Complexité des sons du piano. — Frapper fortement

suc une note (uta) tandis qu'on soulève l'étoufToir d'une note harmonique (ut,, sol|, etc.). Cette note harmonique continue à se faire entendre quand on éteint le son de la note principale et l'on peut

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s'assurer qu'aucune ri^scinance ne se produit pour les notes voisines. On constatera de cette manière la présence tles din'érentes notes harmoniques à l'exception de celle dont un nœud correspondrait au point où le marteau vient frapper la corde.

55. Analyse des sons avec les diapasons. — On reconnaîtra de même l'existence des harmoniques dans la voix humaine eu chantant une même note successivement devant l'ouverHire des caisses de résonance d'une série de diapasons donnant le son fondamental ou l'un des sons harmoniques de la note que l'on chante : le diapason continuera à vibrer quand on cessera de chanter.

Ces phénomènes de résonance avec le diapason demandent une très grande justesse dans l'émission. 11 est, en elVet, aisé de constater que l'un peut faire vibrer un diapason par résonance au moyen d'un autre diapason exactemenl à l'unisson; mais cette résonance devient, au contraire, impossible si le second diapason donne des battements avec le premier.

56. Emploi des flammes manométriques. — Chanter les différentes voyelles sur une note un peu basse (utj) en ouvrant peu la bouche, et étudier la forme de la vibration en explorant la bouche avec un tube de caoutchouc (i;^ =: o'^'",8) communiquant avec la capsule d'une flamme manoméirique (V, 19).

57. Phonographe. Voyelles. — Si l'on dispose d'un phonographe, on enregistrera la parole chantée, et on la reproduira â différentes vitesses. En augmentant la vitesse, on constatera non seulement que le son s'élève, mais encore que les sons changent de timbre et que les voyelles, notamment, sont altérées.