Signé à droite du monogramme
23 Pêcheuse à Yport. P. h. 10% 1. 16%
24 Yport. P. h. 10% 1. 16 %
25 Le verger. P. . 13% 1. h22%
26 Etude pour le tableau : Le porteur de dépêches.
Aquarelles et dessins :
27 Officier d'état-major ; belle aquarelle. Signé à
gauche et daté : 1882.
A figuré à l'Exposition centennale de l'Art français sous le N° 462.
28 Officier prussien ; grande aquarelle. Signé à droite
et daté : 1884.
A figuré à la même Exposition sous le N° 458.
29 Paysan donnant des renseignements à des officiers
français; dessin à la plume. Signé à droite.
30 Cimetière de Saint-Privat ; dessin à la plume
lavé d'encre de Chine. Signé à gauche et daté : 1881.
A figuré à la même Exposition sous le N° 457.
31 Clairon de chasseurs à pied ; aquarelle. Signé à
droite et daté : 1884.
A figuré à la même Exposition sous le N° 459.
32 iS^ lanciers, Bengale ; dessin à la plume. Signé à
gauche.
A figuré à la même Exposition.
33 28^ infanterie de Bengale (Soubhadar) ; dessin à
la plume. Signé à gauche.
A figuré à la même Exposition sous le N° 461.
34 Charge de cavalerie ; dessin à la plume. Signé à
droite.
35 Etudes ; dessin à la plume. Signé à droite.
36 L'école des tambours ; important dessin à la
plume. Plusieurs figures. Signé à droite.
37 La courte échelle ; grand dessin à la plume. Plu-
sieurs figures. Signé à droite.
38 Une politesse à Vancien ; grand dessin à la plume.
Plusieurs personnages. Signé à gauche.
39 Clairon de chasseurs ; dessin à la plume. Signé à
gauche.
40 Porte-fanion, infauierie de ligne ; grand dessina
la plume. Signé à droite.
41 TurcOy retour de Wissembourg ; grand dessin à la
plume. Signé à droite.
42 Etude d'officiers allemands ; dessin à la plume.
Signé à droite.
43 Le lancier ; dessin à la plume. Signé à droite.
44 Concert aux avant-postes; dessin à la plume.
Réduction du tableau. Signé à droite.
45 Croquis d'officiers anglais ; dessin à la plume.
Signé à gauche.
46 Cavaliers français ; croquis. Signé à droite.
47 Lancier donnant à boire à son cheval ; dessin à la
plume. Signé à droite.
48 Frontispice ; dessin à la plume. Signé à droite.
49 La porteuse d'eau ; dessin à la plume. Signé à
gauche du monogramme.
50 Croquis de tètes ; dessin à la plume. Signé à
droite des initiales et daté : 27 nov. 1883.
51 Zouave au repos ; crayon noir. Signé à gauche.
52 Le pont Saint-Pierre à Anvers; crayons de couleur.
53 Rouen ; aquarelle. Signé à gauche.
54 L'été ; crayon noir rehaussé.
55 Yport ; dessin rehaussé de gouache. Signé à
gauche et daté à droite : Sept. 1866.
56 Petite pêcheuse au bord de la mer ; dessin à la
plume rehaussé de gouache.
57 Tirailleurs,,, En avant ! dessin à la plume. Plu-
sieurs personnages.
58 Zouave en tenue de campagne ; dessin à la plume.
59 Repos pendant les grandes manœuvres; dessin à la
plume, rehaussé de gouache. Plusieurs personnages.
60 Fusillier marin ; dessin à la plume.
61 Croijuis : étude sur papier calque.
62 Charge de cavalerie ; reproduction rehaussée de
sépia et de gouache.
6S Etude peinte. Panneau ayant seni pour le tableau : Le porteur de dépêches,
64 Sous ce numéro, seront vendus les études, esquisses et dessins non catalogués.
Quelques-unes des œuvres reprises dans ce catalogue sont venues s'ajouter à celles que possédaient divers membres de la famille de l'artiste ; en voici la nomenclature :
à M"® Lengaigne-Deneu ville à Saint-Omer :
Portrait de Vartiste ; décrit p. 118.
Portrait de Vartiste, en costume d'élève du Borda bien qu'il n'en fût pas élève, ainsi que peut le faire croire M. Gœtschy /Revue contemporaine, Les jeunes peintres militaires et autres publications précédemment indiquées.) Alphonse Deneuville était élève du lycée de Lorient.
Zouave en sentinelle.
Mendiant.
à M. Maurice Lengaigne à Saint-Omer :
Etudes au crayon, datées de 1843, dédiées à sa tante M"« Elise Deneuville.
Portrait de M^^^ Clémence Deneuville (M^^ Lengaigne) et lui-même ; indiqué p. 118.
Fantassin ; dessiné sur panneau.
Lancier du Bengale ; dessin à la plume.
Cheval mort ; étude pour le panorama de Chantilly.
Portrait de M, Ed. Deneuville,
Portrait de M"*« Ed. Deneuville,
Portrait de M. Vabbé Monteuuis, Ces trois portraits sont indiqués p. 118.
Portrait de M"® Alice Dupont, dans son berceau ; dessin à la plume.
Le 5® bataillon de chasseurs à la batterie Gervais ; (18 juin 1855, siège de Sébastopol) ; tableau décrit p. 99, qui obtient une 3® médaille au Salon de 1859, le premier des Salons de l'artiste.
La palette de l'artiste ; Souvenir du panorama de Champigny; au centre, un hussard ; à ses pieds, un uhlan mort.
Signée et datée 1883.
à M. Georges Lengaigne, capitaine d'artillerie à Rennes ;
Portrait de Vartiste en pelisse d'astrakan.
Un prussien ; ébauche.
à M"'® Richaud-Lengaigne, à Bourges :
Terrasse de la maison rue Saint-Bertin n° 39 à Saint'Omer, avec vue des tours de la chapelle du lycée, ancienne église des Jésuites ; tableau indiqué p. 118.
Une cantinière ; ébauche.
à M. Henri Lengaigne, ingénieur à Denain :
• Zouave en sentinelle ; dessin au crayon de couleur. Signé et daté 20 octobre 1864 ; étude pour le tableau qui appartient à M™^ Lengaigne.
Dragon à pied; dessin à la plume et lavis signé et daté 1876.
Clairon de chasseurs à pied; dessin à la plume et lavis signé sans date.
Clairon de la ligne ; dessin à la plume rehaussé de gouache signé sans date.
à M"'® Werth-Dupont à Denain :
Taverne flamande ; tableau signé et daté 1857.
Portrait de M. Léon Deneuville, en officier de dragons, signé et daté 1877.
Portrait de M"* Alice Dupont (M'^^Werili); aquarelle signée et datée 1870.
Femme portant un jeune enfant ;
près d'elle, un petit garçon prend de Teau bénite à un bénitier. Pastel signé et daté 185..
à M"^« Capdepont-Dupont à Bordeaux :
Portrait de Tonton, le chat de la maison paternelle. Indépendamment de toutes ces œuvres qui appar-
tiennent à la sœur, aux neveux et aux nièces de l'artiste, il convient de signaler comme propriétaires : d'une aquarelle, M™* Dacquin-Lefebure à Le Parcq ; d'un dessin, M"® Caton-Le Bargy à Saint-Omer ; d'un dessin, M. van Zeller d'Oosthove, maire de Racquinghem ; d'un dessin, M. Paul Hibon, propriétaire à Longuenesse.
Il n'est guère de galerie importante qui ne comprenne quelque tableau de Deneuville, ainsi qu'en témoignent les quelques renseignements suivants.
Le catalogue de la galerie de M. de Portoriche, vendue à Paris le 14 mai 1890, mentionne :
Chasseur en sentinelle.
Entrée du village de Forbach.
Tête de gendarme.
Gare de Forbach, L'église de Néris, Croquis à la plume.
Ces différentes productions, achetées à la vente des 5 et 6 mai 1886, sont précédemment décrites suivant le catalogue de ladite vente.
Le 18 mai 1894 eût lieu la vente de deux tableaux, l'un de Deneuville, un autre de Corot, celui de Deneuville : Le four à chaux, épisode de la bataille de Champigny fut vendu 49,100 francs.
Le 17 février 1896, une aquarelle : Champigny signée et datée 1882, a été vendue à New-York 10.500 fr. Cette aquarelle faisait partie de la collection de M. David Kingir.
Le 8 juin 1896 ; galerie de M. Dreyfus de Gonzalès : Episode de la bataille de Rezonville, T. h. 127% 1. 211^. 5.000 fr.
Le 16 juin 1896, eût lieu à la galerie de la rue de Sèze une vente de tableaux par de Neuville et Detaille, provenant du panorama de Champigny ; cette vente a produit 126.000 fr.
Le 19 juin même année, galerie de Madame la baronne Olivera de Castro :
Le caporal sapeur,
« des chasseurs de Vincennes, debout de trois quarts à gauche, la main droite dans la poche de son pantalon, une cigarette dans la main gauche. Le bas du pantalon pris dans les guêtres. Le fusil de travers sur le sac chargé de tout son fourniment de campagne. »
«i II semble ne pas y trouver plus de fatigue qu'à porter les croix où ses campagnes et son courage s'inscrivent sur sa poitrine. »
Signé adroite et daté 1877. T. h. 80«, 1. 21^4.100 fr.
Le 13 mai 1897 : galerie de M. X... (de Kuyper) :
En tirailleur.
« Contre un déblai, un chasseur à pied couché, le fusil à la main, prêt à faire feu. Au fond, la campagne claire sous un ciel bleu. Daté 1878. »
Signé en bas, à droite, du cachet de la vente. Panneau, h. 14% 1. 23^
Le 17 mai même année : collection de M. Vioujard :
Chasseur,
« de profil à gauche debout, le pied droit porté en avant, le mousqueton sur l'épaule gauche. »
Signé en bas à gauche et daté 1875. T. h. 48% 1. 30%
Un dragon,
« debout de profil à droite, le poids du corps portant sur la jambe gauche, le pied droit porté en avant. Il a son casque sur la tête et son mousqueton en bandoulière. »
Signé en bas à gauche et daté 1875. Mêmes dimensions.
Etude de cheval.
Signé en bas à gauche. Panneau, h. 22% 1. 14*^.
Deneu ville, Léon-Charles-Édouard, frère du précédent, né le 31 juillet 1844, mort le 18 octobre 1883. Léon Deneuville s'occupait de peinture dans les
loisirs que lui laissaient les affaires ; Texposition qui eût lieu à Lille en 1866, comportait de lui, deux aquarelles :
453 Lac près de Sligo, Irlande.
454 Aurore sur la côte d'Irlande.
Deschamps de Pas, Maximilien-Louis-Âuguste,né le 17 août 1813, de Maximilien-Louis-Joseph et de Sophie-Mélanie Chamonin, mort le 25 décembre 1870.
En 1830, Deschamps de Pas obtient le premier prix d'architecture, et en 1831 le premier prix de dessin d'après la bosse, aux écoles de sa ville natale. En 1833, il part à Paris et devient l'élève de Achille Deveria, peintre d'histoire.
Salons :
1839. Deschamps, Auguste, rue du Bac, 36 bis.
562 La Vierge, VEnfant-Jésus et Saint Jean. Ce tableau se trouve actuellement dans l'église de Wailly, près Arras.
1842. — Même adresse.
539 Saint Léonard portant des secours aux prison^ niers ; décore la chapelle de Saint Léonard dans la basilique de Notre-Dame à Saint-Omer.
Deux autres tableaux décorent la chapelle de la Vierge, dans l'église Saint-Denis également à Saiift^ Orner : V Annonciation et Mariage de la Vierge.
Deux tableaux se trouvent aussi dans l'église d'Happonvilliers (Eure-et-Loir) : Saint Pierre en prison réveillé par un ange; Saint Pierre, accompagné de lange i sort de prison.
A Lapugnoy, Le Père éternel, les ntains étendues^ oOcupe la coupole principale de l'église où se trou-
- lié-
Vent encore quatre médaillons : Attributs des évangèlistes.
Le Chemin de croix qui se trouve à Téglise de Gravelines est dû au pinceau d'Auguste Deschamps de Pas, qui a laissé aussi plusieurs portraits de famille. Entièrement livré à la culture des beaux-arts, il fut avec son frère, l'un des principaux organisateurs du musée de Saint-Omer ; son fils, M. Charles Desçhamps de Pas, suit la même voie ; son existence est presqu'entièrement consacrée au développement du musée.
Une nombreuse collection de tableaux fut livrée aux enchères après le décès d'Auguste Deschamps de Pas. La vente de celte collection, sou& la direction de MM. Haro, avait attiré à Saint-Omer un certain nombre d'étrangers. Un van Goyen : La Meuse à Dordrecht, signé et daté 1646, fût acheté 1.000 francs pour s'en aller en Angleterre ; un Jérôme Franck, 800 fr. ; un Eisen, 500 fr. ; un Jean Breughel, 780 fr. ; un van Miereveldl, 1.000 fr. ; un Peters Neefs, 1.300 fr. ; un Watleau, poussé à 1.700 fr., est actuellement aux Etats-Unis ; un volet de triptyque par Collin de Coter fût poussé à 2.600 fr. Actuellement au Louvre.
Ce volet est ainsi décrit au catalogue de la vente qui comprend 172 numéros :
* Marie-Madeleine est représentée à genoux, portant une somptueuse robe de brocart d'or avec des manches rouges ; elle est enveloppée d'un manteau vert au bord duquel est brodée rinscriptiou suivante : Coliin de Coter pingit me in Brabancia Bruselie.
t Debouts, derrière elle, on voit la Vierge et Marie Salomé*
* L'envei*s du volet représente, peinte en grisaille, dans une niche de pierre, une si\inte martyi-e tenant une palme et un livre.
« Sur un cailouche, sont peintes en couleur les armes d Avroult, famille éteinte de Saint-Omer. »
Ce volet vient d*otre offert au musée du Louvre, d*après la Rame de lArt chrétien, 1903, jwr M. Lucien-
Claude Lafontaine de Paris ; il est donc allé rejoindre le panneau principal du triptyque acheté à Saint- Omer, vers 1890 par l'administration du Louvre.
Le Dictionnaire des peintres par Ad. Siret mentionné ce volet, comme faisant partie d'un triptyque : Le Christ mort sur les genoux de la Vierge ; Marie- Madeleine est indiquée comme étant la donatrice (Madame d'Avroult), et le volet, existant à Saint- Omer dans la chapelle des frères de la doctrine chrétienne. Il reproduit aussi l'appréciation de M. Dinaux sur cet artiste du xv® siècle qu'était Collin de Coter :
« Exécution admirable, or et soie rendus avec une grande perfection ; style rappelant Luc de Leyde avec plus de brillant et d'éclat ; belle harmonie des couleurs. Si ce jugement n'est pas exagéré, de Coter serait une des gloires de l'école flamande. »
Il est regrettable que la splendide « Exposition des primitifs flamands et d'art ancien » tenue à Bruges en 1902, ne comprenait aucune peinture de Collin de Coter.
