PIÈGES CHOISIES

(18) doig. par Méreaux

IlEl’fiEL

Les 18 Pièces suivantes, sauf une (La Fugue du Chat), ne se trouvent pas dans les autres collections indiquées ici.

18 e livraison Mère aux.

Toccata en la min., à 12/8

Andante en ut, à 6/8 (GM—4).

Pastorale en fa , à 12/8 (M—2).

Rondo en ut, à 6/8 (AD—2).

19 e livraison Méreaux

Gapriccio en sol min., à l Sonate en ut i min., à C 3/8 (D—3). (D — 4).

Toccata en ut, à 3/8 j Gapriccio di bravura en mi, à (D—4). | 3/8(D—4) *.

20 e livraison Méreaux.

Gapriccio legato en fa min., | Gantabile en mi 'g, à 3/4 à 3/4 (GM—2). (GM—4).

Gigue en si b, à 12 8. I Fugue du Chat ( 5 ) en sol min.. (AD—3) ★. | à 6/8(D — 4).

21 e livraison Méreaux.

Gantabile en fa (Siciliano), à 6/8 (M—2).

Toccata di bravura en la. à C (TD— 6).

Studio en fa 2 min., à 2/4 (D—4).

Gapriccio en la. à 3/8 (AD—3) *.

(1) Burlesca est ar.à4 mains (dans un Recueil à 4mains), chez A. Colin, net. 7fr.

(2) So trouve aussi dans la collection Steingrâber.

(3) Se trouve aussi dans « L’Art du Piano » de LeCouppey.

(4) Se trouve aussi dais la collection Hamelle, 2* livre.

(5) La Fugue du Chat se trouve aussi dans les collections Hamel F», SteingrAber et Schlesinger.

12 — f>. SCI ft fl TT1 fOEuv. Orig.).

22 livraison Moreaux.

Allegro di bravura on ré, à c (TD—4)

Gapricrio on la, à 6 8 .

ré min., ;ï 3/4

Sonate on (AD—3) ,

Toccata di bravura en ré, à 3/8 (TD—4

PIÈGES CHOISIES (15). rev. etdoig. par Kôhl r (n° 269) n° H. Allegro molto en la [? à c (D— 3) —★.

C‘‘.t? Pièce au se trouve pas dans les autres Recieils de Pièces choisies

PIÈGES CHOISIES (9). revues et doig. par D r Riemann. (AD à TD—28).. \ n ° 399)

Deux de ces Pièces se trouvent aussi dans la collection Peters et deux autres se trouvent dans la collection Haraeile.

Air do Ballet en re(AD— 2 ).

Pastorale en ré min. (P ^ (AD— 2)*.

Gapriccio Presto en mi

Sonate on fa min . ( 3 ) (D—4).

— en sol min. (D—4).

— en sol min. (AD—4).

— en la (*) (TD—4). Fugue du Chat (*>) (D—4).

Scherzo en fa (6) (D—4).

.V. lî. - Dan ; la Pastorale en ré min., dans la Sonate en fa min. la 2’ Sonate en sot onn. et dans la Fugue du Chat, il ne se trouve «as de [roi sèment s de mains, chose rare dans l'ceuvre do Scarlaiti. 1 a

PIÈCES CHOISIES (8) rev. et doig à TD—28) —*— (2' /te. Dupont).

Ces 8 Pi'*ces (sauf la Sonate en la) ne se trouvent pas dans les autres collections indiquées ici.

par Aug. Dupont (AD

Allegro en sol à 0,8 (D—2 .

Allegro vivo en ré à C ( D — 4) Molto vivo on fa à 6/8 ( D — 2 Presto en ré min. à 3/8* (D —6 .

Allegro en ut à c (D— 2 )*.

Molto vivo en mi à 2/4 (D—4)*.

Presto en la (connu sous le nom de Sonate on la) H) (TD—4)*.

Larghetto en fa à 6/8 (AD—3]

PIÈGES CHOISIES v 6 en 2 liv. revues et doig. par Le Gouppey (D et TD) —*.ire j iv> 3 fr ^ 2 , liv

l r Miv. — Sonate en la ( 8 ) 2 c li\\— Pièce on ré (D 5 ).

Pas to ra le cn/a ( AD—2).

Toccata on ré min.

(TD -4) —★— (notes répétées).

Fugue du Chat ( 9

Pièce en sol (AD—

SIÈGES CHOISIES ;3 (D et AD) « L'Art du Piatw » de Le

Gouppey.

Toccata en si min. à 2/4. — Toccatina en ut à 12/8. — Toccata en fa t min. à 2/4.

PIÈGES CHOISIES (2) revues par M mc Szarvady.

Sonate en ut (D—3) ( 1 rc livraison classique ) .] ’.

Presto en sol (D—4) (J* livr. class.) .

