Vuez ; le premier de ces tableaux se trouve dans la basilique de Notre-Dame ; le second, dans l'église du Saint-Sépnlcre.

Carlîer, Henri, xvii® siècle, fils de Henri et de Marguerite Cartier qui se marièrent dans les premiers jours de 1597. La nouvelle biographie générale dit que vers 1616, vivait à Arras un médecin du nom de Henri Carlier. Ce dernier ne serait-il pas le père du peintre Audomarois ?

Dans l'une des chapelles de l'église de l'abbaye de Clairmarais, la chapelle des quatre docteurs, se trouvait un tableau dit : le tableau des quatre docteurs, avec cette mention : Henricus Carlier fecit, D. Dyonisîus Le François solvit (1669). Ce tableau représentait Saint Bernard s'entretenant avec les docteurs de VEglise.

(UAhhaye de Clairmarais, par Henri de Laplane).

A la famille Carlier se rattachent : Dom François* Carlier, de Saint-Omer, mort sous-prieur de Clairmarais le 23 septembre 1655, âgé de 42 ans ; Christine Carlier, 39® abbesse de Blendecques, morte en 1728 ; Joachim et Bernard Carlier, imprimeurs à St-Omer, successeurs de la veuve Boscart vers le milieu du

xvii* siècle. D'autres Cartier encore, par leur situation, confirment rimportance de cette famille à Saint-Omer aux XVI®, xvii* et xvni* siècles.

* Cathoire, Paul-Joseph, né le 28 août 1868, de Eugène-Bernard et de Virginie-Ambroisine Leloup.

Elève de Técole des beaux-arts de sa ville natale sous le professorat de M. Pollet, M. Cathoire devint à Paris, l'élève de Messieurs Bouguereau, T. Robert- Fleury et Maillart ; avec de tels maîtres, il pouvait certainement entrevoir un glorieux avenir, mais ses goûts modestes Font amené au professorat, et c'est à Rennes que ses talents l'ont fixé.

M. Cathoire a exposé un dessin au Salon de 1890 ; il est ainsi repris au livret :

Cathoire, Paul, né à Saint-Omer, élève de MM. Bouguereau, T. Robert-Fleury et Maillart. Boulevard Arago, 7.

2651 Portrait de Af. C...

« M. Cathoire, dit M. Félix de Monnecove dans sa Revue du Salon, a fait au crayon noir le Portrait de M. C... en costume d'atelier et lisant; c'est une bonne étude très serrée. »

Chifilart, François-Nicolas, né le 21 mars 1825, de Antoine-Omer et de Angélique-Rose Bailleul, mort à Paris le 19 mars 1901.

« Fils d'un habile et honorable ouvrier graveur, François Chifflart entre à l'école de dessin de sa ville natale, à l'âge de douze ans. En 1840, il y remporte le second prix d'étude de peinture d'après nature, et provoque cette appréciation dans un journal de la localité : « Le jeune Chifflart montre réellement des dispositions peu ordinaires. Après trois mois de peinture, il a oflfert à l'exposition plusieurs copies qu'on pourrait attribuer à une main plus exercée que

la sienne. » En 1841, il mérite le premier prix, alors que son compatriote, Léon Bailly, obtient un accessit ; comme ce dernier, il montre des dispositions exceptionnelles pour la musique ; les instruments à cordes et les instruments à vent lui sont également familiers, ainsi qu'en témoignent lea prix qui lui sont décernés à l'école des beaux-arts, en 1840 et 1841. « Mais le jeune Chifflart ne se montre pas seulement bien doué sous le rapport des beaux-arts ; son active et nette intelligence le porte à s'occuper d'autres travaux. Elève de l'école primaire dirigée par les Frères de l'Ecole chrétienne, il remporte des prix dans toutes les classes. »

« En 1842, l'élève de MM. H. Cuvelier et A. Lemez, ses professeurs de dessin et d'architecture de Saint- Omer, se rend à Paris et muni de certificats qui attestent son mérite, il devient l'élève du peintre Renié qui sait promptement l'apprécier.

« Mais, continue le Dictionnaire biographique du département du Pas-de-Calais, le fils du modeste ouvrier graveur ne pouvait longtemps payer le prix de sa pension, et le 2 octobre 1844, M. Renié qui s'intéressait à son élève, estimé et aimé autant pour les qualités du cœur que pour ses qualités d'artiste, le faisait admettre au cours de la Section de peinture et de sculpture à l'Ecole spéciale des beaux-arts.

« Chifflart se distingua à l'Ecole des beaux-arts comme il l'avait fait partout ; et en 1846, la ville de Saint-Omer comprenait qu'elle devait soulager le père du jeune artiste, du lourd sacrifice qu'il s'imposait chaque année ; qu'à son tour, elle devait payer sa dette à l'un de ses dignes enfants.

« Depuis 1846, la ville de Saint-Omer fait donc une pension annuelle de six cents francs à Chifflart, et depuis 1846, ce dernier, devenu l'élève de Cogniet, l'un de nos peintres les plus distingués de Paris, a fait de nouveaux et constants progrès.

« Non seulement, Tartiste audomarois a obtenu les honneurs du Salon pour plusieurs de ses compositions, mais encore il a entendu adresser des éloges à ses œuvres par plus d'un éminent artiste.

« Ce n'est pas tout, parvenu au premier rang des élèves de M. Gogniet à force d'études assidues et consciencieuses, il avait le bonheur, en 1847, de voir son maître lui attacher sur la poitrine une médaille d'or, prix unique d'un concours où cent élèves de mérite prenaient part. »

Déjà en 1845, il était au nombre des exposants du Salon où figuraient de lui, deux tableaux : un Intérieur et un Portrait ; il continue ses envois au Salon en 1846 et en 1847.

Les succès de Chifflart lui amènent de nouveaux encouragements. En 1848, d'après un rapport de M. Lebeau, membre du Conseil général du Pas-de- Calais, rapport présenté à l'assemblée départementale, il lui est accordé une subvention de 600 francs « pour l'aider dans sa légitime ambition de concourir pour le grand prix de Rome ».

Une exposition organisée aux Tuileries en 1849, donne à Chifflart l'occasion de produire une charmante Vue de Saint-Omer, prise du plateau d'Helfaut; cette même année, admis à concourir pour le grand prix de Rome, il est classé cinquième sur cent vingt aspirants.

En 1850, dans le second concours imposé aux candidats, il obtient un troisième prix de Rome pour son tableau : Zénobie sur les bords de VAraxe. Le Mémo^ rial Artésien du 2 octobre indique le sujet imposé par l'Institut :

« Zénobie, femme de Rhadamiste, roi dlbérie, ayant suivi son mari chassé de ses états par les arméniens, fut forcée de rester en chemin à cause de son état de grossesse. A sa prière, son époux la poignarda et la jeta dans le fleuve Araxe, pour la soustraire à ses ennemis. Sa blessure n'étant pas mortelle et

ses vêtements l'ayant fait flottef au-dessus de Teau, des bergefà Ten retirèrent, pansèrent sa plaie et la rendirent à la vie. »

Un prédécesseur de Chifflart, Blondel Merry- Joseph né à Paris en 1781, « qui fut pensionnaire du roi à l'école de Rome » avait traité ce même épisode ; Zénobie trouvée mourante sur lés bords de VAraxe ; ce tableau faisait partie du Salon de 1814, sous le n*> 109.

L'année 1851 voit Te triomphe de Chifflart ; le premier grand prix de Rome lui est décerné pour Périclès au lit de mort de son fils.

« Périclès debout, le dos tourné au lit, tend comme machinalement, de la main droite, une couronne vers le mort, et, détournant la tête, sa main gauche dans celle d'un ami, il lève vers le ciel des yeux mouillés de pleurs ; à gauche, une jeune fille, vue de dos, dans une pose pleine d'abandon, semble partager la douleur de Périclès. »

De la Villa Médicis, Chifflart envoie successivement une série d'œuvres qui témoignent son évidente personnalité ; mais cette personnalité qui constitue un exceptionnel mérite à l'heure présente, n'était pas de nature à lui concilier toutes les sympathies. C'est à cette époque, déjà lointaine de son séjour à Rome, que s'est développée la lutte constante et non interrompue de l'artiste audomarois avec la tradition des enseignements académiques ; lutte qui n'a pu paralyser le talent de l'artiste, mais l'a au contraire excité dans la voie d'opposition qui a jeté le trouble dans toute sa carrière.

Un dessin. Fragment de Sainte Cécile, d'après l'une des fresques du Dominiquin ; la Délivrance de Saint Pierre, d'après Raphaël ; deux esquisses peintes : le Départ, grisaille qui représente une horde de cavaliers ; les Chrétiens au cirque ; Zénobie précipitée dan$ VAraxe, peinture de la cinquième année de Rome, le Déluge, esquisse dessinée de cette même année ; — font partie des envois de Chifflart.

Salons :

1845. Chifflart, François, rue Guénégaud, 16.

320 Le premier atelier ; intérieur.

321 Portrait d'homme.

1846. — Rue Saint-Jacques, 108.

371 Brisée par le malheur.

« Une pauvre mère, épuisée par la fatigue et la misère, s'évanouit au pied d'une croix. » (Livret du Salon),

Ce tableau est ainsi décrit au catalogue du musée de Saint-Omer :

« Une pauvre femme est affaissée au pied d'un monument funèbre; une petite fille debout et qui essuie ses larmes, s'attache aux vêtements de sa mère. Une croix dominait primitivement le -monument; » ainsi qu'il est dit au livret du Salon.

Don de Fauteur à sa ville natale.

La pensée de ce tableau se trouve exprimée dans L'affliction. Une femme soutient une enfant; toutes deux sont agenouillées sur un tertre surmonté d'une croix.

372 Une alerte. Une mère près de son enfant malade.

373 Paysage. Environs de Saint-Omer (Blendecques)

Au premier plan, l'artiste lui-même est assis en train de peindre le site boisé qui se développe vers la gauche. A l'arrièreplan, à droite, en haut d'un sentier en déclivité, arrive son compatriote et son ami Léon Bailly.

Ce tableau appartient à M. Lequien-Chifflart, à Saint-Omer.

1847. — Même adresse.

327 La convalescence.

328 Les artistes à la campagne. — A M"®Laporterie.

329 Portrait de M. Fr. C... — A la même.

L'auteur, en buste, la tête nue, est drapé dans un manteau de couleur voyante.

Signé à gauche : F. Chifflart fecit 1847. A droite : àr C. LAPORTEmE 1895,

1859. — Premier grand prix de Rome (Histoire) 185i. RueTurgot, 1.

604 Le passage des moutons dans les environs de Tivoli. Etats du Pape.

605 Portrait de Mme C...

606 Faust au Sabbat ; dessin.

« Les profonds abîmes de la terre viennent de s'ouvrir pour livrer passage à une armée de démons et de spectres qui accompagnent une femme d'une beauté séduisante. Faust est ébloui à la vue de tant de charmes.

« Méphistophélès, placé derrière lui, est ravi de son triomphe, tandis que, sur le ciel faiblement éclairé par la lune, on voit tournoyer de sombres légions de fantômes. » (Le Sièclç).

607 Faust au combat ; dessin.

Faust et Méphistophélès sont tous deux sur de fougueux coursiers. Faust frappe « avec furie tout ce qui est à portée de son épée. Méphistophélès excite l'ardeur des combattants, et une bande de démons plane au-dessus du champ de bataille dont ils semblent respirer l'odeur ayec délices. On croit entendre sortir de ce cadre de bizarres accents d'une joie infernale, se mêlant à des cris de rage et aux plaintes des mourants. »

(Le Siècle),

Ces deux admirables fusains sont la propriété de la ville de Paris dont ils décorent l'hôtel-de-ville.

1863. — Rue Rochechouart, 56.

395 David vainqueur. T. h. 69% 1. 150°.

David s'avance sur un char traîné par des chevaux qui s'emportent à travers une mêlée pleine de mouvement et qui s'écarte épouvantée pour laisser place au vainqueur.

Donné par l'empereur au musée de Saint-Omer. 1863.

396 Combat.

397 Ville conquise.

1865. — Même adresse.

450 Roméo et Juliette. T. h. 215% 1. 148%

c Le mouvement éperdu de Juliette dont les bras s'enlacen

autour 'du col die Roméo est d'une grande poésie et tfùnô grande passion. » (Th. Gautier).

Donné par TEmpereur au ^lusée de Calais. 1865. 451 Sapho.

Ce tableau donne à un critique d'art, M. Ch. Bataille, Toccasion d'apprécier ainsi son auteur : talent maladif, nerveux et puissant, qu'on sent plein de violences et de découragements.

1866. — Même adresse.

3Q7 Etude.

Homme nu à demi étendu par terre et mourant.

398 Portrait de M™« C. B. (Cordier-Bugat).

'3111 La surprise ; eau-forte.

Mêlée sanglante pleine de furie et de mouvement. 3112 Persée ayant coupé la tête de Médase; eau-forte.

1868. — Même adresse.

507 Portrait de M. Victor Hugo.

1873. — Même adresse.

292 « Benedetta sia la, madré l » souvenir d'Italie.

293 Paris assiégé ; dessin.

1874. — Rue Gabrielle, 19 (Montmartre).

384 Campagne romaine. Appartient à M. Thoraille.

385 Une nuit fantastique.

. 386 Primavera ! Gioventu !

1893. — Rue Aumont-Thiéville, 4.

393 Concorde. — A M. A. M... ^

« Scène champêtre, dans le goût florentin, avec de nombreuses figures de musiciens groupés dans un jardin. »

(Félix de Monnecove)»

894 Guerre. — A M. A. M...

Vaincus et vainqueurs, rappellent encore, dit le même critiqua d'art j certaines peintures italiennes*

. 1950 î/nc clarté dans les ténèbres; dessiiu Appar-^ tient à M. A. M...

« Composition à la fois simple et graBdjose, dont la Paix et la Liberté occupent le centre, en élevant au-dessus des travailleurs qui les entourent, l'une son flambeau rayonnant, l'autre son rameau d'olivier. » (F. de M.)

1951 Un cortège dans la nuit ; dessin. -— A M. A. M...

« Apothéose étincelante de Victor Hugo ; lea personnages ou les allégories de ses œuvres le précèdent et le conduisent à l'Empyrée où se prépare son couronnement ; au premier plan on aperçoit les silhouettes de Notre-Dame de Paris, de la colonne Vendôme, du Panthéon. » (F. de M.)

1894. — Même adresse.

428 Légende de Jeanne d'Arc; au combat, — A M. A...

429 Légende de Jeanne d'Arc ; au bûcher, —r A M. A...

1805. — Même adresse.

427 Victorieux !!. . .

«i Cavalier du moyen-âge, montant un cheval richement harnaché; il s'avance vers le spectateur en levant un drapeau écarlate chargé de l'aigle impériale, par une voie jonchée de palmes et de fleurs ; d'autres porte-étendard le Suivent au galop. » (F. de M.)

. 428 Le songe.

« Les dieux, les muses, les génies apparaissent a une jeune mère endormie avec son enfant dans un décor pompeux, et hii apportent leurs dons comme en une sorte d'apothéose. » (F.de M,)

1896. — Même adresse..

- 456 La ville de Paris élevant ses enfants»

a Grisaille d'un dessin très pur. La ville de Paris élevant ses -enfants est personnifiée par une belle jeune femme, assise sur un trône reposant sur la proue d'un navire ; autour d-eJrle les enfants des crèches, des écoles, les étudiants du soir^ les élèves des beaux-arts sont habilement groupés. » (F^ de M,)

une très belle étude, de petitie dimension, pour té tableau se trouve au musée de Saînt-Omer.

1898. — Même adresse.

468 Le banni. Appartient à M. A. X...

« Toile de petite dimension peinte avec la fougue habituelle de l'artiste, et qui attire la foule à cause de son allusion transparente au général Boulanger, figuré sous les traits d'un cavalier du xvic siècle et reconnaisàable à Sa grande barbe et à son cheval noir. » (F. de M.)

2290 Mort d^ Masaniello (Edgar Quinet) ; dessin. — A M. A...

. 2291 Mort de Valentine (Goethe); dessin. — A M* A...

A l'exposition centennale de 1889, se trouvaient, sous les n°* 96 et 97, deux eaux-fortes originales appartenant à M. G. Meyer.

A Texposition universelle de IdOO.

813 Les remords ; fusain. H. 93% 1. 126%

Des chevaux sont lancés dans une course fantastique ; sur l'un d'eux, un cavalier, tète nue échevelée, repousse une femme également sur un cheval ; la chevelure en désordre, mourante^ elle s'attache désespérément au cavalier; une autre femme demi-nùe est étendue sur un cheval qui galope près de ce , ipêmô cavalrer ; à droite, un cadavre est traîné sur le sol. Tout ce groupe plein de mouvement, s'éloigne dans la nuit, d'un château-fort dont les murailles se confondent avec les ténèbres. — ' En marge : A M. Félix Le Sergeant de Monnécove F. Chiffilart reconnaissant.

Donné en 1897, par M. Félix de Monnécove, ancien maire de Saint-Omer, au musée de sa ville natale, cet admirable fusain est accompagné de la lettre suivante :

<( Janvier 1898. Monsieur et cher compatriote»

(f Le dessin en question a été par moi intitulé les

ff Remords

(( Sentiment exagé (exagéré) peut-être^ mais ma

« conception.»,, peut-être aussi l'influence indirecte de

t( telle ou telle littérature qui impressionne y n-t-elle (( contribué à mon insu ?

« Je profite de cette occasion pour vous remercier (( mon cher compatriote de vos bons souhaits actuels et (( aussi des nombreuses tentatives que vous fites, à mon «égard, dans le passé, F. Chifflart. »

2293 Attila ; eau-forte.

L'exposition de Lille, en 1866, comprenait un tableau de Chifflart ; n° 313, La justice.

A Rouen, a aussi figuré : Attelage de buffles dans un ravin.

Il est regrettable, mais non étonnant, que Chifflart premier grand-prix de Rome, n ait jamais été, après son triomphe, l'objet de distinctions dont bien d'autres ont bénéficié avec moins de mérites, mais « le caractère farouche, indomptable et même indiscipliné de l'artiste qui, toute sa vie, demeura obstinément hostile à toute direction » explique l'ostracisme qui Ta suivi dans le cours de sa carrière.

« Après avoir oflfert à l'admiration de la foule, en un riche et magnifique épanouissement, le spectacle des belles facultés de son esprit créateur et ce, pendant de longues années, Chifflart a descendu un à un les degrés de la gloire, s'enfonçant peu à peu dans l'ombre et le silence, et s'est en quelque sorte retiré avant l'heure, avec une joie farouche, du monde des vivants, ne voulant plus s'entretenir qu'avec ses rêves intimes, se consoler qu'avec ses souvenirs. »

« Sa vie, continue M. Louis Noël, est une des plus géniales, mais aussi une des plus navrantes que nous révèle l'histoire de l'Art. »

Un certain nombre des œuvres de Chifflart se trouvent dans sa ville natale, et appartiennent, notamment : au musée :

Brisée par le malheui:, S» 1846.

David vainqueur^ S. 1863.

La ville de Paris élevant ses enfants ; étude. Les remords ; fusain. Exp. univ. de 1900.

A M. Lequien-Chifflart, rue de Wissoc :

Paysage aux environs de Saint-Omer. S. 1846.

Une marchande de marrons, sur le Pont-Neuf.

Peinture Sur chêne de petite dimension, qui représente une pauvre femme assise, vue de face ; près d'elle à sa droite, un modeste fourneau* Un parapluie en loques est ouvert au-dessus de sa tête.

Plusieurs portraits de famille accompagnent ces deux tableaux.

De nombreuses eaux-fortes sont également la propriété de M. Lequien ; notamment :

Le jour de la distribution des récompenses.

« Critique amère, navrante, inspirée à Ghifflart par les nombreuses déconvenues qu'il éprouva au cours de sa vie. »

(Louis Noël).

Au premier plan, à droite, il s'est représenté sous la forme bizarre d'un pauvre diable tournant le dos à la foule des quémandeurs qui se précipitent vers la Gloire distribuant des couronnes.

Salvator Rosa au milieu des brigands ; Le printemps ; Uété ; Uautomne ; Les liens du mal ; Le passé ; Uarte ; La mélancolie : La méditation ; Surprise, groupe inextricable d'hommes et d'animaux. Salon 1866 ; et quantité de gravures dont un certain nombre font partie de plusieurs albums édités par la maison Cadart.

M. Lequien possède encore la série des publications de la « Société des aqua-fortistes. Eaux-fortes modernes » auxquelles Ghifflart a brillamment collaboré.

A Madame Nédonsel-Chifflart, rue de Wissoc :

Le veau d*or. Dessin original de cette conception satirique ainsi décrite par M. Ernest Chesneau et reproduite par M. Louis Noël dans sa biographie de François Ghifflart.

« Le Taureau y au front bas et bestial, étale sur im vàgte trône de pierre ses formes épaisses et sa masse énorme, ornée de colliers et d'ornements honorifiques de toute espèce.

« Avec une indifférence stupide, il voit sur ses genoux se renverser la courtisane dévêtue qui tend, vers sa puissante encolure, ses bras avides de caresses tarifées,

« Les courtisans, insolemment revêtus de leurs cuirasses — signe de leur invulnérabilité — se dressent orgueilleux à sa droite repoussant leurs rivaux.

• « La Poésie, debout sur les degrés, fait résonner sa lyre élogieuse et vendue ; un prêtre antique encense respectueusement l'idole.

« Mille plats gueux se précipitent à ses pieds, rampant sur le ventre dans leurs adulations insensées; un d'eux, type ignoble a saisi le pied gauche de l'animal immonde et l'approche res-. pectueusement de ses lèvres épaisses et sensuelles,

« Enfin, sous la large dalle qui supporte le trône, gisent écrasés, cariatides inattendues, les révoltés, les infidèles, lea fous qui ont refusé de saluer le dieu, de reconnaître sa souveraineté infâme ; tous ceux enfin qui marchent droit dans la vie, le front haut, les yeux levés vers un but d'humanité, vers toute œuvre noble et désintéressée ; tous ceux-là sont morts à la tâche et leurs cadavres d'hommes de bien a servi de marchepied aux ambitieux de tous étages, aux insatiables du métal jaune, frères et amis de la veille. »

Sur Tune des marches du trône se trouve cette inscription : // re denaro.

Cette composition et celle précédemment indiquée : Le jour de la distribution des récompenses montrent tout particulièrement Tétat d*âme de Târtiste.

Le départ de Tobie, peinture.

Près de Tobie, à sa gauche, se tient l'ange Raphaël qui doit lui servir de guide et dont la tête est légèrement auréolée ; le vieux Tobie s'appuie sur l'épaule droite de son fils dans une pose pleine d'affliction ; sa mère Anne assise, et une jeune fille debout à gauche du tableau complète cette, scène du départ de Tobie.

Plusieurs eaux-fortes sont aussi la propriété de Madame NédonseL

A Mademoiselle Fidéline Laporterie, rue Corate de Luxembourg :

Douze tableaux provenant de l'atelier dont la vente a eu lieu fin décembre 1901 : Attelage de buffles dans un ravin, indiqué p. 51 ; — Un festin chez Néron ; — Tête d'homme, portrait de l'artiste; — Jeanne d'Arc à Patay, grisaille; — Supplice de Jeanne d'Arc, grisaille ; — Mazaniello, esquisse ; — La pêche miracu-^ leuse; — Etude d'homme peignant ,\ — Tète de femme italienne ; — Etude de femme nue ; — Tête de femme italienne, étude; — Femme nue; et antérieurement à ces acquisitions :

Les artistes à la campagne ; charmante composition des premières années de l'artiste, pleine de mouvement et de lumière. Chifflart s'y est reproduit, se livrant à des exercices chorégraphiques au milieu de nombreux spectateurs, dans un paysage aux environs de Saint-Omer.

Paysage d'Italie, dans une toute autre gamme de couleurs.

Portrait de Fr. C... l'artiste. Salon 1847.

A ces nombreux tableaux s'ajoutent plusieurs portraits de famille.

