Antiope et Jupiter. Rembrandt f
Le second état avec les vers suivants: Jupijn als hij ontsluit etc. 66. St. Pierre guérissant le paralytique. Rembrandt f 1659.
PAYSAGE
343 Le paysage aux palissades, 1659.
CATALOGUE CHRONOLOGIQUE
PEINTURES
COMPOSITIONS
Eîcce Homo: demi grandeur natur.; daté 1660. ChAteau d’Aschaffenburg.
St. François, ou moine franciscain lisant dans un rouleau qu’il tieut ; il a la tête couverte d’un capuchon. Daté 1660. T. H. 0.25. L. 0.20. Smith 132.
Coll, comte de Vence en 1750.
Smith mentionne une peinture pareille chez le comte de IVemyss.
PORTRAITS
Femme très-âgée, dite la grand-mère de R., de face, figure débile. Bonnet de velours noir, habit noir, collet blanc. Fond sombre. «Largeur magistrale, effet étonnant de vie et de réalité. • Smith n®. 516. Signé et daté 1660. T. forme cintrée. H. 0 75. L. 0.635.
Coll. Ch. Townshend 1819, 220 guin.
Acheté par Smith.
ColL du baron Verstolk van Zoelen, qui l’acheta de M Brondgeest / 4,800.
Du cab. Verstolk il passa à M. Baring à Londres.
Coll. Lord Overstone.
Portrait de Rembrandt, Agé, de 3/4 à droite; chcveui courts et gris, moustaches. I<a tête coiffée d’un linge blanc; robe garnie de fourrure. Il est assis et tient sa palette et ses pinceaux de la main gauche et de la droite un appui-main. A droite une toile sur un chevalet.
Fig. à mi-corps, grand, nat. Signé Rem T. H. 1.11. L. 0.85. Smith 219.
Grav. p. de Frey, Mus. franç. Filhol. t. 5; et imr Oortman.
A la suite d’un rentoilage, une bande de toile de 5 à 6 cent, a été ajoutée A droite dans toute la hauteur.
Coll. Louis XIV.
Musée du Louvre.
Rembrandt; de face, debout, tenant ses pinceaux et sa palette. Bonnet en linge blanc, veste brun rouge, manteau brun fourré. Sur le mur deux cercles. Grandeur naturelle. T. H. 3 p. 9. L. 3 p. 1. Peinture de vers 1660, pareille au jwrtrait du Louvre. Gravé par de Marcenay d’après le tableau de la coll du comte de Vence; vendu à Paris, 1750, 481 fr. Gravé par P. Devlamynck d’après le tabl. de la coll. de M. Hennessy, échevin de Bruxelles. Smith n°. 207.
Coll. Danoot, Bruxelles 1828 / 9450, acheté p. M. Buchanan.
• Marq. de liansdowne.
Philosophe à barbe grise, assis devant une table couverte de papiers; jusqu’aux genoux. I,e bras gauche s’appuie sur le fauteuil et la main soutient la tête |)ensive; l’autre main tenant une plume [est abandonnée sur la cuis.se. Large houppelande brune à manches rouges. La pâte est abondante, la touche écrasée et presque lourde, les formes surplcincs et un peu exagérées. Toile. H. 1.29. L. 1.2. Signature qui semble retouchée; Rembrandt F. en clair sur un livre à droite. Entre 1655 et 1660. (W. Biirger.)
Gai. Pourtalès 1865.
DESSINS
Portrait de Rembrandt, petit croquis de celui du Louvre. Exposé à Marseille en 1861; Trésors d’art de la Provence p. M. M. Chauraelin , p. 161.
A l’école des beaux-arts A Marseille.
Paysage avec trois vaches; au fond une rivière. Lavé A l’encre jaune. Signé RH. 1660 (?).
Musée de Berlin.
cataloPtUe chronologique.
im\.
PEINTURES
COMPOSITIONS
Les syndics de la halle aux draps. (Ile overlieden van het staalhof te Amsterdam). Six fig. de gr. iiat. T. II. 1.85. L. 2.74 Signé Rembrandt f 1661. Smith 141.
Dans la salle des syndics (waardijns), dans la rue dite Siaalstraat à Amsterdam.
Gravé à l’eau-forte par J. P. de Frey. En man. noire p. Houston, 1774.
Terminé p. J. \S . Kaiser, d’après le dessin et après la préparation à l’cau-fortc par Couwenberg , 1846.
Lith. de Zimmerman. Eau-f. par Unger 1876.
En 1815 au Louvre.