PIÈCES CHOISIES (11) revues et doigtées par Epstoin et Murin. —Coll. de« VAnthologie classique -» ch. n° 0 fr.40 à

Allegro en si J?, a 3/8 (D—4). I Presto en ré min., à c Allegro en re min., à c <D — 2 .

(D—2). | Allegro en ré, à 3/8(D—4).

Steingrâber

. Breitkopf

... Hamelle

... Hamelle

Hamelle

ScHLESINGER

(1) Cette Pastorale est aus;i ivvm par Tans’g et pul*l. sép. (en mi min.) V n 1 1

(2) Est aussi rev. par Tausig. V. p. 13.

(3) Se trouve aussi dans la collection Peters.

i l) Se trouve aussi dans les colletions Hamelle, Breitkopf et Schlesinger.

(5) So trouve aussi dans les collections Hamelle et Schlesinger.

(6) So trouve aussi dans la collection Peters.

(7) Se trouve aissi dans les collections Hamelle et Steingrâber.

(8) S*- trouve aussi dans les collections Steingraber. Rreitkopf et Schlesinger.

(9) Se trouve aussi dans les collections Steingrâber et Schlesinger.

I>. SCARLiTTi << TEuv. Orig.). —

Allegro en sol, il .‘1/8 (I)—5) Allegro en re, à 3/8 (D—4 Presto en ut, à 3/8 (D—3).

Presto en la min., à 3/8 (D—4).

Allegro en wi, à 0/8 (D—2).

Allegro en si [ 7 , à 3/4 (AD—4).

Allegro en ut min., à C (AD—3).

PIÈGES (2) revues et doig. par Liszt.cli. n°

Fugue du Chat (D—4).| Sonate en la à c (TD—3 *...

N. R — Pièces qui se trouvent à la fois dans plusieurs des collections précédantes : Bourrée en si min. (Peters et Hnmelle) ; Fugue du Chat * (Steingrüber. Mamelle et Sclilesinger) ; Scherzo en fa (Peters et Steingrâberi.

Sonate en la * (Steingràber, Breitkopf, Hamelle, Schlesingeret Rahter (V. plus loin -,

PIÈCES (intéressantes) comprises dans la collection en 25 cahiers rev. par Gzerny (peu ou pas doig.).— La coll. comjd. .cli. câh. sep.

Les Pièces suivantes ne se trouvent pas dans les collections qui précédent.

Allegro en ré min., à 0/8 (GM—2) (cali. .2).

Allegro en la, à 0/8 (GM—2 (cah. 6).

Allegro en ré, à 3/8 D—3)

(cah. 15).

Allegro vivo en ut, à 3/8 (GM —3) (cah. 17).

Allegro vivo on fa, à 0/8 (D—2) (cah. 25).

Allegro en sol, à3/8 (D—3)

(cah. 25).

Fugue en ré min. (D—4)

(cah. 25).

PIÈGES (intéressantes) publiées séparément :

CAPRICCIO en mi à 2/4, revu par Tausig (D —5)— ★...

FUGUE DU CHAT (doig. par H. de Bülow) (D—4) —*.

PASTORALE revue par Tausig (AD—4) — *..

N. B. — C’est la même que celle en ré min., revue par Riemann dan.? les 9 Pièces choisies ; mais ici elle est transcrite en mi min. et il y a. en outre, quelqnes modifications dans le texte.

SONATE en la, revue et doig. par Leschetizki (TD—5) *...

Presto en sol,

(cah. 3)

Presto en fa,

(cah. 3).

Presto en la,

(cah. 4).

Presto en la, à 3/8 (cah. 4).

Presto en la, à c (cah. 5).

Presto en (cah. 19).

Non Presto en ré, à3/8 (AD- 2 (cah. 7).

12/8 (AD 3/8 (D—3) TD—4) (D — 3) à C (D—4) à 3/8 (D—4)

SCHLESINGER

.Girod

.. .Bartholf

.Aibl

.. .Dartholf

.... Rahter

Tî A 1\AT? ATI (JEAN-PHILIPPE). Né à Dijon en 1683, mort à Paris IAijLIVLJL iiV. U m 1764.— Grand compositeur, grand théoricien, grand claveciniste, Rameau est considéré comme le véritable fondateur du drame lyrique en France. Perrin et Cambert en avaient posé les bases, Lully en avait déterminé la forme, Rameau y apporta 1111 développement considérable. Les commencements de cet homme de génie furent troublés et difliciles. A Page de trente-quatre ans il 11 ’avait encore rien produit. Venu à Paris pour la seconde lois, en 1717, avec le désir d’y trouver une place d’organiste, il se présenta au concours pour l’orgue de Saint-Paul. Daquin lui fut préféré. Rameau dut accepter un poste en province ; d’abord à Lille, puis à Clermont-Ferrand où les fonctions d’organiste de la Cathédrale lui laissèrent des loisirs pour le travail personnel. C’est là « qu’il sc livra, dit M. Arthur Pougin, à de profondes méditations sur son art, à des recherches théoriques importantes, à des spéculations dont le. résultat fut la création de ce fameux système d’harmonie qui bouleversa les idées reçues jusque-là, remua la matière de fond en comble et mit en émoi les savants de l’Europe entière. » ( 4 )

