Puy d'Evreux

}. Meyer (Paul). Chanson de la croisade contre les Albigeois, t. if, p. J98 (note).

première partie du xiii" siècle (i). Andrieux Contredit avait lui aussi concouru au puy d'Arras, enfin Thomas Herier nous donne la formule de l'envoi au prince du puy. Nous ne pourrions pousser plus loin les citations sans courir le risque d'empiéter sur les droits de l'histoire littéraire, mais les puys eurent aux xv^ et xvi« trop d'influence sur la musique pour que le musicien passe à côté d'eux sans en faire mention.

A une époque, où la pastorale conventionnelle ou réelle tenait si grande place, on devait donner aux danses et à leurs refrains une importance considérable. Comme c'est aux airs à danser que notre musique moderne doit en partie la vivacité de ses rythmes, il faut, par conséquent, supposer que la danse au xiii^ siècle prendra aussi grande part au développement de la musique mesurée. Dans les chansons qui nous sont restées, dans les citations des auteurs, nous la voyons établie en reine ; tout un genre de poésie et de musique est destiné à la danse, sous le nom de vadnries^ mot qui lui-même est un refrain. Le manuscrit de Montpellier abonde en refrains de toutes sortes que nous avons cités dans le chapitre précédent, et les auteurs y parlent non seulement de couplets spécialement réservés aux danses, mais aussi de plusieurs des figures encore traditionnelles dans nos provinces de France. (2)

Dans la Panthère^ attribuée à Richard de Fournival, nous trouvons tout un tableau de danses bien et dûment