Mademoiselle Laporterie posisède aussi l'album : Les improvisations, comprenant quinze planches : 1, Frontispice ; 2, Le diable d'argent ; 3, La vendange ;

4, Diane et ses nymphes s'exerçant au tir de l'arc;

5, La surprise, .Salon 1866; 6, Croquis divers; 7, Montmartre ; 8, La méditation ; 9, Persée ayant coupé la tête de Méduse, Salon 1866 ; 10, Le triomphe de l'art sur l'ignorance ; 11, La justice, la vengeance et la vérité ; 12, Le choléra à Paris ; 13, Etude ; 14, Andromède sauvée par Persée ; 15, Le triomphe de la justice et de la vérité. Cet album a été édité sous ce titre : Improvisations sur cuivre par Fr. Chifflart. Cadart et Luquet, éditeurs, rue Richelieu

A Madame Cordier-Bugat, rue Edouard Devaux :

Ouvriers carriers transportant sur un diable, des blocs de pierre à la butte Montmartre.

Dans ce tableau, tout est vivement éclairé sous un ciel bleu, et donne Timpression de Tltalie d'où revenait Chifflart.

// mandolinaro qui pourrait être désigné : Les suites d*une sérénade, en ouvrant ainsi à Timagination toutes les péripéties d'un drame passionnel.

Sur la base d'une colonne, un jeune homme est affaissé couvert de sang. Près de lui, sa mandoline et une lettre dont le cachet est brisé.

Ce tableau est reproduit dans l'album des œuvres de Chifflart.

Portrait de M. Cordier.

Portrait de M""^ Cordier-Bugat. Salon 1866.

Le port au lait battu. Vue prise à l'entrée de l'ancienne porte de Calais, à Saint-Omer.

Tête de vieillard endormi.

Un fumeur.

Si le tableau Ouvriers carriers, rappelle l'Italie ; celui-ci par son coloris et les accessoires qui entourent le personnage, rappelle les vieux maîtres de l'école flamande.

Un portrait d'ivrogne.

Madame Cordier possède aussi un certain nombre des eaux-fortes de Chifflart.

A Madame veuve Baillien, rue de l'Arbalète : deux petits panneaux : Napolitaine conduisant une enfant et Jeune ménage italien. Ce dernier représente

une jeune femme debout, qui présente son enfant à son mari vers lequel il tend les bras.

Une Vue d'Helfaut près Saint-Omer.

Paysage, campagne italienne, qui a figuré dans une exposition à Lyon.

Dessin ; Galilée, tête pleine d'expression.

Madame Baillien possède aussi un grand nombre

d^eaiix-fortes, la plupart précédemment indiquées, notamment Le jour de la distribution des récompenses et aussi nombre d'eaux-fortes avant toute lettre pour illustter diverses publications.

A M. Eugène Herbout, rue du Soleil : quatre paysages, précédemment à M. Nadal de Folard,

A Madame veuve Daviron-Bouveur, rue Caventou : Pénélope reconnaissant Ulysse,

« La scène est prise au moment où Pénélope lave les pieds du voyageur et reconnaît la blessure que celui-ci porte à la jambe. Ulysse, de la main, lui fait signe de se taire. »>

Ce tableau, d'assez grande dimension et qui remonte aux premiers débuts de l'artiste, révèle déjà toute la vigueur de son pinceau.

A M. Emile Sturne, rue de Dunkerque :

Etude de nu ; buste du modèle Mattelier. Fragment,

T. h. 23% 1. 18^ La vilje de Saint-Omer renferme donc un certain

nombre des œuvres de Chifflart.

Au dehors, il convient de signaler :

. à l'hôtel de ville de Paris, les deux dessins : Faust au combat et Faust au Sabbat, et une peinture : Bataille de Cannes, achetée 1100 francs à la vente de l'atelier Chifflart en décembre 1901.

A Arras :

au musée, quatre eaux-fortes : L'art, L'affliction, La mélancolie. Le passé,

A Madame Tétin, peintures : Faune, Tête de Bacchante, Roméo et Juliette, Don Quichotte, Sancho Pança, Dans les marais. Effet d'orage ; dessin. L'enlèvement,

A Madame Boutry, peinture : Sourire et Songerie.

A Madame Cassel, peinture : Soldat gaulois.

A M. Dupuis-Kétin, peintures ; Le tir à l'arc.

Bacchanté, Jupiter et Léda, Le repas des amours, La ronde des amours ; dessins : Homère, Enlèvement, Résurrection,

A M. Viltart, dessin : Le triomphe de la Justice ; eaux-fortes : Eaux-fortes nouvelles,

A M. Barbier, eaux-fortes : Improvisations sur cuivre, Zes travailleurs de la mer (l®** tirage).

A M. H. Lancial, trois eaux-fortes.

A la bibliothèque de la ville se trouve l'Album de reproductions photographiques des œuvres de Chifflart. Cette nomenclature des œuvres de Chifflart à Arras est due à une communication obligeante de M. Léonce Viltart,

A Boulogne :

au musée : peinture provenant de la vente de l'atelier Chifflart, n° 3 du catalogue. Martyrs chrétiens livrés aux bêtes,

A M. Bellet, ancien juge : Enterrement d'une ror maine, peinture sur toile.

A M. A. Lormier, photographe, quatre esquisses : David vainqueur, toile peinte ; Samson déchirant un lion, toile peinte ; Roméo et Juliette, toile peinte ; Moïse brisant les tables de la Loi, crayon.

A Calais :

au musée : Roméo et Juliette ; tableau précédemment indiqué, p. 48.

A Escœuilles :

dans l'église : Christ légué par l'abbé Ch. Chifflart, cousin de l'artiste.

En dépit de l'ostracisme qui a troublé la carrière de Chifflart, son talent était justement apprécié, et les nombreuses eaux-fortes dues à son burin suffiraient à perpétuer sa mémoire. Les rapports qui se sont établis entre Chifflart et Victor Hugo ont donné

à Tartiste Toccasion d'illustrer les ceuvres de l'écris vain ; ainsi Notre-Dame de Parts, Rug-Blas, Les trOr uailleutsde la mer.

. La chanson de Roland éditée par la maison Marne a été illustrée par Chifflart qui a collaboré aussi à (Jiverses publications ; L'f/nfyers illustré, Le Mondai illustré, LArtiste,

Le Musée artistique et littéraire a reproduit, tome 2,' une eau-forte :.I)iane et ses nymphes s'exerçant au tir de Varc. ,

En 1859, Alfred Cadart, éditeur à Paris, a publié un album grand in-folio de quelques-unes des « Œuvres de M. Chifflart grand prix de Rome. » Cet album comprend : 1 Faust au sabbat ; 2 Faust du combat ; 3 La fuite ; 4 La Grèce expirante ; 5 Le dieu Terme ; 6 //. mandolinaro ; 7 Fragment de S*® Cécile d'après Tune des fresques peintes par le Dominicain. Envoi de la deuxième année de Rome, 1853; 8 La sagesse ; 9 Le veau d'or, précédemment décrit, p. 54, ainsi que // mandolinaro, p. 56 ; 10 L'affliction ;

11 Les chrétiens au czrr/zze, reproduction d'une esquisse peinte. Envoi de la quatrième année de Rome, 1855 ;

12 La morte, composition d'une exquise sensibilité ;

13 Le pâtre ; 14 Le soldat ; 15 Souvenir des montagnes ; 16 Le combat; 17 Le déluge ; 18 Le cauchemar ; 19 La France libératrice; 20 En faction. Ensemble reproduisant huit peintures et douze dessins.

La gravure a popularisé les œuvres de Chifflart ; Hamlet et Ophelia, Othello et Desdémone, entre autres, ont été gravées par J. Soumy, et éditées par A. Cadart et Fr. Cheverlîer.

La vente de l'atelier Chifflart a eu lieu les 27 et 28 décembre 1901 ; le catalogue comprenait quatrevingt-dix-neuf articles divers sans aucune description. Sous le n° 91 sont indiqués plusieurs violons qui rappellent les aptitudes spéciales et communes à Chifflart et à son compatriote Léon Bailly; elles

évoquent, pour Chifflarl, le souvenir de l'un de ses devanciers, Hugues van der Goës, peintre éminent de la fin du xv® siècle, qu'un excellent tableau de M. Emile Wauters, au musée moderne de Bruxelles (n® 369 du catalogue) nous représente sous le charme de la musique, dans ses moments de défaillances.

Catalogue :

1 La ville de Paris élevant ses enfants. Appartient à

M. Alf. Deconinxîk.

2 Bataille de Cannes. — A la ville de Paris.

3 Martyrs chrétiens livrés aux bêtes, — Au musée de

Boulogne.

4 Allégorie,

5 Mazaniello,

6 Prise de Rome par les gaulois ; grisaille.

1 Les légions romaines; grisaille.

8 Ruines. Campagne romaine.

9 Etude d'homme.

10 Pâtres romains conduisant leurs troupeaux,

11 Léda.

12 Guerrier prisonnier veillé par un chien.

13 Guerrier blessé.

14 Passage de la mer rouge.

15 Contemplation.

16 Les martyrs chrétiens devant VEternel.

11 Allégorie; gOM^ch^.

18 Portrait de Victor Hugo.

19 Portrait de Victor Hugo ; grisaille.

20 Enfant jouant avec un chien.

21 Attelage de buffles dans un ravin. — A M"® Fidéline

Laporterie.

22 Mort de Mazaniello.

23 Un festin chez Néron. — A M"^ F. Laporterie.

24 Scène de débarquement.

25 Portrait d'homme.

26 Tête de femme.

-fit -

27 Tête de femme.

28 Pastorale,

29 Tête (Thomme, Appartient à M"*F. Laporterie.

30 Nature morte,

' 31 Paysage ; étude.

32 Tête d'homme,

33 Tête d'homme.

34 Chef gaulois à cheval ; étude.

35 Tête de femme,

36 Têtes de jeunes fdles,

37 Chef gaulois à cheval ; esquisse.

38 Portrait de femme,

39 Paysage,

40 Jeanne d'Arc à Patay ; grisaille. — A M"® F. La-

porterie.

41 Supplice de Jeanne d'Arc ; grisaille. — A la même. - 42 Portrait de Rembrandt ; d'après Rembrandt.

43 Tête d'homme ; étude.

44 Mazaniello; esquisse. — A M"® F. Laporterie.

45 Etude de femme nue ; fusain.

46 Tête d'homme ; étude.

47 Tête d'homme ; étude.

48 Etude de chevaux.

49 Mazaniello ; deux grisailles.

50 Berger italien à cheval,

51 Scène de débarquement ; dessin.

52 Tête d'homme ; copie du Louvre.

53 La pêche miraculeuse, — A M"® F. Laporterie.

54 Sur les barricades; souvenir de la Commune.

55 Etude d'homme peignant. — A M"* F. Laporterie.

56 Paysage.

57 Tête de femme italienne. — A M"* F. Laporterie.

58 Tête de jeune fille.

59 Tête d'homme,

60 Etude de femme nue. — A M"® F. Laporterie.

61 Tête d'homme»

62 Paysage.

-te-

63 Paysage,

64 Etude,

65 Homère aveugle,

66 Tête d'italien ; étude.

67 Tête de femme italienne; étude. Appartient à

M"* F. Laporterie.

68 La mort d*Absalon.

69 Tête de bébé,

10 Motif décoratif,

71 Paysage,

72 Ode//e e/ C/iarZes VI,

73 Enfant couché ; étude de nu.

74 Abandonnée,

75 Intérieur,

16 Quatre études ; psLyssiges.

11 Quatre études; paysages.

18 Quatre études ; paysages.

79 Quatre é/udes; paysages.

80 Deiir études; paysages.

81 Quatre études ; sujets.

82 Quatre études; sujets.

83 Tro/s é/udes; sujets.

84 Cavaliers combattant ; esquisse.

85 Femme nue, — A M"® F. Laporterie.

86 Jeune fille italienne,

87 Prise de Rome par les gaulois ; esquisse,

88 Tête d'homme; étude.

89 Tête de cheval; étude.

90' Six esquisses sur buis destinées à être gravées,

91 Violons, dont l'un signé : Stradivarius 1699.

92 Un buste de F. Chifflart ; terre cuite.

93 Série de gravures siir bois,

94 Série d'eaux-fortes.

95 Hercule, Orphée ; deux esquisses sur porce-

laine.

Les numéros 96 à 99 comportent : 96 études peïnfes, dessins, estampes, 19 cartons de gravures ou dessins,

planches en cuivre et en zinc, modèles en plâtré et autres objets divers.

Une grande partie des articles désignés dans le catalogue, est actuellement la propriété de M. Alfred Deconinck parent de François Chifflart,

Cocliét, Augustine, née le 21 janvier 1792, de François-Norbert-Daniel et de Marguerite-Thérèse Joseph Dehenne, morte à Paris vers 1835.

« Elève de Chéry, Peintre de genre et de portraits, M"® Cochet a exposé au Musée royal plusieurs ouvrages, entre autres, un Saint Jean prêchant dans le désert, 6 p. ; Cérès cherchant sa fdle sur le mont Etna, 8 p. exposé en 1819. Sa santé força cette artiste de laisser inachevés deux autres grands tableaux, La mort de Camille, et Jupiter et Junon sur le mont Ida, Depuis, abandonnant l'histoire, M^*® Saint-Omer a peint plusieurs tableaux de genre ; Le retour du soldat ; Uécolier ; La Madetaine pénitente ; La petite plumeuse ; La mendiante ; La fdle séduite ; Un an de ménage ; et beaucoup de portraits, tels que ceux de M. Broussais, de M™* la comtesse Foy et de ses trois fds, etc., etc. M"* de Saint-Omer tient chez elle, un atelier d'élèves. »

/C/i. GabetJ.

Piers dans ses Variétés historiques sur la ville de Saint-Omer, trompé par l'élision du nom de famille, rattache M"® Cochet à la noble maison de. Saint- Omer ; il ajoute : « Les jolis tableaux de Mademoiselle de Saint-Omer ont brillé dans diverses expositions au Luxembourg. » L'^erreur de l'historien de Saint-Omer s'excuse d'autant mieux que Gabet dans son Dictionnaire des artistes de Vécole française au X7X* siècle, désigne lui-même M"* Cochet sous le nom. de M"* de Saint-Omer, bien qu'elle soit reprise sous son nom véritable à la lettre C, Cochet de Saint- Omer. Les livrets de l'exposition en 1812, 1817, 1819

indiquent M"^ Cochet; en 1827, M^^^ C... de Sainl- On^er; en 1831, M"« Saint-Omer et en 1833 et' 1835, Madame Saint-Omer.

Salons :

1812. Cochet (M"*), rue Saint-Denis, 97.

213 Portrait de M«^« Vandame.

.214 Portrait de M^^^ Sophie, artiste du théâtre de V Impératrice,

1817. — Même adresse.

160 Mort de Camille, reine des Volsques,

« Diane prévoyant la fin de Camille, que lui avait consacrée son père, ordonne à Opis, l'une de ses nymphes, de venger sa mort. Les compagnes de Camille accourent et la soutiennent ; sa main ne peut retirer le trait qui l'a blessée ; elle meurt en adressant à Acca, celle de ses compagnes qui seule avait sa confiance, un dernier avis pour Turnus. »

161 Portrait de M»"« D. h. t.

1819. Sous le même nom, même adresse.

231 Cérès.

« Elle allume ses flambeaux sur le mont Etna pour chercher sa fille Proserpine ravie par Pluton. »

1827. M»« C... de Saint-Omer.

170 Portrait de M, le ch^"" Lemaire,

171 Portrait de M""^ la comtesse d'H.,,

1831. Saint-Omer (M"0, rue du Cherche-Midi, 17.

1874 Portrait de M""^ la comtesse Foy,

1875 Idem de Don Antonio Quiroga, général en chef de la première armée nationale d'Espagne.

1876 Idem du colonel Beauvais Poque, blessé à Rambouillet, le 3 août 1830.

« Le malade reçoit de sa sœur les soins qu'exige son état. Dans le fond du tableau, sont groupés le drapeau tricolore, le buste du général Lafayette et l'épée d'honneur décernée au colonel par les Béarnais, ses compatriotes, en mémoire de la conduite glorieuse qu'il tint dans cette circonstance. »

Wl Portrait de M. B,..

1878 Idem du docteur Gahbert.

1879 Idem du docteur Four nier Pescay.

2608 M"^ F...., a artiste du théâtre de..., effrayée d'une balle entrée chez elle. »

1833. Saint-Omer (M»"^), rue Furstemberg, 8 bis,

2124 Le docteur Clot-Bey a faisant une démonstration d'anatomie dans l'hôpital d'Abouzahel, au Caire.

« Il est entouré de quelques-uns de ses principaux élèves. »

2125 Un officier égyptien sous sa tente,

2126 Portrait de M. Eusèbe Salverte.

2127 Id. de MM, L..., artistes,

2128 Id. de M, le docteur Begin,

2129 Id. deM'^^B.,,

2130 Id. de M"^« *** et de sa fille.

2131 Id. deM^'^B,,,, artiste dramatique.

2132 Id. de M "«

1835. Saint-Omer (feu M™«).

1922 Portrait de M. Riverin.

Gottety Pierre-François-Omer, né le 25 octobre 1785, sur la paroisse Saint-Denis, de Pierre-Antoine- Joseph et de Marie-Félicité Héricourt, mort le 13 avril 1862.

Entièrement absorbé par les soins qu'il prodiguait à ses nombreux élèves. Orner Cottet a laissé peu de travaux remarquables.

A l'exposition organisée à Saint-Omer, les 21, 22 et 23 juin 1835, au Salon des arts se trouvaient plusieurs de ses œuvres. Trois aquarelles, numéros 15 à 17 ; Un intérieur d*atelier, 18 ; Fruits, 19; et trois Bouquets de fleurs, numéros 20 à 22 constituaient l'apport de cet artiste audomarois.

Hii.'

Cuvelier, Anémone-Myrthill, né le 16 avril 1794, de Ignace-Joseph, sculpteur, et de Martine-Liévine- Albertine Darras, mort le 4 avril 1871.

Les registres de l'état civil indiquent Anémone- Myrthill à la naissance et Myrtile-Auguste au décèç. Il convient de remarquer que le 16 avril 1794 correspotid au 27 germinal du calendrier rural républicain où Ton trouve Anémone au lieu d'un nom de saint et le 29 germinal, Myrtille.

Ainsi que son frère Hippolyte, Auguste Cuvelier reçoit les leçons de son père professeur à l'école de dessin de 1804 à 1825 et s'occupe de peinture en amateur. Il lui succède comme professeur intérimaire à l'école des Beaux-Arts, de 1825 à 1827, pour permettre à son frère Hippolyte de compléter ses études à Paris.

Myrtyl Cuvelier a exposé à Saint-Omer, en 1835, au Salon des arts :

23 Jeune fille piquée par un serpent. Aquarelle.

24 Jeune Suissesse.

25 Un clair de lune.

Et cinq miniatures, sous les numéros 26 à 30. En 1837, au même Salon :

Une miniature et une aquarelle, sous les numéros 20 et 21,

Cuvelier, Hippolyte- Joseph, né le 9 mars 1803, ' frère du précédent, mort le P"* janvier 1876.

Entré tout jeune à l'école de dessin ; le 12 août 1822, il y remporte la première médaille, et dès lors, il s'adonne à la peinture.

Un incident détermine définitivement sa carrière.

Il y avait alors en Angleterre un art nouveau à

'■ étudier. Le célèbre peintre anglais Bonnington qui

habitait Paris, Isabey, Eugène Delacroix et Alexandre

Colin réunissant chacun les ressources dont il pou-

'Vâit disposer, partirent pour LonAres prèsqUé êft même temps ; c'était au mois de juin 1825. «Ce voyage fut très intéressant, dit M. Piron dans une publication sur Delacroix ; la vue de Constablè et de Lawrence, impressionna vivement Delacroix, modifiia sa manièrie et Les massacres de Scio, qui parut à Ik fin de 1825, fut la première manifestation dé ses nouveatKt procédés de peinture. » En révenant d'Angleterre le* voyageurs s'arrêtèrent à Saint-Omer pour y faire quelques études ; ils remarquèrent bientôt un jeune homme qui se tenait toujours silencieusement derrière eux pendant qu'ils peignaient et qui paraissait s'intéresser vivement à leur travail ; ils lut demandèrent ce qu'il faisait, il leur répondit qu'il faisait aussi de la peinture mais en amateur, et sur leurs instances, il les mena chez lui pour leur montrer de ses études. Bonnington et Colin furent émerveillés de ses grandes dispositions et l'engagèrent vivement à les suivre à Paris, le jeune homme Hippolyte Cuvelier ne demandait pas mieux. Il partit donc vers la fin de 1825 et habita Paris chez le peintre Alexandre Colin devenu son meilleur ami ; il entra dans l'atelier le plus fréquenté alors, celui du peintre d'histoire Hersent.

La jeunesse artistique d'alors était dégoûtée de l'art classique sans élan et sans passion; un mouvement se préparait ; ce fut Eugène Delacroix qui déchaîna la tempête romantique en exposant au Salon de 1827, La naissance d'Henri IV, aujourd'hui au Louvre avec Les massacres deScio et six autres productions de ce maître.

Hippolyte Cuvelier provoqua, dans l'atelier Her- •enty une manifestation que raconte ainsi Charles Blanc dans son livre critique : Les artistes de mon temps : « Un de nos meilleurs peintres m'a raconté qu'après l'ouverture du Salon, les élèves de M. Hersent firent en plein atelier une de ces manifestations quicmt leur excuse dans la bonne foi et les entraîne-

ments de la jeunesse. Les plâtres antiques furent brisés, on jçta gaiement par la fenêtre les têtes et les mains, les pieds et les jambes.. Ces jeunes icono^ clastes qui ne savaient pas être des barbares n'épargnèrent aucun moulage, pas même la Vénus de Milo qui était venue depuis peu révéler un art grec bien supérieur à celui du Laocoon et de l'Apollon. Ce fut une immolation générale, une démence, un délire I Que s'était-il passé cependant ? Un peintre avait représenté un sujet historique : La naissance (ÏHenri IV, et il l'avait représenté avec les costumes du temps ; il y avait mis de la couleur, de la richesse, de l'eftet. On y voyait non-seulement de jolies feninies, mais des bourgeois, des manants, un nain grotesque, un fond d'architecture gothique, des habits de soie, des pourpoints à crevés, des toques de velours, tout ce que l'art classique en ses rigides enseignements , avait relégué avec dédain dan^ la peinture de genre. » Il avait donc partagé le dégoût des romantiques, pour l'art froid et guindé des successeurs de David et s'était tourné ayec eux plein d'enthousiasme vers les beautés mystérieuses du moyen-âge ; aussi ne faut-il pas, s'étonner de son amour presqu'exclusif pour ce beau spécimen de l'art gothique, Ig^ basilique de Notre-Dame à Saint-Omer ; il l'étudia toute sa vie, pas un détail de son architecture ne lui était inconnu ; il en fit de nombreux dessins pour la Société des antiquaires de la Morinie qui s'occupe de la conservation des monuments historiques, et dont il était membre. Il exécuta aussi, à la demande de M, du Sommerard, fondateur et directeur du musée de Cluny, un important album composé de dessins d'après les antiquités de la région ; il refusa pour ce travail toute rémunération, tant son dévouement à l'art était absolu.

Mais en 1825, Hippolyte Cuvelier avait été. rappelé à. Saint-Omer par la mort de son père professeur à

l'école de dessin ; le 24 novembre, le vieux sculpteur s'était assis dans un fauteuil un soir à l'école après là correction, là séance finie, les élèves partis. Le censeur s'approche de lui pour le réveiller croyant qu'il n'était qu'assoupi ; il était mort. Le lendemain, il est remplacé par son fils Mirtyl, ainsi qu'en témoigne l'arrêté du même jour, 25 novembre : « M. Mirtyl Cuvelier a été nommé provisoirement (avec jouissance du P^ novembre i825) professeur à l'Ecole de Dessin en remplacement de son père et pour permettre à son frère Hippolyte de passer trois années dans la capitale pour terminer ses études, (la ville allouant 600 francs par an à ce dernier). »

Aussitôt rentré à Saint-Omer, Hippolyte Cuvelier remplace son frère Myrtil à la date du premier janvier 1828. Marié en janvier 1831, il ouvre chez lui quelques mois plus tard, un cours particulier de perspective linéaire et de dessin d'après la bosse, il professe aussi au collège devenu depuis le lycée et ne quitte plus sa ville natale.