DupuiS) Henri-Joseph, né le 25 janvier 1819, de Louis-Joseph-Marie et de Adelaïde-Caroline-Angéline- Joséphine Terninck, mort le 8 septembre 1889.
Élève de son compatriote, Omer Coltet.
« Il a passé en faisant le bien », c'est bien à Henri Dupuis que cet éloge trouve sa juste application, et si cette notice devait s'étendre à toutes les œuvres de bienfaisance et de charité auxquelles il s'est prodigué d'une manière constante et sans réserve, elle dépasserait les limites des recherches qui font l'objet de ce volume.
Modèle de piété filiale, et favorisé des dons de la fortune, Henri Dupuis fut, toute sa vie, un collectionneur passionné. Dès son enfance, il s'attachait à l'étude de l'histoire naturelle ; le magnifique cabinet de physique
quHl s'était plu aussi à former, témoigne de son goût et de ses aptitudes pour les sciences. Ce cabinet de physique a été laissé, par disposition testamentaire àrécole libre des Frères de la rue d'Arras à Saint-Omer. On sait les collections considérables léguées à sa ville natale ; la conchyologie y constitue un ensemble qu'il n'est peut-être pas possible de rencontrer nulle autre part ; cette collection est certainement Tune des plus importantes du monde entier ; la minéralogie est aussi représentée par une collection considérable. La céramique comporte plusieurs milliers de spécimens de toutes provenances. Les meubles et les bibelots anciens et rares, en dehors des collections, occupent presque tous les appartements avec un certain nombre de tableaux qui révèlent le goût épuré de leur propriétaire. Parmi les tableaux, il en est quelques-uns qui méritent d'être particulièrement signalés ; tels sont : La Natitivité et La Présentation au temple par François de Vriendt dit Frans Floris ; un Intérieur d'église par l'audomarois Génisson; deux Paysages avec nombreuses figures par Mathieu Schœvaerdts ; un Paysage par Josse de Momper ; Fleurs par Nicolas Robert, le peintre de la fameuse Guirlande de Julie ; nn autre tableau de Fleurs par Gérard van Spaendonck ; deux Batailles par Jacques Courtois dit le Bourguignon ; Fruits par Alard Coosemans ; Paysage avec animaux par Henri Carré le vieux ; à citer encore : Le mariage de sainte Catherine, reproduction sur vélin par les frères de Pape d'un tryptique de Hans Memlinc qui se trouve à l'hôpital Saint-Jean de Bruges.
Dans Tune des salles du musée Henri Dupuis sont rassemblés les tableaux dus au pinceau du généreux artiste ; ce sont pour la plupart des natures mortes, au milieu desquelles se trouve Le sotnm^I de Jacob, d'après l'original de Léandre da Ponte dit le chevalier Bassano, qui fait partie de la galerie des tableaux
du musée de Saint-Omer. Dans cette même salle se trouve encore une nombreuse collection de fruits peints sur silhouettes en zinc avec le nom du fruit au revers.
Dans une autre salle est placé le buste en marbre de Henri Dupuis dû au maitre statuaire audomarois, M. Louis Noël. Sur le socle, est gravée cette mention, à l'honneur tout à la fois de l'auteur et du sujet : « A la mémoire de mon premier maître, souvenir reconnaissant. » Il est superflu d'ajouter que l'exécution est admirable, et la ressemblance, parfaite.
Ce touchant témoignage de reconnaissance de M. Louis laisse deviner combien Henri Dupuis fût toujours prodigue de soins et de dévouement à l'égard de ses jeunes concitoyens. On peut dire qu'il fût leur constant bienfaiteur.
Dyrick, Dieryck ou Deryck, de Saint-Omer, XVI* siècle, « sans doute Thierry », dit le Dictionnaire des peintres par Ad. Siret ; peintre employé à la cour de Bourgogne. « En 1530, ce même artiste faisoit payer XV 1. ung grand tableau en platte peinture, où il y a ung Dieu dé pitié, nostre Dame, Sainct Jean, et demandoit L S. pour les deux fœullets faitz depuis audit tableau, auxquels a paint en toille les armes de l'église et de MS. » (Monseigneur.)
D'après les documents publiés par M. de la Fons de Mélicocq, « en 1499, Dericq, le paintrd faisoit et peignoit les fœuUetz de la capelle Saint Blase, moyennant LX 1. » Cette chapelle Saint Biaise se trouvait dans l'église abbatiale de Saint-Bertin.
On peut attribuer à Dyrick de Saint-Omer, parmi les tableaux de Saint-Bertin, un tableau « fait à Bruges en 1525 et acheté lxiiii s. puis un autre en platte painture, vendu xv liv. En 1528 on allouait encore X s. à Deryck le paintre qui avoit recollé et repainct
de noire une ronde tablette estant en la sallette hault, près de la chambre de MS. »
Dans les premières années du xvi® siècle, plusieurs comptes s'appliquent à des travaux exécutés par Deryck de Berle. Il est probable que ce Deryck ne doit pas être confondu avec le peintre de Saint-Omer. Deux communes de Berles font partie du Pas-de- Calais, et si Deryck de Berle est ainsi désigné, c'est vraisemblablement, parce qu'il est originaire, soit de Berles-Monchel, arrondissement de Saint-Pol, soit de Berles-au-Bois, arrondissement d'Arras.
Everard, xvi^ siècle ? Saint-Omer. Ecole flamande. Telles sont les indications données par Àd. Siret dans son Dictionnaire des peintres. Il lui consacre les lignes suivantes : « Cité par Sanderus (( dans sa Flandria illnstrata, le tableau que nous « mentionnons et qui est le seul connu du maître « La flagellation, Poperinghe, (église Saint-Bertin, « ancien rétable). Clair obscur savant ; belles carna- « tions. »
A ce tableau de La flagellation/û convient d'ajouter celui qui existe à Saint-Omer, dans la basilique de Notre-Dame, et dont il est question dans les Annales de la ville de Saint-Omer, par Deneufville curé de Sainte-Aldegonde. D'après cet historien, le chapitre de Notre-Dame ayant écrit à Rubens pour en obtenir un tableau, ce dernier « s'estonna de ce que les chanoines de Saint-Omer voulaient avoir de son travail, puisqu'alors ils avaient un peintre nommé Evrard dans leur ville, dont il avouait que le pinceau et le dessin n'estoit pas moins à estimer que le sien. » Cette bonne opinion de Rubens s'explique par l'indulgence connue que le maître professait à l'égard de ses confrères. Puis Deneufville ajoute : « c'est de cet Evrard que l'église de Saint-Omer possède un tableau représentant le Corps du Sauveur, »
Le tableau demandé à Rubens, est sans doute, la Descente de croix, dont l'acquisition fut faite à Anvers en 1612 et qui fut payé 250 florins, d'après Jean Hendricq, bourgeois de Saint-Omer.
Les biographes indiquent un Ange Everard, dit le flamand, parce que son père était de Flandre, né à Brescia en 1647 ; mais il n'y a pas de confusion possible avec le peintre que Saint-Omer revendique comme sien, puisque cet Ange Everard est né après la mort de Rubens (1640) ; peut-être est-il fils d'Everard de Saint-Omer dont le tableau : Le corps du Sauveur se trouve dans les carolles de la basilique en face de la chapelle du Sacré-Cœur.
Férey, Louise-Françoise-Désirée-Coralie, née à Rennes, le 25 avril 1814, de Louis et de Marie-Françoise-Virginie Rabin de Brieu, morte à Saint-Omer le 9 janvier 1892.
M"® Férey est venue à Saint-Omer à l'âge de deux ans ; son père, nommé directeur d'artillerie en cette ville le 20 septembre 1816, y fixait sa résidence.
Élève de Lebour, M"® Férey a laissé un certain nombre de charmants tableaux divers : fleurs, nature morte, animaux et portraits. Les chats surtout ont souvent exercé son talent. On peut dire que la mort l'a presque surprise le pinceau à la main ; dans ses dernières années, avec une ardeur toute juvénile, elle décorait de feuillage, de fleurs, d'oiseaux et d'accessoires divers toutes les boiseries de sa chambre dont la porte est occupée par le grand chien de la maison, épagneul noir et blanc. La maison rue Gambetta, 10, conserve ainsi le souvenir de sa propriétaire.
^fiie Férey a fait aussi du modelage sous la direction de M. Louis Noël : Un Buste déjeune fille décore l'un des salons du château de Blessy.
— tS2 —
Salons :
1859. Férey, M"® Coralie, née à Rennes, élève de
M. Lebour.
A Saint-Omer (Pas-de-Calais) rue des Classes. (Actuellement rue Gambetta.)
1051 Un nid de chats. A été exposé à Lille en 1866. Chatte angora tricolore, nourrissant ses petits.
1865. — Même adresse.
808 Une chatte et ses petits mangeant des crevettes.
1880. — Même adresse.
1403 Fleurs et fruits d'hiver. T. h. 53^ 1. 50^
1882. — Même adresse.
1015 Le sac d'une commode ; étude de chats.
« Une chatte et ses trois petits jouent avec les bijoux et les chiffons qui remplissent les tiroirs entr'ouverts, et renversent les fleurs qui couvrent le meuble. Cette scène amusante est spirituellement peinte. » (F. de M.)
L'assaut d'une pendule, ne fut pas envoyé à l'exposition. La pendule Louis XVI à cadran horizontal, reproduite sur ce tableau est devenue la propriété de Madame la baronne de Rotschild avec deux admirables candélabres de Gouthière qui accompagnaient la pendule.
M"^ Férey avait exposé à Saint-Omer, en 1835, au Salon des arts sous les numéros 63 et 64 : deux miniatures.
65 Portrait en pied (crayon).
66 id.
67 Groupe.
En 1837, au même Salon :
50 Intérieur de classe, d'après Baune.
51 Portrait.
52 Miniature.
53 et 54 Scènes de famille (dessins).
En 1843, à une exposition organisée à Saint-Omer par la Société d'agriculture de l'arrondissement, M"® Férey a présenté plusieurs de ses œuvres ainsi désignées au catalogue :
201 Portrait de M™«
202 Portrait de M»«
203 La Morinie, composition allégorique, ce tableau décore la salle des séances de la Société des antiquaires de la Morinie, dont M. Férey maréchal-decamp d'artillerie en retraite, père de l'artiste, fut l'un des fondateurs et son premier président.
204 Portrait de Gérardo, d'après une gravure. Quelques-uns des tableaux de M"° Férey sont restés
à Saint-Omer ; au musée communal :
Jeune grecque. T. h. 100% 1. 82%
Jeune fille, vue à mi-corps, coiffée d'une toque; la main gauche, appuyée sur un balcon, tient une branche de myosotis ; allusion, sans doute, aux événements qui se sont déroulés en Grèce dans le premier tiers du xix« siècle, et dont l'impression a été ainsi reproduite par Mïic Férey sous la direction de son professeur, A. Lebour.
A M"® Caroline Legrand :
Portrait de M, Legrand, son grand-père, entoure de ses petits-enfants, dans un jardin. Une des premières œuvres de l'artiste.
Petite fille tenant un chien havanais.
Jeune négresse jouant avec des fleurs.
Bouquet de lilas, primevères et fleurs diverses.
Bouquet de roses variées.
Ces deux derniers tableaux ont été exposés à Lille.
A M™® Pagart d'Hermansart, son portrait, et deux tableaux de fruits : Pêches, — Oranges.
A M™* d'Hallewyn, son portrait.
A W^^ Héloïse Théliez, son portrait.
A M™® Muteau-Gonzalès, son portrait.
A M. Jules Eloy, notaire :
Chat en arrêt sur un papillon.
Chien de chasse.
Chèvre et chevreau ; esquisse,
A M. Duquenoy, avocat :
Portrait de son jeune fds, Michel, *
A M. Wintrebert :
Portrait de son père, le docteur Wintrebert,
A M"»* Isaac :
Portrait de Var liste, vers Vàge de 25 ans ; crayon.
Au château de Blessy :
Portrait de M, de Peretti délia Roca,
Chien de chasse ; décore le dessus d'une cheminée du château.
A la suite du décès de M"® Férey, nombre de ses tableaux ont été conservés par la famille ; d'autres ont été dispersés, la plupart par suite de dispositions testamentaires ; d'autres enfin étaient antérieurement, la propriété de destinataires qu'il est maintenant difficile d'indiquer :
Portrait de M, Férey, maréchal d'artillerie en retraite, père de l'artiste.
Portrait de M. Edouard Férey, commandant d'étatmajor; et
Portrait de M. Adolphe Férey, ses deux frères qui, dans un autre tableau, sont réunis en costume de Chevaliers moyen-âge ; ils prennent la défense d'une jeune fille qui vient se mettre sous leur protection.
Portrait de iV™« Férey, sa mère avec elle-même devant un chevalet, la palette à la main.
Portrait de 3f™® Babin de Brieu, sa grand'mère.
La famille réunie dans un jardin, au bord de Veau,
Portrait de .V"« de Richoufftz.
Portrait du chanoine Outhelin-Chalandre, parent de M"* Férev.
Portrait de M, Menche de Loisne en costume de gouverneur de la Martinique,
Portrait de M, Sagot, archiprètre de Saint-Omer,
Portrait de M'^^ veuve Boulet-Lebrun,
Portrait d'un jeune anglais taquinant un grand
chien.
Jeune chasseur accompagné de ses deux chiens. Page assis sur le bord d'un balcon, Blanchette et Follette, deux cliiens havanais. Petite famille ; chienne havanaise dans une corbeille avec
ses petits.
A mentionner encore, Sainte Marie-Madeleine^
d'après un maître de Fécole espagnole.
* Fournicr, Edmond-François-Joseph, né le 12 octobre 1860, de Edmond-Charles-François et de Flore-Joséphine-Joseph Obin.
M. Fournier a fait ses premières études artistiques sous la direction des Frères de Saint-Joseph dans sa ville natale. Les progrès qu'il a rapidement réalisés appuient l'opinion émise en 1761, par l'audomarois Dellepierre de Neufve-Eglise (Y, p. i). Il faut du reste convenir que M. Fournier possède des dispositions exceptionnelles, car livré à lui-même, il continue à s'occuper de dessin et de peinture ; quelques illustrations fantaisistes et des tableaux au coloris vigoureux ne laissent aucun doute sur l'avenir qui l'attendait dans la carrière des arts, s'il ne l'avait pas abandonnée pour celle des affaires. M. Edmond Fournier s'est fixé à Dunkerque, mais quelques paysages sont restés chez son père M. Fournier-Obin à Saint-Omer.
