III
Hendrickie Jaghebs. Catuarina van
WlJCK.
Tytvs ,
iptisé le 22 sept. 1641 tos laZuiderkerk.iniméelevendredi4sept.
■>68 dans la Wcsterrk, épouse lelOfévr.
i68 Magdalena vau )o, fille deAlbcrtus n Loo et de Cornelia leuburgb , née en i41, inhumée leluudi uct. 1669 dans la esterkerk
Tiiia.
ptiséc le 22 mars 69 dans la Nieuwe ds kapel, épous»! le juin 1686 à Slooten, èa d’Amsterdam , anvois Bijler (fi Is) dcenrant a .Amsterdam
Rembrandt reconnaît Un ou deux enfants ?
une enfant de cette
femme et de lui, qui fut
baptisée le vendredi soir
30 oct. 1654 dans la
Oude Kerk et reçut
le nom de Cornelia.
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LES SWANENRURGH.
En 1515 nous recontrons un Reyer Claesz , membre du collège des Quarante , portant les armes des Swanenburch avec la brisure d’un cor en or.
Vers 1500 un des ancêtres du poète Reyer Anslo à Amsterdam , était nommé lieycr Claesz. Le nom de Reyer, équivalant à Remmer, Rembert, Rembrant, est fréquent dans la famille Anslo. Les Anslo seraient-ils aussi de la famille Claesz ? Alors les relations de Rembrandt avec le ministre Anslo s’expliqueraient par des relations de parentage.
Maître Joosl van Swauenbureli , de 1604 à 1610 greffier, de 1610 — 1620 secrétaire de Leiden, avait épousé une fille de maître Simoîi van Veen, fils de Cornelis van Veen. Ce Cornelis van Veen, père du peintre Oclavius van Veen {Ollo Vaenius), faisait partie des Quarante. En 1565 il était un des 4 bourgmestres, en 1570 Weesmeesler (régent des orphelins). Ce van Veen était donc en relations d’affaires avec Isaac Nicolai, et cela peut l’avoir conduit à confier l’éducation artistique de son fils Oclavius à son collègue dans la magistrature, qui s’était distingué aussi comme peintre.
Octavius van Veen, né en 1556 à Leiden a reçu l’enseignement de Nicolai (v. Swanenburch) jusqu’à sa 14® année. Il a fait des études classiques à l’école latine de Leiden. On sait que Ilarmen van Rijn avait l’intention de faire suivre à son fils les mêmes études. C’était, on en voit plusieurs exemples, dans le goût de ce temps.
Sur Isaac Nicolai on trouve encore quelques particularités dans l’ouvrage de M. Kramm , les Vitraux de l’eylise de Gouda. Les cartons très-bien dessinés par Nicolai pour les vitraux no. 25 et 26, sont conservés dans les archives de ladite église. Ils sont dessinés sur un fond grisâtre en lavis à l’encre de Chine , avec des rehauts de blanc. Ils portent l’inscription Isaàli Nicolai Swanenburch delineavit, Cornelis Klok pinxil, Lugdunum Batavorum 1603.
Dans le recueil intitulé De Navorscher t. VIL p. 328 M. Rammelman Elsevier a publié le compte suivant :
29 Mai 1601 Aen Mr. Isaac Nicolay (van Swanenburg) onsen medebroeder in de Vroedschappe (notre confrère dans la magistrature) een somme van
LES SWANENBURCH.
f 175. — van XL grooten tstnck, in betaling van liet teyckenen ende inaecken van het cleyne ende groote patroon van de glaesseveynster die van deeser stede weegen ende tôt eere van dien geschonken is in de kercke van der Goude, daerinne afgebeelt staet 't ontset van Saniaryen van de belegeringe Benhade des Syrische conincx.
Aen Mr. Cornelis Clock voor ’t schrijven maecken ende opleveren /’GOO. — ende ten laetste nog een somme van seven gulden over ’t papier op de voors. patroonen gelevert, bedragende te zamen 632 gl.
Il est dit dans ce compte que Nicolai a reçu pour le dessin du petit et du grand carton 175 florins; et on pourrait en conclure que ee peintre avait fait non seulement un petit dessin , mais encore un grand patron , de sorte que le carton conservé à l’église de Gouda pourrait être de sa main. Cependant le second alinéa fait mention de sept florins, payés à maître Clock pour le papier des patrons, de sorte que les cartons destinés à être calqués sur le verre paraissent être faits par Clock. Nous ne saurions décider si ce sont là les cartons conservés à Gouda.
