II. — Soixante-seize ont plus spécialement l'Art pour objet
1 Correspondance de Wagner et de Liszt, Breitkopf et Hœrtel, 1887.
3 Lettres de Richard Wagner à Théodore Uhlig, à Wilhelm Fischer et à Ferdinand Heine, Breitkopf et Hœrtel, 1888.
3 Lettres de Richard Wagner à Augiiste Roeckel, Breitkopf et Hœrtel, 1894.
* Quatre projets de Tannée 1850 demeurèrent inachevés, parce que d'autres écrits les avaient rendus superflus : La Fonction de l'art à venir, La Rédemption du Génie, Le monumental, La Laideur de la civilisation.
Les dix-neuf premiers écrits relatifs à la Vie sont les suivants :
1° Les Wibelungen (L'Histoire universelle tirée de la Légende), 1848.
2° Le Judaïsme dans la Musique, 1850.
3° VÉtat et la Religion, 1850.
4° VArt allemand et la Politique allemande, 1865.
5° Éclaircissements sur le Judaïsme dans la musique, 1869.
6° Lettre à Frédéric Nietzsche (sur la culture allemande), 1 872.
7° Qu'est-ce qui est Allemand? 1878.
8° Moderne, 1878.
9° Le Public et la Popularité, 1878.
10° Le Public dans le Temps et dans l'Espace , 1878.
11° Pouvons-nous espérer? 1879.
12° Lettre ouverte à M. Ernst de Weber (contre la vivisection), 1879.
13° Religion et Art, 1880.
14° A quoi sert cette connaissance ? 1880.
15° Connais-toi toi-même, 1881.
16° Introduction à Topuscule du comte de Gobineaii :
Jugement sur Vétat actuel du monde, 1881 .
17° Héroïsme et Christianisme, 1881.
18° Lettre à Heinrich von Stein, 1883.
19° Sur le féminin dans Vhomme, 1883 (Fragment).
Quant aux soixante-seize écrits artistiques proprement dits, on peut, pour plus de commodité, les ranger en plusieurs groupes :
a) 21 se rapportent à Tidéal dramatique nouveau ; h) 6 à la réforme scénique et à la technique de la scène ;
c) 5 à la carrière artistique personnelle du maître;
d) H à l'explication de ses propres œuvres;
e) 8 à celle d'oeuvres d'autres maîtres ;
f) 5 à l'histoire de la vie d'autres artistes ;
g) enfin, onze morceaux écrits à Paris en 1840 et 1841.
1° VArt et la Révolution, 1849.
2° U Artiste de V Avenir, 1849.
30 VOEuvre d'Art de V Avenir, 1849.
4« LArt et le Climat, 1850.
5° Opéra et Drame, 1851.
6° Sur la fondation Goethe [Goethestiftung), 1851.
7° Sur la critique musicale, 1852.
80 Lettre à Hector Berlioz, 1860.
9° La Musique de V Avenir, 1860.
10® Dédicace de la seconde édition d'Opéra et Drame, 1863. il« De la Direction, 1869.
12° Beethoven, 1870.
13° Sur /a Destination de V Opéra, 1871.
14° Acteurs et Chanteurs, 1872.
15° Lettre sur la profession théâtrale, 1873. 16° Sur V inconvénient du terme: Drame musical, 1872. 17° Introduction à une lecture publique du Crépuscule des
dieux, 1874.
18° Coup d*œil sur l'économie opératique allemande actuelle, 1873.
19° Sur la Poésie et la Composition, 1879.
20° Sur la Composition du texte et de la musique d'opéra, 1879.
21° Sur V Application de la musique au Drame, 1879.
Aux écrits ci-dessus se rattachent étroitement ceux qui ont trait à la réforme scénique et à l'éducation technique des diverses catégories d'acteurs :
1° Projet d'organisation d'un théâtre national allemand
pour le royaume de Saxe, 1848.
2° Un théâtre à Zurich, 1851.
3° Le théâtre impérial de r Opéra, à Vienne, 1863. 4° Rapport sur une École allemande de Musique à créer à
Munich, 1865.
5° Le Festspielhaus scénique de Bayreuth, 1873. 6° Pro;'(?i(concernantrécole dramatique de Bayreuth), 1877.
Tout aussi étroitement se rattachent au groupe principal les écrits où Wagner parle de sa propre carrière artistique;
spécialement, sa Communication à mes amis doit être considérée comme un ouvrage indispensable pour la connaissance de sa doctrine du drame « purement humain ».
i^ La défense d'aimer: Considérations sur la première représentation d'un opéra, 1836.
2** Esquisse autobiographique, i8é2.
3<» Communication à mes amis, 18bl.
40 Épilogue explicatif (sur V Anneau du Nihelung), 1863. 5<> Rapport final (sur le même sujet), 1873.
Les écrits suivants donnent des indications de Wagner sur la façon de représenter les œuvres :
1*» Sur la représentation du Tannhmuser, 1852.
2° Remarques sur la représentation du Vaisseau Fan-
