A U 1! A N G li M 1: N T s , E V C

Gluck. Ipliigenie en Aulide, d'après rarrani^ement de Rii.Iiai-d Wagner: paiiiiiim pour piano réduite par Hans de Bûlow, publiée en iS5'). Paililion de la CnJa de l'ouverlure publiée en iSSg.

Mozart. Dan Juan, avec dialogue et l'écitatifs remaniés, exécuté à Zurich en i85o. Inédit.

Palestrina. Stabat mater, avec indications pour Texécution. Partition publiée en 1877.

Allegro pour l'air d'Aubrey, dans le Vampire, de Marschner, en fa mineur. Partilion de 142 mesures de texte et de musique ajoutées, au lieu des 38 mesures de l'original ; datée de Wiirzbourg, 23 septembre iS33, en la possession de M. \V. Tappert, à Berlin.

Beethoven. Neuvième Symphonie, réduction pour piano, iS3i. Inédite.

Donizctti. La Favorite., réduction pour piano, Paris. — HElisir d'amore, réduction pour piano.

Halévy. La Reine de Chypre, réduction pour piano, Paris, 1841. — Le Guittarero, réduction pour piano, Paris, 1841.

Arrangement à quatre mains d'une grande fantaisie de Henri Herz^ pour piano a deux mains, sur la Romanesca.

BAYREUTHIANA.

Comment celui qui n'csi pas initie se représente la Chevauchée îles Valkyrics.

Devise : Que sert-il de re.yarcicr, si l'on n'y peut loucher :

{l'iuli. Je I.cip.cif;, 3 septembre 1S76.)

ADDITIONS ET CORRECTIONS

Page ^3, ligne 21, et page 24, ligne i5. — Lire Kœnigsberg au lieu de Kœnisberg.

Page 23, ligne 3i. — Pour attirer plus de monde à la représentation de Norma, donnée à son bénéfice au théâtre de Riga, Wagner avait fait imprimer sur l'affiche cette déclaration :

Noriuj. — Le soussigné croit ne pouvoir mieux prouver son estime pour le public de cette cité qu'en choisissant cet opéra. La Nonna, parmi toutes les créations de Bellini, est celle qui, à la plus abondante veine mélodique, unit avec la plus profonde réalité la passion intime. Tous les adversaires de la musique italienne rendent justice à cette grande partition, disant qu'elle parle au cœur, que c'est une œuvre de génie. C'est pourquoi j'invite le public à accourir nombreux.

Jusqu'à la fin de sa vie, il conserva la même admiration pour Bellini, et durant son dernier voyage en Italie, comme il était à Sorrente et que les musiciens de Naples venaient souvent lui faire visite, il leur dit à peu près en termes précis :

« On me croit un ogre pour tout ce qui se rapporte à l'école italienne et l'on me pose en antithèse particulièrement avec Bellini ; mais non, non, mille fois non : Bellini, au contraire, est une de mes prédilections, parce que sa musique est tout cœur, sentie et liée intimement, strictement aux paroles. La musique que je déteste, c'est la musique vague, sans conclusion, qui se rit du sujet et des situations... »

D'ailleurs, cette admiration persistante ne se fait-elle pas sentir dans l'œuvre du maître et ne retrouverait-on pas l'infîuence manifeste de l'école it.alienn«, au moins pour le dessin général, dans certains morceaux très applaudis de ses premiers ouvrages? Le septuor de Tannhœitser, par exemple, n'a-t-il pas un air de famille avec le sextuor de Lucie, et Wagner, par endroits, ne semble-t-il pas procéder de Donizetti et de Bellini, plutôt que de Weber, dont il se réclamait volontiers à ses débuts ?

Page 24, note. — Le i"'' août 18S6, l'Opéra de Prague a justement fait sa réouverture en reprenant encore une fois les Français à Nice, poème de Wagner, musique de Kittl.