Willem Isaacsz. van Swanenburch. Nagler a donné dans son Dict. des artistes (Künstlerlexicon) la liste de ses gravures. Kramm rapporte qu’il n’a atteint que 31 ans. Les anciens biographes, Orlers, van Mander, Houbraken ne mentionnent pas son âge. Mais tous conviennent qu’il est mort en 1612 dans la fleur de l’âge. Cependant j’ai trouvé une gravure de lui d’après Mierevelt, Paris et les trois déesses, qui porte l’inscription se. et exe. 1588. Cela ferait reculer sa naissance de plusieurs années. Mais on ne peut pas trop se fier aux inscriptions sous les gravures , faites souvent par des graveurs de lettres et non pas par les auteurs de la planche. A part cette pièce douteuse, la série des gravures de Swanenburch commence avec l’année 1604, et continue jusqu’en 1612. Les estampes qui portent les dates 1618 et 1625 sont probablement des tirages postérieurs.
Les pièces les plus remarquables de S. sont : le portrait du prince Maurice, figure entière; derrière lui la bataille de Nieuport; datée 1612. Le portrait du comte Ernest Casimir, 1612; pingebat ad vivum Paulus Mooreelse. P. Jeannin , d’après M. Mierevelt , 1610. Cornélius Musius , d’après le tableau de M. van Heemskerck, gravé par S. en 1611. Non mentionné par Nagler. Le Tlironus Jnstitiae, 14 feuilles d’après J. Utewael, avec des inscriptions latines.
LES SWANENHURCH.
Les pêcheurs ou les pénitents de la Rible ; G feuilles, d’après A. Bloemaert.
liC grand chariot à voile du prince Maurice , construit par Simon Stevin : 3 feuilles in-f". Non mentionné par Nagler.
Un tableau de sa main, signé Willem Swanenburg pinx., a été trouvé par Kramm dans le chateau de Zuyleu , et représente un Baron van Tuyll van Serooskerke, en cuirasse, l’écharpe orange autour du bras.
Voici le commencement de l’épitaphe en vers, que l’érudit poète Petrus Scriverius, l’ami et le voisin de Willem Swanenburch , lui a consacrée à sa mort :
Die LeyJen komt besien, eu wandelt hier ter stcile ,
Sta hier eeu weynigh stil. Hier onder riist in vrede Willm Isacx waerde zoon , van Swaeuenburg gheseght;
Wat dat hij was voor een , beyd dat ickt u berecht.
Sijn vader heeft wel eer bcstuyrd de Stadt van Leyden :
Hy selfs de scbutterij kost wijsselick bcleyden.
Van jaereu zijude jongh, maer onde van verstnnd,
Beraedigli , wijs eu cloeck int geen hij nain bij hand.
En soo de schilder-const en ’t teyokenen nae ’t leven Van jongs been in sijn pap hem ’t eeten was gbcgeven,
Begaff bij hem daer toe, en sneed int kooper root,
Om Lucas wederom te weckeu van den dood, etc.
Un autre Willem Swanenburg, mort en 1728, est auteur d’une pièce de poésie intitulée Par nas, of de zanggodinnen van een scliilder (Le Varnassc ou les muscs d’un peintre) 1724. C’est lui encore qui exécuté quelques paysages, mentionnés dans les ventes du 18e siècle. J’ajoute ces renseignements afin qu’on ne soit pas induit en erreur par la similitude du nom.
NOTES RELATIVES AUX PRÉCURSEURS
Pieter de Grebber est un peintre très-peu connu et on trouve ses tableaux rarement hors de la Hollande. Le nouveau musée de Ilaarlem en possède quatre , savoir : les Œuvres de miséricorde , 1628 ; Berger et bergères , 1628; Barberousse , 1630; Hippocrate, non daté. Tous à figures de grandeur naturelle. Seul entre les musées de l’Europe , celui de Di'esde conserve quatre tableaux de lui. M. Schafer , dans son catalogue de ce musée , les a parfaitement appréciés et leur a consacré une notice intéressante. Ils portent tous , comme les tableaux de Haarlem , les initiales PDG.
L’un qui représente l’enfant Moïse sauvé des eaux, a été vendu d’abord comme un Rembrandt , ensuite on l’a attribué à Bol. Erreurs qui valent des titres de noblesse. Ce sont en outre des indications du caractère distinctif. Le tableau , qui a 6 pieds de haut et 8 pieds 2 p. de large , représente la fille du Pharaon assise sur un trône élevé , habillée d’une robe blanche à manches jaunes, et parée d’or et de bijoux. Elle tient l’enfant; ses dames et ses servantes l’entourent. Dans le costume se remarque le turban usité. Fond de paysage plat, coupé par le fleuve, puis un palais et des arbres.
