TABLEAU

DES ABRÉVIATIONS USITÉES DANS CET OUVRAGE Précédé d'une Note explicative sur ces Abréviations

Dans la l r0 Partie de chacun des volumes de cet ouvrage (classification des œuvres par noms d’auteurs), le titre de chaque morceau est accompagné de cinq indications se succédant toujours dans le meme ordre invariable.

1° Le degré de difficulté;

2* Le nombre de pages;

3° Le numéro de collection dans les éditions classiques ;

4° Le prix du morceau;

5° Le nom de l’éditeur.

Le degré de difficulté est indiqué par les abréviations suivantes :

T. F. — Très facile.

F. — Facile.

A. O. — Assez difficile.

D. — Difficile.

T. D. — Très difficile.

G. D. — Grande difficulté.

Le nombre de pages est indiqué par un simple chiffre qui suit le degré de difficulté :

(TF—2) (M—8) (GD—24).

Dans les morceaux à deux pianos on trouve fréquemment l’indication : en part. (48 en part.) (36 en part.). Gela signifie uue les deux parties sont écrites en partition , sur quatre portées superposées, ce qui double numériquement le nombre de pages du morceau.

Quelquefois la première page du morceau porte le n° 2 ou 3, il n’est pas tenu compte de cette numération, c’est le nombre réel des pages à jouer qui est indiqué par le chiffre.

Dans les morceaux à quatre et à huit mains c’est le nombre des pages de chaque partie qui est indiqué par le chiffre; si le morceau compte 8 pages, il y en a 4, en réalité, pour chaque partie.

Dans les morceaux à six mains, le nombre réel des pages, pour chaque partie, contiendrait, le plus souvent, une fraction : 10 divisé par 3 donne 3 pages 1/3. — Pour cette raison, et par exception, c’est le nombre total des pages qui est indiqué. — Au lecteur à faire lui-même la division par trois.

Le numéro de la collection classique est écrit en italiques entre parenthèses: (n° 4/5), (n° G mi). Ce numéro est indispensable pour désigner le recueil voulu, attendu que chaque recueil contient plusieurs œuvres et porte un titre générique. Ai! contraire, dans les collections où chaque morceau est publié séparément, et où le numéro pourrait souvent amener une équivoque, c’est le nom de la collection qui est indiqué ( Athénée ) (Parnasse).

Le prix se trouve dans la colonne spécialement affectée à ce renseignement.

Les éditeurs marquent la musique tantôt en prix fort , tantôt en prix net.

Tous les prix indiqués ici sont nets. G’est-a-dire que le chiffre correspond au tiers de ce qu’on appelle le prix marqué (prix fort).

Un morceau marqué 5 fr. est coté ici : 1 fr. 70.

L’indication du prix net est un usage qui tend actuellement à se généraliser.

Le nom de l’éditeur suit l’indication du prix. On trouve l’adresse des éditeurs à la table alphabétique, p. 310.

Lorsque le morceau n’est pas édité à Paris et appartient à une maison étrangère ,

c est le nom de 1 éditeur étranger qui ligure et c’est à la table alphabétique des éditeurs que l'on trouve le lieu de sa résidence, (*)

Les œuvres sont divisées en trois catégories: œuvres originales, œuvres transcrites , œuvres an angées, indiquées également par des abréviations ; orig. désigne les œuvres composées pour le piano et présentées telles que l’auteur les a écrites; tr. s’applique aux œuvres non composées pour le piano mais transcrites pour cet instrument: arr. signifie que 1 œuvre a été écrite pour le piano, mais qu’elle est arrangée sous une autre forme que celle que lui avait donnée l’auteur. La Sonate pathétique de Beethoven est originale pour le piano. La Marche turque de Mozart (originale pour piano à 2 mains) est arrangée à 8mains. La Marche nuptiale du Songe d'une Nuit d'Été (originale pour 1 orchestre) est transcrites 8 mains 2 ).

Lorsque le nom du transcripteur n’est pas indiqué après celui de l’auteur original, cest que la transcription est anonyme (ce qui se faisait beaucoup autrefois*.

Dans la 2 r Partie de chacun des volumes de cet ouvrage (classification des œuvres par genres de compositions), l’analyse des œuvres est beaucoup plus détaillée et comporle trois nouvelles indications: le mouvement du morceau; le ton; la nature des différentes difficultés d’exécution.

Le mouvement du morceau est désigné par les abréviations suivantes :

. Moderato.

AI. Allegro.

AI 0 . Allegretto.

Presto. Presto.

Prestiss. Prestissimo{ 3 )

Le ton du morceau est indiqué par le nom delà tonique.

Le mode majeur est sous-entendu.

Le mode mineur est désigné par min.

^ ar «,-. Largo.

Largh. Larghetto.

Adag. Adagio.

And. Andante.

And 0 . Andantino.

