Chant du Dimanche

leïka.

(lj Mélodie plus connue sous le titre de L'Eden aux bords du Gange.

lffVDIISSOHV IM/M7/Of /)I Transe, /ns/r. e/ Voc.). — 120

OCTUOR on mi \p, op. 20 « AD—24). {Athénée

— le meme tr. à 4 ms par l’Auteur. ( n ° 1717

— le même tr. — id. — — id. —.( Parnasse

— le même tr. à 8 ms par Horn (AD—17). (Athénée

OUVERTURES (11) tr. par Jadassolm (AD).(n° 165)

Les Noces de Gamache, op. 10.

Le Son#? d'une Nuit d’été, op. 21. ★

Ouvert, en w/, pour musique d‘Harmonie,op. 2i.

La Grotte de Fingal, op.

-Mer calme et heureux retour on. 27.

La Belle Mélusine, op. 32.

Paulus, op. 36.

Athalie, op. 74. ★

Ruy Blas, op. 95. *

Retour dans la Patrie, on,

Ouvert, de la Trompette, op. 101.

— les mêmes Ouvertures. i .( n o /jos

— les mêmes sép. ( Parnasse ) ch.

Les mêmes Ouvertures tr. à 4 ms AD .... ln° 166)

— les mêmes ouv. (moins Paulus) (M et AD— 79 • (n° 1724)

les memes tr. a 4 ms sép. ( Athénée ) ch. il 1

— les memes. . (Parnasse) ch. n'

— les Ouv. op.21 et 26, tr. par Camille Schubert, ch. 1 50 et Les mêmes Ouvertures tr. à 8 ms en 2 vol. par

K L. Schubert, Waldersee, Hermann Burchard et Brissler (AD et I)) (n° 46/ et 462 a b ). ch. vol

— les mêmes tr. à 8 ms sép ... (Athénée) ch. n

Les mêmes Ouvertures tr. à 2 pianos par Hermann, Ilorn et Naumann (AD et D — lOi). (n°< 451 et 462

— les mêmes tr. à 2 pianos, sép. [Athénée) ch. no

OUVERTURES choisies <5) (AD) . (n° 198)

Mer calme^et heureux retour, en ré, op. 27.

La Belle Melusine, en fa, op 32. r

Le Songe d’une Nuit d’été, en mi, op. 21.

La Grotte ae Fingal, en si min., op. 26.

Ruy Blas, en ut min., op. 95.

— les mêmes tr. à 4 ms (AD) . ( n o -jgg

— les mêmes tr. à 8 ms par Hermann (AD) { n°1730 )

OUVERTURES choisies (2) tr. à 6 ms par Herbert — * —

La Grotte de Fingal (D—24).

Le Songe d’une Nuit d’Été (D— 28) .

PRÉLUDES ET FUGUES (3), op. 37, (Orgue, tr. à 4 ms (AD — 13). . (no 163*)

— les mêmes par Rosier. (n° 1768)

— les mêmes a 6 ms par Herbert (D —28)— * QUATUORS en ut min. et en fa min. tr. à 4 ms par Jansen

(GM — 18) .ch. n° 1 fr. 50 et

QUATUORS i4) (pour cordes), tr. à 4 ms iGM et AD—G8

Op. 12, en mi\>. I Op. 44. N° 2, en mi min.

Op. 44. N° 1, en ré. | Op. 44. N° 3, en mi\>.

Canzonetta extr. de Pop. 12, tr. par Le Couppev (M — 8) — *. ..V...

— la même par Planté (AD —6).

— la même à 4 ms par Vilbac (M — 4).’ ’ *

QUINTETTES (2) (pour cordes), op. 18 et 87 en la et si b, tr. a 4 ms (AD-—37). (n° 1718)

RÉFORMATION (LA) (V. aux Symphonies).

. Breitkopf .... Peters . Breitkoff

.... Peters ... Litolff . Breitkoff .... Peters .. Breitkopf

.Litolff

.... Durand .. Breitkopf

. . Breitkopf .. Breitkopf

.. Breitkopf

. . Breitkopf

. Peters

Schott (M. ) SCHLESINGER

... Peters

.COSTÀLLAT

Heugel Heugel . Peters

iSO — UV\l>ELSSOH\ ll llirBU>LIH (Transe. Inslr. el Voe.).