Le tableau est daté 1634.
Les trois autres sont: un portrait de jeune homme blond, cheveux roux, toque noire à plume blanche ; — portrait de jeune homme avec bonnet fourré ; — portrait de jeune homme à habit et bonnet fourrés. Que l’auteur du catalogue ait vu à Haarlem un tableau représentant Jacob voyant l’habit ensanglanté de son fils , cela me paraît une méprise. Serait-ce celui qui représente Hippocrate refusant les présents d’Artaxerxes ?
L’époque de la mort de de Grebber n’est pas connue. Si la date que llellcr a recueillie sur une des eaux-fortes du maître est exacte , il aurait été encore en vie en 1665.
Thomas de Keijser.
Pour les de Keijser on peut consulter le livre de M. Kramm ; les poésies de Vondel , et de Jan Vos; un article de M. Kramm dans le Tijdsc/irift
NOTES RÉLATIVES AUX PRÉCURSEURS
voor Gescliiod. eti OiuUi. van Vlrechl , 1836 , pag. 305 ; un article de M. Bolhuis dans le même recueil , année 1837 , pag. 100 ; V Arclnlectura moderna , par Sal. de Bray , 1631.
Hendrik de Keijser a eu trois fils artistes ; Pieter, architecte et statuaire ; Thomas, et Willem peintres.
Voici les œuvres datées de Thomas que j’ai notées:
1633. Le grand tableau avec les schutters^ à l’hôtel de ville d’Amsterdam.
1638. Les quatre bourgmestres ; musée de la Haye.
1639. Portrait d’homme , signé T. D. Keyser , les trois capitales entrelacées. Chez M. Dubus de Gisignies.
1640. Portrait de femme. Chez le môme. W. Biirger , Mus. v. d. Iloop etc. 1650. Vieille femme dans un fauteuil, et Jeune homme près d’une table;
signé T. Keijser. Mus. de Munich.
1654. Portrait de Leeghwater , l’ingénieur.
1657. Thésée et Ariane. Au dessus de la cheminée de l’ancien hôtel de ville à Amsterdam.
La gravure de Matham , d’après le portrait de J. Bakker peint par Thomas , porte l’inscription : obiit 27 Aug. a°. 1651. aet. 42.
Joris van Schooten.
1626—28. , les portraits des officiers de la garde civique. Actuellement à l’hôtel de ville de Leiden. 11 re<;ut f 12.— pour chaque personnage, et les frais des panneaux. Là est encore un autre tableau représentant des officiers, signé J. v. Schooten (le J. V. S. en monogramme) fecit 1650.
Joannes van Ravesteyu.
1614. Portrait de J. Buyesius.
1616. Les officiers de la garde civique sortant du doiden (à l’hôtel de ville de la Haye). Signé sur la rampe de l’escalier 1616 J. v. Ravesteyn. Les premières lettres J. v. R. entrelacées. Sur panneau. Les offieiers , dans leurs costumes pittoresques , avec les écharpes orange autour du corps , armés de pertuisanes et de mousquets , descendent pèle-mèle les marches du perron du doelen. Carnations vives et fraîches ; un jour égal et clair; belles têtes pleines de vie et de caractère. Le peintre se montre au haut du perron s’appuyant contre la colonne , la main posée sur un casque; habit de soie noire ouvragée; hausse-col en acier; petite collerette montée ; la tête un peu chauve , moustaches et royale.
NOTES RELATIVES AUX PRECURSEURS
1618. Banquet du magistrat, recevant les officiers de la garde. Toile- 26 figures de grandeur naturelle à mi-corps. Ce tableau se trouve au musée de la ville, à la Haye, et fut payé au peintre f 5(X). — . Grande composition en largeur. Autour d’une table, couverte d’un tapis brun et rouge , sont assis les magistrats ; habits noirs , chapeaux noirs à bords étroits, fraises à tuyaux. Le Baljuw Willem van Outshoorn, se retourne sur sa chaise, — tête pâle à cheveux gris et ras — et, levant le verre rempli de vin du Rhin, porte une santé aux officiers de la garde. Le premier de ceux-ci, habillé de noir avec une écharpe orange , frangée d’or , se découvre et s’incline ; sa main droite tient la pertuisane. Deux officiers et deux porte-étendard le suivent. Derrière la table, un serviteur près d’un buffet avec des flacons et du pain. Au fond, le mur de la salle, tapissé d’une draperie avec des armoiries. A droite la cheminée. Coloris très-foncé , chaud. Dessin , facture , expression admirables.
