Le paysage aux palissades
PEINTURES
COMPOSITION
St. François, ou moine franciscain lisant d'un rouleau qu'il tient; il a la tête couverte d'un capuchon. Daté 1660. T. H. 0.25. L. 0.20. Smith 132. Coll. comte de Yen ce en 1750.
Smith mentionne une peinture pareille chez le comte de Wemyss.
PORTRAITS
Femme très âgée, dite la grand-mère de R., de face, figure débile. Bonnet de velours noir, hahit noir, collet blanc. Fond sombre. «Largeur magistrale, effet étonnant de vie et de réalité. // Smith nP. 516. Signé et daté 1660. T. forme cintrée. H. 0.75. L. 0.635.
Coll. Ch. Townshend 1819, 220 guin.
Acheté par Smith.
Coll. du baron Verstolk van Zoelen, qui l'acheta de M. Brondgeest / 4,800. Du cab. Verstolk il passa" en 18 .. à M. Baring à Londres. Coll. Lord Overstone.
Rembrandt âgé ; la tête enroulée d'une espèce de linge blanc en turban ; habit foncé, d'où sort la poignée d'un poignard; la main droite tient quelques feuilles de papier enroulées. Gravé (à l'aquatinte) par Ch. Furner et par J. Longhi en 1799 , d'après le tableau de la coll du palais Corsini à Rome. Smith n». 209 et 230. I/âge du peintre fait ranger ce tableau vers 1660.
Est-ce le même qu'un tableau semblable signé et daté 1661, à lord Kiunaerd ?
Portr. de Rembrandt, âgé, de 3/4 à droite; cheveux courts et gris, moustaches. La tête coiffée d'un linge blanc; robe garnie de fourrure. Il est assis et tient sa palette et ses pinceaux de la main gauche et de la droite un appuie-main. A droite une toile sur un chevalet. Pig. à mi- corps, gr. nat. Signé
Rem. T. H. 1.11. L. 0.85. Smith 219.
Grav. p. d. Frey , Mus. franç. Filhol. t. 5 ; par Oortman. A la suite d'un ren toilage , une bande de toile de 5 à 6 cent, a été ajoutée à droite dans toute la hauteur.
Coll. Louis XIV. Musée du Louvre.
Rembrandt; de face, debout, tenant des pinceaux et sa palette. Bonnet en linge blanc, veste brun rouge, manteau brun fourré. Sur le mur deux cercles. T. H. 3 p. 9. L. 3 p. 1. Peinture de vers 1660, pareille au portrait du Louvre. Gravé par de Marcenay d'après le tableau de la Coll. du comte de Vence; vendu à Paris, 1750, 481 fr. Gravé par P. Devlamynck d'après le tabl. de la coll. de M. Hennessy, échevin de Bruxelles. Smith n», 207.
Coll. Danoot, Bruxelles 1828 /"9450, acheté p. M. Buchanan. » Marq. de Landsdowne.
Philosophe à barbe grise, assis devant une table couverte de papiers; jusqu'aux genoux. Le bras gauche s'appuie sur le fauteuil et la main soutient la tête pensive ; l'autre main tenant une plume est abandonnée sur le cuisse. Large houppelande brune à manches rouges. La pâte est abondante , la touche écrasée et presque lourde, les formes surpleines et un peu exagérées. Signaturê qui semble retouchée: Rembrandt P. en clair sur un livre à droite. Entre 1655 et 1660. (W. Biirger.)
Gai. Pourtalès 1865.
DESSINS
Portrait de Rembrandt, petit croquis de celui du Louvre. Exposé à Marseille en 1861; Trésors d'art de la Provence p. M. M. Chauraelin 161. A l'école des beaux-arts à Marseille.
Paysage avec trois vaches; au fond une rivière. Lavé à l'encre jaune. Signé RH. 1660 (?).
Muséé de Berlin.
PEINTURES
COMPOSITIONS
Les syndics de la halle aux draps. (De overlieden van het staalhof te Amsterdam). Six fig. de gr. nat. T. H. 1.85. L. 2.74. Signé Rembrandt/ 1661. Smith 141.
Dans la salle des syndics (waardijns), dans la rue dite Staalstraat à Amst.
Gravé à l'eau-forte par J. P. de Frey.
En man. noire p. Houston.
Gravé p. J. "W. Kaiser.
Lith. de Zimmerman.
En 1815 au Louvre.
Musée d'Amsterdam.