SEXTUOR, op. HO. Menuet extr., tr. à 8 ms par Knorr / ... [Attiencc}

SONATES (6),op. 65(orgue),tr. à 4 ms (AD et M—36) (n°163 h ) SYMPHONIES (5) tr. par Hermann et L. Schubert »D)(n° ISS) No 1 . en ut min. j op. 11. N° 4. Symph. Romaine, en la ,

La Ré formation, en re min, j op. 107*.

— 2. Symphonie-Cantate, en s%\}, op. ,52.

— 3. Symph. Ecossaise,en en/a min. y op. 50 *.

— les mêmes sép. (Athénée) ch. iv

— les mêmes sép. ( Parnasse ) ch. n° 1 ti. a

Les mêmes Symphonies tr. à 4 ms. en 1 vol. par

— les mêmes— id. — eu :î vol . eli.xol.

— les mêmes- id. - . {Alterne* cli. n« sep,

— les mêmes — id. — .... ( Parnasse) ch. n» sep. 1 fr. oO Les mêmes Symphonies tr. a 8 ms (moins le n

par Busoni et Horn (AU et D) cli. n« sep. {Alhcnee).

l et 2, ch. 4 fr .• n 1 ’ 3-. 8 fr - ct n 4 >

SYMPHONIES choisies (2) N° 3. Écossaise et n" A. Romaine (D).. . .. (n» !‘0o

— les memes tr. a 4 ms i\ . Symphonies.)..

— les mêmes tr. à 8 ms par Kirchner (AD) . (n» /r ’ 9 '' aet b )

SYMPHONIE (l rc ) en ut min., op. 11, [Molto Al., And., Menue tto, Finale] tr. à 2, 4 et 8 ms, en vol. ou sep. (V Symphonies].. ’.

SYMPHONIE-CANTATE en si \p, on. 52, [Maestoso, pm* Al., Al 0 un poco agit. *, Adag., Allegro ^Ghœur

— ïa même 4 eïi8 ms,-en vol. ou sép. (V. Symph.)

Allegretto-Agit. en sol min. ext.,tr.par Neustedt ;AD 0)

— le même tr. à 4 ms par Vilbac (M)..

SYMPHONIE en la min. ^Écossaise) op. 56. [And. et

\1 agit , Vivace en fa (Scherzo à 2 temps)* ( l ), A<lag Al. vivo]., tr. ii 2,4 et 8 ms, en vol. ou sép. (V. Symph. Adagio extr., tr. par Planté CD—-10) i — * . • •• • • • • • • • • ■ •• ]e m ême appelé Andante Canlabxle, par Delioux (D 9)

— le même à 4 ms par \ ilbac (M) . • • •

Scherzo tr. à 4 ms par Vilbac (AD— 7)

SYMPHONIE on la Romaine), op. 90 [Al., And. relig.*,

Minuctlo, Finalc-Saltarello*], tr. a 2, 4 et 8 ms, en vol. ou

sép. (V. Symphonies) ...

Andante extr., tr. par Planté (D— o) —*.

— le même par Delioux (D) — * • • ..

— le même a 4 ms par Vilbac (AD) — *.

Minuetto — id.— par Vilbac (M—4) — * ..... • • • • • • ; • •

Saltarello sur le Thème du Finale, par Heller (D— R») *• • SYMPHONIE en ré [La Réformation 1 , op. 107 (2 [And. .

puis AI. fuoco, And., Choral, puis Al. vivo] tr. a-et a uns,

en vol. ou sép. (V. Symph.).. .. • •• * *

Allegro Vivo en si b extr., tr. à 4'ms par \ ilhac (M <» • •

CYst le Scherzo de la Symphonie.

TRIOS 2) en ré min. et ni min., op. 49 et 66, tr. a 4

(AD— 46) (3) . ••••••.••, . ( nM<

Andante extr. dn Trio op. 66, n- 2, tr. a 4 ms par

Andante du Trio en ul min., tr. par Planté (AD 8j .

(1) Forme de. Scherzo dont Mendelssohn est le créateur.

(2) Œ vr.î posthume, mais qui déjà était écrite <*n 1831.