1619. Portrait de Rombout lloogerbeets.
1628. Portrait en buste du prince Frédéric Henri.
1629. Portraits en pied de L. Reael et de sa femme.
1631. Portrait en pied de jeune homme, vêtu de rouge; signé A° 1631 J. V. R., les lettres entrelacées pareilles h celles du tableau de 1616. Se trouve à la Haye.
1633. Portrait d’homme de la famille Nieuwerkerke. Gai. Suermondt , W. Btirger.
1636. Le magistrat de la Haye , délibérant sur la construction du nouveau docicn. Sur un papier au coin droit en bas, les noms des personnages et Phixit Jnaunes a Havesleyn privalo nniusnijusque sumplu a° 1636. Quatorze figures de grandeur naturelle ; les magistrats , en habits noirs et foncés , grands cols plissés , chapeaux noirs à larges bords. Grande vérité d’expression. Jour égal sans grands effets de lumière ; l’harmonie générale , dans des tons gris, noirs et verts, un peu froide. Musée de la ville, à la Haye.
1638. Officiers de la garde avec le porte-étendard; six figures de grandeur naturelle à mi-corps , debout , en costumes très-bariolés et multicolores. Jour égal et clair, Ibid.
— Portrait de üyttenbogaerd: obiit 1644.
Portrait d’homme: tête vivement colorée; chaîne d’or au cou. Au Musée Boymans. Signé J. V. Ravesteyn F., les trois premières lettres entrelacées.
Frans Hais. Quelques tableaux datés :
1614. Johannes Bogardus. Première date connue. 1616. Banquet d’officiers; musée de Haarlem.
NOTES RELATIVES AUX PRECURSEURS. 465
Du même temps environ est le grand tableau au musée d’Amsterdam , liais et sa femme dans un paysage.
1623. Vive la fidélité. Mad. van Hasselt.
1625. Petit portrait d’homme. Berlin.
1626. Middelhoven et sa femme. Compte Mniszech.
1626. Portrait de Scriverius. Gravé par J. v. d. Velde en 1626.
1627. Portrait d’Acronius, professeur à Haarlem. Mus. de Berlin. 1627. Banquet d’ofiiciers. Haarlem.
1627. Banquet d’officiers , signé F. H. 11 contient le portrait d’Adriaen Matham. Egalement à Haarlem.
1629. La famille Beresteyn. Haarlem.
1630. Portrait de femme. Mus. v. d. Hoop.
1633. Assemblée d’officiers. Haarlem. Il contient le portrait d’un Hendrik Pot, peut-être le peintre.
1633. Pieter van den Broecke. Coll. Wilson.
1634. Portrait de Bor. Mus. Boymans, (brûlé) signé aetatis 75, 1634.
1637. 16 officiers. A l’hôtel de ville d’Amsterdam.
1638. Portrait de De la Chambre, Suyderhoeff sc. 1638.
1639. Officiers du Doelen de St. George. Parmi eux le portrait du peintre. Haarlem.
1641. Régents de l’hospice de St. Elisabeth. Haarlem.
Avant 1650. Descartes. Louvre.
1664. Régents et régentes de l’hospice des vieillards. Haarlem.
Jacob Gerritsz. Cuijp.
Cuijp est très-peu connu comme peintre de portraits et de figures. Le catalogue de la galerie Fesch lui attribue la Charité de Saint Martin , composition de 12 figures.
Le musée d’Amsterdam conserve de lui un tableau de famille.
Le musée Boymans, un dessin à l’encre de Chine; scène de famille, et 3 tabl. de portraits.
M. le Cte Clément de Ris a mentionné encore deux portraits de grandeur naturelle, homme et femme, conservés au musée de Metz. Ils sont à micorps, de trois quarts. La femme, en noir, grande fraise; signé Aetatis 52 J. G. Cuijp fecit A®. 1649. L’homme en noir, avec col blanc plat. Signé Aetatis 63 J. G. Cuijp fecit 1649. Le G. et le J. entortillés. Les têtes touchées avec esprit et fermeté. Les vêtements paraissent d’une autre main. IlfViie i'itiv. d. b. arts, mars 1863.
NOTES RELATIVES AUX PRECURSEURS
Au musée Stiidel à Francfort il y a encore un portrait de femme, et dans la galerie Lazienski à Varsovie un portrait d’homme. Enfin l’exposition marseillaise en 1861 possédait deux beaux portraits à mi-corps , portrait de vieille femme signé aetatis 65 J. G, Cuijp 1646. Tous les deux d’un beau ton doré.
Esajas van de Velde.