Jamais Hippolyte Cuvelier ne chercha à imposer sa manière à ses nombreux élèves, au contraire, il aimait à exalter le tempérament de chacun d'eux et son enseignement ne portait que sur des questions tout à fait techniques ; il savait le danger qu'il y a à enfermer l'art dans une formule. De ce qu'il avait quitté Paris encore en pleine effervescence, après cette grande lutte de 1830 pour l'indépendance de l'art, il avait conservé toute son ardeur révolutionnaire; il voyait de loin l'art officiel se reconstituer toujours, se fortifiant des anciens novateurs qu'il faisait siens peu-àpeu et les élèves qu'il envoyait à Paris, c'était dans son esprit des combattants nouveaux pour la bonne cause ; entre autres Chifflart dont les fantaisies tragiques et fantastiques rappellent sans rien perdre de son originalité, les plus belles œuvres de Salvator Rosa, de Delacroix et de Gustave Doré ; c'est Deneu-

63 Paysage.

64 Etude,

65 Homère aveugle,

66 Tête d'italien : étude.

67 Tète de femme italienne; étiide. Appartient à

M"® F. Laporterie.

68 La mort d'Absalon.

69 Tête de bébé,

10 Motif décoratif.

71 Paysage,

72 Odette et Charles VI.

73 Enfant couché ; étude de nu.

74 Abandonnée.

75 Intérieur.

76 Qua/re éludes; paysages.

77 Quatre éludes; paysages.

78 Q«a/re coudes; paysages.

79 Quatre éludes ; paysages,

80 Deux études; paysages.

81 Quatre études ; sujets.

82 Quatre études; sujets.

83 Tro/s éludes; sujets.

84 Cavaliers combattant ; esquisse.

85 Femme nue, — A M"* F. Laporterie.

86 Jeune fille italienne,

87 Prise de Rome par ïes gaulois ; esquisse.

88 Tête d'homme; étude.

89 Tête de cheval; étude.

90» Six esquisses sur buis destinées à être gravées.

91 Violons, dont Fun signé : Stradivarius 1699.

92 Un buste de F. Chifflart ; terre cuite.

93 Série de gravures siir bois.

94 Série d'eaux-fortes.

95 Hercule, Orphée ; deux esquisses sui* porce-

laine.

Les numéros 96 à 99 comportent : 96 études peîrifes, dessins, estampes, 19 cartons de gravures on devsifis»

— te-

planches en cuivre et en zinc, modèles en plâtré et autres^ objets divers.

Une grande partie des articles désignés dans le catalogue, est actuellement la propriété de M. Alfred Deconinck parent de François Chifflart.

Cochet, Augustine, née le 21 janvier 1792, de François-Norbert-Daniel et de Marguerite-Thérèse Joseph Dehenne, morte à Paris vers 1835.

« Elève de Chéry. Peintre de genre et de portraits, M"® Cochet a exposé au Musée royal plusieurs ouvrages, entre autres, un Saint Jean prêchant dans le désert, Q p.; Cérès cherchant sa fille sur le mont Etna, 8 p. exposé en 1819. Sa santé força cette artiste de laisser inachevés deux autres grands tableaux, La mort de Camille, et Jupiter et Junon sur le mont Ida, Depuis, abandonnant l'histoire. M"® Saint-Omer a peint plusieurs tableaux de genre ; Le retour du soldat ; L'écolier ; La Madelaine pénitente ; La petite plumeuse ; La mendiante ; La fdle séduite ; Un an de ménage ; et beaucoup de portraits, tels que ceux de M, Broussais, de M"*® la comtesse Foy et de ses trois fils, etc., etc. M"® de Saint-Omer tient chez elle, un atelier d'élèves. »

/Ch, GabetJ.

Piers dans ses Variétés historiques sur la ville de Saint-Omer, trompé par Télision du nom de famille,, rattache M"® Cochet à la noble maison de. Saint- Omer ; il ajoute : « Les jolis tableaux de Mademoiselle de Saint-Omer ont brillé dans diverses expositions au Luxembourg. » L'erreur de l'historien de Saint-Omer s'excuse d'autant mieux que Gabet dans son Dictionnaire des artistes de Vécole française au x/x* siècle, désigne lui-même M"® Cochet sous le nom. de M"* de Saint-Omer, bien qu'elle soit reprise sous son nom véritable à la lettre C, Cochet de Saint- Omer. Les livrets de l'exposition en 1812, 1817, 1819

indiquent M"« Cochet; en 1827, M"« C... de Saint- Onier; en 1831, M"« Saint-Omer et en 1833 et 1835, Madame Saint-Omer.

Salons :

1812. Cochiet (M"*^), rue Saint-Denis, 97.

213 Portrait de M""^ Vandame, .214 Portrait de M^^^ Sophie, artiste du théâtre de V Impératrice,

1817. — Même adresse.

160 Mort de Camille , reine des Volsques.

« Diane prévoyant la fin de Camille, que lui avait consacrée son père, ordonne à Opis, Tune de ses nymphes, de venger sa mort. Les compagnes de Camille accourent et la soutiennent ; sa main ne peut retirer le trait qui Ta blessée ; elle meurt en adressant à Acca, celle de ses compagnes qui seule avait sa confiance, un dernier avis pour Turnus. »

161 Portrait de M"^« D. h, t.

1819. Sous le même nom, même adresse.

231 Cérès.

« Elle allume ses flambeaux sur le mont Etna pour chercher sa fille Proserpine ravie par Pluton. »

1827. M"« C... de Saint-Omer.

170 Portrait de M. le ch^"" Lemaire,

171 Portrait de M™« la comtesse d'H.,,

1831. Saint-Omer (M"0, rue du Clierche-Midi, 17.

1874 Portrait de M""^ la comtesse Foy,

1875 Idem de Don Antonio Quiroga, général en chef de la première armée nationale d'Espagne.

1876 Idem du colonel Beauvais Poque, blessé à Rambouillet, le 3 août 1830.

1677 Portrait de M, B...

1878 Idem du docteur Gaiibert,

1879 Idem du docteur Four nier Pescay.

2608 M"« F...., « artiste du théâtre de..., effrayée d'une balle entrée chez elle. »

1833. Saint-Omer (M'"^), rue Furstemberg, 8 bis.

2124 Le docteur Clot-Bey « faisant une démonstration d*anatomie dans l'hôpital d'Abouzahel, au Caire.

« Il est entouré de quelques-uns de ses principaux élèves. »

2125 Un officier égyptien sous sa tente.

2126 Portrait de M. Eusèbe Salverte.

2127 Id. de MM, L..., artistes.

2128 Id. de M. le docteur Begin,

2129 Id. deM'^^B...

2130 Id. de M'"^ *** et de sa fille.

2131 Id. de M""^ B..., artiste dramatique.

2132 Id. de 'm»«

1835. Saint-Omer (feu M»"«).

1922 Portrait de M. Riverin.

Cottet, Pierre-François-Omer, né le 25 octobre 1785, sur la paroisse Saint-Denis, de Pierre-Antoine- Joseph et de Marie-Félicité Héricourt, mort le 13 avril 1862.

Entièrement absorbé par les soins qu'il prodiguait à ses nombreux élèves, Omer Cottet a laissé peu de travaux remarquables.

A l'exposition organisée à Saint-Omer, les 21, 22 et 23 juin 1835, au Salon des arts se trouvaient plusieurs de ses œuvres. Trois aquarelles, numéros 15 à 17 ; . Un intérieur d*atelier, 18 ; Fruits, 19; et trois Bouquets de fleurs, numéros 20 à 22 constituaient l'apport de cet artiste audomarois.

Cuvelîer, Anémone-Myrthill, né le 16 avril 1794, de Ignace-Joseph, sculpteur, et de Martine-Liévine- Albertine Darras, mort le 4 avril 1871.

Myrtyl Cuvelier a exposé à Saint-Omer, en 1835, au Salon des arts :

23 Jeune fille piquée par un serpent. Aquarelle.

24 Jeune Suissesse.

25 Un clair de lune.

Et cinq miniatures, sous les numéros 26 à 30. En 1837, au même Salon :

Une miniature et une aquarelle, sous les numéros 20 et 2L

Cuvelier, Hippolyte-Joseph, né le 9 mars 1803, ■frère du précédent, mort le 1^"" janvier 1876.

Entré tout jeune à l'école de dessin ; le 12 août 1822, il y remporte la première médaille, et dès lors, il s'adonne à la peinture.

Un incident détermine définitivement sa carrière.

Il y avait alors en Angleterre un art nouveau à

'■ étudier. Le célèbre peintre anglais Bonnington qui

habitait Paris, Isabey, Eugène Delacroix et Alexandre

Colin réunissant chacun les ressources dont il pou-

Wâit disposer, partirent pour Londres prèsqUé êft '•même temps ; c'était au mois de juin 1825. «Ce voyage fut très intéressant, dit M. Piron dans une publication sur Delacroix ; la vue de Constablè et de Lawrence, impressionna vivement Delacroix, modifia sa manière et Les massacres de Scio, qui parut à la fin de 1825, fut la première manifestation dé ses nouveatHt procédés de peinture. » En revenant d'Angleterre le* voyageurs s'arrêtèrent à Saint-Omer pour y faire quelques études ; ils remarquèrent bientôt un jeune homme qui se tenait toujours silencieusement derrière eux pendant qu'ils peignaient et qui paraissait s'intéresser vivement à leur travail ; ils lui demandèrent ce qu'il faisait, il leur répondit qu'il faisait aussi de la peinture mais en amateur, et sur leurs instances, il les mena chez lui pour leur montrer de ses études. Bonnington et Colin furent émerveillés de ses grandes dispositions et l'engagèrent vivement à les suivre à Paris, le jeune homme Hippolyte Cuvelier ne demandait pas mieux. Il partit donc vers la fin de 1825 et habita Paris chez le peintre Alexandre Colin devenu son meilleur ami ; il entra dans l'atelier le plus fréquenté alors, celui du peintre d'histoire Hersent.

La jeunesse artistique d'alors était dégoûtée de l'art classique sans élan et sans passion ; un mouvement se préparait ; ce fut Eugène Delacroix qui déchaîna la tempête romantique en exposant au Salon de 1827, La naissance d'Henri IV, aujourd'hui au Louvre avec Les massacres deScio et six autres productions de ce maître.

Hippolyte Cuvelier provoqua, dans l'atelier Herftenty une manifestation que raconte ainsi Charles Blanc dans son livre critique : Les artistes de mon temps : « Un de nos meilleurs peintres m'a raconté qu'après l'ouverture du Salon, les élèves de M. Hersent firent en plein atelier une de ces manifestations quicmt leur excuse dans la bonne foi et les entraîne-

ments de la jeunesse. Les plâtres antiques furent brisés, on jçta gaiement par la fenêtre les têtes et les mains, les pieds et les jambes. Ces jeunes iconoclastes qui ne savaient pas être des barbares i^'épargnèrent aucun moulage, pas même la Vénus de Milo qui était venue depuis peu révéler un art grec bien supérieur à celui du Laocoon et de l'Apollon. Ce fut une immolation générale, une démence, un délire I Que s*était-il passé cependant ? Un peintrç avait représenté un sujet historique : La naissance d*Henri IV, et il Tavait représenté avec les costumes du temps ; il y avait mis de la couleur, de la richesse, de Teftet. On y voyait non-seulement de jolies fenimes, mais des bourgeois, des manants, un nain grotesque, un fond d'architecture gothique, des habits de soie, des pourpoints à crevés, des toques de velours, tout ce que Vart classique en ses rigides enseignements . avait relégué avec dédain dan^ la peinture de genre. » Il avait donc partagé le dégoût des romantiques^ pour l'art froid et guindé des successeurs de David et s'était tourné ayec eux plein d'enthousiasme vers les beautés mystérieuses du moyen-âge ; aussi ne faut^il pas, s'étonner de son amour presqu'exclusif pour ce beau spécimen de l'art gothique, Ig^ basilique de Notre-Dame à Saint-Omer ; il Tétudia toute sa vie, pas un détail de son architecture ne lui était inconnu ; il en fit de nombreux dessins pour la Société des antiquaires de la Morinie qui s'occupe de la çonserr vation des monuments historiques, et dont il était membre. Il exécuta aussi, à la demande de M, du Sommerard, fondateur et directeur du musée de Cluny, un important album composé de dessijv9 d'après les antiquités de la région ; il refusa pour ce travail toute rémunération, tant son dévoueme^it à l'art était absolu.

Mais en 1825, Hippolyte Cuvelier avait été. rappelé à. Saint-Omer par la mort de son père professeur k

l'école de dessin; le 24 novembre, le vieux sculpteur s'était assis dans un fauteuil un soir à l'école après la correction, la séance finie, les élèves partis. Le censeur s'approche de lui pour le réveiller croyant qu'iln'était qu'assoupi ; il était mort. Le lendemain, il esï remplacé par son fils Mirtyl, ainsi qu'en témoigne l'arrêté du même jour, 25 novembre : « M. Mirtyl Cuvelier a été nommé provisoirement (avec jouissance du 1*' novembre \82o) professeur à l'Ecole de Dessin en remplacement de son père et pour permettre à son frère Hippolyte de passer trois années dans la capitale pour terminer ses études, (la ville allouant 600 francs par an h ce dernier), »

Aussitôt rentré à Saint-Omer, Hippolyte Cuvelier remplace son frère Myrtil à la date du premier janvier 1828. Marié en janvier 1831, il ouvre chez lui quelques mois plus tard, un cours particulier de perspective linéaire et de dessin d'ajjrès la bosse, il professe aussi au collège devenu depuis le lycée et ne quitte plus sa ville natale.

Jamais Hippolyte Cuvelier ne chercha à imposer sa manière à ses nombreux élèves, au contraire,il aimait à exalter le tempérament de chacun d'eux et son enseignement ne portait que sur des questions tout à fait techniques ; il savait le danger qu'il y a à enfermer l'art dans une formule. De ce qu'il avait quitté Paris encore en pleine effervescence, ai)rès cette grande lutte de 1830 pour l'indépendance de l'art, il avait conservé toute son ardeur révolutionnaire; il voyait de loin l'art officiel se reconstituer toujours, se fortifiant des anciens novateurs qu'il faisait siens peu-àpeu et les élèves qu'il envoyait à Paris, c'était dans son esprit des combattants nouveaux pour la bonne cause ; entre autres Chifllart dont les fantaisies tragiques et Tantastiques rappellent sans rien perdre de son originalité, les plus belles œuvres de Salvator Bosa, de Delacroix et de Gustave Doré ; c'est Deneu-

villet le premier peintre militaire de tous les tempsy. c'est encore Léon Bâilly, le peintre fantaisiste dont . de . nombreuses productions attestent les aptitudes* \Briees.

Les tableaux d'Hippolyte Cuvelier sontdispersés^un peu çà et là ; à part quelques portraits de famille, .. C0 sont, notamment, des intérieurs d'églises, remar^quables par la richesse des lignes, la chaleur^ du coloris, la transparence du cjair obscur^

Salons :

lfi36. Cuvelier à Saint-Omer.

431 Vue intérieure du bas-côté de la cathédrale dé.: Saint'Omer,

1838. Cuvelier, Hippolyte, à Saint-Omer.

372 Vue de la nef gauche de Véglise Notre-Dame, ai Saint-Omer.

1841. — Même adresse.

438 Tombeau de saint Omer, dans Véglise Notre- Dame de Saint-Omer,

1847. — A Saint-Omer ; et à Paris, chez M. Suisse, quai Saint-Michel, 15.

406 Intérieur de Véglise Notre-Dame de Saint-Omer.

Hippolyte Cuvelier a exposé à Saint-Omer, au Salon des arts, en 1835 :

31 Etude d'après nature.

32 Paysage, d'après Ruisdael.

33 Intérieur d'une ancienne prison.

34 Bateau pêcheur échoué.

35 Etude de vaches au marais.

36 Intérieur de cuisine hollandaise.

37 Vue prise à Cassel.

38 Etude de vache.

39 \Be//sa/re, d'après David,

40 Vue prise en Normandie.

41 Intérieur de Vécole de dessin de Saint^Omer,-

42 Vue prise sur Vescalier de la même école.

43 Tir à la cible. Appartient à M. Olivier

et quatre portraits sous les numéros 44, 45, 46 et 47; Le Tir à la cible, actuellement à l'hôtel des sapeurspompiers reproduit une vue des Bruyères près Saint- Omer où avait lieu le tir de la compagnie ; quelques officiers et quelques pompiers y sont reconnaissables pour les audomarois dont la jeunesse remonte à cette époque déjà lointaine ! Ce tableau n'est qu'une rapide pochade, mais il est intéressant, et à ce point de vue, il conviendrait de lui faire subir une réparation qui s'impose.

A ce même Salon des arts, en 1837 :

22 Vue d'intérieur de Véglise Notre-Dame.

23 Le départ du conscrit.

24 Episode militaire de la campagne de Russie.

25 Portrait.

26 Portrait, aquarelle.

A l'hôtel-de-ville, en 1843 :

275 Vue intérieure de Notre-Dame, à Saint-Omer.

317 Vue intérieure de Véglise de Notre-Darne de Saint-Omer.

318 Vue du tombeau de saint Omer.

341 Intérieur de Véglise Notre-Dame, à Saint-Omer.

Le musée de Saint-Omer possède :

Vue intérieure du bas-côté de la cathédrale de Saint- Omer. Salon 1836. Acheté par la Commission du musée en 1837, ce tableau est ainsi décrit au catalogue de ce musée : T. h. 128% 1. 98%

Entrée des caroles, côté sud ; au fond, partie de la cliapelle de saint Omer, autrefois de saint Jean évangéliste ; un visiteur regarde un triptyque placé à l'entrée de cette chapelle. A droite, chapelle de saint François de Sales avec reliquaire de saint

Maxime (cette chapelle est remplacée par celle de saint Joseph). Sur le premier plan, un vieillard est agenouillé. A gauche, une femme sur un prie-dieu, près d'elle, une petite fille est également agenouillée sur les dalles gravées du xiii® siècle, dalles qui ont été déplacées depuis 1836 ainsi que les pierres sépulcrales reproduites par le peintre. Une partie du chœur occupe le côté gauche du tableau.

Entrée de Louis XIV dans la cathédrale de Saint- Orner. T. h. 214% 1. 162%

Près de la chaire, Louis XIV, à genoux sur un coussin, aux pieds de l'évêque de Saint-Omer, Arnoul de la Baume de Suze ; le souverain est accompagné d'une suite nombreuse. La scène se développe dans la nef centrale de l'église au fond de laquelle, le buffet des grandes orgues. Cat. du musée.

Charles X, d'après Gérard. T. h. 298% L 210%

Portrait en pied de grandeur nature, en costume d'apparat avec manteau royal en velours bleu semé de fleurs de lys et doublé d'hermine. Le roi s'appuie de la main droite sur un sceptre qui repose sur un tabouret. Cat. du musée.

Madame Cordier-Bugat à Saint-Omer possède les portraits, par H. Cuvelier, de M. et M"*® Cordier- Delépine père et mère de son mari.

La maison n° 21 de la rue de TEcusserie a été longtemps habitée par H. Cuvelier qui en était propriétaire, il y a marqué son séjour par la décoration d*un plafond qui représente :

Melpomène vêtue d'une tunique avec pierreries et d'une superbe draperie de brocart ; assise le bras gauche appuyé sur une table recouverte d'un tapis sur lequel, un coussin avec sceptre et couronne, elle donne la main droite à un jeune enfant demi-nu près duquel, il en est un autre assis, tenant un casque. Cette allégorie est encadrée d'une large bordure ; au milieu de chacun des quatre côtés sont des médaillons avec les portraits de Molière, Corneille, Racine et Voltaire. Ces médaillons sont reliés entre eux par des groupes d'enfants et d'amours avec guirlandes de fleurs et attributs divers.

D'après un journal de Saint-Omer, Le Mémorial artésien du 8 avril 1830, Hippolyte Cuvelier se propo-

sait dfe publier une série de vues concernant sa ville natale.

L'une d'elles : Saint-Bertin Vu de la place Saint-^ean a été lithographiée par Huby.

* Darras, Emile- Victor, né le 24 novembre 1862, fils de Victor-Sylvain-Joseph et de Constance-Angélique Helleboid.

Élève des Frères des Écoles chrétiennes, il sort de leur école de la rue d'Arras, pour entrer à FÉcole des Beaux-Arts de sa ville natale où, après un an de travail assidu, il obtient une bourse qui lui permet d'aller se perfectionner à Paris.

Élève de MM. Bonnat et L.-O. Merson, il est admis au Salon de

1894. Darras, Emile- Victor, né à Saint-Omer... A Calais, rue du Rempart, 14.

520 Portrait de M. Pètre, sculpteur, directeur de l'École nationale des Beaux-Arts de Bourges, où M. Darras fut professeur intérimaire en 1893 ; il est aussi l'auteur d'un Portrait de M. Luc, directeur de l'École nationale de musique à Saint-Omer ; ce dernier portrait, exposé à la vitrine de M. Buchheimer, doreur à Saint-Omer, a été très admiré, ainsi que le Portrait de M, Pruvost, capitaine de la compagnie des pompiers de Saint-Omer.

M. Darras a quitté Calais où il était professeur à l'École d'art décoratif, pour se fixer à Nice.

^Daviron, Jules-Alphonse, né le 7 septembre 1843, de F'élix-Adolphe et de Marie-Joseph-Claire- Philippine Planquette.

Élève de l'École des Beaux-Arts de sa ville natale, alors sous la direction de M. Jules Lhote, il y rem-

porte en 1860, une médaille d'argent pour là bosse, etun autre prix pour le modelage.

Le. livret du Salon de lOTO porte ainsi, la mention qui concerne cet artiste :

Daviron, Alphonse, né à Saint-Omer, élève de M. A. Beauger. Rue Ramey, 50.

736 Le lavoir d'Epinay (Seine) ; décembre.

737 Berge à Epinay ; décembre.

M. Daviron habite actuellement Bonningues-lez- Ardres, village situé dans une vallée charmante entourée de collines boisées, où le talent de l'artiste trouve à s'exercer agréablement.

Defrance, Henriette-Louise, née le 27 janvier 1797, de Charles- Augustin-Guillaume et de Marie- Anne-Louise-Joseph Lenglart, morte le 28 novembre 1868, épouse de M. Charles-Joseph Pagart d'Hermansart.

Élève de Lebour à Saint-Omer et de sa compatriote M"*' Augustine Cochet à Paris, cette artisteamateur a laissé quelques travaux qui sont conservés chez divers membres de sa famille. Une miniature sur ivoire, portrait de son mari, se trouve chez M. Justin Desehamps de Pas à Saint-Omer; un service de table peint sur porcelaine, chez M. de Chambure maire de Lumbres, ainsi que plusieurs tableaux. Divers portraits au crayon sont également dus au talent de W^^ Pagart d'Hermansart.

Le livret du Salon de 1849 donne l'indication suivante :

Defrance, M"^ Henriette-Louise, rue du Cherche- Midi, 117.

497 Intérieur de mansarde.

Defr^iiGey Gtarisse* Julie, né^ le 14 août 1887, sœnrde la précédente, morte le 4 juin 1885, veuve de M. Molinard, médecin principal de l'hôpital militaire de Saint-Omer.

Cette artiste-ramateur a exposé à Saint-Omer, en juin 1835, au Salon des arts : deux miniatures sous les numéros 48 et 49.

50 Portraits de deux enfants (groupe à la mine de plomb). /SicJ

51 Portrait (mine de plomb).

En 1837, au même Salon :

28 Intérieur de classe d'après Baune.

29 Tête d'étude d'après Lebour.

30 Vierge (copie).

31 Femme de pêcheur d'après Baune.

En 1843, à l'hôtel-de-ville :

25& Portrait de M...