L'exposition des beaux-arts à Saint-Omer en 1884, comprenait les numéros suivants :
126 Bouquet de fleurs.
379 Portrait de M. G..., dessin à la plume.
380 Portrait de Raphaël Sanzio, dessin à la plume.
381 Portrait de la Fornarina, dessin à la plume.
382 Compositions diverses ; épreuves polygraphiques.
Génisson, Jules-Victor, né le 7 mars 1805, de Jean-Etienne, économe des hôpitaux militaires et de Julie-Marguerite Paulmier ; mort à Bruges le 8 octobre 1860,
Génisson « arriva jeune à Anvers, il s'y plaça sous la direction de Mathieu van Brée, alors directeur de l'Académie royale de cette ville. Il étudia ensuite dans l'atelier de Philippe van Brée frère de Mathieu. »
« On sait que sa spécialité fut les intérieurs d'églises, et les monuments du moyen-âge et de la renaissance. En 1829, il entreprit un voyage artistique à travers la France, l'Italie et l'Allemagne d'où il rapporta des études remarquables. »
« Génisson épousa Marie-Régine van Brée, née à Anvers en 1815, de Jean van Brée frère des précédents, il demeura pendant quelque temps à Saint- Josse-ten-Noode (Bruxelles) et se fixa à Louvain le 13 avril 1841, rue des Chevaliers, n° 105, avec ses deux enfants nés à Saint-Josse-ten-Noode : Georges, en 1836 ; Charles- Auguste, en 1840. Sa fille Cécile- Reine-Eudoxie naquit à Louvain le 28 mai 1843. »
« Le 19 octobre 1844, il se fixa dans une petite maison de campagne à Wilsele, près de Louvain, sur le canal de Louvain à Malines. »
« Après la mort de sa femme à Louvain, le 27 septembre 1851, il résida de nouveau en cette ville rue des Bogards, n° 31 ; il la quitta pour Bruxelles, avec sa mère et ses trois enfants, le 30 décembre 1851. Il est à notre connaissance, dit M. Ed. van Even archiviste de la ville de Louvain, que Génisson accepta vers 1845, la place de professeur de dessin au pensionnat des Dames anglaises à Bruges. )>
n Génisson exécuta, à Louvain, un nombre considérable do tableaux qu'il vendait couramment, tant en Belgique qu'à rétnmger, M. David Fischback de Louvain, iH>ssoile une de ses productions les plus riMuarquablos, L^tglist de Fabbaye fTAiferbode. II
s^occupait aussi parfois d'un portrait d'ami et il y réussissait parfaitement ; celui du Chanoine Sulpice de Lespez supérieur de Vabbaye d'Averbode orne le cloître de ce monastère. »
« Génisson, continue M. van Even, était non seulement un artiste de valeur, mais aussi d'un caractère sympathique, agréable et charmant. Dans ses heures de loisirs, il s'occupait de musique. »
« Son fils Georges s'était également appliqué à la peinture. Après la mort de son père, il se fixa à Namur où il fit un grand nombre de portraits. »
« Génisson forma un élève de mérite, Joseph Maswiens, né à Louvain en 1828, mort dans la même ville en 1880. Le musée de Louvain renferme les œuvres les plus importantes de M. Maswiens. »
A ces renseignements dus à M. van Even, par l'obligeant intermédiaire de M. le secrétaire de la ville de Louvain, il convient d'ajouter que Génisson était en relations intimes avec Sebron (1801-1879) né à Caudebec, peintre également d'intérieurs d'églises, et avec Ernest Slingeneyer, le peintre de La bataille de Lepante qui est au musée de Bruxelles.
Salons :
1843. Génisson, Victor-Jules, à Louvain, 105, rue des Chevaliers.
485 Vue prise dans un des bas-côtés de l'ancien cou^ vent des dominicains, à Anvers.
1850. — 45, rue Saint-Lazare, chez M. Riquier.
1252 Deux tableaux, même numéro.
Vues de la chapelle sépulcrale de Dreux»
Plusieurs tableaux de Génisson se trouvent au musée de Bruxelles î
Les archiducs Albert et Isabelle visitant la cathédrale de Tournai lors de leur entrée en Belgique en 1600». Peint en 1845. Toile, h. 1"»48, 1. 1"»18.
SOI Intérieur de Véglise Saint-Jacques à Liège.
363 Intérieur de Véglise Saint-Jacques à Anvers.
364 Intérieur de Véglise de la Potterie à Bruges. 1635 Eglise de la Potterie à Bruges.
Au musée communal de Saint-Omer :
Intérieur d'église ; esquisse. B. h. 24*^, 1. 19*^. Au musée Henri Dupuis :
Intérieur d'église. B. h. 65% 1. 5P. Signé.
A Bailleul, musée Depuydt :
Intérieur de Véglise Saint-Jacques à Bruges.
Signé et daté 1818.
Le Dictionnaire des peintres par Ad. Siret, mentionne aussi : Confessionnal dans Véglise de Saint-Paul à Anvers.
Gérard, Henri, né le 18 janvier 1815, de Charles- Henri-Joseph et de Augustine-Angélique Blondel, mort à Paris le 22 décembre 1895.
Henri Gérard habitait à Saint-Omer dans la rue Saint-Bertin près de la maison où est né Léon Bailly. Élève de Forcade, il fut admis aux Salons de 1882 et de 1886.
1882. Gérard, Henri, né à Saint-Omer, élève de M. Forcade, rue de la Sorbonne, 8.
1160 Sainte Geneviève.
Elle est représentée, « Tenfant prédestinée, appuyée contre un arbre, au milieu d'une prairie remplie de bestiaux, les yeux levés au ciel et le regard perdu dans Tespace ; elle semble entrevoir sa destinée. » {F. de M.)
1886. — Rue du Haut Pavé, 2.
2879 « Le Fourcha » rocher des prinCes (forêt de Fontainebleau).
Aquarelle « largement traitée, d'après natafé de l'un dèâ chênes le plus vieux et les plus respectés de cette beUe forêt.
dont les sites pittoresques ont inspiré tant de peintres et de dessinateurs. » (F. de M.)
Henri Gérard avait exposé à Saint-Omer, en 1835, au Salon des Arts :
Sous les numéros 68 à 70, trois vues d'intérieur ; 71 et 72, découpures ombrées ; 73, divers modèles de décorations.
En 1837, à ce même Salon des Arts :
56 Départ du. général Vandamme pour V Italie, tenant Tarrière-^jarde de Varmée.
57 Scène d'espionnage en Suisse (1795).
Ces tableaux sont composés avec 5 couleurs.
En 1843, à l'hôtel-de-villc :
224 Têtes d'enfants ; étude.
225 Joseph d'Arimathie ensevelissant le corps de N.-S. J.-C.
En 1884, à l'exposition des Beaux-Arts :
391 L'allée des princes dans la forêt de Fontainebleau, « a fourni à M. Henri Gérard le motif d'une grande gouache pleine de vigueur et d'éclat. » (F. de M.)
Hancquier, Henri, né le 6 décembre 1821, de Henri et de Marie-Constance- Victoire Bochet, mort le 4 juin 1883.
Élève de l'école des beaux-arts de sa ville natale sous la direction de Hippolyte Cuvelier, Hancquier s'en fût ensuite à Anvers d'où il revint pour se fixer à Saint-Omer ; il y fût professeur adjoint à l'école des beaux-arts de 1874 à 1877.
Le musée communal possède de lui, le portrait d'un violoniste distingué, Urbain Barbion, son concitoyen, et celui de Ulysse Delhom (v. ce nom) ; ce dernier tableau porte la date 1852.
Hancquier a exécuté, d'après un daguerréotype, un excellent portrait de M, Speneux-Thilloij qui « orga-
hisa en 1816, dans le double but du progrès de Tari et de la philantropie, une association musicale » qui fut le point de départ de la Société philharmonique de Saint-Omer. Ce portrait est actuellement la propriété de Madame Fournier-Piers, petite-nièce de M. Speneux.
Les peintures murales qui décorent le parloir du collège Saint-Bertin et celle du Calvaire de la basilique Notre-Dame, sont dues au pinceau de Hancquier ; un tableau, Jésus sur la croix, d'après Van Dyck se trouve aussi dans cette même église de Notre-Dame.
Un certain nombre des œuvres de cet artiste existent à Saint-Omer ; notamment, chez Mesdemoiselles Hancquier, les portraits de M. et de M™® Hancquier. Chez M. Georges Crépin, se trouvent deux natures mortes de grande dimension qui décoraient primitivement la grande salle à manger de l'hôtel de La porte d'or.
Quelques autres productions sont à signaler : La fuite en Egypte, La samaritaine, La dîme, La charité. L'abbaye de Saint-Bernard ; Isi plupart d'après gravures et lithographies.
Hermant, Bartholomé-Dominique, né le 15 mars 1725, de Adrien et de Anne-Liévine Bertrant, mort le 9 août 1777.
Fondateur de l'école de dessin de sa Ville natale» devenue Ecole des beaux-arts, Hermant occupe à bon droit une large place dans l'histoire de cette école, aux premières pages de ce volume*
D'après les registres de l'état-civil» Hermant est né sur la paroisse Sainte-Marguerite, et s'est marié sur la paroisse Saint-Sépulcre. Lors de son mariage» à la date du 15 février 1774, il est désigné « maître sculpteur et de la salle de dessm de cette ville »• De
- iei -
son union est né un fils, marié le 8 juillet 1812 (rentier déclare Tétat-civil) à Madeleine Hiolet.
Le portrait de Dominique Hermant se trouve parmi les tableaux du musée de Saint-Omer (n° 40 du catalogue). Il est représenté avec Dominique Doncre qui « fût son élève et devint son ami ». Au revers du tableau, se trouve la mention suivante : « B. Dominique Hermant reçu à l'Académie de Paris, « le 14 aoust 1758. Reçu maître à Amsterdam le « 13 juillet 1760. Agréé à la cour, pour être profes- « seur d'une Académie à Saint-Omer, par ledit Her- « mant le 18 octobre 1767. » Ce tableau est signé : D«» Doncre 1769.
Jean, de Saint-Omer, xiv^ siècle. « Cite dans un compte de 1361, comme étant établi à Utrecht, et chargé de peindre et de décorer la chapelle du château de Schoohoven ; cet ouvrage l'occupa lui et ses aides, à peu près six mois. » Dict, des peintres par Ad. Siret.
Liemaire, Jacques-François, né à Vendin en 1712, fils de Charles-Claude et de Antoinette Mordacq, mort à Saint-Omer le 14 août 1780.
Contemporain de Dominique Hermant et de Dominique Doncre, Lemaire fut surtout un peintre de portraits, et sa renommée ne paraît guère s'être étendue au delà de sa ville d'adoption.
En 1752, Lemaire se trouve attaché à la maîson de Mgr Joseph-Alphonse de Valbelle, évêque de Saint-Omer de 1727 à 1754.
Le 27 novembre de cette même année 1752, après la publication d'un ban de mariage faite dans la paroisse de Sainte-Aldcgonde, et dispense, des deux autres bans» obtenue de Monseigneur l'évêque, J»-F. Lemaire se marie le 27 novembre en la paroisse
Saint-Sépulcre, à Marie-Dominique Mercier, née sur cette paroisse vers 1722, fille de Marc-François et de Anne-Marie Dantin.
Le tableau de la chapelle de Notre-Dame des Miracles, tableau qui se trouve à Thôpital Saint-Louis, est dû au pinceau de Lemaire, et il faut bien convenir qu'il n'est pas de nature à donner une haute idée du talent de l'artiste. On sait que cette chapelle de Notre-Dame des Miracles, installée à Saint-Omer sur le vieux marché (grande place) fut supprimée en 1783, pour donner plus d'étendue à la place d'armes.
Lemaire, plus habile, dans l'exécution des portraits, en a laissé un assez grand nombre ; c'est à lui que l'on doit les portraits des trois évêques de Valbelle qui sont placés dans la chapelle de l'hôpital général, hôpital fondé par eux, comme le rappelle le distique latin gravé au-dessus de la porte principale de cet établissement :
Primas fondât opiis : ditat bene prodigus aller ; Tertius œdificat : très habet iina domus.
Au musée de Saint-Omer, se trouve sous le n° 73 du catalogue : L'abbaye de Saint-Bertin vue à vol d'oiseau ; peint en 1776. Ce tableau était la propriété de M. Poot, ancien religieux de Saint-Bertin mort à Saint-Omer le 14 février 1831 .
M. Henri de Laplane, dans sa notice sur Arques /Bulletin de la Société des Antiquaires de la Morinie, t. II, pp. 964 et suiv.), signale un bon portrait par Lemaire : Dom Clément Descamps, entré à Saint- Bertin en 1741, et qui fût successivement curé de Saint-Momelin et prieur d'Arqués, il résidait en cette dernière qualité au château, actuellement la propriété de M. le vicomte du Tertre. Ce portrait, signé LEMAmEjp., est maintenant chez l'auteur de cette notice, arrière-petit-neveu de Dom Descamps.
Lemez, Jules-Denis-Joseph, né le 14 avril 182Ô, d'Alexandre, architecte, et de Angélique -Joseph Quinchez, mort le 27 janvier 1849.
Élève de l'École des Beaux-Arts de sa ville natale, Lemez en 1833, remporte le premier prix de dessin d'après l'estampe, le quatrième prix d'architecture et un second prix de musique classe de solfège; en 1834, il obtient le second prix d'architecture ; en 1835, le premier prix d'architecture et le second prix de têtes d'après la bosse ; on le trouve encore au nombre des lauréats de l'année suivante. En 1837, l'exposition des travaux des « écoles communales de dessin et d'architecture » comprend deux bas-reliefs, d'après l'antique, de la frise du Panthéon d'Athènes et aussi un dessin au crayon des ruines de Saint-Bertin ; excellents travaux, dit un compte-rendu, « qui promettent le plus bel avenir artistique à notre jeune concitoyen )) qui obtient le premier prix de la classe de bosse ; bas-relief et figure.
Salons :
1S47. Lemez, Jules, à Saint-Omer, place Sainte- Marguerite ; et à Paris, chez M. Suisse, quai Saint- Michel.
1053 Paysage ; soleil couchant.
1848. — Même adresse à Saint-Omer ; et à Paris, chez M. Devilliers, 55, quai de la Tournelle.
2896 Route de Flandre.
2897 Paysage aux environs de Saint-Omer.
2898 Souvenir des côtes de Flandre»
2899 Pécheurs en rade.
En juin 1835, Jules Lemez avait exposé à Saint- Omer» au Salon des arts : trois aquarelles ; et en 1837, un dessin au crayon et quatre aquarelles.
A l'exposition organisée à Saint-Omer, en 1843 par la Société d'Agriculture de l'arrondissement ;
205 Vue des Quatre-Moulins, faubourg de Saint- Omer ; aquarelle.
206 Vue de Véglise Saînt-Bertin ; aquarelle.
207 Paysage, environs de Saint-Omer ; aquarelle.
208 Vue de Véglise de Saint-Bertin ; aquarelle.
210 Architecture, Projet de marché au poisson et château d'eau.
211 Cadre d'aquarelles contenant: Paysage en Flandre, Vue de Lyzel, Vue de Clairmarais.
212 Architecture : L'église de Bain-Saint-^Nazaire, près Arras, Tour et croix de Souchez.
213 Architecture ; Chapelle dans la cathédrale de Saint-Omer, Coupe transversalle d'un tribunal. Colonne gothique. Plafond et entablement.
