DU XIV° AU XVI: SIÈCLE INCLUS
Les Ménétriers ou Ménestrels (au xiv° siècle) étaient des poètes musiciensqui parcouraientles châteaux, ou restaient attachés à la personne d’un puissant seigneur. Ils étaient de deux sortes ; les poètes improvisateurs et les chanteurs improvisateurs. En 1328 une corporation des ménestrels fut créée à Paris ‘. Celle-ci comprenait également les Jongleurs, qui se séparèrent en 1397 des Ménélriers, devenus la communauté des joueurs d'instruments tant hauts que bas.
Les Maîtres-Ghanteurs (au XIIIe siècle Minnesinger, au XIVe, Meistersinger). — En Allemagne, les nobles ayant peu à peu abandonné la musique, les artisans et les bourgeois formèrent des corporations de poètes musiciens où l'on était admis après un concours sévère à la qualité de maître. La corporation de Nuremberg, célèbre entre toutes, eut pour chef le fameux cordonnier Hans Sachs (1486-1567), qui écrivit plusieurs chants pour les chorals de Luther. Les Meistersingers existaient déjà au xur° siècle et comptèrent dans leurs rangs : Tannhäuser, Wolfram d'Eschenbach et Klingsor.
1 Réorganisée en 1407, règlementée par Louis XIV en 1707, la corporation ne disparut qu'avec la Révolution.
Nr ne (1226-
Roger Bacon. phil.
angl. (1214-1294).
Cimmabuée, peintre, flor. (1240-1302).
La Notation. — Jusqu'au xu° siècle persiste l'écriture neumatique ; en 1529 on adopte l'emploi des barres de mesure et la notation avec des caractères mobiles se rapproche beaucoup de notre système actuel.
Oltavio Petrucci, imprimeur à Venise des maîtres du xv° siècle, était célèbre, en son temps, pour ses impressions, qualifiées chefs-d’œuvre d'élégance.
A la fin du xvur° siècle, les notes en forme de losange ou de carré devinrent ovales et l’on grava désormais sur des planches d’étain.
Les Luthiers, les facteurs d'instruments. — Les instruments de musique se développent puissamment durant cette période : Flûtes de diverses sortes, Hautbois, Cornemuses, Musettes, pour les bois ; Cors, Cornets, Olifants, Trompes, Trompettes, Buccins pour les cuivres ; instruments à percussion très nombreux ; enfin les instruments à cordes frappées : Luths, Epinettes, Mandores, Guitares, Harpes, Psaltérions, etc... ;et les instruments à archet : Rebecs, Violes, Quintons.
Le Violon, (issu de la famille des violes) apparaît vers 1520, mais sa forme ne devient définitive qu'avec les Amati (1560-1684) Gasparo da Salô (vers 1560), à Brescia ; Guarneri (1640-1745), et Stradivari (1664-1757), à Crénone.
La famille des violes comprenait encore : la Viole d'amour, la Viole de gambe, qui devint, par la suite, le violoncelle ; c’est en 1590, en Italie, que parait Ia contrebasse, qui ne fut importée en France qu'en 1710, par Mondonville.
L'Orgue à dix tuyaux des Romains devient en 951, à Winchester, un énorme monument de plus de quatre cents tuyaux et vingt six soufflets ! On le jouait, nous dit
1 11 existe de nombreux ouvrages spéciaux sur cette matière. Nous signalerons entr'autres : Le violon, ses Luthiers célbères el leurs Imilaleurs, par Georges Hart (Ronam et Cie, Edit.). Les facleurs d’Instruments de musique, par Constant Pierre (Sagot, Edit.). La Lutherie el les Luthiers, par A. Vidal (Quantin, Edit.). Notice Historique sur les Instruments à cordes el à archet, par A Tolbecque (chez G. Bernardel. Les Ancélres du Violon et du Violoncelle, par L. Grillet, (Schmid, Edit.).
nes
M. Lavignac, à coups de poing sur des touches longues d'une aune.
Bernard Mured adapte les pédales aux orgues vers la fin du xvre siècle.
Pour la famille du Piano, dont nous ne ferons que signaler hâtivement les ancêtres : Monocorde à touches, Psaltérion, Clavicorde, Clavycymbalum, il nous faut arrivér au début du xvrrt siècle pour le voir apparaître sous son premier aspect : Piano-forte (à marteaux) avec l'Italien Bartholomeo Cristofari ; mais il faut la venue de Sébastien Erard (1752-1831) pour que le Piano prenne sa forme définitive. Jusqu'à cette époque règne le Clavecin, instrument à cordes pincées, qui eut aussi ses facteurs réputés.
Nous allons maintenant passer en une rapide revue les grands compositeurs de cette période.
Au xiv° siècle apparaît le système du Faux-Bourdon, dans lequel les suites de tierces et de sixtes à trois parties, remplacent celles des quartes et des quintes. Naissent successivement : le Contrepoint *, le Madrigal, le Choral proleslant, le Style religieux et l'Opéra.
École Gallo-Belge. — Les Contrepointistes *
Jean de Muris (1270-1320), compositeur et théoricien.
Guillaume de Machault (1284-1370), qui composa notamment une Messe pour le Sacre de Charles V.
Guillaume Dufay (1400 1474), mort à Cambrai, où il avait été chanoine ; Ockeghem (1430-1495), Maître de la Chapelle de Charles VIE, Louis XI et Charles VIT. Tous deux sont considérés comme les créateurs de la Fugue.
Josquin Des Prés ou Desprez (vers 1450-1521), le plus célèbre des contrepointistes néerlandais, dit « le Prince
1 Le Contrepoint, venu d'Angleterre, où il fut créé par Dunslaple, se perfectionne avec les Maïitres de l'Ecole Flamande.
? Le plus beau recueil des Œuvres de ces admirables compositeurs est intitulé : Les Maîlres musiciens de la renaissamce française, édité par M. Henri Expert.
Le Dante, poële florenlin (1265-1321).
Giollo, peintre flor.
Pétrarque, poële ilalien (1304-1374).
Boccace, poëèle ilul.
Philippe VI «Ge
. Valois (1328-1350.
Froissart, lillérat. fr.
Charles le Sage (1364-1380).
Alain-Charlier, Fra Angelico, peint.
ital. (1387-1455).
poëèle
- Charles VII (1422-
Christ. Colomb, navigat. gén.(1436-1506).
Le Pérugin, peintre tal. (1446-1524).
Botticelli, peint. ilal.
Léonard de Vinci, peint. flor. (1452- 1519),
Louis XI 1461-1483) Albert Dürer peint.
all. (1471-1528).
Copernic, astron. pol.
L'Arioste, écr. ilal.
Michel-Ange, peint. el sculpt. ital. (1475- 1564).
Le Tilien, peint. vénil.
Charles VIII(1483- 1498).
Raphaël peint. ilal.
Andrea del peint. flor.
Le Primaltice, peint. ital. (1490-1570).
Holbein, peint. hol.
Le Corrège peint. ilal.
Rabelais," écr. : « fr.