1597 est donné comme l’année de naissance de ce peintre. Elle devra être reculée peut-être de quelques années. Orlers le cite déjà comme peintre en 1614. C’est la date que portent aussi deux estampes du maître , la baleine sur la plage de Scheveningen , et uue vue de village.
1615, date qui se trouve sur une charmante peinture, une Compagnie joyeuse (en ma possession).
1616. Eau-forte, la mort de J. van Wely.
1619. Série de petites eaux-fortes, E. V. V., sujets politiques, le supplice d’Oldenbarneveld , Ledenberg , le chateau de Loevestein avec Hoogerbeets et de Groot, et Vorstius avec D. Trevel, J. Utenbogaerd et Haen.
1623. Tableau au Mus. Boymans, choc de cavaliers et de soldats; effet d’incendie. E. v. Velde 1623.
1624. Eau-forte; rupture de la digue du Lek.
1652. M. Kramm possédait un dessin au crayon, signé E. v. Velde 16.52; paysage, vue d’une ville, avec des animaux; sur des ruines est assis un homme dessinant. Cette date curieuse démontre qu’on s’est trompé en plaçant sa mort en 1648.
Deux tableaux remarquables comme satire politique: le prince Maurice attachant des grelots à un chat ; mus. d’Amsterdam ; — et la danse des princes et princesses en présence du vieil Oldenbarnevelt et de sa femme; mentionné par Hoet, Catal. I.
Pieter Molijn.
Notons encore de lui un Choc de cavalerie, petit tableau , figures de 0,12 cent., qui est au Louvre.; signé du monogramme PM 1643. Le paysage de la galerie Suermondt est signé P. Moulijn, 1633. Une de ses eauxfortes, paysage avec trois paysans et une femme, est signée de son nom et datée 1626.
NOTES RELATIVES AUX PRECURSEURS
Roeland Roghman.
Roghman , qui a fait une énorme quantité de dessins — la collection de Ploos van Amstel seule en contenait 241 — n’a laissé relativement que peu de peintures. J’ai trouvé les traces d’une douzaine. Les catalogues de Iloet en mentionnent 7 :
Grand paysage, avec figures de Lingelbach, vendu f 7.
Paysage avec cascade, vendu f 30.
Grand paysage , un de ses meilleurs (sic) f 30.
Paysage, figures de Lingelbach, /' 17.
Paysage, avec ruines et des vaches, h. 1 , 6^ large 1, 8], f IG.IO.
Paysage, vendu f 11.10.
Beau paysage avec figures, h. 37^ large 47 pouces, f 22.
A la vente du cabinet du prof. Bleuland, à Utrecht en 1839, a figuré un paysage rocailleux , avec cascade , figures et animaux ; peinture vigoureuse et hardie. Toile h. 1 , 9 , 9 ; large 1 , 7 , 6.
La galerie Suermondt avait une magnifique vue de ville; voyez W. Bürger, Gai. Suermondt, p. 161 et 29.
Les deux paysages de Cassel.
Enfin il y avait encore un beau spécimen de sa peinture dans la galerie Fesch ; toile haute 2 p. 6 p. 6 1., large 3 p. 1 p. 8 1. C’était un paysage rocailleux avec de beaux massifs d’arbres et une rivière ; — deux hommes pêchent à la ligne; des bergers, des chèvres, des moutons. //Autant par sa couleur chaude et vigoureuse que par l’effet et l’habileté du pinceau, ce paysage est un de ceux qui se soutiennent le mieux à côté des ouvrages de Rembrandt. L’aspect est d’une grande vérité et l’action du soleil qui frappe sur la route produit un effet d’une merveilleuse illusion. // Catal. Fesch p. 217.
Grand et beau paysage ; au mus. d’Oldenbourg.
Il signait rarement ses œuvres , et plusieurs d’entre elles ont assurément été attribuées à d’autres ou ont été oubliées comme anonymes.
On trouve parmi ses dessins le paysage panoramique.
Salomon Ruijsdael.
Cet excellent peintre a été sacrifié, lui et ses œuvres, à son frère. Notons quatre tableaux datés, intéressants pour sa biographie. Trois se trouvent au musée de Dresde; l’un, une vue de rivière avec des bateaux de
NOTES RELATIVES AUX PRECURSEURS
pêcheur et des vaisseaux à voile ; dans le lointain des arbres ; l’autre , entrée d’un village, avec un groupe de voyageurs. Signés S. R. 1633. Pièces ovales. — Le troisième, vue de ville avec beaucoup de figures ; signé S. K.
Le quatriè me est au musée de Berlin ; un grand et superbe paysage d’un ton jaune et brun , signé et daté 1642.
