Hist. lin., t. XVII, p. 5JI

2, Vies des plus célèbres poètes provençaux.

Il connaissait la règle des accords qui de deux^sons n'e'^ faisait qu'un seul :

Qu'ab doas paron una tan sonon dossamens.

Non content d'être fort sur la théorie il connaissait aussi à fond la pratique de la composition, du chant et des instruments :

Per aquest artz sai yeu tôt envezadamens, Far sons elais e voûtas e sonar estrumens.

Enfin, il n'était pas moins brillant au lutrin qu'au concert :

Entonar seculor, non es menhs uzamens... Tôt caresme, carnal, un temps et avens (i).

Mais tous ces troubadours sont provençaux ou gascons, ce qui est pire, dira-t-on, et par conséquent exagérés et hyperboliques, pour ne pas dire plus : peut-être croira-t-on mieux la chronique de France parlant en ces termes de Thibaut de Champagne et de Gacé Brûlé, son ami : « Si fist entre lui et Gace Brûlé les plus belles chançons et les plus delitables et mélodieuses qui oncques fussent oies en chançon ne en viele, et les fist escripre en sa sale à Provins et en celle de Troyes; et sont appelées : les chansons au roi de Navarre >► (2). Mais voici d'autres poètes, au contraire, qui, de leur

1. Le Trésor de Pierre de Corbiac, si intéressant pour les musiciens, a été publié par le D' Sachs en 1859. Raynouardl'a cité aussi t. v, p. 311.

2, Chroniques de France^ éd. P. Paris 1838, t. iv, p. 254.

propre aveu, étaient incapables d'écrire et de noter un air. Ils faisaient probablement chanter leurs œuvres poétiques sur des timbres connus par un jongleur ou un ménestrel. Nous avons vu plus haut qu'Adam de la Bassée avait composé des hymnes latines sur des refrains populaires. Le troubadour Guillaume Figuières ne faisait pas autrement. Je veux faire, dit-il, un sirventès sur cet air qui me convient :

sirventès vuelle far En est son que m'agensa.

Jacques de Cambray, appliquant ses poésies à des airs plus anciens, a soin de conserver jusqu'aux désinences de la chanson originale. D'après ses propres indications, le serventois «ainsi comme sor la verdure» devait être chanté sur l'air bien connu « Ou chant de la glaie meure » . Aimeric de Sarlat était même cité comme n'ayant jamais fait la musique de ses vers. Enfin d'autres auraient bien voulu, mais ne le pouvaient pas, comme Tremoletta le catalan, que le moine de MDntaudon considérait comme un fort mauvais musicien et chantant fort mal. (i)

Le plus sage est donc, comme nous le disions plus haut, de ne rien admettre d'absolu sur ce point. Pendant notre siècle, n'a-t-on point vu Béranger écrire des chansons sur des timbres connus, et Nadaud composer à la fois les paroles et la musique, et cependant tous deux sont des chansonniers.

On a fort discuté aussi pour séparer les compositeurs mélodistes et les harmonistes déchanteurs. De Coussemaker,