On doit à Jules Lemez, sous le titre de Souvenirs pittoresques de la ville de Saint-Omer, un recueil de dessins lithographies, qu'il a dédié à la Société des Antiquaires de la Morinie. Ce recueil imprimé par Demotier à Calais comprend six planches numérotées. Sur la couverture de ce recueil se trouve la « Personnification de la ville de Saint-Omer par Rubens. »
Majore, Josse de le, xn** siècle.
D'après des documents publiés par M. de la Fons do Môlicocq, Josse de le Mayre a grava en lettres d\>r, sur la façade de lauguste édifice (le tympan de la porto principale do Tôglise Saint-Bertin), cette inscription : Castissimi diri Bertini templum », que Ton voit encore*
En 14l^»> ii Josso do le Mayre, painctre de Sainct- Berlin obtenait \vi L jH>ur peintre les quatre angels devant lo gnind hostol estant au cœur, aussi bien que los tabornaclos ot lo planquier des fyerlres qui s'y Irvnivaiont, les doux clore vovos à travers du cœur, et les olof/ pondant dosiourv îe gnint hostel. »
« Nous voyons ailleurs, que Le Mayre exigeait XVIII 1. pour avoir peint le tabernacle placé au-dessus du grand autel, et supporté par une verghe de fer à tout ung neu en le moyenne. Il avait, en outre, peint xxiiii clefe et petites vaultes, moyennant xxxvi s. chacune, les aumaires, là où on met les calisses dedans le cœur, les deux cambrans de blancq et de noir deseure les huys par dedens le cœur. »
« A propos de la chapelle et de l'autel de N. D. de Millau dans l'église abbatiale, M. de la Fons de Mélicocq cite encore, avec Dericq, Josse de le Mayre ; ce dernier peignait la table d'autel, les deux chandeliers d'airain, placés, l'un devant N. D., l'autre devant saint Pierre ; le tabernacle de N. D. desseure le grand tour dedens l'église. »
« Ce fut dans les premières années du xvi® siècle (1506) que les moines se décidèrent à faire repeindre leur réfectoire. Nous voyons en effet qu'au peintre Josse de le Maire, auc[ucl on avait fourni l'or, Tazur, le machicol et l'oelle jugés nécessaires, on allouait XX 1. et ung tonneau de cervoise de xii s. pour avoir repaint le réfroitoir tout de nouveau, excepté le cène et les piliers. »
• Les détails qui précèdent laissent supposer que Josse de le Mayre ne fut pas un artiste proprement dit, mais seulement un peintre décorateur, ainsi du reste, que Derycq de Berle mentionné précédemment à l'article Dyrick, de même que Hugues, Jean Palanzin et quelques autres ; notamment, Nicolas Closcamp et Nicolas Crokemare.
Monnecove, Gaston - Victor - Emmanuel Le Sergeaiit de, né le 10 mars 1836, de Benjamin- Marie-Emmanuel Le Sergeant baron de Monnecove et de Lucic-Thérèse-Joscph Hcrbout, mort à Paris le 14 janvier 1899.
Élève de M. J. Palizzi et de M. Barrias, Gfaston de Monnecove était un artiste dont les œuvres ont ^uré à de nombreux Salons.
Gaston de Monnecove était membre de la Société des peintres de Vénerie, de la Société des artistespeintres et de la Société des antiquaires de la Moritiie ; il habitait, pendant la belle saison, le château de Radinghem, près Fruges, château ancien qu'il a fait restaurer, avec le concours de Tarchitecte, M. Normand, dans le style du xiv® siècle.
1865. Monnecove, Gaston de, à Paris, chez M. Carpentier, boulevard Montmartre, 8.
1536 Environs de Grez (Seine-et-Marne).
1866. — Même adresse.
1394 Prairie d^Arques, près Saint-Omer.
1868. — Même adresse'.
1796 Troupeau sortant de Vétable,
1870. — Même adresse.
2009 Le soir au bord d'un étang. Environs de Saint- Omer.
1876. — Chez M. Carpentier, rue Halévy, 6.
1488 Etang dans un parc du comté de Sussex (Grande-Bretagne).
1880. — Chez MM. Bertrand et 0% rue Halévy, 6.
2689 En octobre. T. h. 47% 1. 39«.
Tvtc de face iVun chien d'arrêt portant une bécasse; « rexêcution est franche et très exacte. » (F. de M.)
1881. — Même adresse.
1649 Etang en forêt. T. h. 120% L20?',
* Sous un ciel couvert, au milieu de futaies sombres; un étang immobile, dont les lentilles d'eau ont envabi la surface,
Tient d'être troublé par un sanglier qu'une meute poursuit ; 1^ lointains sont ans, mais Teau surtout est d'une transparence remarquable. » (F. de M,]
Ce tableau a été offert par Tauteur au musée de sa ville natale ; en cette même année 1881, il a figuré à l'exposition de Lille.
18S2. — A Boulogne-sur-Mer, Grande Rue, 74 ; et, à Paris, chez M. Blanchet, rue Bonaparte, 32.
1913 Limiers au carrefour du Bon-Dieu-de-Pitié ; — forêt de Clairmarais.
« Au pied d'un chône, auquel un crucifix est fixé, deux limiers, l'un debout, l'autre couché, sont attachés à un banc, au milieu de quelques accessoires de chasse gisant à terre. Cette étude, faite d'après nature, est très claire et très exacte. » (F. de M,)
1888. — , élève de M. Barrias. — A Boulogne-sur- Mer.
1855 Chiens contrebandiers.
Ils « sont chargés de sacoches en toile blouc remplies de tabac à fumer, et portant sous le cou le bâtonnet qui les préserve des lacets tendus par les douaniers ; le paysage est un motif des environs de Fruges. » fF. de M.J
En juillet 1866, à l'exposition des Beaux-Arts à Lille :
1106 Renard et volailles.
1107 Prairie à Arques, près Saint-Omer. S. de cette même année 1866.
En 1884, à l'exposition des Beaux-Arts à Saint-Omer :
214 Les premiers au rendez-vous.
Groupe de chiens attendant dans un carrefour de foret.
215 Etang en forêt. S. 1881.
* Pale, Lucien, Madame, née Suzanne-Marie Ti'oussel, le 17 septembre 1855, de Jules notaire et de Louise Blay.
Élève de M. Léon Sabatier et de Madame Claire Leroy, Madame Pâté habite Paris, où son mari est chef du bureau des monuments historiques au ministère des Beaux-Arts.
Madame Pâté est l'auteur d'un certain nombre de tableaux de fleurs ; gouache et aquarelle qui ont figuré à diverses expositions de Tours, Nice et Dunkerque.
Salons :
1880. Pâté, M"*^ Suzanne, née à Saint-Omer, élève de M"™^ Claire Leroy, rue de Rennes, 66.
5539 Pétunias; aquarelle.
5540 Fleurs des champs ; aquarelle.
1883. — Rue de Sèvres, 3.
3089 Iris ; gouache.
« Groupe d'iris blancs, mauves et jaunes, auxquelles se mêlent des renoncules, des marguerites et des pervenches, le tout se détachant gaiement sur un fond vert pâle. » (F. de M.)
A l'exposition des beaux-arts organisée à Saint- Omer en 1884, à l'occasion du concours régional
« Mme Suzanne Pâté a envoyé une étude d'une exécution très serrée, composée de Pivoines et chèvrefeuilles, » (F. de M,]
Peuvrel, François-Joseph, né le 18 janvier 1756, de Jean-Jacques et de Marie-Pétronille Beudin, mort à Arras le 31 décembre 1819.
A rage de 21 ans, Peuvrel était à Paris, élève à l'Académie Rovale, à son retour, il devint, à Arras l'ami de Doncre, et vers 1800, le directeur de l'Ecole de dessin d'Arras ; c'est à cette occasion qu'il est indiqué « comme miniaturiste audomarois d'un certain talent. »
On ne connaît guère de Peuvrel que la copie d'un tableau de Doncre, celui où cet artiste s'est peint avec
Hermant; tableau dont l'original daté de 1769 se trouve au musée de Saint-Omer.
Les registres de l'Etat civil de Saint-Omer nous apprennent que Peuvrel est né sur la paroisse de Sainte-Marguerite et que son père était maître tailleur ; ceux d'Arras nous donnent l'acte de décès ainsi libellé :
« L*an d819, le 31 décembre à dix heures du matin devant « nous Augustin Benoît Joseph Linque adjoint du Maire d'Arras « et officier de l'état civil, par lui délégué, sont comparus : « Antoine Joseph Drion marchand pro[)riétaire, et Constant € Vauclin cordonnier demeurant à Arras, lesquels nous ont « déclaré que François Joseph Peuvrel [)roffesseur de dessein € au colége d'Arras, âgé de soixante quatre ans, né à Si Orner, « domicilié à Arras, fils des feus Jean Jacques et Marie Pétro- « nille Binden (pour Beudin), veuf de Marie Barbe Caroline « Gardon, est décédé. chez sa lillc, rue St-Aubert, S"" B, no 237, « ce matin à une heure et demie, et ont les comparans signé « avec nous le présent acte, après lecture foite. Signé Drion « GouY, Vauclin, Linque adj». »
En 1799, un Peuvrel signe un procès-verbal de transfert de reliques, de la Cathédrale de Saint-Omer, à l'église du Saint-Sépulcre ?
Pierre, chanoine, xv*' siècle ? peintre de Saint- Omer.
Petrus pictor canonicus Sancti Audomari est connu par le manuscrit 8484 de la Bibliothèque nationale, où se trouve cette inscription : In codice 658 S. Germani de pratis hi versus tribmintiir Petro Pictori canonico S. AudomarL Ce peintre, chanoine de Saint- Omer, est très vraisemblablement aussi Fauteur d'un Traité des couleurs, manuscrit du xv® siècle conservée à la Bibliothèque nationale, fonds latin, n"6741, et dont voici le litre : Liber Magistri Pétri de Sancto Audomaro, de coloribus faciendis ; œuvre éminemment intéressante pour connaître les procédés tech-
niques de remploi des couleurs au quinzième siècle.
(( L'ouvrage de Pierre de Saint-Omer traite, comme l'indique le titre, de la manière de faire les couleurs, et un peu aussi, de celle de s'en servir ; il enseigne en très peu de mots, il est vrai, et comme en passant, que pour peindre sur les murs ou sur le bois, il faut délayer les couleurs à l'huile ; ce qui ne laisse aucun doute sur ce fait que la peinture à l'huile était connue dès les xii® et xiii® siècles ; mais qu'on ne s'en servait pas, parce que c'était une très longue affaire vu qu'il fallait laisser sécher sa peinture au soleil, à chaque couche que l'on donnait, tandis que les frères van Eyck trouvèrent un vernis siccatif qui leur permettait de faire sécher leurs tableaux sans les exposer au soleil. »
Une savante notice, d'où viennent les quelques lignes qui précèdent, due aux recherches de M. Louis Deschamps de Pas, sur les manuscrits de Pierre de Saint-Omer, est insérée dans le tome VIII des Mémoires de la Société des antiquaires de la Morinie. Il est permis d'en conclure que les manuscrits 8484 et 6741 sont tous les deux du peintre Pierre, chanoine de Saint-Omer.
Pierre le peintre, chanoine de Saint-Omer est mentionné dans la Biographie générale, Firmin Didot, mais avec ce renseignement : « mort selon toutes les vraisemblances, avant la fin du douzième siècle. » ?
Pley, Omer-Inglebert- Augustin, né le 10 octobre 1803, de Antoine-François-Augustin et de Philippine- Marie- Victoire Legrand, mort le P^ février 1897.
La longue carrière de cet artiste amateur a été toute entière consacrée à la culture des beaux-arts. Peintre, musicien. Mécène accompli, doué d'une nature absolument exceptionnelle, on peut dire qu'il
savait sans avoir besoin d'apprendre ; il procède de lui-même, ses productions en peinture comme en musique révèlent des aptitudes innées. Dévoué sans restriction, Omer Pley, pendant quarante-deux ans a dirigé pratiquement, avec une sollicitude de tous les* jours, l'école des beaux-arts de sa ville natale, école qui comprenait alors la musique et le dessin. « Il poussait le dévouement jusqu'à donner luimême, avec une science et un talent justement appréciés, des leçons aux enfants et aux jeunes gens chez lesquels il reconnaissait des dispositions particulières ; nombreuses sont les vocations qu'il a su pressentir, ainsi qu'en peuvent témoigner les artistes célèbres qui lui doivent leur avenir.
« Chez lui, il réunissait quelques amateurs d'élite autour desquels pouvait venir se grouper à l'occasion un véritable orchestre. La renommée des séances de musique de chambre tenues chez M. Pley s'étendait au delà de sa ville natale. » Il fût l'un des membres les plus actifs de la Société philharmonique ; chef de la musique communale, il fût, aussi, de toutes les institutions qui ont quelques rapports avec les beauxarts.
Il a exposé à Saint-Omer, au Salon des arts, en 1835 :
100 Tour de St-Martin à Cambrai (mine de plomb).
101 Vue du portail sud, église Notre-Dame de Saint" Omer.
102 Hôtel-de-ville de Saint-Omer ; prisons.
103 Ruines de Saint-Bertin prises du côté nord.
Au même Salon, en 1837 :
91 Etude d'arbres.
92 Paysage (copie).
93 Ruines de Saint-Bertin.
94 Intérieur de Véglise Notre-Dame (mine de plomb).
95 Ruines de Saint-Bertin (id.)
A rhôtel-de-ville, en 1843 :
75 Vue de Saint-Omer, prise des Bruyères,
76 Chapelle de Saint-Louis.
77 Route de Liège à Sjoa ; peinture au noir de pêche,
78 Paysag^e ; composition. id.
79 Paysage; étude. id.
80 Notre-Dame de Saint-Omer ; dessin à la mine de plomb.
282 Ruines de Saint-Bertin,
Les ruines, que domine la vieille tour, sont vues de remplacement du chœur, par un temps brumeux.
Ce tableau appartient au musée de Saint-Omer. 316 Paysage ; étude.
A M. Caron de Fromentel :
Un paysage, Vhiver, au noir de pêche.
D'autres paysages, également au noir de pêche appartiennent à M. Julien Pley fils de l'artiste.
Omer Pley est l'auteur des cartons des deux grands vitraux qui décorent, à l'église du Saint-Sépulcre, les chapelles de la Vierge et du Sacré-Cœur ; c'est aussi d'après ses dessins qu'a été exécutée la balustrade de ladite chapelle de la Vierge. La Société des antiquaires de la Morinie dont il faisait partie depuis son origine lui doit l'élégante ornementation de ses diplômes.
Un buste en marbre par M. Louis, le maître statuaire audomarois, reproduit admirablement les traits de M. Omer Pley. Ce buste se trouve à Saint- Omer chez son fils M. Julien Pley; une reproduction en a été offerte au musée de sa ville natale.
* Pley, Julien-Omer-Marie, né le 6 septembre 1849, du précédent et de Françoise-Carolihe-Joseph Cortyl.