Delattre^ Augustin-Henri, né le 29 septembre 1801, de Louis-Henri et de Eugénie Lemaire, mort à Paris, vers 1876.

« Peintre d'animaux, rue du Marché-St-Honoré, 36, n'a pas eu de maître, d'après le Dictionnaire des artistes français au xix^ siècle, par Ch. Gabet ; ses tableaux ont figuré à plusieurs expositions du musée royal et à la Société des amis des arts. Quelquesuns se trouvent dans les galeries particulières de MM. du Sommerard. de Cypière, etc. »

Delattre a obtenu une médaille de troisième classe, au Salon de 1844.

Voici- la nomenclature des nombreux Salons du peintre animalier audomarois :

1824. Delattre, rue de Montmorency-St-Marc, n° 1. 460 Intérieur d'écurie avec animaux.

461 Intérieur rustique, étude d'après nature.

Ces tableaux, dit le livret de 1824, appartiennent à M. du Sommerard,

462 Intérieur rustique.

1827. — Place du Marché-des-Jacobins, n° 34.

1636 Vue de Vabreuvoir du hameau de Fleuri, dans la Brie.

1637 Intérieur d'étable.

1833. — Place des Italiens, 8.

643 Etude de chaumière.

Sur le devant sont des figures et des animaux.

1834. Delattre, H., rue de la Victoire, 10.

506 Animaux au repos.

Au second plan, se voit une partie des ruines du château de la princesse de Gièves (Seine-et-Marne). " .

507 Etude de taureau.

508 Scène rustique.

509 Une vache et son veau.

1835. — Rue de la Fidélité, 7.

567 Animaux suisses peints d'après nature dans rOberland bernois.

568 Animaux au repos.

1842. Delattre, Henri, cour des Petites-Ecuries^ 10.

525 Taureau, vache et autres animaux dans une prairie dé Basse-Normandie, près des bords de la mèr.

526 Chevaux de ferme à l'écurie.

527 Chèvres et moutons.

1843. — Rue Sainte-Hyacinthe^Saint-Michel, 20,

331 Portraits de Boule et de Moustache.

332 Idem de fox-terrier écossais,

333 Idem de Miss.

334 Chèvre belge.

1844. — Rue des Filles-du-Calvaire, 4.

505 Intérieur d'écurie.

506 Taureau suisse ; étude.

507 Tête de boule-dogue.

508 Cauchemar, cheval pur sang, ayant appartenu à Mgr le duc d'Orléans,

509 Sultan, chien boule-dogue mâtiné,

1845. — Quai Valmy, 79.

446 Intérieur d'écurie rustique,

447 Lièvre et perdrix,

448 Tête d'un taureau écossais,

449 Tête de jeune taureau,

450 Fox, terrier anglais,

451 Turc, chien boule-dogue mâtiné,

452 Tête d'âne.

1846. — Même adresse.

510 Le jour du marché,

511 Têtes d'animaux,

1847. — Même adresse,

471 Cour de paysan,

472 Ane et chardon,

1848. — Rue des Vinaigrier^, 24.

1179 Lièvre, canard sauvage,

1180 Un singe.

1863. — Rue de BufFon, 35.

550 Intérieur d'écurie.

551 Etude de chaumières.

552 Un jour de marché.

1864. — Même adresse.

548 Anesse.

^549 Boule-dogue.

1865. — Même adresse.

618 Chien de chasse, lièvre, fruits, etc»

619 Tête d'âne.

1866. — Même adresse.

534 Cour de paysan,

535 Intérieur d*écurie,

1S67. — Même adresse.

460 Une dame américaine montant un cheval pur sang, '461 Vache normande,

1868. — Même adresse.

710 Animaux à l'abreuvoir.

711 Chien de garde.

1869. — Même adresse.

682 Un singe;

« Avec cette légende « A la plus belle », mais le rusé qui tient une pomme vermeille semble beaucoup plus être en veine de gourmandise qu'en veine de galanterie, et je crois qu'il va confisquer le gage à son profit. — Joli petit tableau, finement et spirituellement peint. » [F. de M.)

1874. — Même adresse.

565 Anes à l'abreuvoir.

566 Chevaux à l'écurie.

567 Taureau.

1875. — Même adresse.

617 Intérieur d'écurie.

618 Chèvres et moutons.

619 Mouton.

Delliom, Ulysse- Antoine, né le 25 janvier 1821, de Antoine-Joseph et de Hyacinthe-Françoise Delpierre, mort le 17 mars 1897.

Élève de l'École des Beaux- Arts de sa ville natale, sous le professorat de Hippolyte Cuvélîer, Dêlhotiï à rage de treize ans y remporte le premier prix, diaca-

démies, Une scène du déluge, tel était te sujet dû concours. L'année suivante, en 1835, un premier prix lui est décerné pour Têtes d'après la bosse, et un autre à l'école d'architecture ; trois prix lui sont encore décernés en 1836 ; dautres enfin viennent couronner ses travaux. Il s'est particulièrement appliqué au crayon et à l'aquarelle ; c'est à lui que l'on doit le dessin des grandes orgues de Notre-Dame de Saint-Omer, dessin qui fut lithographie à l'occasion d'une loterie organisée pour la restauration desdites orgues en 1855.

Delhom, appelé à Paris en cette même année 1855 par son concitoyen, Lejeune architecte principal de la Compagnie du chemin de fer du Nord, fût attaché dans cette compagnie comme architecte adjoint ; il revint se fixer dans sa ville natale vers 1882.

Admis au Salon de 1845, le livret porte la mention : Delhom, Ulysse, à Saint-Omer, 10, rue du Quartier-de-Cavalerie.

460 Vue prise aux environs de Saint-Omer.

Delhom a exposé à Saint-Omer en 1884, à l'occasion du concours régional, trois tableaux qui ont donné lieu à cette appréciation par M. Félix de Monnecove : « M. Ulysse Delhom a peint avec beaucoup d'exactitude et un réel sentiment du plein air : Un coin de Lyzel, route de Clairmarais, effet du matin ; — un Sous bois — et un Paysage dans la Somme, effet d'automne. »

Le musée de Saint-Omer possède : le premier de

ces tableaux : Un coin de Lyzel, et deux aquarelles :

Entrée de Vabbaye de Clairmarais et Vue de l'horloge

de Mathurin à Saint-^Omer en 1883, cette dernière

aquarelle est d'autant plus intéressante qu'elle précède

les modifications qui résultent des travaux du dé-

' mantèlement. Ces trois tableaux avec le portrait de

l'artiste par son concitoyen Henri Hancquier, ont été

•légués au musée par M*"® Vandenbossche-Delhom.

- Plusieurs bons tableaux sont encore la propriété

de M, Vandenbossche ; tels, La hutte Montmartre éû 1875, deux vues de la Rue du Mont-Cenis, Les Ijords de la Marne, Vue des ruines de Saint-Bertin 1883, La tour de Saint-Bertin vue des bords de l'Aa, et aussi un certain nombre de dessins et d'aquarelles.

Deneuville, Alphonse-Marie, né le 31 mai 1835, de Edouard-Joseph et de Louise-Sophie Reumaux, mort à Paris, le 19 mai 1885.

Alphonse Deneuville appartient à une ancienne famille audomaroise ; son père et son grand-père, M. Deneuville-Martel, étaient d'honorables commerçants. Un fait assez remarquable est à signaler ici ; M. Louis Martel qui fut président du Sénat était le cousin-germain du père d'Alphonse Deneuville, alors que la vice-présidence de la Chambré des représentants belges était, et est encore occupée par M. Léon Tack, également cousin-germain de M. Edouard Deneuville.

Il convient donc d'attribuer à une fantaisie d'artiste, l'habitude prise par Alphonse Deneuville, de modifier en de Neuville, le nom respectable de ses aïeux. Les obstacles, apportés à son irrésistible vocation d'artiste ont-ils aidé, sinon provoqué cette modification ?

C'est dans la maison de la Grande-Place qui porte maintenant le n° 20, qu'est né Alphonse Deneuville et que s'écoulèrent ses premières années, pendant lesquelles, lui aussi, comme Léon Bailly, François Chifflart et bien d'autres, il reçut les leçons du professeur de l'école des Beaux-Arts de sa ville natale, Hippoly te Cuvelier .

Les premières années du jeune Deneuville ne présentent aucun fait bien saillant, et si les cahiers et les livres de classe se trouvaient souvent chargés de dessins et de croquis, il en était de même pour celui qui fut plus tard, son collaborateur et son ami, M. Edouard Détaille. M. Montiosier dit de ce dernier :

« Si nous voulions raconter sa jeunesse, nous n^eïi dirions que peu de chose. Il dessine d'abord, dessine ensuite, dessine toujours. » Ainsi peut-on dire de Deneuville.

]^I. Orner Pley, dont Texistence toute entière fut consacrée à la culture des beaux-arts avait surpris les aptitudes d'Alphonse Deneuville. En promenade atix environs de Saint-Omer, la curiosité de M. Pley fut un jour attirée par la vue d'un gamin dessinant assis sur le revers d'un fossé. A quelque distance de là, M. Pley rencontre M. Deneuville père et il lui raconte qu'il vient de voir un gamin dessinant d'une façon tout à fait remarquable ; — mais, c'est mon fils Alphonse. — Ce gamin, c'était le futur grand peintre militaire.

Tout jeune, encore, il dessine au craj^on le portrait en pied de M. Henri Martel en uniforme de gardenational ; ce portrait du frère de l'ancien président du Sénat, était d'une ressemblance frappante, il se trouvait jadis chez Mesdemoiselles Martel à Saint-Omer, rue Caventou.

Bachelier à seize ans, Deneuville, indécis sur là carrière à suivre, rêve pourtant de devenir un peintre, mais pour lui comme pour la plupart des artistes prédestinés, « toujours l'histoire des vocations contrariées I » On veut faire de lui un marin, puis un avocat. A l'école navale de Lorient, tout d'abord, il partage avec Charles Delort, devenu lui aussi un artiste remarquable, les leçons de dessin du professeur Duhousset qui devine les brillantes destinées de son élève et l'encourage à suivre ses tendances artistiques; mais à son retour à Saint-Omer, après une année passée à Lorient, le père déclare à son fils qu'il doit laisser l'uniforme de marin pour prendre « la serviette du basochien; » c'est alors que M. Omer Pley, qui avait deviné la vocation du jeune homme, dit au père ; «tu ne feras jamais rien de ton fils, si

ti: Tir I'j: zmt^ pas un crayon entre les mains. »

Cette p r: p.hêtir avait été prononcée déjà à Lorient par ie j..r»:frtseîîr Ehihousset. M. Gœtschy, l'ami et le bio^ni^he de Denea^ille nous informe ainsi des obstacle^ reiicontr^ aux débuts de sa carrière.

« M. Ehihoussc-t eût bien ^ite remarqué les étonnantes dispositions pour le dessin de son nouvel élève. Quelques croquis faits de chic, mais enlevés avec une dextérité de main et une verve surprenantes, achevèrent de le convaincre qu'il y avait chez de Neuville l'étoîfe d'un véritable artiste. Il s'attacha, dès lors, plus particulièrement à lui. Chaque matin il venait le prendre au saut du lit et l'emmenait au polygone de l'artillerie de marine : là il lui enseignait les lois de la perspective et lui faisait étudier la nature. Jamais plus attentif et plus complaisant professeur ne rencontra élève plus docile et plus zélé. En peu de mois de Neuville avait fait de si étonnants progrès que le papa Duhousset ne put se retenir de lui dire un jour, avec un accent prophétique qu'on ne lui avait jamais connu : « quoi que tu fasses, rappelle-toi que tu ne seras jamais qu'un peintre. »

« Son année de spéciales terminée, continue M. Gœtschy, de Neuville boucle sa valise, court remercier son digne professeur et retourne à Saint- Omer. Mais les dispositions de la famille avaient changé. Au premier espoir qu'il exprime de son admission à réoole navale, on répond par un refus formel de l\ laisser entrer. Bien fixé désormais sur la voie qu'il entend suivre et décidé in petto, à ne pas faire mentir la prophétie de M. Duhousset, de Neuville se laisse facilement convaincre, renonce aux chances de Taiguillette et consent à faire ses études de droit. Il gagnait à cela quelques bonnes années de tranquillité et de répit, pendant lesquelles il allait pouvoir se livrer, tout à Taise, à ses études favorites, »

<( Le voilà donc en route pour Paris.. Il se loge

dans le quartier latiu, se fait inscrire aux cours les plus suivis, n'assiste pas à un seul, et prend tous les trois mois ses inscriptions avec une irréprochable .ponctualité. Le reste du temps — c'est-à-dire le temps tout entier, — il le passe à l'École militaire ou au Champ-de-Mars, occupé à croquer sur le vif les petits troupiers qui manœuvrent, à étudier leurs gestes, leurs attitudes ; sitôt qu'a sonné la breloque, à se mêler à leurs groupes, à se faire conter les histoires du régiment et finalement, à payer, à la satisfaction générale, un nombre incalculable de tournées, »

« Au bout des trois années réglementaires il avait terminé son droit — Dieu sait comme ! — moins la thèse cependant, que, par peur du Conseil d'État il avait évité soigneusement de passer. Grande joie de la famille 1 Encore un pas et Fadministration va ouvrir ses portes toutes grandes au futur maître des requêtes 1 Hélas! cette joie dure peu : le lendemain même de son arrivée, de Neuville brûle ses vaisseaux et déclare à la famille consternée qu'il entend se consacrer tout entier à la peinture. »

« Enfin, d'étape en étape et en dépit de tous les obstacles, Alphonse Deneuville revient à la peinture, mais dire encore toutes les épreuves de l'aspirant peintre serait . superflu ; indiquons seulement que Deneuville alla frapper à la porte de Bellangé. M. Gœtschy nous a conservé la réponse mémorable de l'auteur de La revue du Carrousel ; « Vous voulez, « dit-il, faire de la peinture, et vous venez me de- « mander mon avis ; le voici : sur cent peintres qui « usent leur vie devant le chevalet, il en est dix à « peine qui ne meurent pas de faim ; et sur ces dix « là, il n'en est pas un d'heureux. Croyez-moi, mon « garçon, retournez en province, mangez chaud, « buvez frais, renoncez à la chimère et prenez quel- « que bon emploi qui vous fasse vivre ignoré, mais .« tranquille. »

« Ces sages paroles résonnèrent ainsi qu*un coup de foudre aux oreilles du néophyte d'une religion qui offrait si peu d'espérance, mais toutefois ne le découragèrent pas. Il se sentait entrer dans la lutte, et reculer lui eût semblé une lâcheté. Le sort en était jeté; il devait être peintre. Rien, hormis la mort, n'aurait pu le détourner de sa route. Il s'y engagea de nouveau et il se présenta chez M. Yvon qui le renvoya, lui aussi, aux champs paternels. En désespoir de cause, Deneuville entra dans l'atelier de Picot. C'est alors que lui advint «le rare bonheur de passer des heures entières auprès d'Eugène Delacroix. Le maître, avec lui, se détendait de sa morgue coutumière. Ce bout d'homme de vingt ans, tout nerfs^à l'œil ardent, à la parole brève, en qui flambait une opiniâtre vocation, avait su l'intéresser. Il y avait entre eux une parenté d'art. D'abord, il l'avait accueilli avec intérêt, puis il s'était peu à peu pris d'attachement pour lui ; il le conseillait, il le sermonnait, il souffrait qu'il lui soumit ses études, il consentait même à travailler devant lui. »

« Parmi les avis qu'il avait accoutumé de lui donner, il en était un qu'il aimait à répéter, et de Neuville, de retour chez lui, s'efforçait de s'y conformer de son mieux : « rappelez-vous, disait « Delacroix, que le dessin du mouvement l'emporte « et de beaucoup sur le dessin de la forme ; sans le « mouvement, la forme n'est rien. » En conséquence de ce précepte et dès son premier tableau, La batterie Gervais, il se révélait comme un artiste original et puissant. »

<( Ces deux qualités se développèrent vite en lui ; l'obligation où il fût de se faire illustrateur pour vivre, en vint encore hâter l'épanouissement. Le bois le rompit au métier, il lui apprit la composition et l'arrangement ; il était devenu, de plus, prodigieusement habile à dessiner. Lorsqu'éclata la guerre^ il se

trouvait armé de toutes pièces; c'est elle qui lui donna V émotion. » Mais avant cela déjà le succès avait couronné ses puissants efforts ; en 1858, dans son atelier de la rue Bréda, il fait son premier tableau d'exposition : Siège de Sébastopol, Salon de 1859, et pour son début, ce tableau lui vaut une troisième médaille. Au Salon de 1861, les Chasseurs à pied de la garde impériale à la tranchée ; siège de Sébastopol, lui mérite une médaille de seconde classe.

« En 1860, il avait peint pour le Cercle artistique de la rue de Provence, Un épisode de la prise de Naples par Garibaldi. Le peintre faisait sa trouée à coups d'oeuvres, dit M. Montrosier, des médailles lui avaient été décernées, mais la fortune ne s'était pas encore arrêtée à sa porte. Cependant, il fallait vivre, et, ce que la peinture lui refusait, il le demanda à Tillustration. Dans le Tour du monde, il jeta une quantité de scènes pleines d'imprévu, d'humour, d'originalité et de science. Mais le livre qui le consacra sans rival, c'est y Histoire de France, racontée à mes petits enfants, de M. Guizot. Il y fit entrer une suite de tableaux au crayon, pleins de vie, d'allures particulières, sentant le terroir des régions où ils ont été récoltés. Mais l'illustration, c'était la ressource, ce n'était pas le but. Et dès qu'il le pouvait, le crayon faisait place au pinceau. C'est ainsi que nous eûmes en 1864, YAttaqae des rues de Magenta par les chasseurs et les zouaves de la garde ; en 1866, une Sentinelle de zouaves ; en 1867, la Bataille de San Lorenzo ; en 1868, les Chasseurs à pied traversant la Tchernaïa. » Mais « c'est la guerre qui devait réellement déchaîner en de Neuville tout ce qu'il possédait de vigueur et de passion insoupçonnées.' Il prit du service en qualité de sous-lieutenant d'un bataillon de mobiles parisiens. Puis, un peu plus tard, quand Trochu mit à l'élection la nomination des cadres, de Neuville fut attaché, comme lieutenant de génie auxiliaire, à l'état-major du gé-

néral Caillié, commandant le secteur de Bellevîlle. C'est ainsi qu'il pût assister de très près à la bataille de Champigny. Esprit vif, ardent, peintre à la perception prompte des pantomimes significatives, il vit la preuve la plus émouvante et la plus inoubliable des preuves, de ce que dix ans auparavant, Eugène Delacroix lui avait enseigné ; il emmagasina dans sa tête, la silhouette furieuse des hommes qui se précipitent à l'assaut, la raideur des cadavres étendus, la désolation des maisons en ruines encore fumantes. »

« Rien ne valait, pour un artiste aussi bien doué, la douloureuse démonstration par des faits. Ceux qui ont pu reprocher à de Neuville, d'avoir parfois peint et dessiné de chic, n'ont vraiment pas réfléchi que l'artiste avait sans cesse devant les yeux le meilleur des modèles : l'ensemble des souvenirs. Ne savent-ils pas que de très grands artistes ont été ainsi organisés qu'ils peuvent retracer à point nommé, et à n'importe quelle distance de temps, les notes qu'ils ont prises mentalement, avec autant de certitude et de netteté que s'il s'agissait de feuilleter un calepin de croquis ? C'est cette « mémoire à tiroirs », ainsi que Géricault disait d'Horace Vernet, que possédait de Neuville. Mémoire précieuse, non pas seulement des lignes et de la couleur, mais encore de l'expression dramatique. »

« Dès le lendemain de la guerre, la manière de l'artiste se transforma à ce point que tous ses amis s'en étonnèrent. Elle devint plus rude, plus emportée, pleine d'une furia particulière. La couleur en était vigoureusement sabrée ; il semblait que ce fût peint avec un peu de la boue et du sang des champs de bataille. En 1872, de Neuville exposa un tableau dans cette manière qui fit sensation : Le bivouac devant le Bourget, Puis, aussitôt après, en 1873, Les dernières cartouches, dont le succès fut foudroyant et qui lui mérite la croix de la Légion d'honneur. »

« II faut avoir assisté aux écrasements de la foule» dit M. Arsène Alexandre, devant cette page célèbre ; il faut avoir encore dans l'oreille les explosions d'enthousiasme, il faut enfin se rappeler sa propre émotion devant cette toile d'une allure et d'un sentiment si profondément neufs, pour se rendre compte à quel point l'artiste avait frappé juste. Il n'y eût jamais peut-être, dans toute l'histoire de l'art national, une page qui devint aussi rapidement et aussi universellement populaire. Peut-être, autrefois, Jaffa avait-il soulevé de nobles enthousiasmes, peut-être les toiles de Vernet avaient-elles prodigieusement «amusé» la foule. Mais ici, ce n'était pas un majestueux et épLciue grandissement, ce n'était pas non plus cette sorte de représentation, de parade héroï-comique, où excellait Horace. C'était un drame, simple, poignant, qui était près, tout près de nous ; un élan d'un cœur d'artiste vers le cœur d'un peuple meurtri. ¥A l'on fût saisi à la gorge, on éprouva une violente, une sublime émotion devant ce récit d'un tout petit épisode de nos grandes infortunes, car ce récit contenait à la fois l'image de tous les héroïsmes de notre armée et de toutes les cruautés de la destinée envers elle. »

« Remarquez combien nous étions loin des grands panoramas, des invraisemblables vues à vol d'oiseau de champs de bataille où des milliers d'hommes évoluent et se massacrent. Toute l'action se passait non pas même dans une rue, mais dans une simple chambre d'une misérable maisonnette, chambre grande de quelques pieds carrés. Ce n'était pas un bataillon, ni même une compagnie, dont on pouvait noter la bravoure désespérée. C'était une pincée d'hommes, à peine de quoi former une escouade, et n'appartenant même pas à un corps commun, réunis ici par d'affreuses et ignorées tourmentes. Le zouave s'y trouvait faisant le suprême coup de feu, avec le turco épargné par la mitraille de Wissembourg ; un

de M, Vandenbossche ; tels, La butte Montmartre êft 1875, deux vues de la Rue du Mont-Cenis, Les bords de la Marne, Vue des ruines de Saint-Bertin 1883, La tour de Saint-Bertin vue des bords de FAa, et aussi un certain nombre de dessins et d'aquarelles.

Deneuville, Alphonse-Marie, né le 31 mai 1835, de Edouard-Joseph et de Louise-Sophie Reumaux, mort à Paris, le 19 mai 1885.

« Si nous voulions raconter sa jeunesse, nous n eA dirions que peu de chose. Il dessine d'abord, dessine ensuite, dessine toujours. » Ainsi peut-on dire de Deneuville.

M. Orner Pley, dont Texistence toute entière fiit consacrée à la culture des beaux-arts avait surpris les aptitudes d'Alphonse Deneuville. En promenade alix environs de Saint-Omer, la curiosité de M. Pley fut un jour attirée par la vue d'un gamin dessinant assis sur le revers d'un fossé. A quelque distance de là, M. Pley rencontre M. Deneuville père et il lui raconte qu'il vient de voir un gamin dessinant d'une façon tout à fait remarquable ; — mais, c'est mon fils Alphonse. — Ce gamin, c'était le futur grand peintre militaire.

Bachelier à seize ans, Deneuville, indécis sur là carrière à suivre, rêve pourtant de devenir un peintre, mais pour lui comme pour la plupart des artistes prédestinés, « toujours l'histoire des vocations contrariées! ))On veut faire de lui un marin, puis un avocat. A l'école navale de Lorient, tout d'abord, il partage avec Charles Delorl, devenu lui aussi un artiste remarquable, les leçons de dessin du professeur Duhousset qui devine les brillantes destinées de soii élève et l'encourage à suivre ses tendances artistiques; mais à son retour à Saint-Omer, après une année passée à Lorient, le père déclare à son fils qu'il doit laisser l'uniforme de marin pour prendre a la serviette du basochien; » c'est alors que M. Omer Pley, qui avait deviné la vocation du jeune homme, dit au père : «tu ne feras jamais rien de ton fils, si

tu ne lui mets pas un crayon entre les mains. »

Cette prophétie avait été prononcée déjà à Lorient par le professeur Duhousset. M. Gœtschy, Tami et le biographe de Deneuville nous informe ainsi des obstacles rencontrés aux débuts de sa carrière.

