R. au sabre et à l'aigrette. Rembrandt f
Le 1' état montre le personnage jusqu'aux genoux; signé Rembrandt
planche rectangulaire.
2me état, planche ovale avec quatre oreilles
C'est plutôt une étude d'après sa figure , qu'un portrait.
PAYSAGE
309. Le paysage à la vache, ou aux ruines au bord de la mer. Signé RH; l'exemplaire du musée d'Amsterdam porte 1634, date qui paraît ajoutée à la plume.
PEINTURES
COMPOSITIONS
Abraham, prêt à sacrifier son fils, est retenu par l'ange. Composition assez pareille à l'eau-forte. Tableau douteux. Smith y voit la main de Eechout, Toile. H, 431. L. 30. V. (Waagen, pag: 180.) 6 f. 3. 4. 3» Smith, n». 1.
Signé et daté 1635; date douteuse.
Gravé p. Murphy et en man. noire p. Haid.
CoUect. HoiigÊtonliall ; là il fut évalué, pour l'impératrice de Kussie en 1779, 300 Livr. Sterl.
A l'Ermitage.
Samson menaçant son beau-père (nommé à tort Le comte de Gueldre menaçant son père). Fig. de grand, nat. jusqu'aux genoux. Signé : liembrandt ft. 163., le quatrième cliiifre me semble un 5; M. Waagen a lu 37, M. Kolloff 39. Smith no. 166 donne la date 1637. T. H 5 p. 8 L. 4 p. 10.
Gravé par Schmidt , en 1756; dans le Mus. franç. et p. Leader, D. Berger, en 1767; par Berdini: par Oortman en 1809, dans le Mus. Napol..
Mus. Napoléon; restitué en 1815 au.
Musée de Berlin.
Tobie et sa femme. Au milieu de la chambre, Tobie est assis tenant un bâton; il lève une de ses mains comme pour expliquer quelque chose à sa femme, qui, debout, tient une chèvre par une corde. La chambre est éclairée par une fenêtre à gauche, dont un des volets est ouvert. Un petit feu est allumé sous la cheminée (?). Esquisse achevée. Bois, H. 8-^ L. IOa.
Signé Rembrandt f 163., le quatrième chiffre me paraît un 4 ou un 5. Smith (no. 51) dit : 1645. Kathgeber et Waagen de même.
Musée de Berlin.
Tobie et sa femme assis devant leur maison sous une treille de vigne. Le vieux Tobie porte un bonnet fourré et un grand manteau'et lève ses mains jointes ; il a les pieds sur une chaufferette. Sa femme assise à ses côtés se tourne vers lui. Un chien dort à ses pieds ; plus loin une chèvre.
Au fond , un paysage avec un bel édifice orné de statues.
Effet de soleil à travers les feuilles et sur le mur contre lequel les deux fig. sont assises. Smith n°. 48.
Gravé par Schmidt sous le titre de : Tobie raillié par sa femme.
A ranger probablement entre 1635 et 40.
L'enlèvement de Ganymède. T. H. 6 p. 2i. L. 4 p. 6^. Smith 197. Signe Rembrandt fc 1635.
Gravé par C. G. Schultze, dans la gai. de L. Noël et par Cardon.
C'est probablement le même tableau qui parut à une vente à Amsterdam en 1716. H. 6. L. 4^.
Hoet, Cat. I, le décrit: //L'aigle enlevant Ganymède, de grandeur naturelle, peinture puissante: vendue / 175. //
Le roi de Saxe, Auguste III, l'acquit en 1751.
Musée de Dresde.
La nymphe Galisto. Huit figures, parmi lesquelles Diane revenant de la chasse. Elle remarque la grossesse de la nymphe. Plus loin des nymphes qui se baignent, et au fond Actéoii poursuivi par ses chiens. T. H. 2 p. 3. L. 2 —10. Signé et daté 1635. Coll. vendue en 1774 à Paris. Smith, n». 191.
Vanitas. Divers objets sur une table couverte d'un tapis : un grand livre ouvert debout, une sphère, un sablier, une mandoline, une flûte, une tête de mort, un bocal vert, un aliDanach , des lunettes, une montre, etc. Le fond gris , occupé en partie par une colonne. Certaines parties sont très finies , d'autres largement peintes. Sur un morceau de papier, on distingue à peine un R et une date, qui ressemble à 1635, date qui s'accorde avec le faire de cette œuvre. B. H. 0.855. L. 0.705. Coll. D. Neville Goldsmid, à La Haye.
PORTRAITS
Rembrandt en buste tourné à gauche, vu de face. «La tête frottée et usée ne conserve que le souvenir de la touche du maître. Au contraire la large collerette de guijuire rabattue sur les épaules, est enlevée et découpée en pleine pâte de la façon la plus magistrale que l'on puisse imaginer. Signé -Rembrandt F. 1635. Comparée à celle de ses tableaux postérieurs, l'exécution est un peu froide. •>
Comte Cl. de Ris, Revue Universelle des arts. Sept. 1864. Musée Stâdel , à l'rancfort s. 1. Main.
