LE POËTE

I. Le Roi et la Cour : L’affection de Herrick pour le roi, 123-24 ; panégyriques, 125-26 ; les princes de la cour, 127 ; sa réserve orgueilleuse, 131-2 ; son attitude sentimentale envers la royauté, 132- 33 ; son attitude critique, 133-

Herrick, Robert,

35 ; divergence entre l’une et l’autre, 135 ; son idéal complexe,

IL. Les Amis: Ses protecteurs, 138 ; ses relations : hommes d’église, 140 ; et de lettres, 141 ; qualité de son amitié, 142-43 ; il promet à ses amis, grâce à ses vers, l’immortalité, 143-45 ; son orgueil littéraire, 146.

Composition des épigrammes, 147 ; réalisme malpropre, 148 ; satire brutale, 149-50 ; aucun esprit, 151; quelques jeux de mots, 152-53 ; les épigrammes de Ferrick et la critique 153-54 ; l'exemple de Martial, 155-656 ; influence de l’époque, 158-659 ; le matérialisme grossier de Herrick, 159-60.

IV. Herrick “ sur Lui-même ” : Le plaisir qu’il éprouve à se peindre au vif, 161 ; sa poésie du 4eme, 1602-64 ; sa foi en son œuvre, 165-67 ; son mépris pour le mariage, 168 ; en constante contradiction avec lui-même, 170 ; jusqu’à quel point il est sincère, 171-72 ; nouveauté de ces poèmes autobiographiques, 173.

V. Les Femmes et l’ Amour: Les épithalames de Herrick, 174-81 ; leurs différents caractères : païens et nettement anglais, 182-85 ; l'amour conjugal dans d’autres poèmes, 186-91 ; Herrick et le pétrarquisme, 194-95 : quelques procédés de style seulement, 196 ; Herrick et l’alexandrinisme, 196- 98 ; ses maîtresses nombreuses, 199-200: Julia, 200-06 ; Anthéa, 206-071; Bucia, 207: Corinna, 208 ; Sapho, 208-09 ; Electra, 210 ; Silvia, 210-11 ; Dianimé, 211; Myrrha, Œnone, Irène, Pérenna, Biancha, 212-13 : des

Herrick, Robert, Herrick, Robert,

motifs lyriques, 213-14 ; son amour sensuel et égoïste, 214-16 ; son exquise sentimentalité, 216 ; ses madrigaux, 217-20 ; sa coquetterie amoureuse, 221-22 ; Je thème de l’afiction, 223-24 ; et de la sincérité, 2265-26 ; son dilettantisme, 227 ; en quoi Herrick diffère des poètes lyriques du XVII siècle, 233-34 ; il s'inspire de Fletcher, de Campion, de Jonson, 235 ; mais demeure foncièrement original, 236-37.

VI. Le Pittoresque Féminin : Les robes des femmes, 238-41 ; leurs linons et leurs dentelles, 242-44 ; les femmes et les fleurs, 245-652 ; les parfums, 252-5 ; les pierres précieuses, 256 ; les babioles élégantes, 257-58 ; la musique, 259; Herrick peintre du gracieux et de l’exquis, 261-62.

VII. Le Pastoralisme : D'abord très conventionnel, 269-71 ; la vie des cours et la vie des champs, 271 ; églogues courtisanesques, 272-75 ; et amoureuses, 275-79 ; le naturalisme imaginatif de Herrick, 79-80.

VIII. La Vie Rurale : Réalisme et humanisme, 282 ; les fleurs, 283- 90 ; la campagne, 291-093 ; Herrick est-il un poète du Devonshire?

292; Herrick et W. Browne de Tavistock, 297-98 ; les occupations et les divertissements des villageois, 298-300 ; la Noël, 301-03 ; la Chandeleur, 304; la Saint Valentin, 304 ; le jour de mai, 305$ ; la fête votive, 306-07 ; la fête de la moisson, 308-09 ; de clairs tableaux à la fois réalistes et livresques, 311-12 ; Herrick et Théocrite, 313.

IX. Folk-lore et Fairy-bre : Les sorcières, 315-17 ; les fantômes malfaisants, 317-18 ; les petites

fées, 318-25 ; la tradition et la fantaisie personnelle de Herrick, 325 ; le caractère d’Obéron et de Mab, 326 ; l’épicurisme raffiné de Herrick, 327-28.

X. Les Idées Morales : L'idée essentielle : Carpe diem, 331 ; sensualisme grossier, 332 ; qui pousse jusqu’au cynisme, 334; fatalisme, 334 ; quelques velléités de stoïcisme, d’après Horace, 335 ; la fuite du temps, 336 ; la vieillesse et la crainte dela mort, 337-41; définition de la morale de Herrick, 342.

