URB1NO

Le mot Gobo se trouve sur un plat appartenant à M. le baron Alphonse de Rothschild, représentant le Martyre de saint Laurent , exécuté dans le style de Raphaël par un artiste intermédiaire entre Xanto et Nicolo. — La date est tracée au revers.

En bleu, au revers d’une assiette du musée du Louvre (n° G-315) représentant David et Goliath, exécuté par un artiste de l’école de Xanto.

En bleu, au revers d’une coupe de l’ancien cabinet Le Carpentier, représentant une tête d homme composée avec un assemblage de phallus. La date de 1636 accompagne une inscription explicative. La même marque se retrouve, sans les deux lettres, mais avec Ia^même date, sous une pièce du musée du Louvre (n° G-318) et sous une coupe du musée de South-Kensington (n° 2646). Le style appartient à un peintre de l’école de Xanto.

i Monogramme donné par Passeri comme étant celui d’Orario Fontana, trouvé sur un inventaire de la vaisselle du duc Guid’ubaldo. — Délia Rovere.

En bleu, derrière une coupe du British Muséum représentant la Chasse du sanglier de Calydon. Attribué à Orazio Fontana. Nous avons vu le monogramme compliqué qui se trouve après la date en très-grande proportion sur une pièce assez importante dont nous ne nous rappelons ni le sujet ni la provenance.

En noir , dans l’intérieur d’une coupe ébréchée de la collection d’Azeglio, représentant Saint Jérôme , exécuté avec une grande finesse. — Une coupe qui semble de la même main, représentant Archimède, faisait partie de la collection Tordelli , de Spolète, qui vient d’être dispersée. — Notons que les marques d’artiste ne se trouvent presque jamais qu’au revers des pièces.

En bleu, sous une coupe du cabinet de M. le comte de Nieuwerkerke, appartenant à la deuxième moitié du xvi° siècle, et qui peut être de Castel-Durante.

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grand plat qui nous a passé sous les yeux, de la fabrique d’Urbino, représentant le sujet de Diane et Aclèon. R est dans le style assez uniforme des peintres de différentes fabriques aux deux tiers du xvi” siècle.

a plus ancienne date que nous ayons jusqu’à présent relevée, bien que nous ayons publié des pièces d’époque beaucoup plus reculée, se trouve sur une plaque circulaire, ayant au centre le monogramme du Christ et tout autour l’inscription suivante en caractères gothiques : « JSico- ^ e Ragnolis ad honorent Deiet sancti Michaelis, fecitfieri anno Domini 1475. » Nous croyons aujourd’hui cette pièce plutôt de Caffagiolo que de Faenza. M. ifeselliers possède un fragment de même fabrique, daté 1487, mais ces dates ne sont accompagnées d’aucune marque ou monogramme, et, il faut bien l’avouer, les pièces archaïques n’en ont presque jamais, ou, s’il s’en trouve, elles sont inintelligibles.

MARQUES ET MONOGRAMMES

Les faïences hispano ou siculo-arabes sont très-rarement marquées. Nous avons vu toutefois un plat au fond duquel était représenté un vase qui n’avait rien, quant à la forme, d’oriental ; au revers était une très-grande M majuscule qui pouvait signifier Majorque.

Voici maintenant quelques inscriptions que nous avons recueillies, ou qui nous ont été communiquées :

Au revers d’un assez grand plat représentant Vénus et l'Amour, entouré d une bordure d arabesques avec fond bleu à reflets rougeâtres, on lit : « 1557 a. di 28 d marsio *n Gûbio p. manno d mastô Preslino. » La signature de Prestiuo se trouve aussi sur une plaque en bas-relief du musée du Louvre représentant une madone colorée en majolica.

Sur un plat du musée du Louvre représentant la ville de Florence, on voit les deux lettres F. P. accompagnant un écu d armoiries.

Derrière un plat de la fabrique d’Urbino : •< 1549 MAZO. »

Au revers d’un autre, on lit : « 1575 Ennhis Raynerius. F. F. 1575». 11 représente saint Jean-Baptiste.

Derrière un autre plat festonné et à compartiments, représentant un buste de saint Jean, on voit une F.

Derrière un autre représentant un sujet de l’Arioste, ou lit : « 1545 in Deruta Frate fecil ». Ce qui démontre une fois de plus que Frate était peintre et moine peut-être.

Un plat également du musée du Louvre, et représentant un triomphe, porte sur l’attique d’un arc de triomphe 1 inscription : « Ant. Lafrerii », qui donne le nom de l’éditeur de l’estampe d’après laquelle le sujet a été peint, et au revers la mention « in Deruta 1554 » .

Au revers d’un autre plat de la décadeuce, représentant le Triomphe de Flore , on lit : « Hipollito Rombaldotti pinse (probablement pour dipinge ) in Urbania » . On sait à cet égard que ce n’est qu’un peu auparavant, dans le xvn' siècle, que Castel-Duraute prit le nom d Urbania, du pape Urbain VIII, vers 1623.

Sur deux grands plats que nous avons vus à Rome, qui, nous croyons, appartiennent à M. Larderelle, et décorés d’un grand sujet au milieu, entouré d’une bordure de grotesques dans le style d’Urbino, on lit sur l’un : « Fato in bottega de Diomede Durante in Roma » ; sur l’autre : « Gio Paolo Savino fato in Roma MDC. »

Nous aurions pu donner une plus grande quantité de ces marques, mais, nous ne saurions trop le répéter, sans utilité pour l’étude de l’histoire des faïences italiennes, à laquelle on s'initiera toujours mieux par comparaison qu’à l'aide de recueils qui, en général, ont été faits et publiés sans critique ou connaissance de cause et dans le seul but de vendre un livre.

Quant à nous, nous le disons en terminant, c’est par notre recueil lui-même de cent planches que nous espérons avoir jeté un peu de lumière sur un art presque inconnu des anciens, et dont le Moyen âge et la Renaissance ont doté la postérité.

L’Éditeur : Henri DELANGE.

Pwi*. — Imprimerie de E. Mastuist, rue Mignon, 2.