Vue d'Omval. Remirant
331. La grotte et le ruisseau (il n'y a pas de grotte; le titre de Le bateau sous les arbres serait plus juste. Rembrandt 1645. (C'est 45 et non pas 44.)
PEINTURES
COMPOSITIONS
Abraham recevant les trois anges. Ce //petit bijoux '/ dit Smith, représente les visiteurs du patriarche , assis au premier plan d'une contrée montagneuse, recevant l'hospitalité d'Abraham. Oeuvre librement esquissée. Bois. H. 6^ pouces. L. 8^. Smith no. 2. Daté 1646.
Coll. Jan Six, 1702 («heel goed«) fl. 34.10. // Benj. West Esq. 1820, 290 gs.
n J. Haldiman Esq.
// Richard Saunderson Esq. (en 1836).
Dans un tableau pareil (le même?) à la Gai. de l'Ermitage, Abraham découpe un plat. Composition magistrale, têtes //réalistes// bien vivantes. Les formes très arrêtées ; lumière franche , ton doré. Waagen p. 179.
L'adoration des bergers. Intérieur d'étable. A gauche la Vierge assise près de la crèche; Joseph est à côté d'elle. La lumière se concentre autour de l'enfant Jésus ; au premier plan un des bergers agenouillés fait partie ombrée en opposition avec cette forte lumière. Près des bergers agenouillés deux femmes, un enfant, un homme avec une lanterne et un grand chien. Au second plan une femme tenant un enfant dans ses bras, et deux antres personnes. Au fond l'âne et le bœuf. Onze figures. Exécution magistrale, large et brillante de coloris; d'un effet vigoureux. Toile. H. 2 p. 1. L. 1 p. 10. Smith n». 58. Signé Rembrandt, f. 1646.
Gravé en taille douce par S. Bernard, H. Shenton et Sievier; par Burnet.
C'est apparemment le tableau qui parut en 1767 dans la coll. du comte de Noailles; vendu 2751 liv.
Coll. Madame Bandeville en 1786, 3000 fr. // M. Tolozan 1801, 10,000 fr.
'/ John Julius Angerstein Esq. 1824.
National Gallery.
L'adoration des bergers. (Le n». 59 de Smith). La Vierge est assise près de l'enfant; elle soulève sa couverture pour le montrer aux bergers; Joseph se tient à l'écart et dirige une lumière de façon à éclairer l'enfant. Deux bergers et une femme âgée s'agenouillent ; tin des premiers est vu de dos et fait ombre pour faire valoir la lumière. Un peu plus loin des bergers et des femmes avec une petite fille, ainsi qu'un homme avec une lampe. Toile;, forme cintrée. H. 2 p. 10. L. 2 p. 2. Au coin gauche une signature peu lisible. Gravé par Hess.
Peint en 1646 pour le Stadhouder , le prince Frédéric Henri.
Galerie de Dusseldorf.
Pinacothèque de Munich.
La circoncision. Toile, forme cintrée H. 2 p. 10. L. 2 p. 2.
Vendu en 1646 au Stadhouder Frédéric Henri.
L'entrée triomphale d'un général (Scipion ?) ^ à Rome. Au milieu le triomphateur, couvert d'une riche armure et d'un manteau jaune, monte un cheval gris; un sénateur lui adresse la parole. Des soldats à pied et à cheval suivent le vainqueur; de l'autre côté un corps de cavalerie; plus loin la foule et les murs de la ville. Touche large et magistrale. T. H. 5 p. 10. L. 5. Smith, Supp. 3. Signé et daté 1646.
A. M. Farrer, marchand, en 1836.
PORTRAITS
Portrait d'homme; costume riche, bonnet noir, chaîne d'or. Signé et daté 1646.
Vente Christie et Manson à Londres, juin 1863, 220 gs. à M. White.
Vieux rabbin, à grande barbe, les mains jointes. Daté 1646, gravé p. W. Baillie. Smith n". 437.
DESSINS
Dessin pour l'adoration des bergers , tableau de la Nat. gall. Chez Mr. Baie à Londres,
Figure académique d'un homme assis sur des coussins, tenant un bâton des deux mains: c'est le modèle de l'eau-forte n". 160, à la plume et à l'encre brune. H. 0.14 L. 0.16.
Coll. Leembruggen en 1866 , / 49.
^ Fig. académique; homme debout, le bras gauche appuyé sur un coussin. Etude pour l'eau-forte 159. Brit. Muséum.
EAUX-FORTES
