Deuxième Partie

VL — Lohengrin à Weimar .... Page 125

Désir de faire représenter Lohengrin à Paris. Wagner ne peut même y faire exécuter Touverturede Tannliœuser. — Crise douloureuse.

— Lohengrin accepté à Weimar. — Instructions du maître. — Les Juifs dans la musique.

— Lohengrin est interprété comme un opéra ordinaire. — Wagner est contraint d'y laisser pratiquer des coupures. — Violent dépit. — Première idée de Bayreuth.

VIL — Opéra et Drame. 141

Genèse de Opéra et Drame. — Gluck et la tragédie lyrique. — Rossini. — L'opéra contemporain. — Meyerbeer. — Conclusion du livre sur l'opéra. — Nécessité d'une seconde partie consacrée au drame. — Le drame moderne : Shakespeare , Racine ; Goethe et Schiller. — L'étoffe dramatique : la légende chrétienne; la légende païenne au Moyen Age ; l'histoire et le roman. — Seul le mythe préhistorique convient. — Au moment où Wagner écrivit Opéra et Brame il avait devant les yeux l'épopée de Siegfried.— Critique de la critique de Wagner par son œuvre . — Ce qui est relatif et ce qui est absolu. — Conception de la Jeunesse de Siegfried [Siegfried). — C'est l'œuvre se prêtant par excellence à l'éclosion de la nouvelle forme d'art. — Wagner sent le besoin de la décrire avec précision.—

Troisième partie de Opéra et Drame. — Considérations générales. — La mélodie primordiale, — Avant, tout il faut la faire renaître du langage. — Le vers métrique. — La base doit en ètrel'accent oratoire. — L*allitération.

— Le poète et le musicien. — La mélodie primordiale no modulait pas. — La mélodie du vers. — Importance que lui attribue Wagner. Modification (jui s'opérera plus tard dans ses idées à ce sujet. — L'orchestre. — Différents rôles qu'il aura à remplir. — Ce que deviendrait un drame semblable interprété par des chanteurs d'opéra. — La mort d'un perroquet.

Vin. — Conception de l'Anneau du Nihelung . 171

Nouvel effort pour rendre possible la réalisation scénique du drame projeté. — Un théâtre à Zurich. — Wagner se résout à offrir les deux Siegfried à Weimar. — Recommandations à Liszt. — Lettre sur la fondation Gœthe. . — Le poème de la Jeunesse de Siegfried. — Apparition de Wotan. — importance de ce nouveau personnage. — Son drame est l'expression artistique de la philosophie de Wagner. — Wotan deviendra le véritable héros du grand poème. — il en sera le centre intelligible. — Conséquences qui en résulteront. — Le drame de Siegfried prendra une signification toute autre que celle d'abord voulue par Wagner. — Ce qui manque encore pour que prenne forme la tétralogie. — Une communication à mes amis. — Th. Uhlig en Suisse. — Commencement d'exécution musicale de Siegfried. — Avant de continuer, Wagner veut conquérir une robuste santé.— Séjour aux eaux à'Albisbrunn.

— Wagner découvre le motif générateur de VAnneau du hihelung. — 11 décide d'écrire une tétralogie. — M«^® R. promet de lui faire une pension pendant le temps que durera la composition de VAnneau du Nibelung, — Lettre de Liszt. — Joie sans mélange.