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î.n même rpv pt dnig par Harthan (édit, pop.) .

. . JüRGENSON

MÉLODIES (3), op. 42, tr. à 4 ms pr Gurlitt. N° 1. Abendstaendchen, 2. Vineta, 3. Darthulds Grabgesand (PM — 2 et 3) . t . Ch. 1 et

OUVERTURE DE FÊTE ACADÉMIQUE, ut min. op. 80 (orch.) tr. à 4 ms (AD — 13) .

Construite par Brahms sur la chanson d’étudiants Gaudeamu» iffitur, en manière de remerciement à l’Université de Breslau, pour sa nomination de Docteur (publ. en 1881).

La meme, i.r h 8 ms, pr Roh. Keller (GM — 9) .

OUVERTURE TRAGIQUE, fa, op. 81 (orch.), tr. k 4 ms (AD — 13) * .

Exécutée à la Société des concerts du Conservatoire de Taris, en lr* audition, le Î1 février 1904.

La même j à 8 ms par Roh Kollnr (GM — 11) .

Ces 2 Ouv. sont aussi transe, à 2 ms . Ch.

QUATUORS ^3) (avec piano), tr. à 4 ms et à 2 pianos — op. 25, en sol min. k 4 ms (AD-35) .

.... IIamelle

Le même, à 2 pianos, pr Paul Klengel (AD— 70 en part ), 2e piano dans le même cahier .

Le quatuor Armand Parent a fait entendre, à Paris, depuis 1S98, salle Pleyel, toute la musique de chambre de Brahms.

— op. 20 en In (AD — 32) . . .

Le même, à 2 pianos, pr P. Klengel (D— 58 en part.), avec 2e piano dans le même cahier .

— op. 60, en ut min tr pr l'aut. (D — 27) * .

. SlMROCK

Le même à 2 pianos, pr P. Klengel (D— 52 en part.) *. 2e piano dans le même cahier .

QUATUORS (Cordes), tr. à 4 ms .

— op. 51 , n° 1 , en ut min. (D-22) .

— n° 2, en la min. (AD — 23) .

— op. 67, en si \? (AD — 27) .

Ces 3 Quatuors « mériteraient ure étude toute spéciale, dit H. Imbert, tant ils révèlent d’originalité et en même temps de similitude avec les derniers quatuors de Beethoven ».

QUINTETTE (avec piano), op. 34 en fa min., tr. à 2 pianos pr l’auteur sous le titre de Sonate (V. à S.).

Rieter-Biedennann

Le même à 4 ms .

QUINTETTES (Cordes), tr. à 4 ms .

— op. 88 en fa (D — 21) .

— op. 111 en sol (D — 23) .

QUINTETTE en si min., op. 115 (av. clarinette), tr.

à 4 ms, par Paul Klengel (D — 23) *. [Al., Adag. *, And0 puis presto, Con moto.] .

Le même à 2 pianos par P. Klengel (D et TD — 56 en part.) » .

Le 2e piano seul . .

Œuvre célèbre et admirable.

Mii'itiitn* [Transe.) — 4S

REQUIEM ALLEMAND UN)1, op. 45. (Soli, chœurs et orch. av. orgue ad lib.) * tr. à 4 ms par l’auteur (AD— 39) [1. en fa*; 2. si j? min.; 3. ré min. *; 4 . mi b;

Rieter-Biedermann

Le même à 2 ms, par Th. Kirchner .

3 More, à 2 pianos d’après le Requiem, par Stade. * 1. en fa (M — 8 en part.); 2. mi b (M— 6 en part.); 3. fa (AD—

a La plus complète expression du génie de Brahms dans ses ouvrages de style religieux est le Requiem allemand , » dit H. Imbert.

Paru à Leiptig en 186S, ce Requiem fut exécuté pour la première fois à Paris, au Concert Pasdeloup, le 26 mars 1875, sur la traduction française de Mme Marie Jaëll.

RHAPSODIE en si, sur le poème de Goethe: Le Harz en hiver, op. 53 (chœur, alto et orch.) tr. à 4 ms, par R Keller (M 5^ .

SÉRÉNADE (lre) en ré, op. 11 (orch.), tr. à 4 ms, par

La même à 8 ms, par Paul Klengel (GM — 27) . .

à 2 pianos, par le même (AD— 27 en part.)

Exécutée pour la première fois à Paris, au Concert Pasdeloup, le 10 janvier 1875.

SÉRÉNADE (2«) en la, op. 16 (p* orch.) tr. à 4 ms (AD 27) (parue en 1875) .

La même à 8 ms, par P. Klengel (GM — 25) . . .

— à 2 pianos, par le même (GM et AD— 45 en part.).

Ces 2 Sérénades sont aussi tr. à 2 ms . Ch.

SEXTUORS (2) pour cordes, tr. à 4 ms . Ch.

— n° 1 en si b, op. 18 (AD— 23) (lre manière de l’auteur) .

.... Mamelle

— n° 2 sol, op. 36 (AD — 25) .

Les mêmes tr. à 2 ms, sous forme de Sonates . Ch.

— à 8 ms . : . Ch. 15 » et

— à 2 pianos . Ch.

SONATES ( piano et violon), tr. à 4 ms .

— op. 78 en sol (D — 19) . .

— op. 100 en la, pr R. Keller (AD— 17) .

— op. 108 en ré min. (D — 19)* .

SONATES (piano et violonc.), tr. à 4 ms .