Page 17, ligne 21. — D'après M. Dannreuther, qui s'appuie sur l'autorité de Théodore Hagen, flenri Heine, en voyant arriver Wagner à Paris, aurait dit ces simples mots : « Ce qui me rend ce jeune homme suspect, c'est qu'il est recommandé par Meyerbeer. » II est inexact de dire que jamais plus il ne reparla de son compatriote ; au moins prononça-t-il son nom plus tard en parlant des nombreux compositeurs allemands qui avaient échoué sur le sol parisien et seulement réussi à se faire mystifier par les roués raffinés du monde des planches. 0 Quelles tristes expériences n'eut pas à faire M. Richard Wagner, qui, à la fin, écoutant la voix de la raison et de l'estomac, abandonna prudemment le dangereux projet de prendre pied sur la scène française, et s'en retourna dans le pays des pommes de terre d'Outre-Rhin ! » C'est peu, mais favorable au demeurant.

Page 38, note. — Lire Dietsch au lieu de Dicslch.

Page 44, note. — Le portrait donné à la page 45 n'est pas le premier de Richard Wagner, puisque celui de Kietz, qui est indiscutablement îe premier, est parvenu à ma connaissance assez tôt pour trouver sa place dans VAvant-propos. Mais ce portrait représente bien Wagner âgé de trente ans, ou peu s'en faut, car il est très peu postérieur, de

ADDITIONS ET CORRECTIONS 33

toute (ividence, à celui de Kietz, qui fut fait pendant le séjour de Wagner à Paris, soit en 1840 ou 1841. Quant à l'autographe de Wagner placé sous ce portrait lors de sa réédition à Zurich, c'est la conclusion presque textuelle d'Opém et Drame, à laquelle il attachait une importance telle qu'il l'imprima — dans son livre — en caractères particuliers, avec le mot final : Kiinstler ^^Artiste|, bien détaché.

Page 07, ligne 2. — Lire Schnorr de Carolsfeld au lieu de Karolsfeld.

Page 69, légende de la gravure. — Lire Fricka au lieu de Frick.

Page 100, légende de la gravure. — Lire Gust. Gaul au lieu de Paul.

Page 106, ligne 14. ^ Le librettiste français avec lequel Wagner espérait pouvoir achever pour Paris son opéra de U'/t'/.iiuY /e/orgeroJ! était Gustave Vaez, belge d'origine, de son vrai nom Gustave Van Nieuwenhuyzen, inféodé à l'école italienne, auteur, avec Alphonse Roycr, du livret de la Favorite, et traducteur, avec le même, de divers opéras de Rossini, de Donizetti, de Verdi. « Pour commencer, — écrivait Wagner dans une lettre de 1S49, traduite par M. Camille Benoît, — j'attaque la forme de l'opéra en cinq actes, puis je donne l'assaut à la règle d'après laquelle il doit y avoir un ballet spécial dans tout opéra. Si je réussis à enflammer Gustave Vaez, à lui communiquer l'intelligence de mon dessein, h lui inspirer la volonté de le mettre avec moi à exécution,

ce sera parfait sinon je chercherai aussi longtemps qu'il faudra, jusqu'à ce que j'aie

trouvé le vrai poète, u Avec de telles idées en tête, autant valait chercher tout de suite.

Page 144, ligne i. — Si réservé que je prétende être en fait de citations d'anciens articles hostiles à Richard Wagner, il me semble impossible de laisser perdre des perles telles que celles-ci, tombées de la plume d'un écrivain qui faisait la pluie et le beau temps en 1S61. Celui-là, sûr de son fait, parlait ex cathedra et ne prenait pas de gants pour donner son sentiment sur Tannliwuser.

« Cette mystification, — dans laquelle les Parisiens ont joué le beau rôle en

définitive, — aura coûté à l'Opéra près de cent mille écus. Grâce au succès qui attend le Tannhxuser, c'est cent mille francs par soirée. Ne les regrettons pas 1 Ils nous préservent d'un véritable déluge germanique; car nous étions menacés d'une pluie de Vaisseaux fantômes, de Lohengrin, de Tristan de Léonais, et le Rhin allemand allait couler dans la Seine. Mais il aura suffi, pour remettre toutes choses en leur place, pour faire taire les apothéoses, crouler les hauts patronages et crever des ballons pleins de vent, DE l'attitude pleine de t.\ct et de mesure du public p.\risien, le critique par excellencç, le juge en dernier ressort des productions de l'imagination et de l'esprit.... »