M. Julien Pley permet à l'observateur, de constater
les influences de l'atavisme ; comme son père, il consacre son existence à la culture des arts. La peinture et la musique lui sont également familières et les quelques années passées à Paris pour ses études ont aidé au développement de ses goûts artistiques. Nul doute, M. Pley serait un artiste de grande valeur s'il avait voulu s'astreindre à de sérieuses études. Peintre amateur il s'est particulièrement adonné aux natures mortes.
L'exposition organisée à Saint-Omer en 1884* à l'occasion d'un concours régional agricole, comprenait un tableau dû au pinceau de M. Julien Pley. N° 249 Rat pris au piège, « et tournant encore un regard de convoitise vers l'amorce, un rien très finement rendu » dit M. Félix de Monnecove dans un compte-rendu de cette exposition.
Uobelet, Héléna-Joséphine, née à Gravelines le 10 juillet 1817, de Etienne et de Joséphine Hugon, morte à Saint-Omer le 18 mai 1889.
Ainsi que Mademoiselle Férey, Mademoiselle Robelet vint à Saint-Omer en bas-âge, elle est aussi l'élève de Lebour et a laissé quelques jolis portraits, et surtout de très charmantes natures mortes qui peuvent être considérées comme des miniatures à rhuile.
Les portraits dus au talent de cette artiste sont généralement de dimensions restreintes et ne comprennent guère que des portraits de famille ; ils sont restés la propriété de Madame Lom bardeau sœur de Mademoiselle Robelet.
Salons :
1857. Robelet, M"« Hélène-Joséphine, élève de A. Lebour. A Saint-Omer.
2286 Nature morte.
:ts
1659. — Même adresse.
2594 Nature morte ; coquillages et raisins.
2595 Nature morte ; pigeons, fruits, etc.
L'exposition organisée à Saint-Omer, en 1843, par la Société d'agriculture comprenait un certain nombre des tableaux de Mademoiselle Robelet :
226 Portrait de M..,
227 Portrait de Mad...
228 La prière, * •
229 Les trois amis,
230 Le braconnier,
329 Le retour,
330 La laveuse,
331 Le page,
332 Le billet doux,
A Texposition des Beaux-Arts, à Saint-Omer, en 1884 :
257 Pigeons et fruits.
258 Raisins et fruits.
259 Tête de vieille femme.
Les deux natures mortes admises au Salon de 1859 et qui figurent à cette exposition donnent lieu à cette appréciation par M. Félix de Monnecove :
« Deux groupes remarquables par Téclat de la couleur et le fini de rexécùtion. »
Quant au n° 259, voici ce qu'en dit le même critique
d'art :
« Mïle Robelet, dont le pinceau est d'une rare finesse a déployé dans la Tête d'une vieille femme toutes les ressources d'une exécution à la fois patiente et distinguée. »
Sauvage, Amédée-Louis-Joseph, hé le 21 mars 1832> de Joseph et de Joséphine Casiez» mort le 22 janvier 1901.
Élève de Técole des beaux-arts de sa ville natale, alors sous la direction d'Hippolyte Cuvelier, il y obtient une médaille en 1852. D'heureuses dispo-
sitions lui ont permis de continuer la peinture presque sans maître à sa sortie de l'école dont il devint professeur-adjoint de 1879 à 1899. Il s'est adonné particulièrement aux tableaux de nature morte, un Lièvre a été acheté dans une vente publique par M. Deswartes propriétaire à Renescure ; il s'est aussi livré à l'étude du paysage. Un certain nombre de ses tableauxsont restés la propriété de Madame Sauvage qui a bien voulu se dessaisir de l'un d'eux pour le musée de Saint-Omer : Les accessoires du pot'<iu~feu, d'après M. René Chrétien au Salon de 1896.
Près d'une marmite en cuivre jaune, sont des poireaux, carotte, navet et oignon.
Le livret du Salon de 1879 donne l'indication suivante :
1879. Sauvage, Amédée-Louis- Joseph, né à Saint- Omer (Pas-de-Calais), élève de M. H. Cuvelier. — A Saint-Omer, rue de Dunkerque, 29.
2702 Tabagie.
A l'exposition des Beaux-Arts à Saint-Omer en 1884, se trouvaient : Un déjeuner ; Oranges ; Légumes et volailles, « trois bonnes études solidement peintes et se distinguant par l'exactitude du rendu. » (F. de M.)
Senezcourt, Jules de, né le 19 avril 1818, mort à Bruxelles en 1866? d'après le Catalogue du musée moderne de peinture de Bruxelles.
Peintre d'histoire et de portraits, de Senezcourt s'est établi à Bruxelles en 1841 ; en 1854, il y obtint une médaille de 1^® classe.
Au Salon de 1865 : Desenezcourt, Jules, né à Saint-Omer ; à Bruxelles, rue Saint-Paul, 18, expose sous le n° 646 Tête d'étude.
Le musée moderne de Bruxelles possède deux portraits de Jules de Senezcourt ;
255 Le joueur de luth. Portrait derartiste.T.h. 1^06, 1. 0'"84.
256 Portrait.
Tahon, Cornil, né sur la paroisse Sainte-Marguerite, le 13 juillet 1655, de Wallerandt et de Marguerite Thuyn, mort en 1695.
D'après Henri de Laplane, L'abbaye de Clairmarais, Cornil Tahon fut un peintre distingué ; il avait embrassé l'état ecclésiastique et devint curé de Crobulaert, diocèse de Bruges. Il a peint plusieurs tableaux qui décorent quelques églises de Belgique, « entre autres, un Saint Jean-Baptiste, toile très estimée qui se trouve aujourd'hui (1843) dans le chœur de l'église paroissiale de Saint-Nicolas de Gand et qui provient, dit-on, de l'église de Sainte-Aldegonde de Saint-Omer. » Jean Derheims, dans son Histoire de la ville de Saint-Omer, attribue ce tableau à un Joseph Tahon, mais n'est-il pas plutôt l'œuvre de Cornil Tahon ou de son frère Jacques-Louis, ci-après indiqué ?
Le portrait de Cornil Tahon se trouve à l'hôpital Saint-Louis à Saint-Omer.
Tahon, Jacques-Louis, frère du précédent, né le 24 janvier 1662, mort le 9 novembre 1727, « fut inhumé sur la paroisse Saint-Jean avec une épitaphe. Il avait fondé, par testament, un service à perpétuité avec distribution de pain pour les pauvres. »
Jacques Tahon fut le professeur de dessin de Dom Bertin de Vissery, l'historien de l'abbaye de Clairmarais ; sa première peinture importante fut apparemment celle du maître-autel de l'église de Clairmarais représentant L'assomption, car il avait alors vingtdeux ans seulement. Le succès qu'obtint ce tableau
le décida à aller à Anvers et à visiter Tltalie ; cette xésolution lui fut suggérée par Tévèque de Saint- Omer Louis-Alphonse de Valbelle (1684-1708).
Quinze tableaux, commandés à Talion par Dom Mailliard, 5V abbé de Clairmarais (1688-1717), figuraient les Miracles de Notre-Seigneur et décoraient le pourtour du chœur de l'église abbatiale. Jacques Tahon fut aussi chargé de reproduire seize portraits d*abbés peints sur les murailles du cloître vçrs le milieu du xvi® siècle sous l'administration de Dom Pépin, 39* abbé (1544-1547) et qui avaient été partiellement effacés en 1619 sous l'abbé Dom Martin Tirant (1615-1621). Il avait aussi décoré l'église des carmes à Saint-Omer de plusieurs tableaux, l'un d'eux. Sainte Thérèse se trouve maintenant dans l'église Saint-Sépulcre.
Jacques Tahon fut chargé d'un tableau pour la chapelle de l'hôtel-de-ville. « L'on convient (le Magistrat) avec le s*" Tahon maître peintre en cette ville pour faire le tableau de l'autel, et on fait faire un prie-Dieu pour le Mayeur. » (1718). — « On y fait faire des tableaux de paysage. » — « Led. s*" Tahon en fit deux en 1721. » /Extrait des délibérations du Magistrat. - Communication de M, Em. Sturne.J Déjà en 1677, « sur la demande du Magistrat, Louis XIV fit don à la ville d'un superbe tableau qui fut inauguré dans la partie de l'hôtel municipal, appelé la Halle épiscopale, à cause de la chapelle qui s'y trouvait. ,» (J. Derheims.) Ce tableau, le Christ en croix, par Lebrun, se trouve actuellement dans l'église de Saint-Sépulcre où il est placé dans des conditions de lumière déplorables.
En 1690, Jacques Tahon avait épousé Marie-Anne Butay, et en 1705, en secondes noces, Isabelle-Louis Coppens ; il fût échevin et l'un des dix jurés de la communauté de Saint-Omer, il habitait en 1720, une maison dont il était propriétaire, rue Saint-Bertin,
ïi^ ÎO, presqu'au coin de la rue de l'Œil en face des Récollets, dont remplacement est occupé par le collège Saint-Bertin. L'un des deux fils qu'il eût de son premier mariage, Jacques-Joseph, fut aussi échevin et lieutenant maïeur de Saint-Omer, il mourut sans postérité en 1749. L'autre de ses fils, Hermant-Joseph, né en 1701, mort en 1785, fut également échevin de Saint-Omer, il demeurait place du Haut-Pont. Tous les deux furent inhumés dans l'église Sainte-Marguerite.
CornH et Jacques Tahon avaient une sœur, Marie- Isabelle, née le 6 août 1657, qui prit l'habit à l'abbaye d*Outhof ou Ravensberg, le 10 février 1675, alors que cette abbaye était sous la direction de Marie V. Thuyn de Saint-Omer qui fut installée le 27 mai 1668 et mourut en 1694.
Parmi les religieux appelés à choisir le successeur de Dom Roberty abbé de Clairmarais (1649-1669) en 1670, figure Dom Cornil Thuin de Saint-Omer, très vraisemblablement, oncle de Cornil, Jacques et Marie Tahon, et frère de Marie Thuyn abbesse de Ravensherg en 1668.
Villeneave, Louis-Jule, né le 7 septembre 1813, de Louis-Jacque lieutenant de vaisseau « natif de Dunkerque » et de Julie-Philippine-Joseph Caffiéri « native de Dunkerque » mort à Paris le 15 avril
Villeneuve, par sa mère, est, ainsi que Léon Baîlly, au nombre des descendants du célèbre Philippe Caffiéri, sculpteur du roi Louis XIV, dont l'un des petits-fils, Jean-Philippe Caffiéri fut « directeur des carrosses » à Saint-Omer dans les premières années *du xviii^ siècle.
Élève de Léon Cogniet, Villeneuve, peintre *ffhfs^ toîre, fut aussi j^urtout tin portraitîste diii^giié ^^ses
ceuvres se rencontrent assez nombreuses dans les familles de sa ville natale.
Salons :
1839. Villeneuve, Jules, rue Corneille, 1.
2081 Portrait de M"'^ J...
2082 Portrait en pied de M. P. D...
1842. — Rue de l'Ouest, 52 bis.
1844 Portrait de M. Hypolite G...
1843. — Même adresse.
1178 Les trois frères ; portraits.
1844. — Même adresse.
1773 Le Christ au mont des oliviers.
« 42. Mon père, si veus voulez, éloignez ce calice de moi : < néanmoins, que ce ne soit pas ma volonté qui se fasse, mais € la vôtre. » (Evangile selon S. Luc, ch. XXII, § iv.) Livret du Salon,
1774 Portrait de M. le docteur Baudens, chirurgien en chef du Val-de-Grâce.
1775 Portraits des enfants de M, L,.,
1845. — Même adresse.
1649 Portrait en pied de S. A. R. Mgr le duc d'Orléans, prince rogal T. h. 260*^, 1. 180«.
c Souvenir de l'organisation et de la composition des dix bataillons de chasseurs à pied au camp de Saint-Omer. »
'Le prince debout en uniforme de général en partie recouvert d*un manteau, s'appuie de la main droite sur un tronc d'arbre.
Ce tableau se trouve au musée de Saint-Omer ; il est la reproduction fidèle du magnifique bronze de Raggi qui décore la cour d'honneur du musée.
1650 Portrait de M'»^ «...
1651 Idem de M, B...
1B46. — Même adressç, ,
1787 Portrait de M"»« E...
1788 Nature morte,
1847. — Mçme adresse.
1614 Portrait de M"»« E.G...
1615 Idem de M^^ C,,.
1848. — Même adresse.
4498 Portrait de....
1850. — Rue des Petits-Augustins, 13.
3070 Intérieur d'un palais de Thèbes.
Scène de la vie privée de Rhamsès-Mélamon 1er. Pharaon de la xive dynastie.
3071 Adoration des bergers.
3072 Portrait de M. E.P. A...
1857. — Rue de Seine, 18.
2674 Une nymphe des bois.
1861.— Même adresse.
3081 Le repos de la Sainte-Famille.
3082 Portrait de M""^ E.P...
1863. — Même adresse.
1863 Saint Bernard en contemplationf
1864. — Même adresse.
1940. Le passé; le présent et Vavenir; panneau décoratif.
1866. — Même adresse.
1936 Fragment du Parthénon; grisaille.
1867. — Rue des Beaux* Arts, 3 bis. "
1534 L'éducation de l'amour.
1868>. >-^ Même adresse.
2517 Portrait de René de V... \
2518 Léda. i
1870. — Même adresse.
2902 RhamsèsIIdans son palais deVile (TEÛphanhne.
« Le tableau de M. Villeneuve, dit, M., Félix de Monnecoye, représente Rhamsès II dans son palais de l'île d\Eléphantine, iom de tout souci, au milieu du Nil, dont les rives verdoyantes apparaissent par les larges ouvertures de la salle royale, le Pharaon, connu sous le nom populaire de Sésostris, est entouré^ de ses femmes qui chantent ses victoires en s'àccompagnant sur la harpe, tandis que lui-même poursuit, avec l'une de ses coftipagnes, une partie d'un jeu qui ressemble beaucoup au jeu; d'échecs, et dont l'usage en Egypte est constaté par des monuments contemporains. Cette composition atteste de la part de son auteur une connaissance approfondie de l'histoire, qui nous, parle de Sésostris comme d'un grand constructeur et d'un puissant guerrier, et qui nous apprend que ce roi-soleil donna au harem royal un développement inusité jusqu'alors, puisqu'en soixante-sept ans de règne, il n'eut pas moins de 160 enfants. L'œuvre de notre concitoyen est surtout remarquable par son " exécution savante et consciencieuse, grâce à laquelle la scène qu'il retrace, et qu^il place dans un palais magnifique, construit auprès de la première cataracte du Nil, nous rappelle avec exactitude ce souverain fastueux et conquérant, qui couvrit TEgypte de monuments merveilleux et qui porta au loiiï la gloire de ses armes. » '
1872. — Même adresse.
1508 Portrait du général de Cisseg. ;,
1876. — A Fontenay-sous-Bois (Seine) ; et à Paris, rue Bonaparte, 13.
2033 Portrait du colonel de Montluisant.
1880. — Même adresse.
3830 Portrait de M»« *** H. I-^IO, 1. 0"»81.
Une petite fille assise tient sur ses genoux un livre entr^ou-
vert ; la pose est pleine de naturel, ei noa» fetroiivons, dit M. Félix de Monnecove, dans cette toile le faire exact et simple du portraitiste que tant de familles de notre département (Pasde-Calais) connaissent et apprécient.
