SOS

Classiques du Pianiste (Les). — 30 morceaux revus et doigtés par Ravina. — Grand format; chaque morceau séparé. — (Leduc, éditeur.)

Classiques du Piano (Les). — 120 morceaux revus et doigtés par Le Gouppey. — Grand format ordinaire ; chaque morceau séparé. — (Mamelle, éditeur.)

Classique du Piano (École). — 336 morceaux choisis, revus et doigtés par Marmontbl Père. — Grand format; chaque morceau séparément, ou chaque auteur en recueil. — (Heogel, éditeur.)

Classiques et Romantiques. —70 morceaux choisis, les uns doigtés, les autres pas. — Grand format; chaque morceau séparé. — (Durand et fils, éditeurs.)

Clavecinistes (Les) (de Frescobaldi à Cramer). — 133 morceaux choisis, revus et doigtés par Amédée Méreàux. —Grand format; en 32 livraisons séparées, ou en 3 vol.

— (Heugel, éditeur.)

Morceaux (103) revus et doigtés par Thuillier. — Grand format; chaque morceau séparé. — (Joubert, éditeur.)

Panthéon des Pianistes (Le). — Édition populaire des Maîtres classiques et modernes, revue par Henry Lemoine. —Format partition. — Chaque morceau séparé.

— Cette édition n’est pas doigtée. — (Lemoine, éditeur.)

Le Trésor des Pianistes (Le). — Collection . d'œuvres choisies des Maîtres de tous les pays, du xvr siècle jusqu'à la moitié du xix e siècle, revue par L. et A. Farrenc.

— En 20 livraisons. — Grand format. — Cette collection, conforme aux éditions originales, ne contient aucune indication ni de doigtés, ni de nuances. (Leduc, éditeur.)

Trois premières années de piano (Lesï. — 60 morceaux revus et doigtés çar Roubier. — Grand format; en 3 vol. ou chaque morceau séparé.— (Gostallat, éditeur.)

NOTE SUR LE CARACTÈRE PARTICULIER DES DIFFÉRENTES COLLECTIONS CLASSIQUES, FRANÇAISES ET ALLEMANDES

L’ilition clasûqii r*vue par Le Gouppey, se recommande par le choix des doigtés qui rend l'exécution plus facile, par T accentuation rythmique qui fait mieux comprendre la phrase, et par la notation des appoggiatures qui sont écrites en petites notes avec la valeur voulue pour l’exécution. Les appoggiatures brèves sont barrées et les appoggiatures longues ne le sont pas. — C’est là une grande aide pour les élèves. — L’éditeur de cette collection a entrepris une révision générale de l’édition afin d’arriver à une correction absolue.

L’édition classique revue par Marmontel père, se distingue par le même genre de qualités, et par l’étendue de la collection.

L’édition revue par Méreaux est excellente sous le rapport des doigtés, de l’accentuation rythmique et des nuances. Il est regrettable seulement que les appoggiatures y soient toutes réalisées en grosses finies. Sans doute l’exécution n’en souffre pas, puisque l’élève n’a qu’à observer la notation écrite, mais la physionomie du morceau en est modifiée et l’élève ne prend pas l’habitude d'interprétef les appoggiatures correctement de lui-même.

Pour les œuvres revues par Ravina et par Pfeiffer, on regrette que le nombre en soit si restreint.

Les éditions populaires allemandes ne peuvent pas, comme les collections françaises, être appréciées comparativement dans leur ensemble, parce qu’elles ne sont pas revues et doigtées entièrement par un seul maître. De là la supériorité de telle de ces éditions pour tel ou tel auteur déterminé, abstraction faite du reste de la collection.

Ainsi dans l’édition populaire de Rreitkopf il faut recommander spécialement les recueils des Sonates de Mozart et des Sonates de Reethoven, les œuvres choisies de Bach, les œuvres de Chopin, toutes revues et doigtées par le professeur Ch. Reinecke.

Dans la collection Litolff il faut signaler (surtout à l’usage des personnes qui ne. lisent pas l’allemand) les œuvres de Schumann, seule édition complète de ce maître où les mouvements, les nuances et les titres sont écrits en français et en italien.

Dans l’édition Peters, on peut recommander particulièrement les œuvres de Mendels-

sohn et celles de Schubert (V. les éditions de luxe qui sont encore à très bon marché), les Airs variés de Beethoven, et les œuvres de J.-S. Bach.

Dans l’édition Steingrüber, il faut mentionner surtout les œuvres avec accompagnement d’orchestre réduit pour un 2« piano.

La collection Augener comprend des œuvres anglaises qui ne se trouvent pas dans les autres éditions populaires; et les œuvres complètes de Haydn pour piano seul, revues et doigtées par le D r Riemann.

La collection Schlesinger contient un heureux choix de Sonates de Haydn (doigtées par Epstein et Sturm), d’œuvres de Schumann (doigtées par A. Hollander), d’œuvres de Chopin (doigtées par Ernst Kullak) et d’œuvres de Hurnmel (également doigtées par Kullak).

En dehors de ces collections étendues, il faut recommander encore les éditions instructives de certaines œuvres importantes revues, les unes par Hans de Bülow, les autres par le professeur Leschetizky ; et, parmi nos publications françaises, les nombreux Recueils de Pièces classiques revues par Le Couppey : Préliminaires de l’Art du Piano , Introduction à P Art du Piano , L'Art du Piano; — par Diémer : Les Clavecinistes français: — par Philipp : Études classiques; etc. — On trouvera l’indication détaillée de ces Recueils à la 2 e Partie .de ce volume.

AVIS. — Lorsqu’on achèto les oeuvres complètes d’un auteur, il est préférable de les prendre toutes dans la même édition. Si l’on n’en achète que quelques-unes, il n’en est plus ainsi. Nous avons donc, dans ce Répertoire, indiqué en regard de chaque titre, l’édition qui nous a paru la plus favorable pour cette œuvre-là , en tenant compte à la fois : du choix judicieux des doigtés, de la justesse de l’accentuation rythmique, du bon go it des nuances, de la notation des appoggiatures, de la correction du texte, de la clarté de l’impression, enfin, à valeur musicale égale, de l’avantage matériel de ’ acheteur.

N. B. — Les jeunes professeurs feront bien d’avoir toujours en leur possession les catalogues respectifs des différentes éditions classiques, françaises et allemandes. Les éditeurs propriétaires ou dépositaires en envoient sur demande.