« M. Duhousset eût bien vite remarqué les étonnantes dispositions pour le dessin de son nouvel élève. Quelques croquis faits de chic, mais enlevés avec une dextérité de main et une verve surprenantes, achevèrent de le convaincre qu'il y avait chez de Neuville Tétoffe d'un véritable artiste. Il s'attacha, dès lors, plus particulièrement à lui. Chaque matin il venait le prendre au saut du lit et l'emmenait au polygone de l'artillerie de marine : là il lui enseignait les lois de la perspective et lui faisait étudier la nature. Jamais plus attentif et plus complaisant professeur ne rencontra élève plus docile et plus zélé. Eii peu de mois de Neuville avait fait de si étonnants progrès que le papa Duhousset ne put se retenir de lui dire un jour, avec un accent prophétique qu'on ne lui avait jamais connu : « quoi que tu fasses, rappelle-toi que tu ne seras jamais qu'un peintre. »

« Son année de spéciales terminée, continue M. Gœtschy, de Neuville boucle sa valise, court remercier son digne professeur et retourne à Saint- Omer. Mais les dispositions de la famille avaient changé. Au premier espoir qu'il exprime de son admission à l'école navale, on répond par un refus formel de l'y laisser entrer. Bien fixé désormais sur la voie qu'il entend suivre et décidé in petto, à ne pas faire mentir la prophétie de M. Duhousset, de Neuville se laisse facilement convaincre, renonce aux chances de l'aiguillette et consent à faire ses études de droit. Il gagnait à cela quelques bonnes années de tranquillité et de répit, pendant lesquelles il allait pouvoir se livrer, tout à l'aise, à ses études favorites» »

<( Le voilà donc en route pour Paris. Il se loge

dans le quartier latiu, se fait inscrire aux cours les plus suivis, n'assiste pas à un seul, et prend tous les trois mois ses inscriptions avec une irréprochable ponctualité. Le reste du temps — c'est-à-dire le temps tout entier, — il le* passe à l'École militaire ou au Champ-de-Mars, occupé à croquer sur le vif les petits troupiers qui manœuvrent, à étudier leurs gestes, leurs attitudes ; sitôt qu'a sonné la breloque, à se mêler à leurs groupes, à se faire conter les histoires du régiment et finalement, à payer, à la satisfaction générale, un nombre incalculable de tournées. »

« Au bout des trois années réglementaires il avait terminé son droit — Dieu sait comme I — moins la thèse cependant, que, par peur du Conseil d'État il avait évité, soigneusement de passer. Grande joie de la famille I Encore un pas et l'administration va ouvrir ses portes toutes grandes au futur maître des requêtes 1 Hélas 1 cette joie dure peu : le lendemain même de son arrivée, de Neuville brûle ses vaisseaux et déclare à la famille consternée qu'il entend se consacrer tout entier à la peinture. »

« Enfin, d'étape en étape et en dépit de tous les obstacles, Alphonse Deneuville revient à la peinture, mais dire encore toutes les épreuves de l'aspirant peintre serait . superflu ; indiquons seulement que Deneuville alla frapper à la porte de Bellangé. M. Gœtscliy nous a conservé la réponse mémorable de l'auteur de La revue du Carrousel ; « Vous voulez, « dit-il, faire de la peinture, et vous venez me de- « mander mon avis ; le voici : sur cent peintres qui « usent leur vie devant le chevalet, il en est dix à « peine qui ne meurent pas de faim ; et sur ces dix « là, il n'en est pas un d'heureux. Croyez-moi, mon « garçon, retournez en province, mangez chaud, « buvez frais, renoncez à la chimère et prenez quel- « que bon emploi qui vous fasse vivre ignoré, mais .« tranquille. »

« Ces sages paroles résonnèrent ainsi qu*un coup de foudre aux oreilles du néophyte d'une religion qui offrait si peu d'espérance, mais toutefois ne le découragèrent pas. Il se sentait entrer dans la lutte, et reculer lui eût semblé une lâcheté. Le sort en était jeté; il devait être peintre. Rien, honnis la mort, n'aurait pu le détourner de sa route. Il s'y engagea de nouveau et il se présenta chez M. Yvon qui le renvoya, lui aussi, aux champs paternels. En désespoir de cause, Deneuville entra dans l'atelier de Picot. C'est alors que lui advint «le rare bonheur de passer des heures entières auprès d'Eugène Delacroix. Le maître, avec lui, se détendait de sa morgue coutumière. Ce bout d'homme de vingt ans, tout nerfs#à l'œil ardent, à la parole brève, en qui flambait une opiniâtre vocation, avait su l'intéresser. Il y avait entre eux une parenté d'art. D'abord, il l'avait accueilli avec intérêt, puis il s'était peu à peu pris d'attachement pour lui ; il le conseillait, il le sermonnait, il souffrait qu'il lui soumit ses études, il consentait même à travailler devant lui. »

« Ces deux qualités se développèrent vite en lui ; l'obligation où il fût de se faire illustrateur pour vivre, en vint encore hâter l'épanouissement. Le bois le rompit au métier, il lui apprit la composition et l'arrangement ; il était devenu, de plus, prodigieusement habile à dessiner. Lorsqu'éclata la guerre^ il se

trouvait armé de toutes pièces; c'est elle qui lui donna Y émotion. » Mais avant cela déjà le succès avait couronné ses puissants efforts ; en 1858, dans son atelier de la rue Bréda, il fait son premier tableau d'exposition : Siège de Sébastopol, Salon de 1859, et pour son début, ce tableau lui vaut une troisième médaille. Au Salon de 1861, les Chasseurs à pied de la garde impériale à la tranchée ; siège de Sébastopol, lui mérite une médaille de seconde classe.

« En 1860, il avait peint pour le Cercle artistique de la rue de Provence, Un épisode de la prise de Naples par Garibaldi. Le peintre faisait sa trouée à coups d'œuvres, dit M.Montrosier, des médailles lui avaient été décernées, mais la fortune ne s'était pas encore arrêtée à sa porte. Cependant, il fallait vivre, et, ce que la peinture lui refusait, il le demanda à Tillustration. Dans le Tour du monde, il jeta une quantité de scènes pleines d'imprévu, d'humour, d'originalité et de science. Mais le livre qui le consacra sans rival, c'est YHistoire de France, racontée à mes petits enfants, de M. Guizot. II y fît entrer une suite de tableaux au crayon, pleins de vie, d'allures particulières, sentant le terroir des régions où ils ont été récoltés. Mais l'illustration, c'était la ressource, ce n'était pas le but. Et dès qu'il le pouvait, le crayon faisait place au pinceau. C'est ainsi que nous eûmes en 1864, V Attaque des rues de Magenta par les chasseurs et les zouaves de la garde ; en 1866, une Sentinelle de zouaves ; en 1867, la Bataille de San Lorenzo ; en 1868, les Chasseurs à pied traversant la Tchernaïa. » Mais « c'est la guerre qui devait réellement déchaîner en de Neuville tout ce qu'il possédait de vigueur et de passion insoupçonnées.* Il prit du service en qualité de sous-lieutenant d'un bataillon de mobiles parisiens. Puis, un peu plus tard, quand Trochu mit à l'élection la nomination des cadres, de Neuville fut attaché, comme lieutenant de génie auxiliaire, à l'état-major du gé-

« Dès le lendemain de la guerre, la manière de l'artiste se transforma à ce point que tous ses amis s'en étonnèrent. Elle devint plus rude, plus emportée, pleine d'une furia particulière. La couleur en était vigoureusement sabrée ; il semblait que ce fût peint avec un peu de la boue et du sang des champs de bataille. En 1872, de Neuville exposa un tableau dans cette manière qui fit sensation : Le bivouac devant le Bourget. Puis, aussitôt après, en 1873, Les dernières cartouches, dont le succès fut foudroyant et qui lui mérite la croix de la Légion d'honneur, »

« Il faut avoir assisté aux écrasements de la foule, dit M. Arsène Alexandre, devant cette page célèbre ; il faut avoir encore dans Toreille les explosions d'enthousiasme, il faut enfin se rappeler sa propre émotion devant cette toile d'une allure et d'un sentiment si profondément neufs, pour se rendre compte à quel point l'artiste avait frappé juste. Il n'y eût jamais peut-être, dans toute l'histoire de l'art national, une page qui devint aussi rapidement et aussi universellement populaire. Peut-être, autrefois, Jajfa avait-il soulevé de nobles enthousiasmes, peut-être les toiles de Vernet avaient-elles prodigieusement «amusé» la foule. Mais ici, ce n'était pas un majestueux et épique grandissement, ce n'était pas non plus cette sorte de représentation, de parade héroï-comique, où excellait Horace. C'était un drame, simple, poignant, qui était près, tout près de nous ; un élan d'un cœur d'artiste vers le cœur d'un peuple meurtri. Et l'on fût saisi à la gorge, on éprouva une violente, une sublime émotion devant ce récit d'un tout petit épisode de nos grandes infortunes, car ce récit contenait à la fois l'image de tous les héroïsmes de notre armée et de toutes les cruautés de la destinée envers elle. »

mohik se rencontrait là, en compagnie d'un chasseur à pied. Et tous ces braves petits français répondaient au cercle des prussiens qui entouraient peu à peu la bicoque, répondaient aux balles qui perçaient les cloisons, réduisaient peu à peu la petite troupe, répondaient au feu, à la fumée qui suffoquait, à l'exaspérante disette de munitions, par le furieux « non I » qui demeure dans la mémoire d'un peuple longtemps après que les canonnades se sont tues. »

« Puis, ils étaient si frappants d'expression ces désespérés, si nature ! Sans la moindre banalité, ils étaient ceux que nous avions croisés dans les débâcles ou vus partir pleins de rage pour de nouvelles et chaque jour plus inutiles boucheries. C'est ainsi que nous les avions admirés et plaints, noirs de poudre, les vêtements en lambeaux, mais le regard demeuré plein de feu et de fierté. De mauvais français purent dire, peu de temps après la guerre, que Toutrance dans la résistance avait été coupable et folle. Folle I la volonté de sauver la pairie ou de mourir avec elle ! Coupable ! Tespérance tenace de la voir à un moment inattendu se relever et finir par retrouver un lambeau de sa gloire passée I Les dernières cartouches de de Neuville furent une réponse à ce triste langage. Dans cette poignée de glorieux enragés, on pouvait voir comme une image en raccourci de l'armée française toute entière. De Neuville, par son simple petit tableau, fut un de ceux, artistes, écrivains, orateurs, qui contribuèrent le plus efficacement à nous faire relever la têle, encore en pleine occupation prussienne, en plein abattement, nos blessures à peine cicatrisées. »

(( Après le succès prodigieux des Dernières cartouches, tous les tableaux de de Neuville furent l'objet d'une avide curiosité aux Salons annuels, et si jamais il n'a retrouvé un triomphe aussi formidable, du moins il ne demeura pas inférieur à lui-même, et

chaque année amena son œuvre dramatique, mouvementée, typique. »

« En 1874, c'est le Combat sur la voie ferrée, d*un si beau mouvement, avec les soldats qui escaladent le talus ; ou encore, en 1875, Y Attaque d'une maison par le feu, à Villersexel, une des pages les plus électrisantes de l'artiste. »

« Mentionnons, parmi les tableaux les plus importants : Le combat dans une église, Tun des plus dramatiques, avec la terrible mêlée qui s'engage dans l'escalier de l'orgue ; mais Le Bourget et le Cimetière de Saint-Privat sont peut-être les œuvres capitales de de Neuville. Le Bourget, avec le navrant défilé des blessés que l'on fait sortir de l'église devant la lourde insolence des vainqueurs ; le Cimetière de Saint- Privât, où toute une armée de prussiens se répand, l'élément français n'étant représenté que par un petit groupe de prisonniers qui attendent stoïquement la mort, ou pis encore, la captivité. »

« Un tableau militaire, a écrit Baudelaire, n'est intelligible et intéressant qu'à la condition d'être un simple épisode de la vie militaire. » A ce compte, de Neuville peut être considéré comme un modèle, car le plus souvent les sujets de ses toiles sont purement épisodiques, mais il semble que la philosophie de l'œuvre soit plutôt générale à mesure que le sujet est plus restreint. Il est, par exemple, impossible de mieux sj'mb^liser le dévouement et la bravoure qu'avec celte figure du Porteur de dépèches, qu'on dépouille, si calme et si hautain, devant l'insolence des officiers allemands attablés ; la résignation patriotique, qu'avec Les otages, ces braves gens, maire, curé et garde-champêtre, que l'on conduit sur la route de Montbéliard à Strasbourg, entre quatre hommes de la landwher et suivis de quelques uhlans ; la gaieté enfin, la gaieté française que ni le froid ni les privations ne peuvent abattre, qu'avec

le spirituel tableau du Concert aux avant-postes. En 1877, Deneuville expose La passerelle de la gare de Styring, « en 1878, année de l'Exposition universelle, la diplomatie intervient et la peinture militaire est bannie du Champ-de-Mars. C'est chez M. Goupil, rue Chaptal, qu'il faut l'aller trouver. M. de Neuville avait là : le Bourget (30 octobre 1870) ; la Surprise au petit jour; de Montbéliard à Strasbourg ; Courrier intercepté. Des aquarelles et des dessins complétaient son exposition qui eût un succès retentissant. »

« Avant de poursuivre, continue M. Montrosier, nous dirons pourquoi le Bourget, en projet depuis le siège, n'a été terminé qu'en 1877. L'auteur le possédait complètement, il n'avait qu'à le peindre, mais un personnage lui manquait pour cela. Ce personnage, c'était le commandant Brasseur qui était, lors de la fatale journée, à la têfe des voltigeurs et qui s'était conduit en héros. Le peintre le cherchait partout, et il ne le découvrit que longtemps après, du côté des Invalides, n'ayant que sa pension pour vivre, et passant son temps à tourner toutes les pièces de son modeste mobilier. Avec le commandant Brasseur, témoignage vivant du devoir à la patrie, l'artiste enleva la scène de verve, et elle devint ce que l'on sait : un chef-d'œuvre. »

« Ce chef-d'œuvre représente le moment où tout est terminé pour nous. La garde prussienne vient d'arracher le village à ses derniers défenseurs. Huit officiers et une vingtaine d'hommes n'ont pas voulu se rendre. Retranchés dans l'église, ils se sont défendus jusqu'à la dernière extrémité, et il avait fallu les fusiller par les fenêtres et amener du canon pour les forcer à se rendre. L'officier que l'on rapporte blessé sous le porche est le lieutenant Grisey des grenadiers de l'ex-garde (128* de marche). Les deux officiers prisonniers, qu'on voit désarmés au premier rang à droite, sont MM. Brasseur, chef de bataillon aux voltigeurs

(128* de marche) et le capitaine Ozon de Verrie, des mobiles de la Seine. )>/En campagne par Jules Richard/.

« De toutes les œuvres qui ont été inspirées par le Siège de Paris, Le four à chaux, l'épisode de la bataille de Champigny, est certainement Tune des plus émouvantes, une de celles dont le magnifique éclat doit nous aller droit au cœur.

« On connaît cet épisode, retracé d'une manière si frappante par M. A. de Neuville. »

« Après avoir pendant plus d'une heure supporté, avec des pertes sensibles, le feu de rartillerie ennemie, qui pointait des hauteurs de Cœuilly et de Villiers, les batteries françaises du Four-à-chaux s'étaient retirées et avaient pris position dans le ravin de la Lande, à peu de distance du bois du Plant ; une seule batterie était demeurée en avant du Four-àchaux. Il était alors 10 heures du matin (2 décembre 1870). »

« Profitant de la supériorité de son feu, écrit le « général Ducrot dans son histoire de la Défense de « Paris, l'ennemi reforme ses colonnes et devient « menaçant sur toutes les pentes de Cœuilly. Une « masse de tirailleurs, défilés derrière les vergers, les « haies, les clôtures, nous fusillent à petite distance; « un certain nombre, postés dans l'enclos de la « Maison-Rouge, nous font surtout beaucoup de mal. « Une compagnie du 122^ s'élance sur cette maison ; « malgré un feu violent, nos hommes arrivent au « pied des murs et s'emparent des deux faces nord

« de l'enclos mais l'ennemi, se retirant derrière

« les faces opposées, couvre de balles tout le jardin « et nous empêche d'y pénétrer. Pris de flanc et à « revers par les tirailleurs embusqués sur les pentes « de Cœuilly, nos soldats se trouvent bientôt dans « une situation très critique et sont contraints de se « retirer. »

« Les défenseurs de la Maison-Rouge se lancent à

« notre poursuite, pendant qu'un bataillon prussien « du régiment n° 49, sortant du petit bois, cherche à « nous couper la retraite. Le colonel de la Monne- <c raye, du 122®, à la tête de trois compagnies de son « régiment, se précipite sur le flanc du bataillon «prussien : à peine a-t-il fait quelques pas qu'il « tombe mortellement frappé. »

« Mais les compagnies, dans un élan furieux, poursuivent leur mouvement ; elles sont bientôt rejointes par quelques mobiles et quelques hommes du 121*, et se jettent à la baïonnette sur les prussiens qu'elles bousculent dans la Platrière. »

« Alors on vit les poméraniens du régiment n°49 lever la crosse en l'air et se rendre prisonniers. »

« C'est ce point précis de l'épisode que M. de Neuville ressuscite dans une admirable toile aux proportions monumentales. Il a écrit là une des victoires qui nous font le plus d'honneur, si partiel qu'en ait été le retentissement.

A gauche, sur le flanc de la Platrière aux murs éventrés, soldats de ligne et mobiles se [)récipitent avec une furia toute française : à côté sur le devant de la construction, un groupe de soldats prêts à tirer. A droite, en un pli de terrain, d'autres soldats, debouts, dont la plu[)art sont blessés, et, dans le fond, un officier ennemi faisant de la main signe de cesser le feu, tandis que derrière lui, se pressent ses hommes dont on voit les crosses levées dans la poussière et la fumée. Au premier plan, à gauche, un mobile qui vient d'être blessé au front, puis, couchés sur le sol, des cadavres et d'autres blessés qui se raidissent en un dernier effort, et semblent comprendre qu'un rayon de victoire vient éclairer leur agonie !

Le Cimetière de Saint-Privat (18 août 1870) et le Porteur de dépêches (septembre 1870) exposés au Salon de 1881, valent à l'artiste sa nomination d'officier de la Légion d'honneur. « Ces deux compositions sont au moins égales à leurs aînées par la tournure altière qu'elles affectent. Leur succès, Tangoisse qu'elles ont produite sur des milliers de spectateurs, l'enthou-

siasme qu'elles ont soulevé dispensent de s'y attarder Iongten^)s. Pourtant, ajoute M. Montrosier, il nous parait utile de raconter les difficultés qu'a eues Fauteur pour les reconstituer sur des documents pris sur place. v>

« Depuis longtemps, M. de Neuville voulait exécuter son travail et glorifier ainsi un des plus beaux faits de la campagne 1870-71, mais il ne pouvait obtenir de l'ambassade allemande l'autorisation nécessaire pour visiter le champ de bataille et surtout • pour y faire des esquisses. Il partit donc à ses risques et périls et alla tout d'abord à Metz, où il séjourna quelques jours et où il put croquer sur le vif les officiers allemands au milieu desquels il se trouvait. Il alla ensuite se loger dans une auberge à Sainte-Marie-aux-Chênes et de là entreprit ses recherches, poussa jusqu'à Saint-Privat, toujours questionnant, dessinant, remplissant ses carnets de notes. Ce manège inspira des soupçons aux gendarmes allemands, qui le filèrent, et un beau jour on vint pour l'arrêter et pour saisir tous ses matériaux. Il put heureusement s'échapper, et c'est ainsi que la peinture militaire compte deux belles pages de plus. »

Les peintres de bataille se plaisent généralement aux allures militaires ; Horace Vernet semblait être un officier ; sanglé qu'il était, dans sa redingote à plis, le buste bien cambré, portant la barbiche, comme c'était alors la mode; Deneuville lui aussi avait bien l'allure militaire, et lorsqu'il revint d'étudier les champs de bataille de Metz pour son tableau Le cimetière de Saint-Prioat, un douanier devant lequel il allait ouvrir sa valise dit, en portant militairement la main à sa casquette : on ne visite pas les bagages de Messieurs les officiers.

Mais il est encore d'autres tableaux peu connus à Paris, et qui remuèrent le peuple anglais ; ainsi, certains épisodes de la guerre contre les zoulous : lia

- èi -

Défense de Rorke* s Drift et Mort poup le drapeau, La reine Victoria se fit apporter le premier de ces tableaux et, charmée, en commanda un à Tartiste.

Chez de Neuville, tout se résume en un mot, Tentrain, et avec cela une activité prodigieuse. M. Gœtschy, dans Texcellente notice qui sert d'introduction au catalogue premiei: de la vente qui eût lieu les 5 et 6 mai 1886, dit : La série toute entière de ses tableaux

— je parle de ceux-là surtout qui l'ont rendu fameux

— tient entre ces deux dates : 1872, le Bivouac devant le Bourget — 1885, le Parlementaire, Or, m'est avis qu'en ces treize années, il n'a pas moins de trois cents œuvres, y compris, s'entend, le Panorama de Rézonville et celui de Champigny, Le chiffre a son éloquence I

« Le hasard me fournit un jour, continue M. Gœtschy, l'occasion de constater combien son ardeur était grande et son activité grande aussi. C'était à Tété de 1881, quelques jours après qu'avait paru dans VOfficiel, le décret qui lui conférait le grade d'officier de la Légion d'honneur. Ayant décidé de convier quelques intimes à fêter, avec lui, cette distinction nouvelle, il voulut bien m'inviter en cette qualité. »

« C'était à la fin de juillet, la température était pesante, et le ciel chargé d'orage. Au moment où nous nous disposions à quitter le restaurant de la Cascade, où le dîner s'était donné, la pluie se prit à tomber si violemment que nous dûmes regagner notre salon en hâte, et attendre que le ciel se fût éclairci. L'éclaircie ne se produisant pas, il fallût bien se décider à partir. De Neuville, en ce temps là, passait la belle saison dans une villa qu'il avait louée entre Suresnes et Saint-Cloud, sur les bords de* la Seine. Il m'offrit l'hospitalité, que j'acceptai. »

« Nous nous couchâmes à trois heures du matin environ. Il était six heures à peine, on me réveille,

et qui vois-je ? de Neuville botté, coiffé, ganté, m'annonçant que sa voiture était prête et qu'il était temps d'aller travailler. »

« Il suffisait d'ailleurs, qu'on le sût à Paris, pour être assuré de le rencontrer dans son. hôtel n? 89 du boulevard Pereire devant son chevalet, furieusement occupé à « quelque chose de nouveau ». Ce quelque chose de nouveau qui devait s'appeler plus tard d'un nom de tableau glorieux : le Combat sur la voie ferrée, le Bourget, Saint-Privat, Villersexel, la Porte de Longboyaii, les Dernières cartouches, avec lesquelles il avait fondé sa renommée, le Parlementaire, où s'est dépensé pour la dernière fois, son incomparable talent de peintre militaire. »

« Il vivait retiré, tout à son labeur, heureux de goûter, sa journée finie, les douceurs reposantes du chez soi, ayant fait deux parts de sa vie, et les consacrant du même cœur, l'une à son art, l'autre à celle qui fut la compagne dévouée de ses mauvais et de ses bons jours, son conseiller le meilleur et le plus sûr, sa plus fidèle et sa plus chère affection. »

Deneuville, ainsi que le peintre Hamon, « avait épousé une amie des mauvais jours ; tout lui était bleu et rose, dit Alphonse Karr ; c'est là, c'est derrière ce bonheur que la mort s'était embusquée et l'attendait. »

M. Paul Déroulède a dit au lendemain de sa mort :

« La peinture d'histoire a fait cette semaine une grande perte.