Musée d’Amsterdam
La circoncision. La cérémonie se passe dans un grand édifice. Au premier plan Marie assise tient l’enfant; le prêtre, couvert d’un manteau jaune, est à genoux près d’elle. Derrière lui est un fauteuil; derrière Marie la crèche et les animaux, dont on voit la tête du bœuf. Derrière le siège du prêtre deux figures, dont l’une tient un grand livre ouvert, et d’autres figures dans l’ombre. Au fond à gauche, un peu eu haut, entre deux colonnes, se penclie une femme j)onr voir la scène. L’enfant Jésus est en forte lumière. H. 1 p. 16. L. 2 p. 4i. Signé et date 1661. «Étude admirable, très-finie et d’un effet brillant.» Smith n". 69.
Dans la coll. J. van den Blooken 1707, à Amsterdam, est mentionnée une circoncision • tableau capital 230. Hoet, cat. I, p. 98.
Coll, du comte Spencer.
Exposé à Leeds en 1868.
Jésus. Un homme d’environ 25 ans, de face. Scs cheveux châtains sont séparés au milieu de la tête et descendent sur ses épaules. Manteau brun sur un vêtement blanc. Les mains posées sur un bâton. Fig. de grand, nat. à mi-corps. Signé R. Toile. H. 3 p. 1. L. 2 p. 8. Smith n“. 78.
Coll, de Mecklenbourg 1854, 13,000 fr.
» Sir Bethel Codriogton.
St. Mathieu. Mi-figure de gr. nat., vu de tournée vers la droite; l’apôtre porte une toque et tient la main gauche à sa barbe; la droite, qui tient une pluine, est posée sur un livre ouvert devant lui. Derrière lui à gauche, l’ange, une main appuyée sur l’épaule de St. Mathieu, l’inspire et lui parle à l’oreille. Signé Rembrandt f 1661. T. H. 0.96. L. 0.81.
Gravé par Claessens, Musée Français et jiar Oortinan 1810, dans le -Musée Napoléon. Smith no. 130.
Musée du Louvre.
Jansenius. Il est vu de 4; barbe et moustache; grand chaix;au, costume noir avec collerette plate. La main gauche tient un gant. Signé et daté 1661, peinture très-finie, d’un beau coloris. Smith n». 297. B. H. 2.6. L. 2.1.
Coll. Sereville 1811, 5071 fr.
• du prince Talleyrand 1831 (acheté par Smith à raison de 500 livr ).
• liord Ashburton.
L’homme au couteau. Buste, de gr. nat. de face, étude. Signé Rembrandt. H. 2.3. L. 1.11; nommé chez Smith le Cnisi?iier de Rembrandt. f. 1661.
Gravé en man. noire par Houston d’après le tableau qui se trouvait alors chez John Black- Avood. Gravé encore jKir Philips. Smith 359.
Gai. du prince Trivulzio 1764, Amsterdam. T. H. 38. L. 25 jwuces. / 22.
Coll. Le Perrier 1817, 1770 fr.
Vieillard h. barbe blanche; une calotte sur la tête, de face et les mains jointes, assis dans un fauteuil, devant une table sur laquelle est un livre. Fond brun, vêtement brun, chaise et manteau d’une couleur rompue; lumière vive et concentrée; manière strapassée , large. Gravé dans la Galerie Pitti. De Fournier dis. et inc. Gravé aussi p. de Frey dans le Musée
CATALOGUE CHRONOLOGIQUE
français, avec la signature: Rembratidl pinx. 1661; et par Mas(]uelier dans le Musée Najwléon. C’est le.n”. 344 de Smith. ï. H. 3. 9. L. 2.9. Suivant la grav. de de Frey la date 1661 paraît authentique. Gravé encore p. Filloeil.
Galerie Pitti.
Vieillard, à barbe et moustache blanches ; à mi-corps ; la tête couverte d’une calotte. Un manteau noir à plis larges entoure l’épaule gauche. Il jairte une casaque rouge. Il est assis dans un grand fauteuil , de face , et tient les maius jointes. Grav. par Filloeil. Bau-f. par MassalofT.
Gai. du comte de Brühl (H. 3 p. 10. L. 3 p ). H. 1.8 L. 0.86. Le personnage et le faire ressemblent au portrait précédent de la gai. Pitti de 1661.
Musée de l’Ermitage.
DESSIN
Joseph, Marie et Siméon tenant l’enfant Jésus. Croquis dans l’album de Jacobus Ileyblock; lavé à l’encre brune. Signé dans la marge en bas: Hembrandt f 1661.
Coll, de M. Kneppelhout van Starkenburg.
EAUX-FORTES
COMPOSITION
