TÈTE EN MARBRE DU DORYPHORE

[Musée (le Naples.)

C'est à Friederichs que revient l'honneur d'avoir identifié au Doryphore de Polyclète l'original de la statue découverte à Pompéi en 1797*, dont notre planche reproduit la tôte. Cette statue est d'un travail assez commun, mais a l'avantage, sur les autres copies du même chef-d'œuvre, d'être complète. C'est le type par excellence de Tathlète dorien, auquel s'appliquent à merveille ces belles lignes, devenues presque célèbres, que le sculpteur Guillaume adressait à Olivier Rayet, au début d'une « consultation » sur la statue de Naples : « L'ensemble donne l'idée d'une force redoutable ; mais on sent que cette force est réglée par la discipline et par l'exercice. Elle est sans ostentation ; elle se laisse voir, elle s'oublie et la jeunesse qui la tempère s'y montre par une sorte d'abandon à la

* Pour la statue entière (réplique de Naples). voir GoHignon, Histoire de la sculpture grecque, t. I, pi. 12.

* Cf. HomoUe, Bulletin de correspondance hellénique^ 1899, p. 4.j3.

* Comparetti et De l*etra. La villa Ercolanese dei Pisoni, pi. VHI, 3: Friederichs-Wollers, Cwipsabgilsse, n» 505; Furtwaengler, Maslerpieces, p. 529; Lange, Ifarstellung des Menschen p. 206 ; Collignon, Histoire de la sculpture grecque^ t. 1. p. 495, fig. 252.

* Dans la palestre de Pompeï (Mau. Strena Helbigiana, p. 184.) Une tôte analogue a été trouvée dans le gymnase de Delphes [Bull, de corresp. hellén., 1899, p. :i7.ï.)

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nature*. » Cet éphcbc robuste, « type accompli du jeune étalon humain- », est d'ailleurs dépourvu de toute expression, de toute personnalité, et M. Mahler a justement signalé dans la tête le « manque de toute note intellectuelle. » Pour les critiques anciens, le Doryphore était devenu le canon, c*est-à-dire la formule des proportions du corps humain ; mais, en le célébrant à Tenvi, ils ne nous ont point dit ce qu'il représentait, sans doute parce qu'à leurs yeux il n'était que le canon éphébique et pas autre chose. Le nom de Doryphore date probablement de l'époque aiexandrine. M. Furtwaenglcr croit que la statue originale était celle d'un vainqueur au pentathle portant son javelot et rejette, comme entachée d'anachronisme, l'hypothèse de M. CoUignon, qui était tenté d'y voir une image décorative ou funéraire.

Le visage est ovale, les yeux très ouverts, les paupières minces, le nez fort et large, la bouche ondulée, entr'ouverte, avec lèvres épaisses. Les cheveux ne sont plus seulement un revêtement du cnuie, bien qu'ils en suivent docilement les contours ; dans leur arrangement symétrique, mais d'une symétrie sans pédantisme, il y a déjà un effort vers la liberté. Le front est triangulaire -^

* Cette phrase, suivie d'autres qui sont faibles, est d'une beauté r>ihmique qui rappelle les meilleures inspirations de Montesquieu.

- Lécha t. Mélanges Perrot, p. âlO.

^ Photographie Giraudon, 1282 (d'après le moulage conservé à l'Kcole des Beaux-Arts). La statue entière, CoUignon, Histoire de la sculpture grecque, t. I, pi. 12. — Friederichs, Der Dorypkoros des Polyklel, Berlin, 1865; Rayet (et tjuillaume), Monuments de l'art antique, t. i, pi. 29; Monumenti delV Instituto, t. X, pi. 50, n" 1 a, 1 6; Furtwaengler, MasterpieceSt p. 228; Mahler, Polyklel, p. 24 et fig. 5 (la statue de face); Gardner, Handhook, p. 318; Lange, Darslellung des Menschen, p. 199; Bulle, Der sclione Mensch, pi. 116; Friederichs- VV^olters, Gipsabgtissej n« 503; Overbeck, Schriflquellen, 953-962. Pour les répliques, voir Michaelis, Annali dell* Instiluto, 1878, p. 1-30 : Mahler, op. l., p. 26, 27 ; Furtwaengler, Journal of hellenic studies, t. XXI. p. 212, fig. 2.