CHAPITRE II

X^a question d'Art. X^s faits aooomplis, leur oonnexité avec la question politique.

Âfln de clarifier notre sujet, nous le diviserons en trois parties distinctes, que nous analyserons successivement.

i" Les Musées : Nationaux, Pontificaux.

a" Les Fouilles : Antiques, Chrétiennes.

3" Rome, ses monuments, sa vie — considérés comme un ensemble d'art.

I^es Musées.

A regard des Musées, le nouvel état de choses a eu comme premier résultat d'opérer une scission : Musées Nationaux et Pontificaux. De là des Directions différentes dont nous rechercherons l'esprit en constatant les effets.

Nous envisagerons les Musées : j» Au point de vue matériel (A. Principe d'entrée. B. Aménagement et fonctionnement) — a" Au point de vue intellectuel (A. Classification. B. Catalogues. C. Agrandissements et créations nouvelles.

Mnaées nationaux.

i" Au point de vue matériel.

A . Principe d'entrée. L'entrée des Musées Italiens repose sur le principe de paiement (i).

Nous avons souvent entendu des gens s'élever conb'e ce mode. Ils objectent qu'à notre époque, tout doit tendre de plus en plus à mettre à la disposition du public le produit de l'esprit humain, considéré en quelque sorte comme le bien de tous. On fait ressortir, d'une part ce qu'il y a de grand et de généreux dans cette liberté offerte à chacun de contempler les chefs-d'œuvre, ensemble de profitable pour l'éducation des masses et l'ineitement à la production artistique.

Certes nous ne disconvenons point de tels avantages . Nous proclamons ce desideratum, (et l'avons personnellement préconisé déjà) (2) comme un des buts où doivent s'appliquer actuellement les nations civilisées. Mais il y a parfois des conditions de vie matérielle, des difficultés d'opportunité qui peuvent en empêcher, au moins en retarder la réalisation. Ce nous semble précisément le cas de l'Italie. C'est une nation jeune, dont l'unité date depuis peu de temps. Les charges morales et pécuniaires qui lui ont brusquement incombé, nécessitent la prudence et l'économie. Or il ne faut pas oublier que les Musées sont une des sources de la richesse du pays ; ils forment avec les monuments qui les complètent un merveilleux ensemble d'art,

(i) Trois systèmes se trouvent en présence.

La grataité complète, ainsi : le Musée du Louvre, à Paris.

La semi-gratiUté : la National Galtery, à Londres. (Six pence d'entrée, !e jeudi et le vendredi — libre les autres jours. Nous noterons que six pence (0,60) est un prix peu élevé),

La non-grataité : les Musées d'Italie. En général, une lire (t franc)

(a) Notamment ; Conférence »ur les Musées, faite par M. André Mellerio, le 3o avril 1900, ^ t'Uniiiersité populaire, i5'},FaahouTgSaiut-Aatoiue.

Si l'on y adjoint les beautés de la nature, et pour Rome la puissante attraction religieuse de la papauté, nous aurons énuméré les trois principaux motifs qui font affluer en Italie les étrangers. Mais les Musées, précisément parce qu'ils sont nombreux et admirablement remplis, pour leur entretien et leur bon fonctionnement ne laissent pas que d'êtfe coûteux. Le principe payant aide à y subvenir d'une façon sufQsante et honorable.

Du reste la rigueur en est tempérée par une double atténuation. C'est ainsi que le sentiment moderne qui porte à mettre l'art à la disposition même des plus petits.et des très humbles, se manifeste dans la mesure laissant le Dimanche les musées ouverts en même temps qu'on les rend gratuits. Et certes si un pays méritait une pareille faveur, c'est bien cette belle Italie, où les gens du peuple ont encore tellement profonde l'attirance vers ces chefsd'œuvre, qui pendant des siècles tinrent une place si importante dans la vie et les préoccupations de leurs ancêtres. Enfin, dans un ordre différent, ce correctif est également joint, que des permis sont accordés aux artistes et à ceux qui font occupation de l'art (i).

B. Aménagement et fonctionnement. Que si nous envisageons les Musées par rapport à l'aménagement, nous y verrons le souci de l'ordre, de la bonne disposition, et jusqu'au désir d'apporter les plus récents perfectionnements.

