EXTRACTION DU NITRATE D'ARGENT des cendres de

papier. [Chim.) (L. H. Landy, 1866.) Voir 1284. — 36, 71, V. — 520, 521, YI.

§ 1. Ce procédé consiste principalement à brûler les découpes du papier, à dissoudre l'argent (112) qui se trouve dans les cendres par l'acide nitrique (1002), évaporer la solution à siccité et redissoudre le nitrate dans l'eau pure. On n'est pas préparé à trouver une si forte proportion d'argent rendue soluble et recouvrée comme nitrate par celte méthode, mais le résultat prouve que le chlorure (262) est presque entièrement réduit à l'état métallique parles vapeur s^hydrocarburées (332, Y) émises durant la combustion du papier, de manière que, pratiquement, la totalité de l'argent se retrouve sous une forme immédiatement entrainabie.

§ 2. La solution contient cependant des traces de sulfate d'argent (218,111) qui, très-probablement, dérive du soufre (1541 bis) qui est contenu dans l'albumine (46). Malgré que l'on ait dit le contraire, il est bon de conserver le résidti insoluble qui reste après l'action complète de l'acide nitrique et de l'eau, car il contient encore un peu d'argent. Bien n'est plus facile que de le retrouver en le mélangeant aux résidus ordinaires des chlorures et le traitant par la fusion avec le carbonate de soude (209 ter). C'est par cette opération, d'ailleurs, qu'on retrouve l'or (1025) que le cirage avait déposé sur les épreuves.

368. —FONDS POUR LES PORTRAITS. (H. de la Blamciiëre, 1866.^ (Dess.) — V. 331,111.

§ l. Un portrait doit-il être entouré d'accessoires ou doit-il être seul, isolé au milieu de la feuille de papier qui le porte? Telle est )a question que beaucoup de photographes se posent et que nous allons étudier en

564 FONDS roun les portraits.

quelques mots. Nous pensons d'ailleurs qu'elle n'est pas susceptible d'une réponse absolue. Si un fond composé d'accessoires fait souvent bien quand il accompagne un personnage, ce sera parce qu'il remplit quelques conditions artistiques qui dénotent du goût et un cerlain jugement chez l'artisle qui l'a choisi. Mais, en revanche, combien font horriblement nfial parce qu'ils jurent avec le personnage qu'ils accompagnent, soit comme sujet, soit comme ententes des clairs et des ombres !

§ 2. Le véritable emploi des fonds à accessoires s'est trouvé dans le portrait carte de visite. — Quand il s'agit de portraits de plus grandes dimensions la question change, et il est rare qu'un fond semblable fasse bien. 11 est presque toujours préférable de recourir aux épreuves à fond dégradé que les Anglais ont appelées vignettes. L'expression du modèle y gagne et demeure plus frappante en s'enlevant sur un fond blanc ou très-légèrement teinté. Le fond à accessoire papillotte presque toujours à Toeil et nuit à l'effet général, ou bien il faut qu'il soit tellement sacrifié que ses détails deviennent trop flous, trop mous, et ne plaisent plus, par le désacord fla« grant de leurs lignes avec celles très-arrètées du modèle.

§ 3. Quel que soit d'ailleurs le fond à accessoires que l'on emploie, la première condition qu'il doit remplir est de se montrer extrêmement sobre de détails. 11 faut qu'il soit une sorte d'esquisse qui fasse penser aux objets qu'il représente sans y attirer les yeux, ainsi qu'une ébauche fait souvenir du motif qu'elle représente à l'esprit sans que les détails en soient arrêtés ou accentués comme dans un tableau terminé. C'est au point de vue de ces considérations artistiques que nous réunissons ici les esquisses de fonds à accessoires qui accompagnent cet article (fig, 516 à 522).

§ 4. Un grand nombre d'artistes de province nous ont demandé des conseils sur le genre de motifs à adopter pour ces accessoires d'un atelier bien organisé. Leur répondre par des descriptions verbales était peu pratique : nous avons préféré leur répondre par les yeux et leur soumettre non des modèles absolus, mais des croquis dans lesquels ils pourront trouver d'autres idées. Plusieurs d'entre eux, même, rebutés par la vulgarité des fonds qu'on leur proposait, ont mieux aimé renoncer à s'en servir que d'accepter des choses sans noms, la plupart du temps péchant et contre le bon sens et contre la perspective. Nos croquis ne sont pas parfaits, mais plus d'un d'entre eux peut rendre de vrais services.

§ 5. Tous les opérateurs intelligents comprendront qu'à moins de faire choix d'un sujet banal, comme les deux fonds de paysage à longue perspective (fig. 516 et 517), qui peuvent convenir à tout le monde, leur clientèle sera flattée de pouvoir choisir un fond à accessoires en rapport avec les occupations et les goûts de chacun. Voici le fond pour le militaire (fig. 548) et voici celui pour le marin (fig. 51 9) . On pourra hésiter entre la barrière champêtre et la porte de la petite ferme rustique ; quelques-uns s'arrêteront devant le fond d'appartement, que nous aimons aussi sobre que possible (fig. 522).

§ 6. Par la raison même que le fond d'un portrait ne doit avoir pour but que de faire valoir le modèle, il faut, avant tout, qu'il soit combiné de manière à mettie la tête en relief. C'est ce qui a été ménagé dans toutes

iHpBESstoN ttpogbafhique: ad poimille.

nos combinaisons, où la place du personnage est calculée de telle sorte que sa tête se trouve en un lieu uni, où elle n'ait rien à craindre des accessoires qui, venant quelquefois se projeter derrière les traits du visage, produisent les elTets les plus burlesques ou les plus disgracieux.