« La France perd en lui un artiste sans pareil ; nous perdons, nous tous qui l'avons connu et aimé, un camarade et un compagnon d'une cordialité toujours vivace et généreuse.

« Il est vraiment mort jeune, cet être ardent et sincère en qui la vie n'avait rien éteint jusqu'au jour où l'odieuse maladie qui l'a emporté est venue le frapper.

« Il avait conservé toutes les bontés, toutes les

tendresses^ et tous les emportements de la jeunesse.

« La fougue qui éclate dans ses œuvres, il l'apportait aussi dans ses attachements ou dans ses aversions, et encore celles-là étaient-elles passagères, tandis que rien n'a jamais lassé son cœur.

« Nous ne nous sommes connus qu'au lendemain de la guerre, et dès la première poignée de main, les sympathies qui nous attiraient l'un vers l'autre, s'étaient nouées en amitié solide.

« 11 m'a souvent raconté la misère de ses débuts, ses dessins vendus au jour le jour, pour un morceau de pain ; puis les succès de ses premiers tableaux, en dépit de ce reproche incessamment jeté : ce n'est qu'un dessinateur I

« Étrange mot d'ordre qui semblait vouloir condamner à ne jamais manier le pinceau celui dont le crayon même peignait déjà.

(( Car nul, même Doré n'a su mieux que de Neuville colorer ses moindres croquis, leur donner non pas seulement le geste et la tournure, mais la note et le ton, la lumière et le relief. Et toutes ces qualités de son crayon, il les retrouvait sur sa palette.

« Quelle intensité de vie ! Quelle réelle animation des êtres I Quelle admirable composition des groupes et des sites, du tableau et des personnages I

« De toutes les vérités qui animent une toile, il possédait la plus rare ; la vérité de l'expression.

« Tout parle dans ses œuvres, tout marche et tout combat.

« Il a puissamment su rendre, dans tous ses tableaux de bataille, l'idée glorieuse du danger.

« C'est en quoi ce grand consolateur a si bien honoré nos défaites. Il a fait comprendre et voir que le triomphe prussien n'a jamais été que la victoire du nombre et qu'il suffirait d'une inégalité, moins écrasante pour rétablir nos destins.

« Il a démontré l'héroïsme inutile, mais sublime^ de nos soldats et de nos chefs.

« Sans exagération, sans forfanterie, avec un sentiment exact et poignant de nos efforts, il a célébré nos courages, relevé nos cœurs.

« Ses tableaux militaires sont comme autant d'admirables ex-voto suspendus aux murs du temple de la Patrie, en remerciement des miracles d'énergie qui ont sauvé l'Honneur.

« Aussi est-ce vraiment une bonne œuvre nationale que sa fière œuvre artistique.

« Cette tâche gatriotique et bienfaisante, je suis sûr qu'il n'a pas été seul à l'accomplir ; je crois même et j'espère qu'elle sera continuée par les autres dans la mesure des forces de chacun. Mais que Détaille me pardonne, qu'ils me pardonnent aussi tous ces jeunes peintres de talent, qui sont les élèves ou les seconds, de l'un ou de l'autre de ces deux maîtres, je ne veux, dans ce jour de deuil, rien regarder que de Neuville, rien louer que son œuvre.

« Mon admiration pour lui a commencé avec cette page si heureusement populaire la dernière cartouche ; elle a continué depuis, s'accroissant toujours à chacune de ses merveilleuses évocations ineffaçables et inoubliables : le Combat sur la voie ferrée, la Prise d'une maison crénelée, le Cimetière de Saint'Privat, la Défense du, Bourget, l'admirable épisode du Four à chaux, dans le panorama de Champigny.

« Je ne cite là que quelques toiles préférées, ce qui ne dit pas que je n'aime pas les autres ou que Xe les oublie.

« Son dernier tableau, l'un des plus beaux peut-être qui ait dû la vie à cette main créatrice, inerte maintenant, représente l'entrée d'un parlementaire prussien dans une ville en ruines.

« L'ennemi s'avance, les yeux bandés, au milieu

des soldats français qui le conduisent ; à gauche, auprès d'une casemate à demi effondrée, un vieux garde-national en faction, tout transi de froid, la tête enveloppée d'un foulard sous son képi déformé, regarde tristement passer le vainqueur. Mais de l'autre côté de la rue, voici que se dresse toute frémissante de douleur et de haine une femme du peuple vêtue de deuil ; elle serre contre elle son fils orphelin.

« Sa bouche crie l'anathème contre le meurtrier ; elle tend vers lui son poing chargé de colère et de malédictions.

« Rien de plus poignant que ce geste, rien de plus saintement farouche que ce jeune visage enfiévré d'indignation. Cette figure vengeresse est d'une telle puissance d'expression que la grandeur du sentiment grandit la scène.

« Ce n'est plus une Française qui souffre et qui s'indigne au passage d'un Prussien, c'est la France elle-même, la France en deuil et en larmes, veuve du Pays perdu, qui maudit l'Allemagne conquérante et qui la voue à l'incessante exécration des siens jusqu'au jour prédit de la réparation et de la vengeance.

« Alphonse de Neuville avait, comme Edouard Défaille, vaillamment fait son devoir de soldat pendant la campagne de 1870. Il suffit de voir ce tableau pour s'en convaincre.

« Je ne crois pas que personne ait mieux connu l'armée, qu'aucun l'ait aimée davantage, que qui que ce soit en ait plus éloquemment parlé.

(( Il était par excellence le peintre de la bravoure et du fait d'armes.

« Il meurt en pleine célébrité, en plein talent, en pleine sève.

« Rien n'aura manqué à sa jeune gloire que la gloire même de sa Nation.

« Quels chefs-d'œuvre éclatants nos drapeaux \\ctorieux n'eussent-ils pas inspirés à ce patriote qui a si vigoureusement réhabilité nos soldats vaincus ! »

C'est bien à Deneuville que peut s'appliquer cette pensée d'Alphonse Karr : ce que je trouve de plus heureux pour un artiste en tout genre, c'est être soi, et produire une œuvre qui, si vous n'aviez pas existé ne serait pas née.

Salons :

1859. Deneuville, Alphonse-Marie, né à Saint-Omer (Pas-de-Calais), élève de M. Picot, rue de Breda, 26.

841 Siège de Sébastopol ; assaut du 18 juin 1855, quatre heures du matin.

Le 5® bataillon de chasseurs (commandant Garnier), tôte d'attaque de la colonne d'Autemarre, après avoir enlevé la batterie Gervais à la baïonnette et envahi le faubourg de la Karabelnaïa, se maintient dans les positions ennemies, sous le feu croisé de Malakoff, des forts du Nord et des vaisseaux embossés dans la rade. Il est soutenu par une fraction du 19c de ligne (colonel Monèque). Décimés par la mitraille, pressés de tous côtés par les colonnes russes débouchant du faubourg, les chasseurs défendent pied à pied le terrain. A leur tête, le commandant Garnier reçoit trois blessures et voit tomber autour de lui tous ses officiers. Le 5o bataillon opéra sa retraite par le ravin de Karabelnaïa.

842 Siège de Sébastopol; assaut du 18 juillet 1855.

1861. de Neuville, même adresse. Mcd. 3^ cl. (histoire) 1859.

851 Chasseurs à pied de la garde impériale à la tranchée ; siège de Sébastopol.

1864. Neuville, Alphonse de, Méd. 3*^ cl. 1859, méd. 2« cl. 1861. Ex.Boulevard du Temple, 35.

1429 Episode de la bataille de Magenta, (T. h. 236% 1. 3540.

Signé à gauche : A. de Neuville 1864.

Les chasseurs à pied de la garde et le 2c régiment de zouaves, lancés sur le village de Magenta, en délogent l'ennemi après un combat acharné de rue en rue, de maison en maison.

« Quelle vérité saisissante dans les types et les mouvements de ces hommes, ivres de l'enthousiasme que promet la victoire ! dit M. Jean Rousseau ; comme ils s'élancent et comme ils se culbutent ! Quelle figure terrible que celle de ce chasseur qui se renverse en arrière, les deux mains sur ses yeux, aveuglé par un coup de feu qui lui a couvert le visage de sang ! Un joli et frappant détail, qui semble pris sur nature, ce sont toutes ces fumées et tous ces éclairs qui traversent la toile et qui partent on ne sait d'où. On croit entendre le pif! paf ! des coups de feu. » (U Univers illustré].

Ce tableau, au musée de Saint-Omer, est accompagné de l'autographe suivant :

« Mon cher capitaine, vous qui étiez à Magenta, « venez donc voir mon tableau. J'ai essayé de repro- « duire un des épisodes de cette affaire. Vous me don- (( nerez des conseils dont j'ai grand besoin. Merci (( d'avance et bien à vous. Alph. de Neuville. »

Cet autographe prouve quel soin consciencieux l'artiste apportait à l'exécution de ses tableaux.

1865. — Même adresse.

1597 Sentinelle avancée ; guerre d'Italie.

1598 Faust et Valentin. (Gœthe, Faust).

1867. — Même adresse. Hors concours.

1134 Combat de ^ San-Lorenzo ; expédition du Mexique.

Une batterie d'artillerie de la garde engage l'action en ouvrant le feu de ses six pièces sur les retranchements mexicains. L'infanterie a déposé les sacs et attend le moment de charger.

M. Armand Silvestre nous dit que « les destinées dfe ce tableau furent curieuses. Il fut acheté, un beau matin, par un Turc, à qui son noble maître avait donné la mission de lui acheter une figure nue. Ce

— lOi —

curieux ambassadeur n*en trouvant pas qui eût exactement les dimensions prescrites, se rabattit sur une toile militaire. C'est ainsi que les goûts concupiscents d'un homme de l'Orient furent déçus, et qu'un spectacle héroïque lui fut offert pour une peinture voluptueuse qu'il attendait ».

1868. — Même adresse.

1859 Mort du général Espinasse ; dessus de porte. (Pour le palais archiépiscopal de Bordeaux). M. de la Maison de l'Empereur et des Beaux- Arts.

1889. — Même adresse.

1801 Eclaireurs (ïavant-garde passant une rivière ; Crimée. (T. h. 209% 1. 3320.

Signé A. DE Neuville 1869.

Ds passent une rivière sur un bateau. Un sous-lieutenant se tient debout à l'avant, pendant qu'un soldat, dans l'eau jusqu'aux genoux, tire la barque chargée de plusieurs hommes. L'un d'eux, à l'arrière, se fait un porte-voix de ses deux mains pour héler un cavalier en vedette à rarrière-i)lan.

« M. Deneuville, dit M. F. de Monnecove à propos de ce tableau, s'est épris d'un goût particulier pour les chasseurs à pied, c'est tout naturel de la part d'un audomarois, séduit comme tant d'autres par l'allure vive et franclie de ces merveilleux soldats qui passent tous par Saint-Omer, deviennent nos hôtes et restent nos amis ; nous l'avions vu déjà les grouper pour l'action, pour l'embuscade, pour l'assaut ; cette fois, non moins exact, non moins heureux, il nous les montre au repos, calmes, insouciants, partant pour leur rude labeur comme pour une partie de plaisir. Cette excellente toile, déjà populaire, est attachante au possible. »

Au musée de Lille. Donné par le gouvernement, 1869.

1870. — Même adresse.

2088 Chasseur à pied ; clairon.

2089 Infanterie de ligne ; caporal clairon.

Ces études très crânement peintes, écrit M. Félix de Monne-

cove, démontrent le travail consciencieux d'un artiste qui se prépare, par l'exécution des détails à la composition de l'ensemble.

1872. — Même adresse.

1169 Bivouac devant le Bourget, après le combat du 21 décembre 1870.

1170 Femmes de pêcheurs sur la plage à Yport (Seine-Inférieure).

1873. — Même adresse.

1109 Le halage au cabestan; Yport.

1110 Les dernières cartouches ; défense d'une maison cernée par l'ennemi.

M. A. de vPontmartin a dit de ce tableau lors de son apparir tion : « Je défie l'homme le plus indiiférent, l'ennemi le plus acharné du chauvinisme, de regarder sans une émotion profonde le tableau de M. de Neuville : Les dernières cartouches. »

Il ajoute : « Ce pathétique tableau n'est pas seulement une excellente œuvre d'art ; il a une valeur historique, indépendante de ses modestes dimensions ; car les quelques types qu'il nous présente sous des traits si exacts, si saisissants, font partie essentielle de l'histoire de la guerre. J'ajoute hardiment qu'il possède une valeur morale ; car il réagit contre ce sentiment d'humiliation, de découragement et de rage stérile dont une nation comme la nôtre a peine à se défendre en se déshabituant de la victoire. » (Voir p. 86 et suiv.)

Ce tableau vaut à Alphonse Deneuville sa nomination dans la Légion d'honneur.

1874. — Même adresse.

1389 La récolte du varech, à Yport, Appartient à M. Chevalier.

1390 Combat sur une voie ferrée ; armée de la Loire, 1870-71.

Des mobiles viennent soutenir une attaque engagée par des chasseurs à pied. « Un talus, un rail, et au second plan, un taillis où nos mobiles et nos chasseurs à pied ont réfoulé les prussiens. Dans cet étroit espace, tout un drame militaire, retracé

avec cette puissance de vérité et de vie dont Tartiste est coutumier. »

1875. — Même adresse.

1538 Une surprise aux environs de Metz ; août 1870.

« Que de poésie poignante dans ce rayon de soleil d'été qui éclaire si joyeusement à l'intérieur les débris saccagés d'un mobilier coquet, tout d'or et de soie, dans le coup de feu tiré du premier étage à travers les festons de roses grimpantes qui enguirlandent encore cette maison élégante, où s'abritait naguère le plus tranquille bonheur ! Un prussien ivre remontant de la cave, s'arrête stupéfait à la vue des trouble-féte. Un Ilot de vin se répand sur les objets d'art brisés, sur les brillants chiffons arrachés évidemment à la garde-robe d'une jeune femme, et le sang du combat qui interrompt l'orgie va s'y mêler ; déjà l'un des nôtres tombe frappé en pleine poitrine. »

1539 Attaque par le feu, d'une maison barricadée et crénelée ; armée de l'Est ; Villersexel, le 9 janvier 1871.

« Après une lutte sanglante, Villersexel était enlevé, à la fin de la journée, par les troupes du 18*^ corps. Fortifiés dans plusieurs maisons, les allemands n'en continuaient pas moins un feu meurtrier sur nos soldats. Ceux-ci, après avoir vainement essayé d'enfoncer les portes barricadées, coururent chercher, dans les greniers et sous les hangars, des fagots et de la paille qu'ils vinrent amonceler contre l'obstacle. Ainsi allumé, le feu se propagea rapidement. Tout ce qui restait d'allemands dans Villersexel fut tué ou pris. »

« Parmi nos peintres de scènes militaires, le premier rang appartient toujours à M. de Neuville dit encore M. Félix de Monnecove. Son grand tableau intitulé : Attaque par le feu, iVune maison barricadée et crénelée ; armée de l'Est ; Villcrscxcly le 9 janvier 1871, est incontestablement l'un des plus grands succès du Salon, et la gravure l'a rapidement popularisé. C'est bien la peinture fidèle de la rage qui saisissait nos soldats, en face de cet ennemi toujours prudent, toujours retranché, et qui se débarrassait souvent de ses adversaires avant que ceux-ci pussent le découvrir. L'ensemble de la scène est saisissant et passionné, comme tout ce qui vient de cet artiste qui sait peindre, la bataille, parce que, soldat lui-même pendant nos plus

mauvais jours, il a pu l'étudier sur le vif. Son second tableau, de dimension plus restreinte, représente une Surprise atix en^ virons de Metz ; il est plein de fine observation et d'entrain, l'officier français s'élance en avant avec le plus magnifique entrain, et le soldat allemand, qui s'écroule terrifié, parce qu'il ne sait où s'abriter, donne à la scène une note comique qui contraste avec le calme de deux officiers prussiens, apparaissant à une fenêtre du premier étage, et dont l'un assure son pincenez, afin de mieux ajuster ses coups de revolver. »

A ce même Salon, l'éminent artiste, M. Louis Noël, exposait un buste en bronze de son compatriote Alph. Deneuville.

1877. — Rue Legendre, 14 (Parc Monceau).

1591 La passerelle de la gare de Styring ; bataille de Forbach, le 6 août 1870.

Les allemands se sont emparés des bâtiments de la gare, défendue par quelques chasseurs du 3e bataillon. Les quais et la passerelle jetée sur la tranchée du chemin de fer de Sarrebruck deviennent le théâtre d'un combat acharné, où Ton se fusille à cinquante pas, les prussiens tirant par les fenêtres barricadées, les chasseurs s'embusquant derrière les wagons. Un instant, l'arrivée d'un renfort (un bataillon du 74e de ligne) permet à nos soldats de reprendre l'offensive ; mais bientôt, accablés par de nouvelles masses prussiennes, ils sont forcés de battre en retraite.

1592 Portrait de M. Paul Deroulède.

1881. — Même adresse.

1723 Le cimetière de Saint-Privat (18 août 1870).

Le maréchal Ganrobert (6e corps) avait résisté toute la journée avec ses 20.(XX) hommes et ses 66 pièces de quatre, aux 90.(XX) hommes de la garde royale prussienne, du 40® corps et du corps saxon. A la chute du jour, accablé de cette longue lutte, écrasé par le feu convergent de 272 pièces, débordé par sa droite, presque entouré, sans munitions, ayant vainement réclamé le secours de la garde, il était forcé d'abandonner Saint-Privat en flammes. Les débris du 9® bataillon de chas-

seors, des 4^, lO® et 12e de ligne y étaient laissés pour protéger la retraite, en tenant jusqu'à la dernière extrémité.

Les rues, les maisons furent défendues pied à pied contre le torrent des troupes allemandes envahissant le village par toutes les issues à la fois. L'effort suprême de résistance se concentra dans le petit cimetière de l'église, au centre môme du village. Et là furent pris ou tués les derniers défenseurs, cernés de toutes parts, et à bout de force et de munitions.

Mais la défaite du 6c corps seul coûtait à l'armée prussienne 10.400 hommes ; et le lendemain, le roi Guillaume télégraphiait à la reine Augusta : « Ma garde a trouvé son tombeau devant Saint-Privat. »

1724 Un porteur de dépêches ; Sainte-Marie-aux- Chênes, près Metz (septembre 1870). T. h. 150S 1. 200^

Un sous-officier déguisé en paysan cherchant à pénétrer dans Metz pour y porter des dépêches, est pris par une patrouille de hussards, puis amené devant un état-major prussien, interrogé et fouillé. Un émissaire découvert était immédiatement passé par les armes. (Voir p. 89).

Ce Salon de 1881 devait être le dernier, et ses deux tableaux valent à l'artiste la croix d'officier de la Légion d'honneur.

Une autre gloire lui était réservée. Sur la place Wagram s'élève la statue de Deneuville, avec ces simples lignes :

A Alphonse de Neuville

Varmée, ses admirateurs, ses amis.

C'est ainsi que l'on écrit l'histoire !.. Alphonse Deneuville est né en 1835.

A ce dernier Salon de Deneuville, en 1881, se trouvait, avec ses dernières œuvres, son portrait par M. Duez. Il est représenté dans son atelier, de trois quarts, tourné à droite, le bras gauche sur un tableau placé sur un chevalet ; la main droite appuyée sur la hanche, tient un pinceau.

Pour Alphonse Deneuville, comme pour Léon Belly

et pour François Chifflart. l'exposition centennale de l'art français, en 1889, donnait l'occasion de voir à nouveau quelques-unies de ses œuvres ;

534 La batterie d*artillerie dans la neige ; (inachevé),

535 Le parlementaire ; (insLchcve),

536 Le grenier de Champigny,

Ces trois tableaux étaient la propriété de Madame veuve Alph. Deneuville.

537 Les dernières cartouches. Salon 1873, appartenait à M. C.-J. Lefebvre.

Dans la section des dessins et des aquarelles se trouvaient onze dessins et trois aquarelles, 457 à 466, reproduisant divers types militaires et des fragments de ses grands tableaux.

Dans celle de la gravure, Alphonse Deneuville était encore représenté par six illustrations pour YHistoire de France racontée à mes petits-enfants, n° 391 ; illustrations qui appartenaient à sa veuve.

L'exposition universelle de 1900 a vu réapparaître aussi, avec deux tableaux de Léon Belly et un dessin de François Chifflart, deux tableaux de Deneuville :

510 La passerelle de Styring, bataille de Forbach, le 6 août 1870, esquisse appartenant au musée de Péronne.

511 Le cimetière de Saint-Privat, le 18 août 1870, qui appartenait à M. Bessonneau. Ce tableau qui a été exposé à Saint-Omer, lors du Concours régional en 1884, se trouve actuellement au musée du Louvre.

1213 Le mot d'ordre; aquarelle.

M. Gœtschy a publié, sous ce titre : Les jeunes peintres militaires, (Paris 1878), une très intéressante notice qu'accompagnent quelques superbes reproductions des œuvres d'Alphonse Deneuville..

Cette notice est complétée par un autographe suivi d'un Catalogue des œuvres de de Neuville,

« Je vous envoie, mon cher Gœtschy, le catalogue

« de mes œuvres, autant que fai pu les retrouver. « Il y a dans le nombre beaucoup de petits tableaux « à un ou deux personnages. J'ai souligné les plus « importants,

« Je vous serre cordialement la main et suis bien « à vous. Votre dévoué A. de Neuville ».

Catalogue.

1859 Le 5« bataillon de chasseurs à la batterie Gervais

(18 juin 1855). 3« médaille.

1860 Garibaldi à la bataille du Volturne.

1861 Chasseurs à pied de la garde à la tranchée devant

Sébastopol. 2* médaille.

1862 Un rendez-vous de chasseurs dans la forêt de La

Neuville,

1863 Une sentinelle avancée.

Faust et Valentin.

1864 Les chasseurs à pied de la garde et le 2* zouaves

dans les rues de Magenta (bataille de Magenta).

1865 Mort du général Espinasse à Magenta.

1867 Bataille de San-Lorenzo.

1869 Chasseurs à pied traversant la Tchernaia. ^Eclai"

reurs d'avant-gardej.

1870 Chasseur à pied (clairon).

Infanterie de ligne (clairon).

1871 Intérieur d*une chaumière à Yport.

Une jeune fille au puits.

Une lessiveuse.

Femmes d'Yport attendant sur la plage le retour

des pêcheurs.

Le puits de la Place d*Yport, Un jeune mendiant.

Un plat de poissons.

La promenade du soir dans une ville de province.

1872 Bivouac devant le Bourget après le combat du

27 décembre 1870.

Bateaux sur la grève au soleil.

— iffi --

Efft Fée d'une ruelle à Ypori,

Un cabestan.

Une plage à V heure du bain .

Le calvaire d'Yport.

Lm^enses ^ur les rochers à mer baisse.

Bateau goudronné à grand feu.

Un chemin creux.

Une plage après la pluie.

t878 Les dernières cartouches.

Les ramasseuses de varech.

L'escalier du port.

L'appel du mousse.

La cigarette du chasseur.

Mobile en faction.

La lessive au soleil.

Une ruelle à midi.

Cavalcade sous la falaise.

Les traînards du bataillon.

t874 Combat sur une voie ferrée.

Loisirs de garnison.

Une tranchée sous Paris.

Surprise aux environs de Metz.

Combat sur les toits (Floing, ppès Sedan).

Un pionnier prussien.

Caporal clairon de chasseurs.

Un chasseur.

Un dragon.

Trompette de dragons.

Un artilleur.

1875 Attaque par le feu d'une maison barricadée et crénelée (Villersexel).

Le mot d'ordre.

Jeune mobile.

Sergent porte^fanion (Chasseurs à pied).

Sergent porte-fanion (Infanterie de ligne).

Portrait du vicomte René de S..., commandant les mobiles de la Nièvre,

Caporat de chasseurs boaêotm&mi

Volontaire d'an an (5F^ Dngoa»).

Une vieille brisqae (5^ Dragons).

Une politesse à Fancien.