Nicolaas Cornelisz. Moeyart ou Moeyaert.
Moeyart paraît être né vers 1600. En 1630 il était établi à Amsterdam. Il cultivait la peinture de portrait, d’histoire, de paysage avec figures. Son coloris est vigoureux; un sentiment de la couleur et du clairobscur analogue à celui de Rembrandt se fait jour dans ses œuvres. Quelques auteurs le disent inspiré d’Elsheimer ; d’autres de Rembrandt et de Lievens. Il a au contraire précédé de quelques années ces deux derniers.
Salomon Koninck, si rapproché de Rembrandt, est son disciple.
Ses eaux-fortes, 15 à 20 en nombre, sont encore dans le goût de Rembrandt. Ce sont des paysages avec les sujets bibliques généralement choisis : Agar renvoyée par Abraham , le sacrifice d’Isaac , diverses scènes de l’histoire de Tobie.
Ses tableaux sont rares. A l’année 1624 les Annales de Rathgeber mentionnent un tableau, les Quatre Saisons. Th. Matham a gi-avé le portrait de L. Marius, peint par Moeyart. Hoet mentionne dans le Ir vol. de ses catalogues un petit tableau vendu fl.lO sous. Rathgeber, un tableau daté 1653, le jeune Tobie revenant avec l’ange. Ploos van Amstel possédait un paysage, dessiné à la plume et à l’encre de chine. La collection de Onderdewÿngaart Canzius, vendue en 1806 en Hollande, conservait encore une peinture de Moeyart , un petit paysage avec des baigneurs. M. du Rosey avait de lui un paysage à grands arbres ; au premier plan cinq figures orientales. D’un coloris vigoureux. Cela paraît un sujet de l’ancien testament.
C’est d’après ses compositions peintes à l’occasion de l’entrée de Marie de Médicis à Amsterdam en 1638, que Nolpe a gravé les planches qui illustrent la description de ces fêtes par Barlaeus, Dans ces compositions le peintre vise aussi à l’effet pittoresque de la lumière et des ombres.
Il existe encore un tableau de Nicolaas Moeyart parmi ceux que possède l’hotel de ville d’Amsterdam.
Le musée de la Haye a acquis récemment trois tableaux de Moeyart.
NOTES RELATIVES AUX PRECURSEURS
l’n sujet (le l’tmrien Testament , peut-être le prophète Nathan et David; fond de rochers et d’arbres. Signé.
Le triomphe de llarchns. Signé C. L. Moe3'art /' 1G24. Le jeune Dionysos est assis sur im tonneau posé sur un char orné d’un baldaquin en guirlandes de vignes. Ce char est tiré par deux panthères et entouré de faunes dansants et de personnages qui reçoivent le vin que leur verse un serviteur du dieu. Un jeune panisque sur un bouc précédé le cortège. Le fond se compose de rochers et d’arbres très bien peints. Le ton général est chaud et tin. Bien que les types ne soient pas toujours nobles , les attitudes sont élégantes, surtout deux jeunes satyres enguirlandés de vigne, l’un jouant de ta flûte; l’autre battant le tambourin. La composition est très bien ordonnée.
Mt'rcnre et Jlersi'. Signé C. L. Moeyart /' 1624. Grand paysage avec verdure foncée et les ruines du temple rond de la Sibylle. En l’air Mercure volant aperçoit Hersé, occupéé avec ses compagnes à cueillir des fleurs. JiCS figures, les unes nues, les autres drapées, sont élég.intes.
Leonard Bramer.
Comme ta plupart de ces peintres n’ont jamais été étudiés , il importe de rassembler une fois ce qu’on a pu trouver concernant leur vie et leurs œuvres. Mes notices poun-ont être utiles à des recherches jilus étendues.
Bramer est né à Noël en l'an 1.596 à Delft, et vivait encore en 1667. (Bleyswijk, Deseript. de helft, auteur contemporain et demeurant dans cette ville.) Après ses voyages en France et en Italie il se fixa à Delft. Là il exécuta ses peintures « al fresco " d.ins la salle dite la salle peinte , au doelen, reconstruit en 16.5.5 après l’explosion de 16.54. En 1661 il est à la tête de quelques-uns de ses confrères pour constituer une gilde de Saint Luc. — Les six chefs étaient Bramer, C. de Man, A. van de Veldc , A. van Sanen, Q. Kleynoven, A. Keyzer. On s’assemblait dans la ci-devant chapelle de Saint Christophe. La salle était ornée d’un arc de triomphe avec des figures allégoriques exécutées par de Man. Bramer décora la voûte avec ses peintures.