XI. Les Idées Religieuses : Embarras de la critique à propos des Noble Numbers, 343 ; la conversion de Herrick, 344 ; son paganisme, 345 ; cérémonies païennes, amoureuses, 346-47 ; et funéraires, 348-49 ; ses épitaphes, 350-652 ; sa conception de la mort, 353; les cérémonies anglicanes, toujours un peu païennes, 354-56 ; Herrick et la Bible, 356-59 ; sa théologie, 359-61 ; Herrick et les Pères de l'Eglise, 361-62 ; et Saint Augustin, 362-63; et Sénèque, 364-65; et l’anglicanisme, 365-66 ; son humble dévotion, 367-68 ; qui va jusqu’à la familiarité, 368 ; son amour et sa crainte de Dieu, 369- 75 ; Herrick et les poètes religieux du XVII-siècle, 5578-79 Ret George Herbert, 379-82 ; et le catholicisme romain, 382-83 ; sa sincérité, 384.

L'ÉCRIVAIN

L. L’imitation : Herrick et la poésie alexandrine, 393-904 ; Anacréon :

chansons à boire, 395 ; odes amoureuses, 396 ; Cupidon, 397- 98 ;

et autres lieux communs érotiques, 399 ; l’anacréontisme de Herrick, 400 ; lit-il le grec ou seulement

Herrick, Robert, des traductions latines ? 402-03 ; Herrick et H. Estienne, 404-06 ; Herrick et la littérature latine, 407 ; exemples de traductions littérales, 408-15 ; comment il s’approprie ses emprunts, 4165-20 ; les Latins sont ses modèles préférés, 420 ; Herrick et la poésie néolatine, 424 ; et Jean Second, 425- 26 ; et Jean de Bonnefon, 426- 27 ; Herrick et les traductions ou ouvrages en prose, 427-32 ; influence considérable de Ben Jonson, 433-40 ; et comment notre poète garde cependant toute son originalité,441-42 ; Herrick imitateur,

II. Le style : Importance de l’élément latin dans le vocabulaire, 444-45 ; formes savantes et recherchées, 446 ; locutions populaires, 447 ; maniérismes, 448 ; dérivés, 449 ; diminutifs, 450 ; la fantaisie verbale de Herrick, 451 ; la grammaire, 452 ; construction de la phrase, 453-54 ; images et métaphores préférées, 45 5-58 ; épithètes, 459-60 ; le labeur du style chez Herrick, 460-62 ; les variantes de ses manuscrits, 463-656 ; style à la fois classique et impressionniste, 465-66.

III. La métrique : Mélodie des mots, des consonnes, 467-69 ; et des voyelles, 469-71 ; le rythme du vers, 471; et ses variations fréquentes, 472-76 ; la métrique :

vers isométriques, 477 ; et hétérométriques, 478 ; Herrick et Campion, 479 ; mélange d’ordre et de variété, 480-81.

IV. L'ordre et la chronologie des “ Hespérides ” : La théorie de Grosart sur l’arrangement du recueil, 482-83 ; réfutée, 483-86; la chronologie de l’œuvre, 487 ; et comment on peut approxima-

Herrick, Robert, tivement la déterminer, 487-91.

La notoriété de Herrick au XVII siècle, 492 ; au XVIII, 493 ; au XIX°, 494-098 ; la place de Herrick dans la poésie lyrique anglaise, 499 ; Herrick et Waller, 490 ; et Carew, 500 ; et La Fontaine, 5so1- 05 ; l’individualité de Herrick, 506-07.

Herrick, Mrs. Susanna, 247.

— , Thomas, frère du poète, 22, 22120007; TOI TOL 282, 488.

— , Sir William, oncle du poète, 2 M3, LE TOUS, 267,350, 43-51, 74; 108, 513:

— , William, frère du poète, 18, 73:

— , Mrs. W. Perry, 25.

Herve, Gr 422:

Hésiode, 344, 402.

Heywood, J., 156, 376-77.

Homère, 66, 110, 406, 412.

Hooker, 383.

Hopton, Sir Ralph, 101, 487.

Horace, 54, 66, 60, I10, 126 131, 142-43, 171, 172, 196-098, 282, 299-300, 310; 321, 327; 332; 334 335» 342 364, 368, 375, AO AIO, A2, AL ATOM, 420, 429, 430, 433, 446, 484.

Howell, James, 60, 63, 80, 193.

Humanisme en Angleterre, L?, 423.

Ignoramus, 40, 422.

Imitation, chez les poètes élizabethains, L”, 392.

Irène, 212.

Islip, Simon, 7.

Isnard, ]., 80.

Jacques I", roi d’Angleterre, 26, 27, 1020 0 74108, 129,130,

ROBERT