Un officier. Debout, une main sur la hanche, l'autre sur la garde d'une grande épée. Bonnet de velours à plumes, cuirasse, habit rouge à larges manches; chaîne en or. Signé et daté 1635.
Gravé par W. Pether, en 1764, par Cardon: A Warrior, par Uawe sous le titre : A Spanish ofiicer. T. H. 4 p. 2. L 3 - 7. Smith 273.
Coll. du comte de Besborough 1801, 185 gs. Fitz- William coll., Cambridge.
Buste de vieillard, de face. Signé et daté Rembrandt f. B. H. 0.66 L. 0.54. 1635
Coll. de M. Auguiot, à Paris.
Vieillard avec moustache et poils au menton, de profil à droite; robe fourrée; la tête couverte d'une étoffe ou d'une écharpe enroulée, une chaîne avec médaille autour du cou. Estampe, signée Rembrandt pinx. 1635.
G. Y. Schmidt fec. Petrop, 1758.
Je crois que c'est le tableau de la gai. de Cassel n». 362. L'estampe montre naturellement le buste en sens inverse. L'homme a des cheveux gris, une moustache grise et quelques poils au menton; habit et fond bruns. La tête a une expression pensive, un peu mélancholique. Bois. H. 8 pouces. L. 7.
Galerie de Cassel.
Buste de jeune femme; un petit bonnet orné de perles; collerette en dentelle avec agrafe, robe noire. B. forme ovale H. 28'''' Si'" . L. 24''''. Signé Jtembrandt f 1635.
Musée Stadel, à Francfort s. 1. Main.
Fiancée Juive. Jeune fille, d'une mine joyeuse, avec une belle guirlande de fleurs sur la tête. Jusqu'aux genoux. Signé et daté 1635. II. 28. L. 224 Verschok. Waagen, p. 181, le dit d'une grande vérité, dans un ton doré et moelleux. Comparez le portrait suivant.
A l'Ermitage.
Portrait de femme, évidemment Saskia, entre 1635 et 1641. Elle est vue debout jusqu'aux genoux, avec un panier de fleurs dans la main droite et un bâton orné de fleurs dans la gauche. La tête, dont les long cheveux blonds retombent sur les épaules, est ornée de fleurs et d'un voile. Le costume est d'une grande richesse. T. H. 4,7. L. 3,9. Smith, n». 493. Coll. du duc de Tallard, 1756 .... 602 fr. » de M. W. Fortescue, 1763.
" du duc de Buccleugh.
" Dalkeith (du temps de Smith).
Je ne le connais que d'après la gravure en manière noire par Pether, sous le titre de: liembrandt's wife as a Jewisli bride.
Jeune femme , ressemblant à Saske , entre 1634 et 1641. Elle est peinte à mi-corps, assise, richement habillée et parée de perles aux bras, au front et aux oreilles. Les longs cheveux sont ornés d'une plume et tombent en boucles sur le front. B. H. 2. L. 1,6 Smith, n», 521.
Coll. du duc de Praslin 1793 3001 fr.
Je n'en connais que la gravure en manière noire par C. Corbutt , avec le titre Jewess.
DESSINS
La sainte cène, d'après L. da Yiaci. A la plume. H. 0.13. L. 0.39 .
Signé Hemlrandt f. 1635.
Probablement de la coll. van der Schelling et après de W. Six; mentionné par Houbraken, évalué par lui /' 60.
Des coll. Th. Lawrence et W. Esdaile dont il porte les marques TL et WE.
Coll. de M. J. de Vos. Jbz. à Amsterdam.
Dessin pareil au musée de Berlin. Largement lavé à l'encre de Chine >.
Première pensée du Ga^îymède , léger croquis à la plume et à l'encre brune.
Second dessin , plus arrêté du même sujet ; à la plume et lavé à l'encre de Chine. Signé Rembrandt.
Tous deux au musée de Dresde.
Tête d'homme, avec un haut chapeau pointu. Grand, nat. Étude à la pierre noire sur papier brun, rehaussé de blanc. Dessin large et rapide, avec effet de clair obscur. H. 1^ p. L. 1 p. environ. Signé Rembrandt 1635.
Au musée de Berlin.
Les disciples d'Emmatis , avec Jésus disparaissant. Gravé par Houbraken (1635).
L'ange apparaissant à Tobie. Dessin (ou tablea i?) gravé par Busch; Rembrandt f. 1635.
La Madelaine, id. id.
L'ange délivrant St. Pierre de prison, id. id.
COMPOSITIONS
44. Jésus chassant les vendeurs du temple. Bembrandt f. 1635.
Le Christ reproduit exactement celui d'une gravure sur bois de Durer. Copie par S. Savry.
1 Un troisième dessin, le même sujet, mais dessiné à la sanguine, est mentionné dans la coll. cataloguée par Frenzel et qui fut acquise par le roi de Saxe.