Puis, le trait final obligé : « Celte malencontreuse partition, c'était la tapisserie

de Pénélope, une tapisserie qui se défaisait toute seule chaque soir et qu'il fallait recommencer le lendemain. On y travaillait mécaniquement, comme travaillent les ouvriers des Gobelins, à l'envers, sans avoir conscience de l'œuvre, sans se rendre compte de l'effet que le musicien voulait produire, en aveugles, ou, pour mieux dire, en sourds. Heureux ceux qui ont pu le devenir! »

Avouez qu'il eût été dommage de ne pas tirer de l'oubli cet arrêt sans pareil, qui résume tout ce qu'on a pu dire à propos de l'échec de Tannhœuser à Paris. M. Jouvin, s'il se relit jamais, doit-il être assez fier de cet article! En vérité, cela lui a bien réussi de faire le prophète, et, comme il l'annonçait en si beau style, on n'a plus jamais entendu parler de Richard Wagner, — à Paris ni ailleurs.

Page 283, premier paragraphe. — Le prince-héritier d'Allemagne avait certainement vu et goûté dans Parsifal autre chose que le pas martelé des chevaliers, car, durant les fêtes de iSSi"), il est revenu à Bayreuth tout exprès pour P.iri-i/j/ qu'il n'avait pas réentendu depuis l'origine. Bien plus, depuis la mort du roi de Bavière, on semble prendre à Berlin un intérêt particulier aux manifestations de l'art national allemand, et l'on y agite, à ce qu'il paraît, la question de donner une aide décisive à l'œuvre de Bayreuth.

ADDITIONS ET CORRECTIONS

Page 2S6, note 2. — La principale des deux salles du théâtre où sont conservées les couronnes funéraires, celle qui fut le cabinet de repos du maître, est visitée par de nombreux fidèles, en temps de représentations à Bayreuth : on l'appelle A'rjnï^ioniier (Chambre des couronnes). Dès le seuil, on est pris d'une émotion sincère et profonde en entrant dans cette sorte de chapelle commémorative. La demi-obscurité qui y règne et cette décoration saisissante, avec le buste de Wagner au milieu, donnent à cette pièce un aspect quasi sépulcral. Les murs disparaissent complètement sous l'amas des couronnes qui y sont accrochées; le sol en est jonché; l'air est tout imprégné de l'odeur des fleurs et des feuilles desséchées. Parmi les reliques qui s'y trouvent, on remarque un petit tableau noir enfermé sous verre et sur lequel sont inscrits ces mots à la craie : Morgen Generalprobe, Wagner (Demain, répétition générale, Wagner). Ce sont les derniers, paraît-il, qui aient été écrits par le maître dans son théâtre. Une immense couronne, dont le ruban porte cette inscription : Au meilleur et au plus noble des maîtres, son élève reconnaissant, Emile Scaria, — et qu'on a dû mettre en évidence depuis la mort de cet artiste, — impressionne également les pèlerins du Kran^pmnier.

M'"" Wagner, à ce qu'on dit, cédant aux instances de son entourage, s'est abstenue jusqu'à présent de pénétrer dans ce lugubre sanctuaire.

— Page 3i2. — Le peintre Joukowski ne paraît pas avoir profité de l'offre que lui faisait Wagner d'exécuter son portrait en même temps que Renoir ; mais il a composé, en i8Si,une toile très curieuse qu'on peut voir actuellement dans le salon-bibliothèque de Wahnfried. C'est une Sainte Famille où toutes les tètes sont des portraits. Ni le maître, ni sa femme ne figurent dans cette assemblée; mais on y voit tous leurs enfants. Saint Joseph, c'est le peintre en personne ; la Vierge Marie, c'est M""^ Daniela de Bulow; l'Enfant Jésus, c'est le petit Siegfried Wagner. Enfin, les trois ligures d'anges jouant des instruments de musique sont celles de M''" Claudine, Isolde et Éva de Blilow. L'effet de cette grande toile, avec les accessoires obligés : un établi, une colonne, etc. (sur le chapiteau de cette colonne se trouve une tête qui pourrait bien être celle de feu M. de Gobineau, grand ami de Wagner), est très saisissant; la teinte générale en est bleuâtre et donne à toute la composition l'apparence d'un rêve peint, d'une hallucination.

RlCU.^RD WAG.NEti, l'AR GUST. GAUL. l'ortrait-cliarge fait à la rùpétition de la SocictcS do musique, à Vienne, le 27 février 1875.