3831 La toilette. H. 0™81, 1. Op»65. .
« Petit tableau composé de deux figures de femme, rentrant plutôt dans le cadre des études académiques que dans celui des tableaux de genre. » (F. de M.)
Indépendamment du portrait en pied du duc d'Orléans, décrit p. 179, le musée de Saint-Omer possède de Jules Villeneuve, un autre tableau,
L'heureuse mère, T. h. 214S 1. 150*^.
Ce tableau offert, par l'auteur, à sa ville natale en 1866, est ainsi décrit au catalogue :
Une jeune femme, assise sur un banc de pierre, tient une petite fille dans ses bras, tandis qu'une autre, debout sur le banc, s'approche de sa mère pour l'embrasser. Ce groupe se détache sur un fond de verdure et sur un ciel sombre que l'on aperçoit à travers des portiques à plein cintre.
L'artiste dans ce groupe a reproduit le portrait de sa femme et celui de ses enfants.
A Calais, se trouvent deux grands tableaux hiistoriques de l'artiste audomarois ;
Dévouement des bourgeois de Calais, d'après Ary Scheffer. T. h. 345% 1. 445^
L'original figurait à l'exposition du Louvre en 1819, sous le n° 1023 du livret où il est ainsi désigné et décrit : Dévouement patriotique de six bourgeois de Calais.
« La ville de Calais, assiégée en 1342, par Edouard roi d'An- . gleterre, fut réduite à se rendre par la famine. Le pillage et le massacre allaient punir les habitans de leur noble résistance, quand six d'entre eux offrirent leur vie pour racheter îcelle de leurs concitoyens. L'histoire nomme parmi eux Eustache de Saint-Pierre et son fils. Ils sortirent en chemise, nu-pieds et la corde au cou, pour se rendre au camp des anglais, où les attend le supplice. Eustache porte les clefs de la ville ; leurs parens et
leim awei leajqni suivia jusqu'à la porèe où doii se foire la iatale séparation. Des soldats anglais les conduisent ; parmi la foule^ on remarque le Gouverneur de la ville qui se cache le visage. «
Le tableau de Villeneuve, par suite de ses dimenr sions, a été placé à la chambre de commerce.
Le second de ces tableaux reproduit La reprise de Calais par le duc de Guise, 9 janvier 1558 ; d'après; François-Edouard Picot. T. h. 458% 1. 542%
L'original actuellement à Versailles, figurait à l'exposition du Louvre, en 1838. Le livret donne la notice suivante :
€ L'armée française, sous les ordres du duc de Guise, entrepritle ier janvier 1558, le siège de Calais. Dès le premier jour, deux forts qui défendaient la ville furent emportés ; trois jours après la brèche était ouverte, et la citadelle prise d'assaut. Lord Wentworth, qui commandait les anglais, réduit à une garnison de 8 à 900 hommes, demanda à capituler. Le 9 janvier, la ville fut remise aux français et le duc de Guise y fit son entrée. »
Ce tableau de Villeneuve, donné au musée de Calais par le Gouvernement, est placé, par suite de ses dimensions, dans le transept gauche de l'église Notre-Dame.
Au musée de Calais, se trouve le Portrait de M, Jacques Leueux, maire de Calais, 1830-1842, fonda-^ teur du musée de cette ville.
Au château d'Arqués, propriété de M. le vicomte Armand du Tertre, Portrait du chevalier Ch, du Tertre qui fût colonel de la garde nationale de Saint-Omer.
L'exposition qui eut lieu à Saint-Omer en juin 1843, comprenait plusieurs tableaux de Jules Villeneuve.
81 Portrait.
82 Bas-relief du Parthénon ; grisaille.
83 Esquisse d'après van Dgck.
84 Portrait de M.
85 Portrait de M"»« *'
Vuez, Arnould de, né le 17 octobre 1644, de Jean et de Françoise Gautran, mort à Lille le 18 juin 1720.
Dèscamps, dans La vie des peintres flamands, ailetûahds et hollandais (Paris 1753-1764), donne la biographie et le portrait de Vuez, mais pour cet artiste comme pour Memlinc* et pour beaucoup d'autres artistes célèbres, la légende a souvent remplacé l'histoire ; c'est ainsi que d'après Descamps, de Vuez est né à Oppenois, près de Saint-Omer, le 10 mars 1642. La plupart des biographes ont .reproduit ce renseignement, et de nos jours encore, l'un d'eux fait naître de Vuez aux environs de Saint-Omer. Nicolas Guérin cependant /Description de V Académie royale de peinture et d*architecture 1715-17^/ indique d'une manière précise,. Saint-Omer comme lieu de naissance de Vuez, dont voici du reste, l'acte de baptême :
« Du registre de l'église paroissiale de Sainte-Aldegonde, il « conste que Arnould de Wé, fils légitime de Jean et de Fran- « çoise Gautran, a été baptisé le dix-septième jour d'octobre de « Tan 1644.
9 II est ainsi. Fait à Saint-Omer, le 24 juin 1684. Jean Bec- « quart, prêtre et pasteur indigne de ladite paroisse. » Suit l'attestation des vicaires généraux de l'évêché de Saint-Omer, r le siège vacant. »
Cet acte de baptême, reproduit par M. Quarré- Reybourbon, a conduit M. Violette de Noircarme, dé la Société des Antiquaires de la Morinie, à consulter les registres de l'état-civil. Il y a relevé les renseignements suivants :
' Jean de Vuez, père de l'artiste audomarois, s^est marié à Saint-Omer, le 12 février 1630, sur la paroisse de Saint-Denis où les fiançailles avaient été célébrées le 20 janvier précédent.
Les registres paroissiaux de Saint-Denis et de Sainte-Aldegonde ne donnent aucun renseignement
* Mémoires de la Société des Antiquaires de la Morinie, t. XXIII, pp. 285 et suiv.
sur Jean de Vuez et Françoise Gautran jusqu*en février 1633. A partir de cette époque, le registre des baptêmes de Sainte-Aldegonde mentionne :
1683, 7 février, Jacques Le Way ;
1634, 10 janvier, Philippe de Way ;
1635, 15 septembre, Adrien-François Dewez ; 1637, 2 octobre, Marie de Wee ;
1639, 3 juillet, Robert de Vuez ;
1643, 17 mai, Marguerite de Wé ;
1644, 17 octobre, Arnoiild de Wé;
1647, 11 avril, Guillaume-François de Wé.
Ainsi que le constate le relevé qui précède, le nom de Vuez a été orthographié de maintes façons ; Nicolas Guérin écrit « Deuuez ou d'Huez dit Arnould, peintre d'histoire né à Saint-Omer ». Bien que d'après Descamps, le père d' Arnould soit né à Vérone, aucun des noms ci-dessus ne présente une désinence italienne.
M. Violette de Noircarme a relevé d'autres renseignements sur la famille de Vuez, notamment ; deux mariages sur la paroisse Sainte-Aldegonde en 1654 et 1667 et six autres d'après les registres du gros des notaires de Saint-Omer.
Le père d' Arnould que des circonstances malheureuses avait amené à Saint-Omer, d'après Descamps, trouvant à son fils des dispositions particulières pour le dessin, le plaça en ville chez un juif qui était un assez bon peintre ; après deux ans de travail assidu et de progrès constants, Vuez fut envoyé à Paris par son maître qui le fit recevoir en 1657, à l'école du frère Luc, récollet qui jouissait d'une certaine réputation. Après trois ans d'étude, le frère Luc lui donna un certificat de sa conduite et de son application, et Vuez partit pour Rome en passant par Venise où il fut très bien reçu par son oncle chanoine de Saint-Marc. A Venise il fit quelques ouvrages, l'un d'eux fut envoyé en présent, à M. Car-
(Mni médecin à Rome qui, dit-oa, avait \me brîJdaate' collection de tableaux.
Arrivé à Rome le 10 mars 1660, muni de lettres de recommandation de son oncle, il se mit à l'œuvre et bientôt, en 1661, une copie de Uécole d!Athènes de Raphaël lui valait un premier prix de peinture ; « il porta ce tableau à Venise, pour marquer sa reconnaissance à son oncle. Il en fut bien reçu, son ouvrage loué et suivi d'une bourse de cent ducats. » Les succès qu'il devait à ses heureuses dispositions et à son assiduité au travail excitèrent la jalousie de ses condisciples, il s'en suivit un duel où il eût le malheur de tuer son adversaire, il fut obligé de quitter Rome où il se tint caché pendant quelque temps. Cet incident rappelle celui qui s'est produit pour Van Dyck ; ce dernier, victime des jalousies, des insultes et des persécutions des artistes qu'il éclipsait par son talent et dont il ne partageait pas les débauches avait été également obligé de quitter Rome. Mais pour de Vuez, survint une heureuse coïncidence. Lebrun premier peintre de Louis XIV, surchargé de travaux considérables, l'invita à venir l'aider à Paris en l'assurant d'une pension du roi à qui il fut présenté ; mais un nouveau duel provoqué par un officier qui l'avait insulté et qui fut tué en présence de plus de vingt gentilshommes, l'obligea à une nouvelle expatriation momentanée ; il partit alors pour Constantinople» à la suite de l'ambassade de France.
Un an après, de Vuez revenait à Paris, et y reprenait ses fonctions jusqu'au moment où ayant épousé M"® Anne Dugré fille du gouverneur de Calais, il fut envoyé à Lille par le ministre Louvois pour exécuter un tableau : Présentation de la Vierge au temple, destiné à l'église de l'hôpital. Cette faveur, accordée à de Vuez, s'explique non-seulement par son talent, mais aussi par les relations de Lebrun directeur de l'Académie royale - 11 septembre 1683, 23 juillet 1690 -
— tsr —
anrec le marqnis de Louvois qui en était le protecteur -4 décembre 1683, 16 juillet 1691. La manière dont de Vuez s'acquitta de l'œuvre qui lui était confiée lui attira de nombreuses commandes. Il s'étab^t à Lille en 1692.
Ce fut alors qu'il fit présenter au Magistrat, ainsi que Dominique Hermant à Saint-Omer, * une requête favorablement accueillie afin d'obtenir une exemption d'impôts sur la boisson, sous la condition « de tenir académie une fois par semaine, pour tous « ceux que la curiosité ou l'inclination porteront à « s'y rendre pour être enseignés. »
de Vuez soutint d'une façon brillante le rang que son mérite lui avait acquis ; les églises et les couvents en firent leur peintre ordinaire, et son caractère n'étant pas moins estimé que son talent ; il fut nommé marguillier de sa paroisse en 1706, distinction fort honorable surtout à cette époque, et l'unanimité des suffrages de ses concitoyens le porta ensuite à l'échevinage de la ville ; il remplit ces fonctions pendant trois ans ; il les résilia à cause de son grand âge. Le 20 décembre 1681, de Vuez avait été appelé à faire partie de l'Académie de peinture et de sculpture avec le tableau du Mariage de Mgr le Dau-phin traité allégoriquement. Ce tableau est ainsi indiqué dans la « Description de rAcadémie royale des arts de peinture et de sculpture par M. Guérin secrétaire perpétuel de ladite Académie » :
« Tableau de 5 pieds sur 4. — L'alliance de Monseigneur Louis, Dauphin de France, avec Marie-Anne-Victoire, Princesse de Bavière, faite en 1680, y est représentée par les deux figures de la France et de la Bavière richement vêtues, lesquelles, accompagnées de la Gloire, de la Noblesse, de l'Abondance et dje la Libéralité, se donnent la main en signe d'union, et en présence d'autres figures que l'on reconnoît à leurs caractères, être les Nations que la Paix de Nimègue vcnoit de réconcilier.
Par un petit Amour, placé entre les deux figures du groupe principal, et un Hymen qui voltige au-dessus, le Peintre a voulu marquer le motif de cette alliance, de même qu'il a désigné quelle en étoit la fin par un autre Génie, qui montrer la Bavière le thrône de France que les fruits de cette union dévoient remplir; et enfin, par le Soleil, sur un char au*milieu des airs, qui de ses rayons éclaire tout le sujet, le Prince qui en étoit tout le principe et le moteur. »
De Vuez fut inhumé à Saint-André sa paroisse, dans le tombeau qu'il avait fait ériger pour lui et sa famille. De son mariage, il n'eut qu'une fille, Anne- Sibille, mariée à Lille, le 12 septembre 1715, à Charles Le Quien de la Neuville directeur général des postes de Flandre et d'Artois.
De Vuez, dit Descamps, « a fait honneur à la peinture, sa conduite et son esprit lui ont attiré l'estime de ceux qui ont vécu avec lui. Il a joui de beaucoup de gloire dans la Flandre, où ses ouvrages sont placés avec distinction, à côté de. ceux des grands maîtres du pays, et où ils se soutiennent. L'histoire en grand est le genre où il a toujours été le plus occupé, et qui lui plaisait bien plus que le portrait qu'il refusait absolument. Piqué cependant d'entendre dire qu'i aurait été incapable d'en faire, il fit taire la critique en faisant quelques portraits qui eurent le plus grand succès. Toutes ses compositions marquent du génie et de l'esprit ; il a de l'abondance et de la variété dans ses figures, son dessin est correct ; il avait toute sa vie étudié les compositions de Raphaël, on s'en aperçoit dans ses ouvrages. Il ne faisait rien sans consulter la nature, il dessinait ses figures nues qu'il drapait ensuite ; il en faisait de même pour ses esquisses ; et il a conservé cette méthode judicieuse jusqu'à la fin de ses jours. Sa couleur est médiocre, tantôt ses chairs sont trop rouges, quelquefois grises et froides; en général, une couleur fausse et de pratique ; le dessin et la composition sauvent sa couleur»
lors même qu'elle est mauvaise et désagréable. Ses fonds sont riches d'architecture qu'il savait orner agréablement et accorder avec ses groupes défigures. Il a peint des bas-reliefs imitant le marbre, à tromper ; il a fait illusion en faisant quelques figures en ronde-bosse, aussi en marbre. »
Descamps donne la nomenclature d'une grande partie des œuvres du peintre audomarois.
A Saint-Omer, dans la basilique de Notre-Dame, se trouvent deux tableaux :
Saint Paul discutant au milieu de Taeropage « tableau bien composé, drapé comme de Le Sueur, mais un peu froid de couleur », et Sainte Aldegonde recevant Vhabit religieux des mains de saint Amand ; la sainte est à genoux aux pieds de Tévêque ; le Saint-Esprit sous la forme d'une colombe, tient un voile audessus de sa tête. Ce dernier tableau provient de l'église de Sainte-AIdegonde, il est mentionné dans le Voyage pittoresque de la Flandre et du Brahant par Descamps, comme étant « le seul bon tableau » de l'église Sainte-AIdegonde, « il est bien composé, dit-il, d'un bon effet et dessiné avec correction ».
