COULEUR DE L^LIER. (Phot

§ 1. L’atelier de pose, ou galerie vitrée, sera peint uniformément en bleu pâle, le fond en gris ardoise, peu intense. Cette teinte mixte répond toutes les exigences ÿ elle est assez foncée pour le portrait à. fondnoir; elle donne une auréole assez claire sous le porte-auréole (334), pour faire ressortir le portrait Kepseake sur un fond demi-blanc.

Pour faire la couleur grise des ateliers, on prend : 1 kilog. de chaux vive, 1 kilog. de tournesol (1432) en pains, et l’on y joint 2 litres d’eau. La chaux s’éteint en s’échautfant et tombe en poudre. 4 nouveaux kilog. d’eau y sont encore ajoutés, en laissant le contact se prolonger pendant 24 heures. Ce liquide, bien remué à l’aide d’un bâton, est passé à travers un tamis à larges mailles, afin de le débarasser de ses impuretés les plus grossières, puis mélangé avec du noir de fumée, préalablement broyé avec de l’eau. On chauftè alors le vase qui contient la couleur, et l’on y jette quelques morceaux de colle-forte , qui se dissolvent aisément.

Cette couleur s’étend très-facilement tant qu’elle est chaude. On l’emploie presque exclusivement pour les fonds des ateliers, attendu que la couleur à l’huile présente un miroitage nuisible.

§ 2. Nous avons remarqué que les tentures foncées et de couleur antiphotogénique, donnant moins de reflets, tendent à produire des portraits heurtés. Ce résultat est fâcheux, car elles seraient les plus propres à reposer les yeux du modèle, surtout dans les jours éclatants de l’été.

§ 3. Si l’atelier a une assez grande longueur pour que l’on puisse négliger les reflets envoyés en face, il sera bon de couvrir d’une tenture grenat, ou vert-foncé, la paroi directement opposée au modèle, derrière l’opérateur.

Outre l’avantage dont nous venons de parler, les reflets envoyés dans les yeux par cette couleur rendent la venue des bleus plus facile et n’influent pas sensiblement sur celle des noirs.

416. — COULEUR DE LA COUCHE SENSIBLE NÉGATIVE. (Phot.). V. 133, § 3.

COULEUR t)ES yÊTEMENTS.