La circoncis'on. La cérémonie se passe dans un grand édifice. Au premier plan Marie assise tient l'enfant; le prêtre, couvert d'un manteau jaune, est à genoux près d'elle. Derrière lui est un fauteuil; derrière Marie la crêclie et les animaux, dont on voit la tête du bœuf. Derrière le siège du prêtre deux figures , dont l'une tient un grand livre ouvert , et d'autres figures dans l'ombre. Au fond à gauche, un peu en haut, entre deux colonnes, se penche une femme pour voir la scène. L'enfant Jésus est en forte lumière. H. 1 p. 16. L. 2 p. 4^. Signé et daté 1661. //Étude admirable, très finie et d'un effet brillant, u Smith n». 69.
Coll. du comte Spencer.
Exposé à Leeds en 1868.
Jésus. Un homme d'environ 25 ans , de face. Ses cheveux châtains sont séparés au milieu de la tête et descendent sur ses épaules. Manteau brun sur un vêtement blanc. Les mains posées sur un bâton. Fig. de grand, nat. àmi-corps. Signé R. Toile. H 3 p. 1. L. 2 p. 8. Smith n». 78.
Coll. de Mecldenbourg 1854, 13,000 fr.
" Sir Bethel Codrington.
St. Mathieu. Mi-figure de gr. nat,, vu de |., tournée vers la droite; l'apôtre porte une toque et tient la main gauche à sa barbe; la droite, qui tient une plume, est posée sur un livre ouvert devant lui. Derrière lui à gauche, l'ange, une main appuyée sur l'épaule de St. Mathieu, l'inspire et lui parle à l'oreille. Signé Rembrandt / 1661. T. Il 0.96. L. 0.81.
Gravé par Claesseus, Mus. Tranç. et par Oortman 1810, dans le Mus. Napol. Smith no. 130.
Mus. dn Louvre.
PORTRAITS
Jansenîus. Il est vu de i; barbe et moustache; grand chapeau, costume noir avec collerette plate. La main gauche tient un gant. Signé et daté 1661 , peinture très finie, d'un beau coloris. Smith no. 297. B. H. 2—6. L. 2 — 1. Coll. Sereville 1811, 5071 fr.
» du prince Talleyrand 1831 (acheté par Smith à raison de 500 livr.). // Lord Ashburton.
L'homme au couteau. Buste, de gr. nat. de face, étude. Signé Rembrandt
Gravé en man. noire par Houston d'après le tableau qui se trouvait alors chez John Blackwood. Gravé encore par Philips. Smith 359. Coll. Le Perrier.
Portrait d'homme avec chapeau à large hord , habit noir et col blanc. B. H. 16-|. L. 14-L V. Peinture vigoureuse, d'un ton profond et doré, d'une exécution égale à celle des Syndics. Waagen. A l'Ermitage.
Vieillard à barbe blanche ; une calotte sur la tête , assis , de face et les mains jointes, dans un fauteuil, devant une table sur laquelle est un livre. Fond brun, vêtement brun, chaise et manteau d'une couleur rompue; lumière vive et concentrée; manière strapassée, large. Gravé dans la Gai. Pitti.
De Eournier dis. et inc. Gravé aussi p. de Prty dans le Mus. français, avec la signature: Rembrandt pinx 1661; et par Masquelier dans le Mus. Napoléon. C'est le no. 344 de Smith. T. H. 3 p. 9. L. 2—9. Suivant la grav. de de Frey la date 1661 paraît authentique.
Galerie Pitti.
DESSIN
Joseph, Marie et Sîméon tenant l'enfant Jésus. Croquis dans l'album de Jacobus Heyblock; lavé à l'encre brune. Signé dans la marge en bas: 22mbrant f. 1661.
Coll. de M. Kneppelhout.
EAUX-FOETES.
COMPOSITION
La femme à la flèche. Rembrandt f 1661.
PORTRAIT
Grand portrait de Lîeven Goppenol.
Au musée d'Amsterdam se trouve une épreuve avec l'inscription écrite:
O'p de afbeeldinge van 3fr. Lieven van, Coppenol Foenix schrijver van zijnen tydt.
Dit 's Coppenol die wonderlijcke scbrijver Van Rembrants haut: wiens oude vuyst, en ijver Loopt al wat schrijft om kunst zoo wijt verbij Als 't snelste vaertuig 't loomste in 't zeylrijcke IJ.
S. H. AdvQt
Lieven van Coppenol scripsit Anno 1661 aetatis suae 62.
PEINTUKES.