Le repos pendant la manœuvre.

Un sapeur de planton.

Mobile au repos.

Sentinelle perdue.

Marin dans la tranchée.

Attaque dans une rue de village en plein svieil.

Un dragon (ancienne tenae).

Chasseur à cheval (petite tenue).

Un zouave.

Un turco.

Un franc-tireur.

Un bavarois.

Sergent de zouaves.

Sapeur du génie.

Poste d'observation dans un grenier de Cham-

pigny.

Chasseur à pied essuyant sa baïonnette.

Turco sous la neige.

Un hussard (7™* régiment, tenue de 1830).

Bavarois (tenue d'hiver).

Le soir de Frœschviller.

1876 Chasseur de la garde impériale (1"" empire).

Un officier de mobiles devant la suiferie du

Bourget.

Prisonniers allemands dans l'église de Villersexel,

le lendemain de la bataille.

Un mobile breton.

Clairon d'infanterie de ligne.

La courte-échelle.

Un mobile parisien»

Un fantassin prussien.

Porte-fanion d'infanterie de marine.

Porte-fanion de chasseurs à pied.

^ iiO ^

La pipe du eapçral,

Caporal-clairon de zouaves.

L'escalade^

Un renseignement.

Un poste dangereux, 1877 La passerelle de Vusine de S ty ring.

Surprise au petit jour.

Sapeur de chasseurs à pied.

Un tambour, . Un sapeur de la ligne.

Clairon d'infanterie de marine^

Caporal-clairon (Chasseurs à pied).

Portrait de M. P. Deroulède.

Clairons au repos.

Un trompette de hussards.

Chasseurs à pied faisant Vexercice.

Une vedette de hussards.

Pose d'une sentinelle avancée.

Un officier de uhlans^

Un officier d'Etat-major.

Portrait: de M. Georges Berthaut, officier d'ordonnance du duc d'Aumale*

Qui vive?

Un courrier intercepté (estafette de uhlans arrêtée par des francs-tireurs).

De Montbéliard à Strasbourg — en route pour les prisons allemandes.

Une sentinelle avancée indique sa route à un officier d' Etat-major.

Une visite d'un général aux avant-postes (en voie d'exécution).

Cette liste, déjà considérable, est loin d'être complète puisqu'elle s'arrête à Tannée 1877. Parmi les tableaux, à signaler jusqu'au décès du maître en 1885, il en est un entre autres qui devait figurer à l'exposition de 1884 : M. de Carayon à la tête de ses mobiles et qui n'y a point paru.

Â la suite de son compte-rendu du Salon de 1882, M. F. de Monnecove donne ainsi la description du Panorama de la bataille de Champigny.

c Qaand on a traTersé le couloir sombre, qui a poar bat de reposer les yeux de la lumière extérieure et de les préparer au spectacle qui les attend sur Tobservatoire du panorama, on arrive an diorama qui représente Tintérieur d'une maison de Champigny y sur la place de la Pompe, pendant la nuit, entre les deux journées de la bataille, d'après un dessin de M. Alphonse de NeuTUle, extrait du livre « A coups de fusils » que M. Ernest Lépine a publié sous le pseudonyme de Quatrelles,

c Pais on monte quelques marches, on se trouve sur la plateforme, et on éprouve un véritable éblouissement. Tout autour de soi, on découvre la magnifique région arrosée par la Marne et que limitent à l'horizon Paris, le Mont-Valérîen, la redoute de Saint-Maur, les villages de la Va renne et de Sucy. les hauteurs de Chennevières, de CcBuilly et de Villiers, le plateau d'ÂTTon, les forts de Rosny et de Xogent, le donjon de Vincennes. Cest au milieu d'un paysage plein de variété et brossé de main de maître que se déroulent les épisodes de la bataiHe.

€ Le spectateur est placé sur le Plateau du Signal, f-res'jue à l'aile droite de l'armée française.

c En regardant Paris, on a sur la gauche la partie peinte par M. Alphonse de Neuville.

c Au pied du plateau, dans 1^ direction de Paris, on \oit U plaine de Poaiangi:^. av^c les r^iif:r*f:n fr^âno^ji-îes et les hatteries de soutien qui canonnent ie* porîiilofj» pnj-i-îierines.

« Le village près da sç.ecVîteLr e^t CL%r:.f igny. enlevé le 30 novemb re aux ail e m;j n d.^ . f ^^ r- ^i e* -. ;: •• ! e.^ IrÀ-Ji. k Ira ve r« I ea arbres, on voit hriller ies ^.i-:x de -h M^rre : aa del.ï. est la presqu'île de SaÎG'-M:» :r.

« En ce mo rr.eL' C :. ;j r:. :. '. gr. ■; e •*. . > *. :. é>i '.r- ': ; n e 1 1; •*.e s c h ^ rnée. Les wn r^-r fi. :, e r ^---r -. ; - .<:>.. rr. \ :. r . >/; . «^^ r. . e r. '. e r. '» ^ r. i ■ e t:.n ti n i la £a ve c r d ^ .^ r -: . . . . > r i . «: i r . ; f- > ■■; , ': r. '. . : r -: r.. '• t. \ r «: r. r, - . t:. >. '. »

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— il2 —

voisines ;nous tenons également la chaussée du pont ; là, des soldats du 113c, abrités derrière leurs sacs placés sur le parapet, répondent aux tirailleurs prussiens, embusqués dans quelques maisons très rapprochées et dans la tranchée qu'on voit dans la prairie, non loin du pont.

« Dans l'intérieur du village combattent le 35e, le 42e et le 114e (division Faron) ; nos fantassins cheminent à la sape de maison en maison.

« Sur le flanc de Ghampigny on voit un petit jardin avec ses murs crénelés, d'où jaillissent des coups de feu. Cet enclos a joué un grand rôle dans la défense. Le matin, au moment de l'irruption des allemands, une quarantaine d'hommes, dont trois officiers, s'y étaient jetés ; depuis lors leur fusillade avait empêché la marche en avant de l'ennemi, et, bien qu'exposés au feu plongeant du Parc en pointe et de la Platrière, ils luttèrent ainsi jusqu'à deux heures. Alors, réduits de moitié, à bout de munitions, ne pouvant percer le mur d'arrière, faute d'outils, ils se jetèrent hors de l'enclos par la rue des Roches qu'enfilait le feu des allemands ; plusieurs tombèrent frappés à mort, et les survivants allèrent continuer la lutte dans les maisons de la rue du Pont.

« Dans la petite plaine entre Ghampigny et le pied du plateau que domine l'observatoire, on aperçoit les débris de la lutte du matin. Plus près, des fantassins et quelques mobiles reprennent l'offensive ; on les voit passer par les brèches et franchir les murs des jardins, pour se joindre à la colonne qui, venant du Plateau du Signal, aborde la Platrière dont les murs noirs se pressent tout près du spectateur.

« Là, on se bat sur des tas de charbon, sur des amas de pierre à chaux. Un bataillon prussien sortant d'un petit bois qu'on voit derrière la grande maison de la Platrière s'est avancé contre les carrières, et avait été refoulé par trois compagnies du 122e, conduites par le colonel de la Monneraye et le commandant Aillery. La majeure partie était rentrée dans le bois, mais cinquante poméraniens du régiment n» 49 avaient été acculés au mur à pic de la Platrière ; on les voit qui demandent à se rendre. (Yoir pp. 91, 92.)

a Plus près, le capitaine adjudant-major Forest-Defaye, du 122c, mortellement frappé, vient de rouler aux pieds de son cheval.

« A gauche de la Platrière, on ramasse des prisonniers relu-

giés derrière des charrettes^ et déjà nos tirailleurs répondent att feu des allemands, embusqués dans le chemin creux de la Platrière et dans le petit bois.

« Au premier plan est un fantassin blessé qui tend ses cartouches à un mobile.

« Là finit la portion du panorama exécutée par M. Alphonse de Neuville ; il a peint le fantassin blessé ; le clairon de mobiles est de M. Détaille.; on distingue les signatures des deux auteurs. »

« Notre regretté compatriote, Alphonse de Neuville, dit encore M. Félix de Monnecove à propos du Salon de 1887, revit dans les manifestations artistiques de cette année ; une vaste toile circulaire reproduit, au Panorama national, situé à Paris, rue de Berri, n° 5, la fin de la Bataille de Rezonville (Gravelotte), livrée sous Metz, le 16 août 1870 ; il en a peint la moitié, le reste est Toeuvre de M. Edouard Détaille.

« Le spectateur placé au nord de Rezonville, sur le chemin de Villers-au-Bois, est au point de jonction de la garde impériale (général Bourbaki) et du 6c corps (maréchal Ganrobert).

« Il est sept heures du soir ; le feu de la mousqueteric s'éteint lentement de part et d'autre ; l'action paraît terminée, bien que la droite prussienne vienne de recevoir un nouveau renfort par l'arrivée de la 25c division hcssoise du 4 9c corps (Manstein). L'artillerie de la garde impériale et les batteries du 6c corps français continuent néanmoins à canonnerles positions allemandes et à inquiéter les ralliements de leurs troupes de première ligne.

« La partie exécutée par Alphonse de Neuville commence à l'endroit où l'on aperçoit à l'horizon, la route bordée de peupliers qui part de Gravelotte et qui se dirige vers Gonflans. C'est par cette route que l'empereur Napoléon s'est éloigné le matin, se dirigeant sur Verdun, afin do rejoindre l'armée commandée par le maréchal do Mac-Mahon.

« A la gauche des cuirassiers do la garde impériale et, près du spectateur, des dragons, lo fusil sur la cuisse, gardent un groupe de prisonniers allemands. Dans ce groupe on distingue des cuirassiers du régiment no 7 (cuirassiers de Magdebourg), des uhlans du régiment no -16 (uhlans de l'Almark), des hussards rouges du régiment no 3 (hussards de Brandebourg), et des

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fantassins. — D'autres dragons gardent des chevaux allemands, près d'un lavoir où l'on a établi une ambulance.

« Au-dessus du lavoir, sur une croupe arrondie, sont les lignes de la cavalerie française, division de Forton (brigade Murât, d*-*»" et 9c dragons ; brigade de Grammont, 7e et dOe cuirassiers). — Des dragons de cette division ont ramassé les lances des uhlans dispersés, et l'on aperçoit à l'horizon flotter les banderolles noires et blanches de ces trophées.

« La route qui conduit à Vlllers-au-Bois est jonchée de cadavres de cavaliers allemands. Sur ce chemin, en effet, est venue se terminer la charge célèbre du 7« cuirassiers allemands et du 16c uhlans. Des quatre escadrons de ces régiments on ne put en reformer qu'un seul. Les cuirassiers avaient perdu 7 officiers, 489 hommes et 209 chevaux ; les uhlans, 9 officiers, 474 hommes et 200 chevaux. — Cette charge, dirigée par le général de Bredow, est célèbre en Allemagne sous le nom de a Chevauchée de la mort ».

« En avant de sa brigade se trouve le général prince Joachim Murât, celui-là même auquel le conseil d'Etat, reformant une décision illégale, vient de rendre son grade. Plus loin dans la plaine, le général de Forton, le colonel Durand de Villers et les pelotons d'escorte.

« Le régiment des zouaves de la garde impériale, de la brigade Jeanningros (division Picard), a été placée par le général Bourbaki en soutien des batteries d'artillerie de la même garde.

« Des zouaves, des artilleurs blessés se dirigent vers les ambulances.

« Au premier plan, un officier de chasseurs à pied, blessé à la tête, appuyé sur son ordonnance, serre la main à un officier de dragons et à un officier d'état-major.

« On aperçoit à l'horizon les fumées de la bataille qui s'étend en diagonale sur Mars-la-Tour et la ferme de Greyère, point extrême de la droite de l'armée française.

« Il convient de le rappeler, le soir, vers 8 heures, les allemands essayèrent une nouvelle attaque sur Rezonville. La garde impériale les repoussa aisément cette fois et bientôt tout se taisait sur ce vaste champ de bataille.

« La perte des français en tués, blessés ou disparus s'élevait à seize mille neuf cent soixante hommes ; celle de l'armée allemande à près de quinze mille huit cents.

<k Les brillantes qualités de notre grand peintre militaire se

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^retrouvent toutes dans cette composition magistrale et saisis* santé, avec la sincérité de reproduction et la fougue d'exécution qui lui étaient familières, i»

Alphonse Deneuville faisait partie de la Société des aquarellistes français et les expositions de cette Société eurent aussi leur part de ses productions.

En 1883, figuraient trois esquisses pour le panorama de la Bataille de Champigny.

En 1885 :

1 Destruction du télégraphe dans un port de Nor^ mandie (Etretat) par des hussards prussiens (1870-71) ; aquarelle sur toile.

« Si vous rétablissez ce que nous détruisons là, dit l'officier allemand, (en ^adressant au maire d'Etrotat et au curé) le village brûlé, et dix mille francs d'amende. »

2 Devant Bel fort ; aquarelle faite pour le numéro illustré du Figaro, Appartient à M. Donatis.

3 Cuirassiers allemands, régiment /7° 7. Officier, tenue de guerre. Appartient à M"'*^ H. Roger Jourdain.

4 Un artilleur de 1810. Appartient à M. Raymond Duez.

5 Hussards. Brigadier, tenue d'été.

6 Dragon en vedette. Appartient à M. Bailly, président de la Société des Artistes français.

D'une activité qui ne s'est jamais démentie, Alphonse Deneuville a illustré un grand nombre de publications ; il n'est guère possible d'en donner la nomenclature complète.

L'histoire de France, jusqu'en 1789, par M. Guizot, de 1789 à 1843 par M'"*^ de Wilt née Guizol, comprend sept volumes qui sont illustrés de 015 gravures.

A coups de fusil par Quatrelles, trente dessins parmi lesquels, page 117, le curé de Saint-Charlcmagne sous les traits de l'abbé Montcuuis doyen de Guines, dont le portrait original est la propriélé de M°*® Lengaigne-Deneuvillc. Ce portrait est reproduit en tête du volume : Vie et poésies de Vabbé Monteuuis,

— ifi8 -^

3fft Fée d'une ruelle à Yport, Un cabestan.

Une plage à l'heure du bain.

Le catvaire d'Yport.

Letyemes ^nr les rochers à mer ba^e.

Bateau goudronné à grand feu.

Un chemin creux.

Une plage après la pluie.

1878 Les dernières cartouches.

Les ramasseuses de varech.

L'escalier du port.

L'appel du mousse.

La cigarette du chasseur.

Mobile en faction.

La lessive au soleil.

Une ruelle à midi.

Cavalcade sous la falaise.

Les traînards du bataillon.

1874 Combat sur une voie ferrée.

Loisirs de garnison.

Une tranchée sous Paris.

Surprise aux environs de Metz.

Combat sur les toits (Floing, près Sedan).

Un pionnier prussien.

Caporal clairon de chasseurs.

Un chasseur.

Un dragon.

Trompette de dragons.

Un Ofrf illeur.

1875 Attaque par le feu d'une maison barricadée et

crénelée (Villersexel).

Le mot d'ordre.

Jeune mobile.

Sergent porte-fanion (Chasseurs à pied).

Sergent porte-fanion (Infanterie de ligne).

Portrait du vicomte René de S..., commandant

les mobiles de la Nièvre,

Caporat de chasseurs boatonnant ses^ gtiélres.

Volontaire d'un an (5^ Dragons).

Une vieille brisque (5™® Dragons).

Une politesse à V ancien.

Le repos pendant la manœuvre.

Un sapeur de planton.

Mobile au repos.

Sentinelle perdue.

Marin dans la tranchée.

Attaque dans une rue de village en plein soleil.

Un dragon (ancienne tenue).

Chasseur à cheval (petite tenue).

Un zouave.

Un turco.

Un franc-tireur.

Un bavarois.

Sergent de zouaves.

Sapeur du génie.

Poste d'observation dans un grenier de Cham-

pigny.

Chasseur à pied essuyant sa baïonnette.

Turco sous la neige.

Un hussard (7™® régiment, tenue de 1830).

Bavarois (tenue d'hiver).

Le soir de Frœschviller.

1876 Chasseur de la garde impériale (l®** empire).

Un officier de mobiles devant la suiferie du

Bourget, Prisonniers allemands dans Véglise de Villersexel,

le lendemain de la bataille.

Un mobile breton.

Clairon d'infanterie de ligne.

La courte^chelle.

Un mobile parisien.

Un fantassin prussien.

Porte-fanion d'infanterie de marine.

Porte-fanion de chasseurs à pied.

La pipe du caporal.

Caporal-clairon de zouaves.

Uescalade^

Un renseignement.

Un poste dangereux, 1877 La passerelle de Vusine de Styring.

Surprise au petit jour.

Sapeur de chasseurs à pied.

Un tambour.

Un sapeur de la ligne.

Clairon d'infanterie de marine.

Caporal-clairon (Chasseurs à pied).

Portrait de M. P. Deroulède.

Clairons au repos.

Un trompette de hussards.

Chasseurs à pied faisant V exercice.

Une vedette de hussards.

Pose d'une sentinelle avancée.

Un officier de uhlanSi

Un officier d'Etat-major.

Portrait: de M. Georges Berthaut, officier d'ordonnance du duc d'AumalCk

Qui vive?

Un courrier intercepté (estafette de uhlans arrêtée par des francs-tireurs).

De Montbéliard à Strasbourg — en route pour les prisons allemandes.

Une sentinelle avancée indique sa route à un officier d' Etat-major.

Une visite d'un général aux avant-postes (en voie d'exécution).

Cette liste, déjà considérable, est loin d'être complète puisqu'elle s'arrête à l'année 1877. Parmi les tableaux, à signaler jusqu'au décès du maître en 1885, il en est un entre autres qui devait figurer à l'exposition de 1884 : M. de Carayoïi à la tété de ses mobiles et qui n'y a point paru.

A la suite de son compte-rendu du Salon de 1882, M. F. de Monnecove donne ainsi la description du Panorama de la bataille de Champigny,

« Quand on a traversé le couloir sombre, qui a pour but de reposer les yeux de la lumière extérieure et de les préparer au spectacle qui les attend sur l'observatoire du panorama, on arrive au diorama qui représente Tintérieur d'une maison de Champigny, sur la place de la Pompe, pendant la nuit, entre les deux journées de la bataille, d'après un dessin de M. Alphonse de Neuville, extrait du livre « A coups de fusil, » que M. Ernest Lépine a publié sous le pseudonyme de Quatrelles.

« Puis on monte quelques marches, on se trouve sur la plateforme, et on éprouve un véritable éblouissement. Tout autour de soi, on découvre la magnifique région arrosée par la Marne et que limitent à l'horizon Paris, le Mont-Valérien, la redoute de Saint-Maur, les villages de la Varcnne et de Sucy, les hauteurs de Chennevières, de Gœuilly et de Villiers, le plateau d'Avron, les forts de Rosny et de Nogent, le donjon de Vincennes. C'est au milieu d'un paysage plein de variété et brossé de main de maître que se déroulent les éi)isodes de la bataille.

« Le spectateur est placé sur le Plateau du Signal, presque à l'aile droite de l'armée française.

« En regardant Paris, on a sur la gauche la partie peinte par M. Alphonse de Neuville.

« Au pied du plateau, dans la direction de Paris, on voit la plaine de Poulangis, avec les réserves françaises et les batteries de soutien qui canonnent les positions prussiennes.

* Le village près du spectateur est Champigny, enlevé le 30 novembre aux allemands. Par-dessus les toits, à travers les arbres, on voit briller les eaux de la Marne ; au delà, est la presqu'île de Saint-Maur.

« En ce moment Champigny est le théâtre d'une lutte acharnée. Les wurtembergeois l'avaient brusquement envahi le matin à la faveur du brouillard, et presqu'cntièrcment repris ; mais nos soldats ramenés par leurs olficiers avaient bientôt reconquis la moitié du village. Ils avaient môme repoussé une deuxième attaque faite par les poméraniens. Des meurtrières, du clocher, des coins de rues, des vergers, les coups de feu se croisent de toutes parts.

« Le clocher nous appartient ainsi que quelques maisons

vxvisines ;nous tenons également la chaussée du pont; là, des soldats du IdSc, abrités derrière leurs sacs placés sur le parapet, répondent aux tirailleurs prussiens, embusqués dans quelques maisons très rapprochées et dans la tranchée qu'on voit dans la prairie, non loin du pont.

« Dans rintérieur du village combattent le 35e, le 42c et le 114e (division Faron) ; nos fantassins cheminent à la sape de maison en maison.

« Plus près, le capitaine adjudant-major Forest-Defaye, du 122c, mortellement frappé, vient de rouler aux pieds de son cheval.

« A gauche de la Platrière, on ramasse des prisonniers relu-

giés derrière des charrettes^ et déjà nos tirailleurs rq)ondent au fea des allemands, embusqués dans le chemin creux de la Platrière et dans le petit bois.

« Au premier plan est un fantassin blessé qui tend ses cartouches à un mobile.

« Là finit la portion du panorama exécutée par M. Alphonse de Neuville ; il a peint le fantassin blessé ; le clairon de mobiles est de M. Détaille^* on distingue les signatures des deux auteurs. »

« Notre regretté compatriote, Alphonse de Neuville, dit encore M. Félix de Monnecove à propos du Salon de 1887, revit dans les manifestations artistiques de cette année ; une vaste toile circulaire reproduit, au Panorama national, situé à Paris, rue de Berri, n? 5, la fin de la Bataille de Rezonville (Gravelotte), livrée sous Metz, le 16 août 1870 ; il en a peint la moitié, le reste est l'œuvre de M. Edouard Détaille.

« Le spectateur placé au nord de Rezonville, sur le chemin de Villers-au-Bois, est au point de jonction de la garde impériale (général Bourbaki) et du 6c corps (maréchal Ganrobert).

« Il est sept heures du soir ; le feu de la mousqueteric s'éteint lentement de part et d'autre ; Faction paraît terminée, bien que la droite prussienne vienne de recevoir un nouveau renfort par l'arrivée de la. 25o division hessoise du 19° corps (Manstein). L'artillerie de la garde impériale et les batteries du 6c corps français continuent néanmoins à canonner . les positions allemandes et à inquiéter les ralliements de leurs troupes de première ligne.

* La partie exécutée par Alphonse de Neuville commence à l'endroit où Ton aperçoit à l'horizon, la route bordée de peupliers qui part de Gravelotte et qui se dirige vers Gonflans. C'est par cette route que l'empereur Napoléon s'est éloigné le matin, se dirigeant sur Verdun, afin de rejoindre l'année commandée par le maréchal de Mac-Mahon.

f A la gauche des cuirassiers de la garde impériale et, près du spectateur, des dragons, le fusil sur la cuisse, gardent un groupe de prisonniers allemands. Dans ce groupe on distingue des cuirassiers du régiment n« 7 (cuirassiers de Magdebourg), des uhlans du régiment no 16 (uhlans de l'Almark), des hussards rouges du régiment no 3 (hussards de Brandebourg), et des

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fantassins. — - D'autres dragons gardent des chevaux allemands, près d'un lavoir où l'on a établi une ambulance.

« Au-dessus du lavoir, sur une croupe arrondie, sont les lignes de la cavalerie française, division de Forton (brigade Murât, l*-*'" et 9c dragons ; brigade de Grammont, 7e et dOe cuirassiers). — Des dragons de cette division ont ramassé les lances des uhlans dispersés, et l'on aperçoit à l'horizon flotter les banderolles noires et blanches de ces trophées.

« La route qui conduit à Villers-au-Bois est jonchée de cadavres de cavaliers allemands. Sur ce chemin, en effet, est venue se terminer la charge célèbre du ?« cuirassiers allemands et du dôc uhlans. Des quatre escadrons de *ces régiments on ne put en reformer qu'un seul. Les cuirassiers avaient perdu 7 officiers, 189 hommes et 209 chevaux ; les uhlans, 9 officiers, 174 hommes et 200 chevaux. — Cette charge, dirigée par le général de Bredow, est célèbre en Allemagne sous le nom de a Chevauchée de la mort ».

« Le régiment des zouaves de la garde impériale, de la brigade Jeanningros (division Picard), a été placée par le général Bourbaki en soutien des batteries d'artillerie de la même garde.

