I. — Dernière crise - Projet de réforme du

théâtre . 231

Rencontre avec Spohr — Reprise de Tannhœuser — Représentation d'Iphigénie en Aulide — Modifications que Wagner apporte à cet opéra: il

en modernise Tinstrumentation. Exigences de Fart dramatique. Wagner change simultanément la conclusion à'Iphigénie en Aulide et celle de Tannhceuser. Faut-il le blâmer? — 11 voudrait êti*e tout à son Lohengrin — Besoin d'argent — Rienzi à Berlin. Une parole malheureuse. Insuccès — . Mort de la mère de Wagner — Dernière crise. Wagner se convainc de la nécessité d'une réforme du théâtre — Les théâtres modernes — Leurs défauts. Les princes ont cherché vainement à y remédier. Il faut une régénération sociale — La révolution de 1848 — Wagner croit l'heure venue

— Son projet de réforme du théâtre.

IL — Dernier conflit - Formation de V idéal . 253

Dernier conflit entre le drame historique et le drame légendaire. Cette fois il s'agit en même temps de décider entre le -drame récité et le drame musical

— L'homme dans le. mythe: Siegfried. L'homme dans l'histoire: Frédéric Barberousse — Raison pour laquelle Wagner donne d'abord au dernier la préférence — Raison pour laquelle il l'abandonne — La véritable matière de l'œuvre d'art, c'est le mythe ; sa forme est le drame musical — Influence réciproque qu'exercèrent l'une sur l'autre les facultés poétiques et* musicales de Wagner — D'abord la musique devient sa langtœ matet^nelle

— Ensuite il tend â déterminer de plus en plus ce qu'elle exprime — Ainsi, il arrive jusqu'au point où, la parole seule sufiisant, il devrait renoncer complètement à la musique — Il s'aperçoit qu'en ce cas il devrait aussi subordonner à la spéculation politique ses facultés de poëte. En même temps il croit découvrir, dans la réalité même, que la vie historico-politique est en opposition avec celle qui découle de la nature humaine —

296 TABLE DES SfATIÈRES

Ces trois faits le rendent conscient de Fidéal qn^il avait poursuivi jusque-là, poussé par une nécessité inconsciente.

III. — Forme du drame de Wagner - Révolution et exil ........ Page 269

La forme du drame de Wagner — Comment elle s'est dégagée graduellement de celle de Topera — Les motifs dominants — Wagner n*a pas procédé en destructeur systématique des formes de Topera. Etant poète, il a obéi au besoin qui s'imposait à ' lui de donner à ses conceptions poétiques la forme qu'elles commandaient — La mélodie — Comment Wagner est arrivé à Toriginalité mélodique — La mélodie et le vers moderne — Insuffisance ryhthmique de celui-ci — Siegfried et le v^ra allitéré — - L& Mort de SSegfHed et Y Anneau du Nibelung ; comment Wagner est arrivé à écrire une trilogie — Situation désespérée — Découragement — Jésus de Nazareth — Lutte suprême — W^igner est exilé — Un ami providentiel!

GEORGES NOUFFLARD