COMPOSITION
La mort de Lucrèce. Vue de face, elle lève le regard et plonge le poignard dans son sein. T. II. 3 p. 6. L. 3— . Daté 1664.
('/Couleur, effet, exécution magistrales//. Smith n". 1.92.) Coll. Lapeyrière, Paris 1825, 1300 fr.
// Philips 1826, 190 gs.
// Michael Zachary, 1828 , 110 gs.
» J. H. Munro.
PORTRAIT
L'homme au pistolet, demi-fig., le corps de |. ^ droite, le visage presque de face. Longs cheveux bouclés qui retombent sur les épaules, petite moustache, toque de velours; chemisette plissée jusqu'au cou; une chaîne en or et en pierreries avec une médaille pend sur la poitrine. Habit large ouvert sur le devant, d'où sortent les deux mains avec des mauchettes bouillonnées. Il tient des deux mains un pistolet orné. Le personnage est assis dans un siège, près d'une colonne, dont on voit une partie du piédestal et du fût.
Signé sur le fût Rembrandt 1664. Gravé par J. G. Haid en manière noire en 1765, d'après le tableau de la coll. de Henry Isaac Esq.
PEINTURES
COMPOSITIONS
? Ecce homo. Grand tableau, douiié par Besake à l'Église du St. Esprit à Magdebourg. (Nagler)
Lucrèce, tenant un poignard dans sa main droite. Signé et daté 1666. M. M. V/aagen et Blanc (p. 436).
Coll. Wombwell, en Angleterre.
PORTRAITS
Portrait de femme. Elle est vêtue d'une robe brun foncé qui laisse voir un corsage clair; elle porte des pendants d'oreilles en perles longues. Les mains croisées sont posées sur un livre. Elle tient dans la main droite un mouchoir. Demi-figure de grandeur naturelle. M. Blanc p. 411. T. H. 2 p. 21.. L. 1 p. lli. Signé Rembrandt t 1666.
// Toucbe plus lisse que les œuvres de cette époque et surtout que les Syndics. Les mains superbes. // T. v. Westrlieene.
Lord Colborne le donna en 1854 à la National Gallery à Londres.
Portrait d'homme, avec chapeau à larges bords; costume noir, col blanc. H. 16 L. 12^ V. /'Belle pâte, ton un peu rouge cru. v Waagen. Signé et daté
A l'Ermitage.
PEINTURES
COMPOSITION
Joseph allant à la rencontre de son père Jacob. Signé RemhrancU 1667. Sur bois.
(Trésors d'art de la Provence, exposés à Marseille en 1861, par M. Marins Chaumeliu p. 161.) Cab. de M. Perret.
PORTRAITS
Portrait de jeune homme, de face, la tête couverte d'un bonnet. Signé Rembrand 1667.
Cab. Renesse Breidbachj vendu 1835.
Rembrandt vers l'âge de 60 ans; bonnet en velours noir, habit brun fourré. Autour du cow un ruban avec une médaille. Presque de face.
Gravé par Guttenburg; par Bottinger; à l'aquatinte par Townley; à l'eauforte par Schmidt en 1771.
Lith. en 1819 par Landzedelly. B. H. 2 p. 6. L. 2 - . Smith n». 218.
Au palais Pitti à Ploronce.
Portrait d'homme; costume noir , large chapeau , col blanc ; « couleur chaude , exécution très large ; les mains seulement esquissées. // Signé et daté 1667 (Waagen.) Coll. Sir Culling Eardley.
Portrait d'homme dit Six (à tort). Daté 1667. Du temps de Wilson chez lord Aylesford.
Portrait de Johannes Swammerdam ; jusqu'aux genoux ; assis à sa table dans un fauteuil ; à gauche une fenêtre d'oii vient le jour. Swammerdam porte barbe et moustaches, une fraise plate, un habit ouvragé , un manteau et de longs gants. Il est vu de |. et un peu incliné en avant.
Connu seulement par le dessin de J. Stolker, qui a été lithographié par Berghaus à Leiden. Ce dessin, qui fit partie de la coll. Ploos van Amstel, est actuellement dans la coll. de M. van der Willigen , à Haarlem.
EAUX-FORTES
La comparaison réitérée des eaux-fortes en a fait ranger encore quelques unes sous certaines époques :
285. Vieillard à grande barbe et à l'épau!e blanche. Dans la coll. de M. J. de Vos Jz. se trouve un dessin daté 1630, qui reproduit ce vieillard.
Entre 1630 et 1640.
59. La Vierge de douleur. Comparer le n». 33: La Vierge au linge.
