On rencontre assez fréquemment des passages comme ceci

to 1

où il faut avoir soin de démêler pour le rhythme, les divers groupes qui les composent. En règle générale, vous avez là un distropha (ou tristrophà) entre deux neumes.

-Hh

-Ma

48 Rhythme du chant grégorien.

distropha. On peut facilement s'en rendre compte, en examinant la place de cet ornement.

Les exemples i, 4, 5 et 6 offrent un cas intéressant de son emploi. La mélodie monte rapidement dans les cordes élevées. Or la sûreté d'intonation, autant que le caractère esthétique du chant liturgique, demandait que cette ascension fût modeste (ascensioucs pudicœ) ; de même que dans l'ex. 6, la descente, pour les mêmes motifs, ne se fait pas d'un bond ( descensiones temperatœ). Cette note double sert d'appui à la voix, partage en deux son ascension ou sa descente et lui donne sécurité. Mais quel chanteur, tant soit peu doué de sens musical, n'attaquera pas cette note d'appui, si naturellement amenée et si utile, d'une façon un peu animée et vibrante ?

Il ne s'agit pas de s'y reposer, mais de faire de cette note d'appui une sorte de tremplin, pour que la voix s'élance plus loin. Analysez maintenant cette attaque, que vous vibrez d'instinct, vous y trouverez une note un peu prolongée par un petit appui, et une inflexion de voix voisine de la note réelle ; mais il vous sera bien difficile de décider quel intervalle produit cette attaque vibrée. Parfois, il semble être supérieur, et, en d'autres cas, inférieur à la note réelle. Aussi a-t-on traduit cette inflexion qui ne forme pas un intervalle juste, par l'unisson, et quelquefois par la note supérieure ou inférieure. Ex. :

k al

4 ad - stat 5 8 di - es

En comparant ces exemples aux mêmes donnés plus haut, on voit que le n° 4 est identique. Le n° 5 est traduit d'abord par une petite note inférieure placée comme appoggiature faible avant la note réelle. D'autres fois (et ce cas est remarquable), la voix attaque la note réelle d'abord; et, la reliant par un glissé 'ou lié au groupe suivant, englobe