Hoet et Terwesten ont noté 18 tableaux de sa main:
La femme adultère /'2,5. — Naissance de Jésus /'6. — . Les pères de l’Eglise décrivant l’ascension de Marie f 50, — , La reine de Saba f 77. — . Salomon priant f 130.—. Un docteur / 61. — . De.scente de croix /' 60, — , Offrande /■.32. — . I).avid /'10,.5. — Circoncision /'11. — . La Nativité /'4, 2. — Adoration des
NOTES RELATIVES AUX PRECURSEURS
mages /’ 4,10. — La Nativité et Christ en croix fVl. — . Pyrame et Tliisbé , sur cuivre, f 28,5. — Jugement de Salomon, /’ 20,5. — Marie lavant les pieds de Jésus /' 10,5. — Sujet histor. /‘ 43.
Dans la collection de l’Electeur de Cologne en 1764 a passé un f*!/rnmr cl Thishé, 500 livres.
Collect. Neyman à Amsterdam 1776, l’Adoration des rois mages, 9 livres.
Vente van der Marck, à Amsterdam 1773, portrait de l’artiste par lui-même.
Dans la galerie Fesch, une Adoration des rois mages; la composition est éclairée d’une manière piquante par l’étoile. „ Vigueur et bel empâtement de la couleur; fermeté de la brosse; grand effet.” — H, 2 p, 2, 10 1. 2 p. 8, 3.
Cabinet Renesse Breidbach , 1835 , Esther devant Ahasvérus ; sur bois.
Coll. Ploos van Amstel , 19 dessins, compositions bibliques, à l’encre de Chine rehaussée de blanc.
Coll, du prof. Bleuland, 1839 à Ctrecht, 'Pobie guérissant les yeux de son père.
Musée de Turin, la résun-ection de Lazare.
Galerie de Brunswick, Jésus parmi les docteurs; effet piquant de lumière ;
— Circoncision; — Siméon au temple.
Musée de Vienne, un homme jouant du luth, une femme se contemple dans un miroir; la table est couverte de bijoux. Signé L. Bramer.
A Dresde, Salomon au temple; — La reine de Saba visitant S.alomon; — Jésus portant la couronne d’épines.
Musée d’Amsterdam, portrait de P. C. Hooft.
A l’hotel de ville de Delft, le triptyque.
Musée Boymans à Rotterdam , Descente de croix , effet rembranesque ;
— Vieillard lisant; — trois dessins à l’encre de Chine rehaussée de blanc : deux sujets du Nouv. Testam. le troisième des soldats jouant aux cartes.
Eaux-fortes: Jésus chez Nicodème ; dans la manière de van Vliet et de Grcbber. Deux sujets allégoriques. Homme fivisant de la musique; Nature morte , avec un coffre , un bocal , etc.
Kramm mentionne encore une collection de 72 croquis, illustrations de la vie de Tijl Uilenspiegel , „ door L. Bramer geïnventeerd, 1656.”
Moyses van Uytenbrouck.
Iramerzeel dit qu’il est né à la Haye vers 1600. Je ne discuterai pas le lieu de naissance ; mais je forai observer que plusieurs personnes de ce
NOTES RELATIVES AUX PRECURSEURS
nom ont occupé des chaises municipales à Delft, à la fin du 16' et au commencement du 17' siècle. Ses relations de famille doivent donc être cherchées à Delft. Il faut qu’il soit né avant 1600. Kramm a remarqué qu’une estampe de sa main, St. Pierre et St. Paul guérissant le paralytique, est datée 161.’>. Ainsi que je l’ai déjà dit, Willem Swanenburch , mort en 1612, a gravé d’après lui, ce qui nous fournit une date encore pins reculée.
De l’année 1620 on a de lui des estampes: Abraham renvoyant Agar; Saul oint par Samuel; Tobie; Tobie guérissant son père, daté 1621; Loth et ses filles, daté 1627; le sacrifice d’Abraham, daté 1646.
Plusieurs de ses compositions ont été gravées |>ar .Tan van de Velde, entre autres l’histoire de Tobie.
Voici quelques notes concernant ses tableaux :
En 1626 C. Liefrinck et J. van Goijen ont fait l’inventaire des tableaux laissés par Aernout Elsevier; il s’y trouvait un grand tableau de Uytenbrouck, avec .l’histoire de Jacob» évalué /' 60.— et un autre, évalué /' 28.— .
Paysage avec cascade et animaux, à la galerie de Florence.
Paysage avec bergers dansant autour d’un arbre; à Vienne.
Paysage avec Nymphes et Faunes; à Vienne.