Les difficultés d’exécution que comporte le morceau sont indiquées par un groupe de mots abrégés, dont l'ensemble constitue l’analyse de l'œuvre au point de vue technique. *

Les morceaux sont généralement ou des morceaux d’expression, ou des morceaux de doigts, ou des morceaux d accentuation, ou des morceaux de rythme, ou bien encore des morceaux qui participent à la fois de plusieurs de ces caractères.

Voici les abréviations qui désignent ces divers caractères et les difficultés d’exéculion qui en découlent :

ac...accentuation.

îicc. accompagnement.

ac.contr. accents contraires (appuyer

à une main et enlever à l’autre).

acds. accords.

ait. alternance des mains (chan¬

gement de main soit dans les traits, soit dans les chants.)

arp. arpèges.

dépi. déplacements de la main

(sauts, justesse).

doub. notes... doubles notes (tierces, quartes, sixtes).

doub. part... ✓ deux parties à la même main.

dts. doigts (mécanisme).

éc. écartements (extensions).

expr.expression.

(1) Beaucoup d'éditeurs étrangers n’ont nas de dépôt h Paris. Plusieurs ont des dépôts partiels; quelques-uns seulement ont des dépôts exclusifs. (Voir les depositeurs exclusifs des éditions «-lassiques allemandes à la Note sur les édition • classiques ; p. 306.)

Pour se procurer un morceau de musique étrangère il suffit d’indiquer le titre exact et le nom de l’éditeur étranger. Tout éditeur se chargera de le trouver, soit à Paris, soit ailleurs.

(2) Pour simplifier jes désignations, morceau à huit mains signifie invariablement huit mains sur deux pianos ; quand par exception il s’agit de huit mains sur un seul piano, cela est indiqué. Morceau ideux pianos signifie invariablen » nt quatre mains sur deux pianos.

11 . n t J' âs été poÿsible d’ajouter les indications accessoires : Allegretto qraiioso, Andante cantab le ; mais J indication du mouvement principal suffit pour prévenir le lecteur que l’exécution est lente ou vive, ce qui en modifie le- aractere et la difficulté.

:toi

interp. interprétation (c'est-à-dire

recherches d’expression et de style).

jeu lié.généralement à plusieurs

parties (caractère des œuvres de Bach et de H.indel).

just.justesse (sauts, déplace¬

ments).

lég.légèreté de doigts.

mél. préd mélodie prédominante (si¬

gnifie que le chant et l’ac¬

compagnement sont exécutés par la même main ce qui augmente considérablement la difficulté).

mes. mesure (grande variété dans

les valeurs employées, difficulté pour distribuer les notes dans les temps).

m. g.m tin gauche (ce qui veut

dire que cette main ne se

hdrne pas à accompagner la main droite).

ms. mains.

ôct. octaves.

p*d. obi.p*dale obligée (en ce sens

qu’exécuté sans pédale, le morceau serait complètement dénaturé, comme

Exemple de l’analyse d’un imr avec abréviations.

(TD—7) Al. en ut £ — expr.— mél. préd.

— ryt. irr. —sts — (loub part. — trts râpé à m. g. —

par exemple Y Adieu de

Dussek).

puiss.puissance (sonorité, vi¬

gueur) .

ra P. rapidité (vélocité des

doigts).

ryt.rythme (dessins rythmi¬

ques) .

ryt. ir.rythmes irréguliers (deux

notes contre trois, trois contre quatre, etc.).

soupl.’ souplesse (dans les traits

partagés entre les deux mains, il est impossible d’obtenir de l’égalité sans souplesse).

stac.staccato.

sts.sauts (justesse dans les dé¬

placements) .

trts.traits.

trt. cont. trait continu (tout un mor¬

ceau ou toute une période rapide sans arrêt, sans silences, comme dans le Mouvement perpétuel de

vig.vigueur (force, énergie).

eau avec et sans abréviations.

sans abréviations.

Très difficile — sept pages — Allegro en ut U majeur — expression — mélodie prédominante — rythmes irréguliers — sauts — doubles parties — traits rapides a à la main gauche.

AVIS. —Dans un ouvrage aussi touffu que celui-ci, le rôle de la typographie est de parler aux yeux et de permettre au lecteur de deviner au premier coup d’œil, par le choix d3S caractères, [le sens musical qu’ils sont chargés d’exprimer.

Exemples (Voir pages 82 et 84) :

Les titres des morceaux sont indiqués par ces caractères.SONATE.

Si plusieurs morceaux de même titre constituent un ensemble dont on détaille ensuite chaque unité, la différence des caractères l’indique :

Si un fragment est extrait d’une œuvre caractères :

SYMPHONIE en la . .

Allegretto extr.

SONATES op. 2, N» 1.

et publié à part, nouvelle différence] de

QUATUOR op. 12.

Canzonetta extr.