« Des zouaves, des artilleurs blessés se dirigent vers les ambulances.

« Au premier plan, un officier de chasseurs à pied, blessé à la tête, appuyé sur son ordonnance, serre la main à un officier de dragons et à un officier d'état-major.

« On aperçoit à l'horizon les fumées de la bataille qui s'étend en diagonale sur Mars-la-Tour et la ferme de Greyère, point extrême de la droite de l'armée française.

« La perte des français en tués, blessés ou disparus s*élevait à seize mille neuf cent soixante hommes ; celle de l'armée allemande à près de quinze mille huit cents.

<k Les brillantes qualités de notre grand peintre militaire se

-- lis -

^retrouvent toutes dans cette composition magistrale et saisis* santé, avec la sincérité de reproduction et la fougue d'exécution qui lui étaient familières, i»

Alphonse Deneuville faisait partie de la Société des aquarellistes français et les expositions de cette Société eurent aussi leur part de ses productions.

En 1883, figuraient trois esquisses pour le panorama de la Bataille de Champigny.

' En 1885 :

1 Destruction du télégraphe dans un port de Normandie (Etretat) par des hussards prussiens (1870-71) ; aquarelle sur toile.

* Si vous rétablissez ce que nous détruisons là, dit l'officier alleinand, (en ^adressant au maire d'Etretat et au curé) le village brûlé, et dix mille francs d'amende. »

2 Devant Belfort ; aquarelle faite pour le numéro illustré du Figaro, Appartient à M. Donatis.

3 Cuirassiers allemands, régiment n° 7. Officier, tenue de guerre. Appartient à M"'*^ H. Roger Jourdain.

4 Un artilleur de 1870, Appartient à M. Raymond Duez.

5 Hussards, Brigadier, tenue d'été.

6 Dragon en vedette. Appartient à M. Bailly, président de la Société des Artistes français.

D'une activité qui ne s'est jamais démentie, Alphonse Deneuville a illustré un grand nombre de publications ; il n'est guère possible d'en donner la nomenclature complète.

L'histoire de France^ jusqu'en 1789, par M. Guizot, de 1789 à 1843 par M"^*^ de Will née Guizot, comprend sept volumes qui sont illustrés de 615 gravures.

A coups de fusil par Quatrelles, trente dessins parmi lesquels, page 117, le curé de Saint-Charlcmagne sous les traits de l'abbé Monteuuis doyen de Guines, dont le portrait original est la propriété de M™® Lengaigne-Deneuvillc. Ce portrait est reproduit en tête du volume : Vie et poésies de Vabbé Monteuuis.

Le drapeau par Jules Claretie, dessins hors texte datés 1878.

Récits de guerre, Paris' assiégé par Jules Claretie, vingt dessins et reproductions en couleurs.

Croquis militaires ; vingt dessins à la plume reproduits en fac-similé par la photogravure.

En campagne par Jules Richard. Tableaux et dessins.

D'autres reproductions se trouvent dans : Les artistes modernes par Eugène Montrosier, Histoire de la peinture militaire en France par Arsène Alexandre.

M. Gustave Gœtschy a publié une intéressante biographie d'Alphonse Deneuville, à laquelle sont joints un portrait et plusieurs reproductions de tableaux, dessins et croquis ; c*est également à M. Gœtschy que Ton doit la notice .qui précède le « Catalogue des tableaux, aquarelles et dessins provenant de Tatelier A. de Neuville » dont la vente a eu lieu les 5 et 6 mai 1886.

Il n'est guère de journaux illustrés qui ne comprennent quelques dessins de Deneuville ; auteurs et éditeurs appréciaient son talent, ils s'en réclamaient souvent et en abusaient quelquefois. Le livre des parfums par Eugène Rimmel comporte des « illustrations de A. de Neuville, Duhousset, Chéret, etc., » mais il n'en est qu'une seule de A. Deneuville; de même. Journal d'un voyage en Orient pRvle vicomte Savigny de Moncorps ; sur dix-neuf dessins, il n'en est qu'un de Deneuville. Nombre d'autres volumes pourraient être cités. Il en est même, et c'est ici qu'est l'abus, où l'éditeur mentionne : « Dessins et aquarelles de de Neuville, Détaille, Allongé, Baugines, Boutigny, Fraipont, Girardet.,, et six autres noms d'artistes par ordre alphabétique, sans que le nom de de Neuville, placé ainsi en vedette, figure dans aucune des illustrations du volume.

Si la réclame s'est ainsi emparée du nom de TaN

tiste aUdomarois, ce choix est justifié par la valeur et le mérite de ses œuvres ; œuvres que les musées et les galeries se font gloire de posséder.

Au musée du Louvre appartient :

Le cimetière de SainUPrivat ; Salon de 1881.

Offert au musée du Louvre, par l'intermédiaire de M. Jules Cambon ambassadeur à Madrid. Ce tableau est présenté au public avec cette mention : « Donné par M. X... en souvenir de son père. » Le généreux donateur désirant rester anonyme.

Ce tableau, à l'exposition de 1900, était la propriété de M. Bessonneau.

Au musée du Luxembourg :

Le Bourget. Esquisse de ce tableau célèbre. H. 53*^, 1. 75®. — L'original appartient à M. Vanderbilt.

Attaque par le feu d'une maison barricadée et crénelée à Villersexel. Première pensée de ce tableau. H. 62«, 1. 82«.

Le parlementaire. Répétition du tableau original. H. 83S 1. 120*^.

Ces trois tableaux ont été acquis à la vente posthume de l'artiste en 1886.

Turca en tenue de campagne. Dessin rehaussé de gouache, h. 62*^, 1. 50°, également acheté à cette vente.

Au musée de Versailles :

Le Bourget. Dessin à la plume de ce tableau. Légué au musée de Versailles par Madame Alphonse Deneuville ainsi que le Portrait en pied de son mari par Diaz. L'artiste est représenté en veston d'atelier, le cou dégagé par un large col rabattu au-dessous duquel flotte une lavallière noire ; debout sur une échelle, il peint le panorama de la Bataille de Cliampigng.

Au musée de Saint-Omer :

Episode de la bataille de Magenta, Salon de 1864.

L'aumône; dessin rehaussé d'aquarelle. H. 30*^,1. 40*^. Signé à gauche : A. Deneuville. Légué au musée de sa ville natale par M. Martel, ancien président du Sénat.

Près d'un arbre, un vieillard est agenouillé au pied d'une croix gothique. Une amazone lui donne une pièce de monnaie ; près d'elle, galope un cavalier.

Ce dessin remonte aux premières années de Deneuville.

Au musée de Lille :

Eclaireurs d'avant-garde. Salon 1869.

Au musée de Péronne :

La passerelle de Styring ; esquisse du tableau. Salon 1877.

A divers, et notamment :

A Saint-Omer : à M'"^ Lengaigne-Deneuville : Portrait de Vartiste. T. h. 61, 1. 50. Il s'est représenté en costume d'atelier, tenant une palette de la main gauche ; près de lui, à droite, sur un chevalet, un tableau sur lequel un zouave sonne la charge à travers la fumée que domine un drapeau tricolore. Signé à droite : A. D. nov. 1857.

Portrait de l'abbé Monteimis; doyen de Guînes, ami particulier de la famille Deneuville. Signé à gauche : Neuville 1876. Tableau fait à Saint-Omer chez le père de l'artiste.

Jardin de la maison paternelle, le soir.

chez M. Maurice Lengaigne, neveu de l'artiste :

Portrait de M. Edouard Deneuville.

Portrait de M""^ Edouard Deneuville; deux toiles ovales.

Portrait en pied de M"^^ Lengaigne-Deneuville ; tableau sur toile de petite dimension.

chez M. Charles Hermant, germain de l'artiste :

Les tirailleurs ; dessin au crayon signé A. Deneu-

ville; h. 15*, 1. 20°. A ce dessin est joint dans un. même cadre : Portrait d'Alpb. Deneuville, dessin de Gamard d'après Duez. L'original de ce portrait se trouvait au Salon de 1881.

chez Madame Thibaut-Royer :

Unpauvreapeagle.il est debout et s'appuie de la main droite sur un long bâton ; sa main gauche tient celle d'un garçonnet qui lui sert de guide ; misérablement vêtu, il est coiffé d'un chapeau haute-forme délabré ; à sa droite sont deux enfants. Ce pauvre mendiant est resté peut-être encore dans le souvenir de quelques audomarois contemporains de l'auteur de cette notice.

Œuvre des premières années de l'artiste, ce tableau fut exécuté pour une loterie de charité organisée par le pensionnat Saint-Denis, institution de jeunes filles, alors dans tout l'épanouisseinent de sa prospérité.

Un dessin à la plume. Passage dangereux, militaire traversant un chemin creux, signé à droite A. de Nedville 1881, appartenait à M. Furcy Doazan.

Dans une vente qui eût lieu à Saint-Onier eu décembre 1893, figurait sous le n" 92 du catalogue, un dessin ainsi décrit : Soldat assis blessé ; lettre majuscule V au pied de laquelle un soldat de la mobile est assis sur un tertre, la jambe gauche repliée. Ce dessin avait été exécuté pour un ouvrage relatif à la ville de Versailles. Signé et daté 1881. A mon frère Léon. H. 23S 1. W.

L'une des rues de Saint-Omer sur laquelle donne l'école des Beaux-Arts porte !e nom d'Alphonse Deneuville; elle est perpendiculaire à la rue Onier Pley.

Dans le parloir du lycée, est placé le busle en bronze du grand peintre mililaire, il est de Louis Noël son compatriote. S. 1875. Une reproduction

de ce buste se trouve chez Madame Lengaigne-Deneu- Ville.

Une reproduction de la statue, qui décore la place Wagram à Paris, se trouve au musée de Saint-Omer.

A Calais :

chez M. Dutilloy notaire : Officier à cheval ; deux dames sont près du cavalier, un chien les accompagne. Aquarelle signée A. D. 1857.

Cette aquarelle, exécutée à Calais, a été offerte par son auteur à Madame Hedde, grand*mère de Madame Dutilloy.

Au Salon de 1890, sous le n° 4468, M. de Saint- Vidal a exposé un buste en terre cuite, de grandeur naturelle d'Alphonse Deneuville.

Au Champ de Mars en 1897, sous le n° 94, figurait encore une jolie statuette bronze d'Alphonse Deneuville par M. Marquet de Vasselot. L'artiste est représenté debout, la tête découverte, tenant, d'une main, un album, de l'autre, un crayon.

. L'année qui a suivi la mort de Deneuville, en 1886, a eu lieu une première vente de tableaux, aquarelles, dessins, armes de guerre, coiffures militaires et pièces d'armement provenant de son atelier ; le catalogue de cette vente, ci-après reproduit, est accompagné d'un portrait de l'artiste d'après M. Paul Mathey, et d'une excellente notice biographique de M. Gustave Gœtschy que nous avons en grande partie reproduite.

Cette vente qui a produit 304.575 francs a eu lieu les 5 et 6 mai 1886, avec le concours des experts MM. Georges Petit et Ch. Mannheim.

Chaque tableau, étude, dessin de A. de Neuville, non signé, a été marqué d'une estampille : A. de Neuville.

1 Le parlementaire. (V. pp. 97, 98.) H. 1"»40, 1. 2™10.

Un officier do uhlans, envoyé comme parlementaire, est in-

traduit, un bandeau sur les yeux, dans l'enceinte d'une ville assiégée.

Escorté d*un détachement de mobiles sous les armes, il marche la tète haute, suivi d'un trompette et du drapeau parlementaire fixé à une lance que porte un uhlan.

Les ' habitants profitent de la trêve pour sortir de leurs maisons. Un groupe se forme sur la droite et une femme en deuil, son enfant dans les bras, se précipite sur le passage de l'officier pour rinsultcr et le menacer du poing.

2 Héricourt. H. l'^lS, I. 0™82.

L'ennemi occupe le village où les obus ont mis le feu. Une batterie d'artillerie française abandonne ses premières lignes et se porte sur une éminence couverte de neige où elle va prendre ses nouvelles positions.

Un officier, debout sur ses étriers, entre deux attelages, s'arrête au milieu de la fusillade et, le bras levé, donne l'ordre de se mettre en batterie.

Le village apparaît au fond du tableau, avec ses toitures couvertes de neige, sous un ciel sillonné d'obus.

3 La batterie en danger. H. 1*"20, l. 0"»83.

Une batterie d'artillerie française est attaquée par un escadron de dragons allemands qui est sur le point de l'envelopper. L'officier à cheval, le revolver au poing, tire à bout portant sur un cavalier qui tombe à la renverse. Hommes et chevaux ne forment plus qu'une mêlée terrible dans laquelle les combattants sont si rapprochés qu'ils engagent le combat à l'arme blanche.

Les artilleurs, écrasés sous le nombre, commencent à faiblir et la pièce va tomber aux mains de l'ennemi, quand arrive à leur secours un escadron de cuirassiers qui débouche au galop sur la droite du champ do bataille.

4 Une embuscade. H. 0"^83, 1. 1"^20.

Une compagnie de chasseurs à pied s'est masquée dans les bois pour observer et dét(;ndre un pont de bois qui traverse une rivière. Tout à coup, un peloton de hussards allemands en reconnaissance est surpris au tournant du chemin ; la fusillade éclate, les cavaliers ont à peine le temps de riposter et ceux qui ne parviennent pas à s'enfuir tombent frappés à mort.

Leurs chevaux, affolés de terreur, prennent la fuite dans toutes les directions,

5 Charge de cavalerie à Gravelotte. (16 août 1870).

Un régiment de dragons, le sabre au poing, charge à fond de train sur un régiment d'infanterie prussienne.

Un des officiers, en tête de l'escadron, tombe à la renverse, frappé d'une balle.

Sur la droite, apparaît le village autour duquel l'ennemi a entassé mille obstacles pour arrêter la cavalerie et s'embusquer plus à l'aise.

Sur la gauche, débouche le gros de l'infanterie allemande.

6 Le Bourget (30 octobre 1870). Réduction de ce

tableau célèbre. H. 53% I. 75%

Le Bourget, criblé d'obus et assailli par toute une division de la garde prussienne, venait do retomber au pouvoir de l'ennemi. Tout semblait fini. Mais, dans l'église du village, huit officiers français et une vingtaine d'hommes — des soldats du dépôt de la garde, des mobiles et des francs- tireurs de la Presse — résistèrent encore. Ils se défendirent jusqu'à la dernière extrémité, et il fallut les fusiller par les fenêtres et amener du canon pour

forcer à se rendre les débris de cette brave troupe Général

DucROT. (La défense de Paris.) (Voir p. 90.)

7 La passerelle de la gare de Stgring, Réduction du

tableau exposé au Salon de 1877. H. 68% 1. 1*".

8 Attaque par le feu d'une maison barricadée et cré-

nelée. Première pensée du tableau exposé au Salon de 1877. H. 62% 1. 82^

9 Episode de la bataille de Rezonville, (Précédemment décrit, pp. 113 et 114.) H. 1*"28, 1. 2'«10.

10 Défense de la porte de Longbogau. Réduction du tableau. H. 52% 1. 80%

L'ennemi occupe le parc de la Malmaison et cherche à enfoncer une des portes, dite de Longboyau. Une poignée d'artilleurs et de gardes mobiles, encouragés par l'arrivée d'un bataillon de chasseurs à pied, se rue contre la porte pour empêcher qu'elle ne cède avant que leur artillerie n'ait eu le temps d'abandonaer la place et de se porter hors d'atteinte.

11 Le départ du bataillon. H. 1°», 1. 73^

La scène se passe de grand matin dans une rae pittoresque d'un village d'Alsace.

Un clairon de chasseurs à pied parcourt les places et sonne le ralliement pour le départ.

Sur le pas d'une porte, un brave paysan offre un dernier verre à un troupier, tandis qu'un sergent au milieu de la route, tient par la taille une jolie alsacienne qu'il embrasse à pleines joues.

Plus loin, apparaît le gros du bataillon et un officier qui presse les retardataires.

12 En avant! H. 83^ 1. 1™20.

Un commandant de mobiles, à la tête de son bataillon, entraine ses hommes à l'ennemi d'un geste énergique.

Devant eux, les troupes allemandes, déployées en tirailleurs, soutiennent un feu nourri en se repliant sur le village qui occupe le fond du tableau.

Un obus éclate au premier plan, sur le liane de la colonne.

13 Mobiles réfugiés dans une grange, à Bapaume.

Une compagnie de gardes mobiles s'est réfugiée dans une grange où elle s'apprête à se défendre. Un officier, debout contre la porte large ouverte, observe attentivement les abords du village couverts de neige et les maisons voisines, où renncnii reste encore invisible. D'un geste, il recommande le silence à Sa troupe, comme s'il prévoyait un danger imminent.

14 Attaque des redoutes de Tel-el-Kébir . H. 0"^83,

Les troupes écossaises arrivent dans les derniers retranchements de l'ennemi et essuient un feu de mousqueterie.

15 Sous-officier de hussards. H. ()'"49, 1. 0"^39.

16 Turcosur un champ de bataille. H. 0"\)1, 1. 0"™29.

17 Surprise au petit jour. Première pensée du tableau.

18 Poste de vedettes de hussards. H. 0"^60, 1. 0"^92.

L'une des vedettes sur un ])ctit pont de bois, surveille la vallée, tandis que l'autre, sur une liauteur, observe Thorizon.

19 Combat sur une ^^aie ferrée, (Armée de la Loire,

1870-71). Réduction du tableau exposé au Salon de 1874. H. O'^Sô, 1. 0™52.

Des mobiles viennent soutenir une attaque engagée par des chasseura à pied.

20 Solférino. H, 0'"73, 1. 0™92.

21 Magenta, H. 0M5, 1. 0™56.

22 Prise de Tel-el-Kébir. H. 0'"86, 1. 1™21.

Le combat tire à sa fin. Les écossais franchissent les fossés et grimpent sur les talus, sous la mitraille et les feux incessants de la redoute.

33 Etude pour Vaquarelle : Destruction du fil télégraphique à Etretat. H. 0™26 1/2, 1. 0'"18 1/2.

24 Clairon de chasseurs à pied en tenue dé campagne,

Figure à mi-corps.

25 Sapeur de chasseurs à pied allumant sa pipe,

Figure à mi-corps.

26 Chasseurs à pied, sac au dos, H. 0™54, 1. 0*"45.

27 Clairon et havre-sac. Etude. H. 0"54, 1. 0'"45.

28 Intérieur d'église, H. 0"^28, 1. 0^19.

29 Paysage aux environs de Pierrefonds, H. 0*"14,

30 Dans les orgues de Véglise de Néris, H. 0"14, 1. 0"23.

31 Sentinelle dans le parc de Villiers. H. 0"»14, 1. 0"»23.

32 Les Plâtreries, paysage près Fontainebleau, H. 0™14,

33 Intérieur de Véglise de Villersexel, H. O'"^, 1. 0^23.

34 Un village près de Pierrefonds, H. 0™14, 1. 0'"23.

35 Une rue de Néris-les-Bains, H. 0™14, 1. 0™23.

36 Etude de diligence pour le tableau : Surprise au

petit jour. H. O-^U, 1. 0'"23.

37 Entrée du cimetière de Saint-P rivât, H. 0™14, 1. 0"'23.

38 Franc-tireur sous bois, H. 0'"23, 1. O^U.

39 Poste de fantassins en observation, H. 0™23, 1. 0"14.

40 Roate de Néris à Montluçon. H. 0"23, 1. 0»14.

41 Roate, près de Néris-les-Bains. H. O'^U, 1. 0"23.

42 Chasseur à pied en observation. H. 0"14, 1. 0"23.

« Un chasseur étendu, le fusil tout prêt au côté, surveille Fhorizon. Tout au fond, un village ; entre le village et la sentinelle du premier plan, des champs défrichés, séparés en losange, heureusement colorés selon leur culture diverse ; de ci de là, des pommiers, des haies, des bouquets de bois ; un beau ciel clair d*été sur la campagne habilement observée et rendue. » (Coll. de Portoricke.J

Signé à droite : 76. (Panneau).

43 Un coin du village de Forbach. H. 0"23, 1. 0"14.

c A droite, un escalier et sa rampe de pierre longent un talus dont la pente se perd au bas d'une large porte verte en bois, aux ais maintenus, par des poutres. »

t A gauche, l'autre rampe, une maison, et au fond, de grands arbres se découpent dans le ciel clair. » fColl, de Portoriche.)

Signé à droite : 75. (Panneau).

44 Pont à Montbéliard. H. 0"»14, 1. 0*"23.

Effet de neige.

46 Pont sur un canal. H. 0"^10, 1. 0"^17.

46 Une rue du village de Bry-sur-Marne. H. 0™14,

47 Etude pour le tableau : Mobiles réfugiés dans une

grange à Bapaume. H. 0"»14, 1. 0"^23.

48 Un coin de jardin à Néris-les-Bains. H. 0"*23,

49 Ruisseau sous bois. H. 0"»23, 1. 0"^14.

50 Un moulin à eau, près Néris. H. 0"^23, 1. 0"^14.

51 Etude pour le tableau : Un poste de vedettes de

hussards. H. 0"^14, 1. 0'"23.

52 Une rue à Sainte-Marie-anx-Chènes. H. 0"'14,

53 Une cour d*auberge à Montigny-Lagrange. H. 0"*14,

54 Etu.de de wagons pour le tableau : Prise de la garé

de Styring. H. 0"»14, 1. 0'"23.

55 Une rue de Montbéliard. H. 0°*23, 1. 0"»14.

56 Un lavoir à Stgring-WendeL H. 0°^14, 1. 0"^23.

57 La ferme brûlée à la Garenne, près Sedan. H. 0"^14,

58 L'entrée du village de Samois. H. 0*"14, 1. 0"^23.

59 Quai de la gare de Forbach. H. 0°*14, 1. 0™23.

« A gauche, sur les rails, un wagon derrière lequel apparaissent des maisons, des toits d'usines, des cheminées d'où s'échappent des nuages de fumée, »

« La ligne s'étend de gauche à droite, avec ses accessoires, aiguille, poteau indicateur, lanterne ; sur lé talus qui la limite au second plan, une gare et des wagonnets où des sacs de charbon et de marchandises ; des usines, un village vague, et, tout au fond, une colline verdoyante sous le ciel gris. » fColL de Portoriche.J

Signé à gauche : Septembre 1875. (Panneau),

60 La SeineàSaint-Mammès. H. 0"^14, 1. 0"^23.

61 Champs cultivés, près de Stgring-WendeL H.0"*14,

62 Un coin de rue à Néris. H. 0"^14, 1. 0*"23.

63 Une allée du bois de Boulogne, H. 0*"14, 1. 0'»23.

64 Etude pour le tableau : A la recherche d'un gué.

65 Bois de Stgring-WendeL H. 0'"23, 1. 0"»14.

66 L'église de Samois. H. 0"^23, 1. 0*"14.

67 Intérieur de Véglise de Pierrefonds. H. 0*"23, 1. O'^U.

68 Talus du chemin de fer, près Forbach. H. 0"'23,

69 Chaumières à Ventrée de Besançon. H. 0™14, 1. 0*"23.

70 L'église de Néris. H. 0"^14, 1. 0"^23.

« Sur la vaste place de l'église, avec des arbres devant l'en- ' trée, l'église s'élève, couverte de tuiles rouges et surmontée d'un clocher d'ardoises; au fond, les maisons du vi-llage. » {Coll. » de Portoriche.J

Signé à droite : Néris-les-Bains, 76.

71 Usine à Stgring-Wendel H. 0'"23, 1. 0«14.

72 Cour de ferme à Néris. H. 0^14, 1. 0™23.

73 La campagne près Sainte- Marie-aiix-Chênes.

74 L'église de Rezonville. H. 0"»14, 1. 0'»23.

75 Un enclos à Saint-Privat. H. 0"»14, 1. 0'"23.

76 Canal de Saint-Quentin. H. O'^U, 1. 0'"23.

77 Etude de charrettes pour le tableau : Attaque par

le feu d'une maison barricadée et crénelée.