Dans la nef gauche de l'église abbîftiale de Saint- Bertin se trouvait une Flagellation ; cette œuvre, l'une des plus belles de de Vuez, a été vendue 100 francs et ■ transportée en Angleterre au commencement du dixhuitième siècle, par M. Ruissen fondateur d'un pensionnat près de Cassel. Ce tableau de La flagellation est également mentionné par Descamps.
« A Lille, dans l'église de S. André, quatre grands tableaux, un qui représente Les vieillards prosternés devant V Agneau, sujet tiré de l'Apocalypse, — une Résurrection de Nôtre-Seigneur, — Le martyre de S. André, et Les anges qui adorent le S. Sacrement. »
« Dans l'église de S. Maurice, une Annonciation» »
« Dans l'église de S. Sauveur, Saint Hubert sacré ivéque. »
« Dans réglise de S. Pierre, une Sainte Cécile. »
« A rhôpital Comtesse et dans l'église, se trouvent les tableaux suivants : la Présentation de la Vierge cm temple, au grand autel précédemment cité ; Les enfants d'Israël qui recueillent la manne, — La multiplication des pains, — Elie qui reçoit la nourriture par un corbeau, — La vision du prophète Daniel, -^ Tobie accompagné de Vange, — Les disciples d'Emmaûs, — L'offrande de Melchisedech, — Saint Jean dans Visle de Patmos ; et La vision du Prophète Isaïe, Dans le réfectoire de cet hôpital, sont : La parabole de Vhabit des noces, — La foi, — L'espérance, — La charité, — Les vierges, — La famille du fondateur, où il est aussi représenté. « Dans la même maison La piscine, — La Samaritaine, — L'aveugle né, — La femme guérie du flux de sang, — La Chananée, — La veuve de Naïm, et un autre dans l'appartement de la Supérieure ; on voit deux bas-reliefs imitant le marbre ; l'un. Le feu du ciel qui allume l'offrande d'Elie, l'autre, La prédication de S. Jean, »
« A l'hôtel de ville, cinq grands tableaux ; Le jugement de Salomon, — Daniel dans la fosse aux lions^ — Jésus-Christ et S. Pierre, — Le jugement dernier, et Notre-Seigneur attaché sur la croix. »
« Aux Récollets, dix grands tableaux ; les sujets sont pris dans la Vie de S. François, de S. Bonaventure, et de S. Antoine de Padoue. »
« Dans l'abbaye la Biette ; une Annonciation et La naissance de Jésus-Christ, »
« Aux Carmes ; dans leur réfectoire ; Jésus^Christ chez Siméon, — La Madeleine à ses pieds qui pleure ses péchés, etc. Dans le même endroit, cinq autres tableaux représentant des saints de l'ordre. »
« Une belle Descente de croix aux Jacobins. »
« A Saint-Etienne ; trois tableaux ; une Annoncia" iion, — Sainte Catherine, et S. Nicolas élu évéque» »
« A l'abbaye de Marcienne, près de Lille» 4ie<V8ftfifit
deux belles compositions ; l'un (sic) La manne, et Moyse qui frappe le rocher. »
« A Annon, autre abbaye près de Lille, neuf tableaux ; La manne, — Moyse qui frappe le rocher, — Le sacrifice de Melchisedech, — Rebecca, — Benjamin,
— La terre promise découverte, — Le vieux Elizaire,
— Notre-Seigneur parmi les docteurs, — S. Jean qui prêche dans le désert, »
« A Cambray, dans Téglise des Jésuites ; douze U^ grands tableaux ; aussi sujets tirés de l'Evangile. »
« A Douay, dans l'église des Carmes, il a représenté La montagne du Thabor, tableau ingénieux. »
« Aux Minimes ; Le martyre de Sainte Barbe, — L'ange gardien, et La présentation au temple. )>
« Les Chartreux ont aussi huit grands tableaux de ■de Vuez, c'est La vie de S. Bruno. »
« A l'abbaye de Warneton ; S. Augustin qui quitte ie monde, — Un calvaire, et La conversion de S. Augustin. »
« Nous pourrions, dit Descamps, en ajouter encore davantage, mais cela deviendrait fort long ; il nous suffit d'avoir cité les principaux. »
Un certain nombre des tableaux signalés par Descamps, sont maintenant au musée de Lille. Leur description est due à M. Reynaert, Lille 1856 ; leur Auméro d'ordre est celui du catalogue de 1893.
816 Saint François d'Assise recevant les stigmates. T. h. 295S 1. 420^
« Saint François évanoui, tombe affaissé entre les bras d'un ange ; vis-à-vis de lui, un séraphin descend des deux, enveloppé d'une vive lumière, dont cherche à se préserver, en se cachant les yeux, un religieux témoin de la scène. »
817 Saint Bonaventure prêchant. T. h. 300% 1. 323<*.
« Le saint, monté sur une estrade et accompagné de religieux 'ée-'Bon ordre, adresse ses exhortations à la foule. Ses auditeurs expriment 'par leurs gestes et rexpreesion de leurs figures,
; l'attention qu'ils portent à sa parole et la foi complète qui les anime. »
.;: 818 Sam/ Bonaventure reçoit la communion d'un ange. Pendant du précédent.
« Pendant le saint sacrifice de la messe et au moment de la consécration, un ange descend des cieux et présente une hostie à saint Bonaventure à genoux sur les marches' de Tautel. Derrière lui, les fidèles répandus dans Téglise. »
819 Saint Thomas (ÏAquin visitant saint Bonaventure. T. h. 295*=, 1. 435*=. Echancrée en cintre dans le bas.
« Bonaventure, assis à gauche, éclairé d'une lumière céleste, semble écrire sous la dictée des anges qui l'entourent ; à droite, ■saint Thomas avec un frère de son ordre. »
Ces deux tableaux (n~ 818 et 819) qui décoraient la chapelle du couvent des Récollets et formaient dessus de porte, ont été vendus publiquement en 1813, avec deux autres toiles du même artiste, de mêmes dimensions et dispositions, à M. Charles Lenglart, pour deux francs vingt-cinq centimes.
820 Miracle opéré par saint Antoine de Padoue, Pendant du précédent.
« Saint Antoine étant à Padoue, reçoit la confession d'un jeune homme qui s'accusa d'avoir donné un coup de pied à sa mère. Le saint, pour lui faire concevoir Ténormité de ce crime et Texciter à une plus grande contrition, lui dit qu'un pied qui avait été Finstrument d'un pareil attentat méritait d'être coupé. »
« Le pénitent, sans entrer dans le sens du zélé çonfesseor, étant sorti du confessionnal, fût à sa maison où il se coupa le pied. Cette action fit aussitôt grand bruit ; mais le saint en étant informé, vint voir cet imprudent et, rapprochant son pied de la jambe, il le rejoignit si parfaitement, par la force du signe de la croix, qu'il ne paraissait pas qu'il eût été coupé. » Vie des ^a in ts , pa r le père F. G i ry .
« Le jeune homme qui vient de se couper la jambe est étendu à terre secouru par divers personnages ; saint Antoine, suivi de religieux de son ordre, étend la main sur la plaie. »
Ces cinq tableaux proviennent du coiiVènt des Ré- - collets à Lille.
• 821 Saint Augustin guérissant les malades, T. h. 325*^, 1. 230«.
« Saint Augustin, à genoux, accompagné d'un religieux, implore l'intercession divine en faveur d'un malade qu'on vient de lui apporter. Au haut, des groupes d'anges indiquent que les prières du saint sont favorablement accueillies. »
822 Saint Augustin distribuant sa fortune aux pauvres» Pendant du précédent.
« Debout sur un péristyle, entouré de religieux de son ordre, il fait le partage de sa fortune entre les pauvres ; sur le devant, une mère, souriant à l'un de ses enfants, compte l'argent qu'elle a reçu ; un estropié attend sa part qu'il réclame. »
Ces deux tableaux décoraient le réfectoire du couvent des Augustins à Lille.
823 Sainte Cécile. T. h. 272*^, 1. 110^
a Elle est assise devant son orgue, dans une salie éclairée par uhe fenêtre, qui laisse voir la campagne ; elle chante, ainsi que trois petits anges placés au premier plan. »
Provient de Téglise collégiale de Saint-Pierre, à Lille, où il est mentionné par Descamps.
824 Les vieillards de l'Apocalypse. T. h. 348% 1. 123%
« Agenouillés dans le bas du tableau, les uns élèvent vers le ciel des vases cle parfums et d'encens, les autres jouent de la harpe. Au-dessus, un ange, les ailes déployées, montre l'agneau mystique et Dieu le Père assis dans sa gloire. »
Provient de Téglise Saint-André, à Lille.
825 Sainte Julie. T. h. 121% 1. 97%
« Elle tient une amphore et fait de la main droite un geste indicateur. Fond de ciel avec un fût de colonne. »
« Ce tableau, dit M. Ed. Reynart, dont l'origine est inconnue, a toujours été regardé comme un portrait que le peintre s'est plu à décorer de l'auréole d'une sainte et des attributs de la charité. » Photographié par Braun.
826 La Vierge de douleur. T. ovale, h. 85% L 67%
827 Saint Grégoire-le-Grand. Pendant du précédent.
a II est représenté en costume de cardinal ; devant lui, un coq, emblème de la vigilance. »
Ces deux tableaux proviennent de Téglise Saint- Maurice.
828 Le denier de César. T. h. 39*=, 1. 35^
829 Portrait de Jeanne de Constant inople. T. h. 294% 1. 208^
« Elle est assise entre les deux princes qu'elle a épousés, Ferrand de Portugal et Thomas de Savoie. »
Tableau resté à rhôtel-de-ville.
830 Le jugement dernier. Ogival dans le haut, h. 190S 1. 140^
831 La femme adutiére. T. h. 100% 1. 47*=.
832 Le jugement de Salomon. Mêmes dimensions.
833 La mort d*Ananie. Mêmes dimensions.
834 ^innocence de Suzanne reconnue. Mêmes dimensions.
Esquisses des tableaux de la salle du Conclave.
« On trouve aux Archives municipales, dans le registre aux Résolutions, n° 20, à la date du 28 juin 1714 : « 6200 florins payés à Arnould de Vuez pour « les tableaux du Conclave, faits à la satisfaction du « Magistrat, mais il remettra les esquis3es des cinq « tableaux. »
835 Portraits de Lydéric, fils de Salvaert, prince de Dijon, premier forestier de Flandre, mort en 674 ou 692 ; et de Richilde, Hlle de Clotaire II, roi de France, sa femme. B. h. 58^ 1. 42^,
836 Portraits d^Estorède, petit-fils de Lydéric, comte d'Harlebeo et forestier de Flandre, mort en 792 ; de Lydéric II, son tils, ïuort en 836, et de Flandrines, princesse d\\llemagne, sa feiume qui a laissé son nom au pays. B. h. 58*^, I. 42^.
837 Portraits de Baudouin Bras-de-fer, mort en. 877 ou 879, et de Judith de France, sa femme fille de Charles le Clrauve, B. h. 58^, 1. 38^
838 Portraits de Baudouin le Chauve, fils du précédent, mort en 919, et d'Estrude, fille d'Elfrcd, roi d'Angleterre, sa femme morte en 920. B. h. 48*^, 1. 43°.
839 Portraits d*Arnould le Vieux, surnommé le Grand, fils des précédents, mort en 9C5, et d*Aleijt de Vermandois, sa femme. B. h. 58S 1. 43^
840 Portraits de Baudouin le Jeune, fils des précédents, mort en 967, et de Mathilde de Saxe, sa femme. B. h. 58*^, 1. 42^
841 Portraits d'Arnould le Jeune, iils des précédents, mort en 988, et de Reselle, iillc de Déranger, roi de Lombardie, sa femme. B. h. 58% 1. 42%
842 Portraits de Baudouin IV, dit Belle-Barbe, fils des précédents, mort en 1030, et d'Ogive, fille de Frédéric comte de Luxembourg, sa femme. B. h. 58°, 1. 42°.
843 Portraits de Baudouin V, dit de Lille, fils des précédents, mort en 1067, et d'Adèle, fille de Robert, roi de France, sa femme. B. h. 58°, 1. 42°.
844 Portraits de Baudouin VI, dit le Paisible, fils des précédents, mort en 1070, et de Richilde, comtesse de Hainaut, sa femme, morte en 1085. B. h. 58°, 1. 42°.
845 Portraits de Robert le Frison, fils puiné de Baudouin de Lille et d'Adèle de France, mort en 1077, et de Gertrude de Saxe, fille de Bernard de Saxe, sa femme. B. h. 52% L 42°.
846 Portraits de Thierry, fils de Thierry d'Alsace et de Gertrude de Flandre, mort en 1108 ; de Marguerite de Clermonti sa première femme, morte en 1133, et de Sibille, fille de Foucaut d'Anjou, roi do Jérusalem, morte en 1180. B. h. 58°, L 43°.
847 Portraits de Philippe dAlsace, surnommé le Grand, fils aîné de Thierry et de Sibille d'Anjou, moit en 1190; d'Isabelle de Vermandois, sa première femme, et de Meharite ou Mathilde de Portugal. B. h. 58°, 1. 43°.
848 Portrait de Baudouin, IV« du nom comme comte de Hainaut et de Namur, 17e comte de Flandre, mort on 1194. T. h, 56% 1. 44% Nota : Le 17° comte de Flandre
fat la comtesse Marguerite fille de Thierry d'Alsace qui gouTema la Flandre pendant 3 ans, depuis 1191, jusqu'en IIW. Pokicktj^iKkn-UlU /TT?.'
^9 Portrait de Baudouin IX. eEif<f«ir de Cons- Untinopîe. comte de Fbt'ire et de Hi^icâst. oDort en \K^. B. h. M% 1. 37^
85«j Portraits de Jeanne de Constantinaple, fille aioée an f recèdent, comtesse de Flandre, cic^rte en S ±44 ; de Ferrand de Portugal, son prenaier ïi:.sri. r/ de Thomas de Sapoie, son second. B. h. 58^, 1. 44^.
851 Portraits de Guillaume de Bourbon, seigneur de Daiûpierre. fils de Guillaume de Bosrton et de 3ïajrgnerite, deuxième nlle de Baudouin de Consîuitino|:*}e. héritière de Flandre, mort en li5î. et de Bêatrir, Êî]e d'Henri duc de BnbunX. sâ femme Teu^e du landgraxe de Thurînge. B. h. 58^, 1.43^.
852 Portraits de Gui de Daimpierre, fils des précédents, mort en 13C4. de Mehaut de Bèthane, sa première femme, et d'Isai^eau de Luxembourg, sa seconde. B. h. 58*^, I. 43^.
853 Portraits de Philippe de France, frère germain de Cbaries V. duc de Bourgogne, cc-mte de Flandre, d'.\rtois et de Brahant- niort en \¥*i. et de Marguerite^ fille unique et héritière du comte Louis de Maie, sa femme. T. h. 54^, 1. 47^
854 Portrait de Jean-sans-Peur^ duc de Bourgogne, fils des } rèoèdents, tué à Montere^u en 141?. B. h. 58^, 1. 4C*.
855 Portrait de Philippe le Bon, fils de Jean, duc de Bourgo^e. comte de Flandre, et de dame Mai^erite de Bavière, i^on en 1^67. B. h. 54*^, 1, 37*^.