(3) Le; Scherzi de ces Trios sont intéressants au piano. -

ms 20 ) Vilbac

Breitkopf

. Breitkopf . Breitkopf

. . Breitkopf .... Litolff Breitkopf

... Peters , Breitkopf ... Litolff , Breitkopf

.. Peters

Peters

. Peters

Heügel

Durand

Heügel

. Heügel . Durand . Heügel . Heügel

, H A MELLE

Heügel

. Peters . Heügel . Helgel

MIEXnELSSOH.\’-n IRT/fOLOr (Transe. Dram.). — 1.11

1 R .4 NSCRIPTIOyS DIIAMA TIQUES

ATHALIE, Tragédie Lyrique, réd. à 2 et à 4 ms f\ ft. Part., aux Opéras) . v * “

Ouverture tr. a 2, i, 8 ms et 2 pianos (V. Transe. Inslr '

Marche des Pretres tr. à 2, 4 et 8 ms V. Transe. Inslr '

NOCES DE GAMAGHE LES), Opéra C. réd. à 2 mains Ouverture tr. à 2, 4, 8 ms, et 2 pianos (V. Tr. Inslr.'

Marche tr. à 8 ms par Pauer (M — i). / n o 665S)

SONGE D’UNE NUIT D’ÉTÉ (LE , Musique de scène r * .[Ouverture, Nocturne, Scherzo, Intermezzo,Marche

nuptiale.] red. à 2 ms (D et AU). ( n ° 38S )

~ la même Partition tr. à 4 ms par Ilorn (D>. (n°396)

Ouverture tr. a 2, 4, 0, 8 ms et 2 pianos (V. Transe. lustré Intermezzo tr. à 4 ms (GM—3)

-Litolff

... .Auçeneh

.. Breitkopf .. Breitkopf

SCHLESINGER

Marche Nuptiale tr. à 2, 4 et 8 ms (V. Transe. Inslr. »...

la meme tr. par Le Couppey D—8> —★ .

.Leduc

.SlEGEL

... .Augener .... Litolff .. Breitkopf . . Breitkopf .. Breitkopf

— la meme tr. a 4 ms (GM). ( Athénée )

— la meme — id. — (AD).

~ ] a mi ' m e a G ms par Hausser <M ...

— a momc — td. — par Herbert (GM).

— a meme à 8 ms par Pauer (M). 0656,

— a meme — id. — parGhwatal (GM).. (w o nj,,

— a même — id. — par Papier (M) . ( Athénée )

— la meme à2pianos par Parish Alvars(Al) et M ){ Athénée) Marche Nuptiale et Danse des Elfes tr. à 4 ms. par

Louis Maas, d’après la Paraphrase de Liszt (V. plus bas)

Marche des Elfes, n \2 des 2 Caprices de Heller sur le Songe d'une Nuit d'iitê (TD—8).

.. . Mamelle

Morceau de Concert à 2 pianos par Ketterer (D—12) [Fragm. de l’Ouvert., du Nocturne et de la Marche].

Nocturne tr. à G ms par Wormser (M—10) . .

.... Lemoine .. Breitkopf ... Mamelle

— le même à 8 ms par Brissler (M — 3).

Paraphrase de Concert par Liszt (GD—23) [Marche Nuptiale et Rondes des Elfes]...

Scherzo tr. par Lemoine (AD—11) .

.... Lemoine .... Jourert .... Durand Schlesinger . .. Mamelle . Sf.HOTT (B.)

.... Lemoine

— le même par Hit ter « D — il) — *.

— le même par Saint-Saëns (TD—13».

— le même tr. à 4 ms (D—5).

— le même tr. à 2 pianos par Philipp (D — 10; — ★.

— le même — id. — par Perd. KutTerath (D — 10 en part.)* Suites (2) à 4 ms par Vilhac (GM) réunies : G fr., . ..ch. n°

C HY \ PT1V ( FRÉD ^ IG - raAN Ç OI S) NéàZelazowa-Wola(prèsVarsovir) \J II V J J lll en 1809, mort à Paris en 1849. — Français par son père qui était originaire de Nancy, Chopin eut pour mère une jeune Polonaise, Justine Krzyzanowska. Faible et maladif, ilne semblait pas destiné à vivre. ïlcommença le piano avec Zywny, l’un des meilleurs professeurs de Varsovie qui l’initia au culte de Sébastien Bach et, à neuf ans, il se faisait déjà en tendre en public. La délicatesse et la grâce de son talent naissant le firent remarquer par le prince Antoine Radziwill qui se chargea de l’éducation du jeune artiste. C’est ainsi que Chopin fut introduit dans le cercle aristocratique de la noblesse polonaise où il prit les manières élégantes et distinguées qu’il conserva toute sa vie. A l’âge de seize ans, Chopin reçut de Joseph Elsner, directeur du Conservatoire de Varsovie, des leçons d’harmonie et de coin-

i:t2 — £ffOf»f.V (■ QEuv . Orig.).