En 1721, Rameau put enfin s’établir à Paris. II y publia son Traité de l'IIarmonie ( 2 ), suivi bientôt du « Nouveau Système de musique théotique ». Nommé

(1) A. Pougin. Hameau, Essai sur sa vie et ses œuvres. ..

( 2) Le système de Rameau a pour base lo phénomène île la résonance (les corps sonores, autrement dit 1 accor 1 parfait majeur fourni par tout son fondamental et ses harmoniques. La théorie du renversement des accords est également duc à Rameau.

1* — niMIE.il (OEuv . Orig. j.

organiste de l’église de Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie, Hameau était considéré alors comme le premier organiste et le premier claveciniste do France, mais il se sentait compositeur dramatique et n’avait encore pu arriver à la scène. 11 fallut la protection du célèbre fermier général La Popelinière, dont la femme avait été son élève, pour lui aplanir les difficultés.

^ Hippolyle et Aride fut joué en 1732. L’auteur était dans sa cinquantième année. Cet opéra annonçait un génie; néanmoins les admirateurs de la musique de Lully 1 accusèrent de « substituer les combinaisons harmoniques aux jouissances de l’oreille » et Ion mit en circulation des épigrammes telles que celle-ci :

Contre la moderne musique Voilà ma dernière réplique :

Si le difficile est le beau

C’est un grand homme que Rameau;

Mais si le beau, par aventure,

N’était que la simple nature Dont l’art doit être le tableau C’est un pauvre bomme que Rameau !

Rameau, a cette époque, n avait pas encore en soi la superbe confiance qui, (1 apres une légende accréditée, lui faisait dire : « Je mettrais en musique lu Gazette de Hollande . » Devant les injustes préventions du public, il eut un moment de désespoir. « Je me suis trompé, s’écria-t-il. J’ai cru que mon goût réussirait et je vois qu’il n’en est rien. Mais je n’en ai point d’autre et je ne ferai plus d’opéras. » Ce découragement fut de courte durée. Rameau se releva plus vaillant et donna à la scène française vingt et un Ballets et dix opéras. Les principaux sont : liippolijlc et Aride déjà nommé, les Indes galantes , Castor et Vol lux (qui est considéré comme son chef-d’œuvre), Le Temple de la Gloire , Pygmalion, Zoroastre , Anacréon etc., etc.

A 1 age de soixante-dix-sept ans, sollicité d’écrire la musique d’un opéra de Quinault, Rameau déclara « que l’imagination était usée dans une vieille tête et qu’on n’était pas sage quand on voulait travailler à cet âge aux arts qui sont entièrement d’invention ». — « De jour en jour j’acquiers du goût, disait-il, mais je n’ai plus de génie ; » et il cessa d’écrire pour la scène, mais jusqu’à sa mort (quatre-vingt-un ans), il conserva l’amour et l’habitude du travail. On lui fit de magnifiques funérailles à Saint-Eustache. Depuis, et en souvenir du fondateur de l’Ecole française, chaque année, à l’Institut, une médaille d’or à l’effigie de Rameau est offerte au vainqueur du concours de composition musicale.

« Par ses qualités naturelles qui représentent assez bien celles de notre race, Rameau demeure vraiment l’homme de son époque et de sa nationalité; mais, par sa puissance créatrice, il fraye un chemin et exerce une action même au delà des limites de son existence et d' sa patrie. Voilà pourquoi sa gloire rayonne encore sans que l uge en ait trop diminué l’éclat : son œuvre appartient à l’histoire musicale de tous les temps et de tous les pays (1). »

OEUVRES COMPLETES pour clavecin seul, en un vol. gr. format.. Durand

La maison Durand et Fils a entrepris la publication d'une édition complète désœuvrés de Rameau.

OEUVRES CHOISIES, 36 Pièces, revues par L. Farrenc. Leduc

dans la collection intitulée : Le Trésor des Pianistes.

ŒUVRES CHOISIES publ. sép. ou en recueils (V. ci-dessous).

(1) Cli. Malherbe, Koiict biographique pour l'HUion d-s œuvres de Ramciu. (chez Durand et fils, éditeurs).

iOF.uv. Orig.). — 15

OEUVRES ORIGINALES

par

PIECES ( 60} POUR LE CLAVECIN (Œuvres complètes pour clavecin seul) en un vol. grand format, rev.