856 Portrait de Charles le Téméraire, fils du précêdeEi. Lèritit-r de la EL.:^ison de Bourgogne, mort en 1476. T. h. 54% 1. 35^
857 Portrait de Marie de Bomyogne, fiUe unique de CLâries e: Lériticre uni\crselie de la maison de Boulogne et de Flandre. l'eiiinie de Mâiimilien d'Autriche, morte en 1482. T. h. 55% 1. 37^.
4k Ces ix)rlraits étaient placés au palais de Rihour,
dans l'antichambre de la salle du Conclave ; deux d'entre eux achetés par M. Bloquel en vente publique, ont été donnés par lui au musée en 1835. »
« On trouve encore à Lille, ajoute M. Jules Lenglart ;
« A réglise Saint-André, deux tableaux : Jésus à la piscine, une des œuvres les plus remarquables d'Arnould de Vuez, eiVAnnonciation. ))Ce dernier tableau était à Saint-Maurice, d'après Descamps.
« A réglise de la Madeleine : la Samaritaine et la Chananéenne. »
« A l'hôpital Comtesse, plusieurs toiles importantes » indiquées par Descamps.
« A riiôpital Saint-Sauveur, deux grandes tapisseries représentant des comtes et des comtesses de Flandre ; exécutées sur ses carions. »
En mars 1902, un tableau, dépendant de la succession de M. Lenglarl, et faisant partie de la collection de cet amateur, est ainsi décrit au catalogue de vente :
« L'entrée d'Alexandre à Jérusalem, Alexandre vainqueur de l'Asie s'est avancé vers Jérusalem. Vêtu d'une tunique jaune brodée, la tête découverte, suivi d'une nombreuse escorte, chefs soldats et cavaliers macédoniens, il met un j^enou en terre à rap[)roche du Grand-prétre debout, revêtu de ses habits pontificaux et entouré d'hommes, de prêtres, de vieillards, de femmes et d'enfants venus pour im[)lorer la clcjnence du vainqueur et qui s'arrêtent étonnés de le voir s'agenouiller lui-même devant le Grand-prêtre. Dans le tond, une terrasse de pierre supportant un temple, d'autres édifices et des maisons. »
Toile. Haut. 99 cent., larg. l-"2a cent.— Vendu 385 fr. M. Quarré-Reybourbon signale encore :
Un trait de la vie de saint François d'Assise qui se trouvait dans l'ancienne église de Phalcmpin actuellement démolie; ce tableau de grande dimension, 4 mètres sur 3, a été restauré par M. Dillics-Vallois en 1882.
Uadoration des Mages, « La Vierg-e, ayant derrière elle saint Joseph et la vache, présente l'Enfant-Jésus à l'adoration
des tna^es. Ceux-ci sont clans une attitude respectueuse : le premier est prosterné devant l'Enfant-Jésus qui lui met la main sur la tête ; le second porte un manteau rouge dont la queue est soutenue par un page ; enfin, le troisième, à figure orientale, porte le turban et une chape dorée. Ils sont suivis d'une troupe de soldats armés de piques. Une échappée de paysage donne de l'air au tableau. » [Quarré-ReybourbonJ . — Provient de Tabbaye de Marquette. T. h. 83% 1. 85^. Fait partie de la collection de M. Quarré-Reybourbon.
Indépendamment des tableaux repris par Descamps et de ceux qui se trouvent précédemment désignés, M. Quarré-Reybourbon mentionne encore : Saint Luc peignant le portrait de la Sainte Vierge, dans la vieille église Saint-André.
Uadoration des mages, — La résurrection de Lazare,
— Saint Roch dans l'église de la Madeleine.
Saint François de Sales, — Saint Charles Borromée, — Sainte Jeanne de la Croix dans l'église Saint-Maurice.
La cène, — La pàque israélite, — Deux anges adorant le Saint-Sacrement, — Saint Pierre dans la prison,
— Sainte Anne présentant la Sainte-Vierge au temple, « Ce tableau, qui forme le rétable du maître-autel (de la chapelle de l'hospice Comtesse), a été payé à de Vuez, 1200 livres, le 9 juin 1690. Une réduction de ce tableau a été faite, par le même peintre, pour garnir une cheminée du même hospice. » La Vierge et VEnfant-Jésus, — La force, — La justice. Ces divers tableaux à l'hospice Comtesse sont de ceux dont la désignation a été négligée par Descamps. M. Quarré- Reybourbon ajoute ce renseignement : « En 1902, en véritable artiste, M. V. Vitdœck, peintre a procédé à la restauration des grandes toiles d'Arnould de Vuez h l'hôpital Comtesse, quelques-unes étaient dans le plus lamentable étal. »
Saint Bonanenture célébrant la messe, a fait partie de la collection de M. J. Lenglart. — Un religieux qui refuse la tiare, — Le concile de Nicée, — Un saint refusant une coupe présentée par un ange, — Un saint
qai fait apporter des vases d'or et d'argent qu'il fait jeter au feu, — Un religieux qui présente la règle de son ordre à Jésus-Christ et à la Vierge, — Saint François mourant entre les bras d'un ange, se trouvaient au couvent des Récollets, avec cinq autres qui sont maintenant au musée de Lille, numéros 816 à 820.
Elle recevant d'un ange du pain et de Veau, — Elie reprenant un peintre idolâtre, — «trois autres tableaux, dont ni Descamps ni le Guide des étrangers à Lille, de 1772, ne donnent les sujets » se trouvaient chez les Carmes chaussés.
A l'hôpital Saint-Sauveur, La multiplication des pains, — Le lavement des pieds.
A riiôpital militaire. L'adoration des mages,
A l'église des Jacobins, Saint Dominique recevant les bulles d'institution de son ordre.
Aux Carmes déchaussés, Un saint de l'ordre.
Aux Minimes, L'ange gardien détournant un jeune homme des vices figurés par un serpent et un lion.
A Cambrai ; dans la cathédrale, La Samaritaine, — La femme adultère, — La Madeleine, — Le denier de César, — La multiplication des pains, — La piscine probatique, — L'aveugle-né, — Le centurion, — La résurrection de Lazare, — La résurrection du fds de la veuve de Naïm, — Jésus au milieu des docteurs, — Jésus chassant les vendeurs du temple.
Les douze grands tableaux indiqués par Descamps, sans désignation, dans la chapelle des Jésuites, sont actuellement dans l'église Saint-Géry. Cinq autres tableaux dans la chapelle de l'Archevêque ne sont déterminés, ni par DCvScamps, ni par M. Quarré- Reybourbon.
A Tournai ; à l'abbaye de Saint-Martin, Saint Martin donnant une partie de son manteau, — Martyre d'un saint bénédictin.
Grâce aux recherches faites jusqu'à ce jour, la notice de Descamps, reproduite aux pages précé-
- 2çia-
dentés, a été notablement augmentée ; de plus, M. Quarré-Reybourbon a eu la bonne fortune de pouvoir donner Tinventaire « du magnifique dépôt de Dax, en possession des trois descendantes d'Arnould de Vuez », dépôt comprenant un grand nombre d'esquisses et de dessins dont quelques-uns sont reproduits dans la biographie superbement éditée cette année même par M. Lefebvre-Ducrocq. Lille 1904,
Ces dessins et esquisses sont répartis en trois cartons : à Madame Lasserre, 78 pièces ; à Madame d'Avezac de Castera, 43 pièces ; à Madame de Willehélio, 81 pièces. « A ces trois portefeuilles est joint un album composé après la mort de l'artiste », album comprenant 33 pièces.
Sont encore indiqués, onze croquis tracés sur des revers de lettres et des fragments de papier. Il a été relevé, entre autres passages écrits au verso de ces dessins, les quelques renseignements qui suivent : « à Mademoiselle Mademoiselle Sibille Arnould, demeurant avec son père, dans la rue de Metz à Lille. » — «à Monsieur Monsieur Arnold, peintre du Roy, rue de la Picris à Lille. » — Entre les croquis d'une main et d'un lion est écrit : « Tableau pour M. Loubet, chanoine de Saint-Omer. » (Qnarrê-Reyhoiirbon).
De Vuez est Fauteur d'un frontispice destiné à la pharmacoi)ée lilloise, Lille 1694, pour lequel il lui a été payé à lui et à Jacques Robillart « la somme de quatre vingt seize florins pour a^oir fait le dessein et gravé la [)lanclie du dispensaire nouveau mis en lumière par les médecins en vertu d'ordre de Messieurs du Magistrat. »
La chalcographie du Louvre, Paris 1860, donne le détail de vingt-six planches dessinées par Arnould de Vuez et gravées par J.-B. Xolin pour le Modèle du (flolx* céleste pour rannvc Î7(K), par P. Coronelli ; 1693. Vingt-quatix* de ces planches mesurent 65*^ sur 30*^ et les autres, les deux pôles, 38*^ sur 38*".
IVallet) Emmanuel-Herman-Joseph, né le 21 juin 1771, de Bertin-Louïs et de Marie-Catherine Walleux, mort à Douai le 9 février 1855.
Élève du baron Jean-Baptiste Regnault, peintre d'histoire, Wallet obtient une médaille à l'Académie de Paris. Ayant embrassé la carrière militaire, il devient officier-adjoint au corps du génie militaire, professeur de dessin à l'école d'artillerie et ensuite à l'école de peinture de Douai.
On lui doit d'intéressants travaux sur sa ville natale, notamment :
1° Description de Vancienne abbaye de Saint-Bertin, à Saint-Omer en Artois, Douai 1834. Un volume in-4 de texte accompagné de huit planches in-folio dont une coloriée.
2° Description d'une crypte et d*an pavé mosaïque de Vancienne église de Saint-Bertin. 1843. Un volume in-4 de texte avec figures et huit planches in-folio.
3° Description de Vancienne cathédrale de Saint- Orner. 1839. Un volume in-4 avec figure et dix planches in-folio.
4° Description du pavé de Vancienne cathédrale de Saint-Omer, 1847. Un volume in-4 avec figure et dix planches in-folio dont une, coloriée. Le titre de ce dernier ouvrage comporte les différents titres et qualités de l'auteur « Emmanuel Wallet, de Saint-Omer, <( chevalier de la légion d'honneur, professeur hono- « raire de l'école de peinture de Douai, ex-professeur « de dessin à l'école d'artillerie, ancien officier-adjoint « au corps du génie militaire, membre de la Société « des antiquaires de la Morinie, membre correspon- « dant de la commission historique du département « du Nord, etc. »
« M. Wallet est un des dessinateurs les plus distingués des départements septentrionaux, ses vues lithographiées de Saint-Bertin et de la cathédrale sont d'une exécution marquée au coin de la plus'
- affl -
rigide exactitude. » (Dictionnake biographique du département du Pas-de-Calais, par Adolphe de Carder^ vacque.J
La bibliothèque de la Société des antiquaires de la Morinie possède un « Atlas artistique, topographique « et pittoresque de la ville de Saint-Omer /antique « SithieuJ composé :
a 1» de vues et dessins donnant l'ensemble et les princi- « paux détails de tous les édifices et monuments remarquaa blés ;
« 2o de cartes et plans topographiques destinés à faire con- « naître la situation des édifices et monuments, les variations « du sol et des eaux et les événements historiques dont la ville « a été le théâtre ;
« 3o de notes historiques et descriptives destinées à expliw quer les planches, par M. Emmanuel Wallet de Saint-Omer, « élève de Regnault, professeur de dessin à Técole d'artillerie « et à l'école de peinture de Douai, ancien officier adjoint au « corps du génie militaire. »
Un « Relevé des titres de chaque feuille » se trouve en tète de l'atlas qui comprend sept séries ainsi réparties :
« Iro Origine de Saint-Omer, 5 ff.
« 2o Plans de la ville, 12
« 4o Rues et canaux, 2
a 5o Château de l'Esplanade, 5 « 6c Vues de Saint-Omer, 6 « 7c Sièges de Saint-Omer, 40
Cet atlas in-folio, manuscrit éminemment précieux, fait partie de la superbe collection de livres sur l'Artois, offerte à la Société des antiquaires par ^{me veuve Hurbiez de Béthune.
Le musée des Beaux-Arts de la ville de Douai possède de Wallet, plusieurs dessins repris au catalogue dudit musée :
488 « M. de Wavrechiiiy colonel de la garde nationale exposé, après sa mort, sur un lit de parade. » Dessin au crayon noir. H. 55*^, 1. 42*^.
2004 « Abraham en extase dans la vallée de Membre. » Dessin. H. 43S 1. 52^
2005 « Une scène d'ostracisme. » Dessin. H. 43*^, 1, 52^
* Wiart, Edmond- Victor, né le 26 juin 1845, de Eugène - François-Charles et de Adélaïde - Sophie Derudder.
Élève de M. Biaise Desgoffe.
Salons :
1891. Wiart, Edmond, né à Saint-Omer (Pas-de- Calais), élève de M. Bl. Desgoffe, avenue Kléber, 52.
1708 (( Dans mon salon »; un coin de table;
« rappelle absolument le faire de M. Biaise Desgoffe, son maître ; des objets d'art parfaitement rendus, aiguière d'argent, vidrecome d'ivoire, hannap de vermeil, statuette de Saxe, bijoux, bureau Louis XIV orné de cuivres ciselés, vases en bronze doré, éventail finement peint se détachant harmonieusement sur un fond de draperies rouges. » [F. de M.)
1892. — Même adresse.
1693 Candélabre, sucrier et plateau argent, vase améthyste Louis XVI, guipure et bibelots,
« M. Wiart, continuant la note de l'an dernier, a peint avec beaucoup de finesse un groupe d'objets d'art, reposant sur un meuble en marqueterie, orné de bronzes dorés et se détachant sur un rideau en lampas bleu. » [F. de M.J
1893. — Même adresse.
1807 Vase Louis XV, marbre vert, verreries anciennes, argenterie, guipure, bibelots.
« Ces divers objets d'art groupés et disposés sur une table sont peints avec un rare bonheur. » [F. de M.J
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Pages
L'école des Beaux-Arts
de Saint-Omer 1
Les peintres de Saint-Omer :
Les noms précédés d'un astérisque sont ceux des artistes vivants
Bailly, Adrien 12
Bailly, Benoît 12
Bailly, Léon 14
Belly, Léon 18
* Bertram, Abel 39
Blanchard, Emile .... 41
* BuGAT, Auguste 41
Carlier, Henri. 42
* Cathoire, Paul 43
Chifflart, François . . 43
Cochet, Augustine. ... 63
CoTTET, Orner 65
CuvELiER, (Auguste)
Myrtil , ', 66
CuvELiER, Hippolyte . . 66
*Darras, Emile 73
*Daviron, Jules 73
Defrance, Clarisse. ... 75
Defrance, Henriette . . 74
Delattre, Henri 75
Delhom, Ulysse 78
Deneuville, Alphonse 80 Deneuville, Léon.... 144 Deschamps de Pas, Auguste..* ....« 145
Dupuis, Henri. 147
Dyrick....... 149