position. En 1828, à Vienne, il donna son premier concert. La critique de la Gazette générale de musique de Leipzig formula ainsi son opinion sur le jeune virtuose . « De prime abord, M. Chopin s’est placé au premier rang des maîtres. La délicatesse parfaite de son toucher, sa dextérité mécanique indescriptible, les teintes mélancoliques de sa manière de nuancer et la rare clarté de son jeu sont en lui des qualités qui ont le caractère du génie. On doit le considérer comme un des plus remarquables météores qui brillent à l'horizon du monde musical. »

Les événements politiques de 1R30 décidèrent Chopin à quitter la Pologne. Voulant se fixer a Londres, il se rendit d’abord à Paris où il ne comptait rester que peu de jours. II y demeura jusqu'à sa mort.

Lorsque Chopin se lit entendre pour la première fois à Paris, il avait vingttrois ans. Il y produisit une vive et profonde sensation. Ce talent fait d’originalité, de poésie et de charme, si différent de tout ce qu’on avait entendu jusque-là, fut une révélation. Les déceptions et les découragements ne manquèrent cependant pas au jeune artiste jusqu’au jour où la protection du prince Radzivvill qui lui était demeuré fidèle, et le patronage des Rothschild le fit accueillir dans la liante société polonaise et parisienne dont il devint alors l’idole. Chopin se livra à renseignement, et les femmes les plus élégantes voulurent être ses élèves. Il faut citer parmi elles la comtesse Delphine Potocka, la princesse Marceline de Hadzivvill et la princesse Marceline Gzartoryska. Tout ce qui rappelait la Pologne parlait au cœur de Chopin, et les danses caractéristiques de son pays lui inspirèrent ces merveilles de grâce et d’originalité que chacun connaît et admire.

En 1837, les premiers symptômes d’une maladie de poitrine se manifestèrent Chopin alla passer l’hiver à Majorque. « C’est là, dit George Sand, qu’il a composé les plus belles de ces courtes pages qu’il intitulait modestement des Préludes. Ce sont des chefs-d’œuvre. Plusieurs présentent à la pensée des visions de moines trépassés, d’autres sont mélancoliques et suaves; ils lui venaient aux heures de soleil et de santé, au bruit du rire des enfants sous la fenêtre, au son lointain des guitares, au chant des oiseaux sous la fouillée humide (*). » Après une mélioration sensible dans la santé de Chopin, le mal revint plus intense. A partir de 1840, les forces du grand artiste déclinèrent constamment. En 1848 cependant, il alla en Angleterre, y fut présenté à la reine Victoria et, pour la dernière fois, se fit entendre dans les salons de la haute aristocratie. Revenu à Paris dans un état d’affaissement extrême, Chopin languit encore une année et, le 17 octobre 1849 avec résignation et sérénité, il expira. Ses obsèques eurent lieu à l’église de la Madeleine; on y exécuta le Requiem de Mozart.

, « Dans les arts, dit M. Ernest Legouvé, ce qui me paraît mériter le premier rang, c’est l’unité, c’est ce qui est complet. Chopin est, je crois, un tout. Exécution et composition, tout Chopin est en accord et de même valeur; son jeu et ses œuvres sont deux choses également créées par lui, qui se soutiennent Tune l’autre, qui sont complètes dans leur genre. Chopin est arrivé à la réalisation de son idéal ( 2 ). » — « Chopin est le grand poète musical », écrivait Henri Heine.

Les compositions de cet artiste de génie sont au nombre de 86; toutes pour le piano, ou avec piano. Son œuvre est détaillé ci-dessous.

(1) George Sand. Histoire de ma vie.

(2) Lettre écrite jarM. Ernest Legouvé en 1840, et publiée récemment.