— op. 38 en mi min., pr R. Keller (AD— 15) .

— op. 99 en fa, pr R. Keller (D — 19)* .

SONATES (2) (clarinette et piano \ tr. à 4 ms, pr

Paul Klengel .

— op. 120 n° 1 en fa min. (GM — 15) .

— — no 2 mi b (AD— 15) .

SYMPHONIES (4)2, tr. à 4 ms * .

Ces quatre symphonies ont été exécutées à Paris, en 1902 et en 1904, par l'orchestre des Concerts Colonne et Chevillard.

N° 1 en ut min., op. 68 (D — 33). [Poco sost., puis AI., And. en mi., Poco Al0 la b, Adag., And. puis AI.] .

(1) L’ayant dédié à la mémoire de sa mère , Brahms prit pour texte de ce Re mère préférait dans la Bible ; et la version de Luther ayant été adoptée, l'œuvre fn

(2) Dans le livre intitulé : La Symphonie aprit Beethoven, par Félix Weingaerti allemand , on trouve cette appréciation que Beriios est le promoteur incontesté de deme qui transforma le genre symphonique au XIX* siècle, tandis que, par le carac phonies, Brahms semble un « Beethovénien ».

quiem tou it appelée aer, le célè i la direoti tère néo-cl

s les versets que sa Requiem allemand.

ibre chef d’orchestre ion nouvelle et molassique de ses sym-

40 — Mirahstis (Transe.)

N° 2. en ré, op. 73 (D et AD— 31). [Al., Adag., Al0 en sol *, Al.] .

Cette Symph. est considérée, en Allemagne, comme la plus belle des quatre. Elle a été exécutée à Paris pour la première fois, au Concert Pasdeloup, le 27 octobre 1878, et au Concert du Conservatoire le 19 décembre 1880.

SlMROCK

N° 3. en fa à op. 90 (D et AD— 24). [Al., And. ut,

Al0 ut min., Al.] .

N° 4. en mi min., op. 98 (D— 31). [Al., And. mi *, Al. ut,

Al. Passacaille.] .

Les mêmes Symphonies tr. à 2 ms (D et TD) . Ch.

Les mêmes tr. à 8 ms, par Rob. Keller (D et TD) .

. Ch. sytnpli. 15m et le n° 4

Les mêmes tr. à 2 pianos * n° 1. (TD— 78 en part.) .

— — n° 2. (D— 73 en part.) Al0 en

sol (GM— 10) » .

— — n° 3. (TD — 60 en part.) .

— — 'n° 4.. (TD— 81 en part.) .

Le 2e piano seul 7m50 pour la 3e symph. etpr les autres..

SlMROCK

Cette dernière Symphonie a été exécutée pour la première fois aux Concerts du Conservatoire le 19 janvier 1890.

« La 4« symphonie de Brahms date de 1886, elle appartient donc à ce qu'on pourrait nommer la dernière manière du maitre ; mais, en réalité, Brahms n’a jamais changé de manière; il n’a fait, sa vie durant, que dégager avec lenteur, labeur et sûreté, sa pensée des formes classiques qui l'enserraient, et se libérer des modèles que lui imposaient des admirateurs maladroits... Cette œuvre est belle, d’une beauté inquiète et sombre, mais puissante, et qui sait aussi sourire à ses heures. »

a ..... Dans sou ensemble, et malgré la belle insouciance du 3« mouvement, la dernièr e symphonie de Brahms est une œuvre de douleur, comme la dernière sy m phonie de Beethoven est une œuvre de joie ; la musique a rarement eu des accents plus déchirants, et le culte voué par la triomphante Allemagne d’aujourd’hui à. ce maître des mélancolies et des désespérances semble, au premier abord , une bien curieuse contradiction . »

Louis LAI.OY ( Revue musicale, décembre 1902).

TRIOS (4) avec piano, tr. à 4 ms, par Rob. Keller.

N° i. en si [?, op. 8 (AD— 29) .

N° 2. en mifr, op. 40 (Ad— 21) .

N° 3. ut, op. 87 (D— 27) .

N° 4. ut min., op. 101 (AD— 21) .

TRIO en la min., op. 114 (piano, clarinette et violonc tr. à 4 ms, par Paul Klengel (D— 19) .

TRIUMPHLIED en ré, op. 55 (chœur et orcli.), tr. à 4 ms, par l’auteur (AD— 20) .

» . II AM ELLE

. SlMROCK

VARIATIONS sur un thème d’Haydn, en si », op. 56,

Choral de St Antoine (orch.), tr. par Ludwig Stark (D — 16) . . .

Le Finale est construit sur un motif initial en Basso ostinato.

Les mêmes à 4 ms, par Rob. Keller (GM— 13) .

— à 2 pianos, par l'auteur (D — 28 en part.)

Beaucoup plus pianistiques à 2 pianos qu’à 2 et à 4 ms.

Les mêmes arr. à 8 ms (GM et AD)

SlMROCK

N. B. — Il convient de nommer encore les transcriptions des œuvres suivantes :

Concerto pr violon, op. 77 ; Lieder, op. 12 (Ave Maria pour chant et orch.); Lieder et chansons en 22 cahiers, tr. par Th. Kirchner (extr. des op. U, 32, 33, 43, 57, 58 et 59); Lieder-Album en 3 liv.; chœur à 6 voix et orch. op. 89 ; Sapphische Ode , op. 94 , n» 4, etc.

Ëi rassit* ( Notice ) — 47