Dans les ventes notées par Iloet et Terwesten ont passé:
Un paysage avec ligures f 16. — .
Paysage avec figures et ruines f 16.1.5.
Grand paysage n « n / 1^.10.
Une bacchanale ( h. 4 p. , 1. 6 p.) / 72.—.
Heau paysage avec fleurs et plantes, et une Cléopâtre mordue p.ar l’aspic ; jmijsaije par Elsheimcr fiiiitrrs tir M. r. I ulriihrourl,- / .)4. — . h. 1. p. 41 1. 1 p. 7\.
Moïse sauvé des eaux f 110.--.
Calisto au bain f 18.—.
Thamar et Juda, dans un paysage /' 8.10.
Vénus et un Satyre f 13.— .
Paysage avec des vaches /' 5. — .
Pan et Syrinx / 25.— .
Les amours d’Alphée et d’Aréthuse f .3. — .
Paysage avec figures / 13. — .
Sujet historique / 42. — .
Jugement de Midas / 13.
P,aysage avec ligures et animaux / 12. — .
id. /■ 10.-.
M. du Rosey possédait de lui trois petits paysages avec figures orien-
NOTES RELATIVES AUX PRECURSEURS
taies, sujets de l’ancien testament; compositions à plusieurs figures; paysages d’un ton vert bleuâtre ; très-délicatement peints , dans le goût d’Elsheimer.
Dans les livres d’ordonnance du Prince Frédéric Henri, J’ai trouvé des payements faits à M. van Uytenbrouck pour trois tableaux, l*omnnc, cl Europe, /' 1200, en 1642. Orphée, f 860 , en 1646.
A Brunswick, — Jupiter et Mercure chez Philéinon et Baucis; — Fête de Bacchus dans un paysage; signé WBr 1627. A Vienne, deux paysages boisés, avec Nymphes et Faunes, signés Mozes Vyt den Broeck.
Pour la connaissance des sujets et des prix ces notes peuvent offrir quelque intérêt.
Elsheimer.
Hoet mentionne dans le 1' vol. de ses catalogues un paysage d’Elsheimer, dont les figures — Diane entourée de ses femmes et découvrant la grossesse de Calisto — auraient été peintes par Philip Koninck. Ce fiiit, qui rapprocherait encore Elsheimer de l’entourage de Rembrandt, ne saurait être accepté. Koninck né en 1609 ne peut avoir travaillé avec Elsheimer mort eu 1620. Le Koninck cité par Hoet, sera peut-être J. Konig de Nürnberg, qui était disciple et adepte d’Elsheimer et se trouvait en 1613 à Rome.
Pieter Lastman.
Voici les vers de Vondel au sujet du portrait de Lastman ;
OP PETER LASTMAN,
DEN APEI.LES ONZER EEUWE.
Üe geest van Peter voer iu ’t ordinereu spelen,
Eu volghde vfou Natuur op dockeii en paiiiicelen,
Zijn kimstgetuigeu Toon, wie ’t oordeel strijken kaii ,
Of LASTMAN Feiiix was, of Rubens, zijn gcuan.
De Keizer lieeft hem dus den oiumctrek gegeven:
Maer anders tekent hij zich in zijn kunst naer ’t Icven.
Houbraken, faisant mention de ce portrait, le dit «peint par Thomas de Keyser. «
NOTES RELATIVES AUX PRECURSEURS
La seconde pièce de poésie que Vondel fit eu l’honneur du tableau de Lastman, représentant Paul et llarnabé j\ Lystres, est trop longue pour être insérée ici. Les vers sont dédiés à Joan Six «le grand connaisseur , n qui possédait le tableau en question. Ils contiennent, après un éloge du peintre, la paraphrase poétique du tableau. On y reconnaît parfaitement les détails qu’on rencontre ordinairement dans les tableaux de Lastman.
Dans un recueil de poésies De liloemkrans, Amsterdam 1659 (à la Bibl. roy. à la Haye) j’ai trouvé une pièce de vers probablement par J. Oudacn , intitulée Lnslmaiis o/ferslrijil litssr/ien Dijlades en Orestes, aan den heer Reinier van der Wolf, dont voici quelques lignes:
Ofsrhoou, konstrijke van der Wolf Vergetelheid deu nnam bcdolf Van dees berueniden konstenaar
Hoc is ’t, O Lastman u gelukt,
Hoe hebt gij ailes uitgedrukt, Gevoegt, verdeelt, de kunst geraakt, Eu tôt een wederga geniaakt Vau ’t heerlijk Offerxrerk van lÀsiren Dit Toonstuk der boroemde twistreu.
etc.