CMOmx (OEuv. Orig.). — 133

OEUVRES COMPLETES en 2 ou en 1* vnl ,i,,i ,, ■, , ,

Vol. 1. — 4 Ballades “ ' ( d0l S tee s par Reineckc).... Bueitkopf

— 2. — 27 Études... j n ° J<9 \

~ 3 r ~ Mazurkas, dont. 14 posthumes'.'.'.'. - .."I Î°J

— 4. — 18 INocturnPs. . !/< ° 7 '

— r' ~ ir £ 0 !, on , aises ’ dont 7 pôsthumës! ! ! ! ! ! ! ! ;. . Z'iïl

— 0. — 2t Préludés. .. 5®)

— 7. — 3 Rondos... i n ° 54)

— 8. — 4 Scherzos.. . . . .. . )

— 9. — 3 Sonates.. . . . . . . ... ( n ° 55 b )

— 10. — 13 Valses, dont 7 posthumes . tn° 56)

-**• -OEovres diverses : Berceuse, Barcaroite! 'lioié'ro/im'prom'ntus' S7)

Tarentelle, Fantaisie, Allegro, Variations, etc. * '

— 12. — 2 Concertos et 4 Morceaux avec orchestre (H.!!.'!. %,[

OEUVRES COMPLETES en .1 ou en 12 vol. (doigtées par Scholtz) " Pe ^ r

ŒUVRES COMPLETES en 3 ou en 12 vol. (doigtées par Kühler).... , IT0 »

OFAJVRES COMPLETES en 8 vol. (doigtées par Mertke).

OEUVRES COMPLETES (doigtées par Cari Mikuli) (.) . . “a

OEUVPES COMPLETES (doigtées par Klindworth, . . . Bot. et Bock

en ** vol. ou séparément (rev. par Tel rfsen

non doigtées)

ŒUVRES publiées

Costallat

se P arem ent > collections de V Athénée et du

, V ' . Bueitkopf et Litolff

OEUVRES CHOISIES publ. sep. (doigtées par Marmontel père). IIfatel

OEUVRES CHOISIES publ. sep. (doigtées par D r Th. Kullak). Schlesinger

Oh.U\ UES i IIOISIES publ. sép. (V. ci-dessous et à la Note spéciale sur les éditions doigtées.)

N.-B - Beaucoup d’œuvres do Chopin ont été arrangées A 4 ms. en Allemagne par F -L Schubert et son publiées en volumes dans 1 édition populaire de BkKirKOPK, ou séparément dans la collection de VAt Unée.

ŒUVRES ORIG IX A LES

ALLEGRO DE CONCERT en /a, op. 46 (GD— 16) — * ...

— le meme av. 2 e piano d’acc. par Nicode (38 en part )

— le meme — id. — par Mertke..

— le même arr. à 4 ms (D).

AND ANTE SPIANATO V Y. Polonaise op. 22) — ★.

BALLADE n° 1, en sol min., op. 23 (GD — 13) — ★.

— n° 2, en fa, op. 38 (GD —8). ...

— n° 3, en la \p, op. 47 (TD —14) — * .

— n° 4, en fa min., op. 32 (TD—10).

Ces ballades sont arrangées à 4 ms par F.-L. Schubert, eh. n°

BARCAROLLE en fa £, op. 60 (TD— 11).

— la même arr. à 4 ms (AD) ..

BERCEUSE en ré b, op. 37 (TD—5)

— la même arr. à 4 ms par P. Bernard (P .' ’ ’

— la même — id. — par F.-L. Schubert (AD)...... !..

BOLERO en la min. et maj., op. 19 (D— 12'. .....

CHANTS POLONAIS (G). (V. aux Transcriptions ) .

CONCERTOS ET PIÈCES DE CONCERT, av. 2- piano

dacc. ad. lib. (n os 94 (*) et 12G4) piano solo.

.. . 2 e piano.

(1) A ce premier volume complet en lui-même, puisque les tutti d'orchestre y sont arrangés pour piano seul par

Reinecke, se joint, à volonté, un second volume (n- 12 Î4) contenant une partie de deuxième piano raccompagnement pour tous les morceaux contenus dans le volume n» 94. - Prix du 1- piano, 3 fr. 50 et du 2* piano 5 fr (Cette différence de prix n’est pas une erreur typographique.) ’

(2) C’est l’édition préconisée, paraît-il, par la princesse Marceline Czartoryska, élève de Chopin.

.. Bheitkopf

Steinghaber

. .Bheitkopf

.... Heugel

....Heugel

.... Heugel

.. Bheitkopf

•... Heugel

. .Bheitkopf

.Heugel

. .Bheitkopf

.Heugel

. .Bheitkopf