Nous en constatons la preuve dans ces ressources de mise

(i) ■ Pour faire des études dans les Musées et les galeries particulières de Rome, y dessiner ou y faire des copies, il faut être porteur d'une permission spéciale que l'on obtient, avec pièces à l'appui, sur une recommandation du Consulat de son pays. » {Bœdeker. Italie Centrale. 1900. Introduction. P. XIX. |

Il nous souvient en avoir fait personnellement l'épreuve à Florence, où noDS nous trouvions pendant l'automne de iSgS. Nous obtînmes facilement, sur simple attestation du Consulat Français, un permis de la part des très aimables Conservateurs des Uflizzi.

en valeur, que leur simplicité et les avantages qui en résultent devraient faite employer partout^ Souvent les tableaux importants sont mobiles sur pivots, les statues peuvent tourner sur leurs socles, de façon que les uns puissent être vus en leur meilleur jour, les autres examinées sous leurs différents aspects. Il se trouve dans les salles des sièges dont on peut disposer et qu'on place à son gré, selon la contemplation qu'on désire comme objet et comme durée.

Tous ceux qui ont eu occasion de faire dans les Musées de longues stations pour leurs études, soit même pour leur simple plaisir, savent combien au bout d'un certain temps la contention d'esprit devient grande, quelle que soit l'endurance physique et cérébrale qu'on ait pu acquérir. Or ces facilités d'éclairage et de repos, en apparence d'intérêt minime, sont sérieusement appréciables (i). Elles permettent de conserver plus longtemps cette fraîcheur de sensation, cette netteté de jugement qui rendent moins fatigant et plus profltablement employé un temps, que les nécessités des voyages ou de la vie forcent parfois d'être restreint. Elles dénotent en outre de la part d'une administration un sentiment de bon vouloir et d'accomodement envers le public, que celui-ci ne saurait réclamer avec trop d'ardeur, car c'est pour lui un véritable droit.

Nous ajouterons, relativement aux Musées de l'État

(i) Que ûe fois, au Louvre, principalement dans la Gi^inde galerie, au cours de visites fréquentes el prolongées, nous avons déploré de n'avoir i notre disposition que des banquettes (si ronge en fut le velours et si doré le bois) inamovibles autant que ciairsemées.Combien de tableaux importants gagneraient à être mobiles ! EuUn quel avantage ne retirerait-on pas du système ingénieux de pivot essayé déjà avec succès au Musée Gustave Moreau (i4, rue de La Rochefoucauld) et permettant avec de petites surfaces murales, d'exposer un grand nombre de dessins. Nous nous rappelons l'avoir vu employé également avec succès chez notre grand et regretté Puvis de Gbavannes, qui nous en faisait l'éloge au cours d'une visite que nous lui rendions.

Nos Musées publics ne devraient-ils pas donner l'exemple de tons les progrès utiles, au lieu de les adopter tardivement et comme à regret.

Italien, que non seulement les Conservateurs, personnages autorisés et de valeur, méritent toute louange pour leur tâche élevée. Mais encore le petit personnel nous est apparu convenable et de bonne tenue. Toujours les renseignements ou indications que nous avons pu demander nous ont été fournis avec la plus grande politesse et cornplaisance. Or, ces constatations favorables ne s'appliquent pas seulement aux grands centres, mais encore aux simples localités de province (i).

Quant aux heures d'ouverture et de fermeture, bien qu'elles soient déjà satisfaisantes (s) nous pensons qu'on

(i) Nous sera-t-il permis de citer, à l'appui de ce% difTérentes assertions, deux faits personnels.

A Orvieto, pelile ville, le Musée municipal nous fut montré par H. Armoni-RafTaelli , qui cumulait avec son titre de Conservateur la profession modeste de pliotographe. Ce fut avec plaisir que nous profitâmes de son intéressante et très obligeante conversation.

Dans on degré moins élevé, nous eilmes un jour, au Palatin, à user d'un simple gardien. Nous fùmesétonné de l'entendre nous donner avec A-propos des citations d'antenrs anciens, et des explications dépassant de beancoup l'esprit borné d'une cicérone répétant sans comprendre. Il nous dit écouter attentivement, toutes les fois qu'il le pouvait, les conférences faites sur le terrain, par les professeurs d'archéologie de Rome.

(a) Académie de Saint-Luc, de lo heures à 3 heures (de 8 heures à 3 heures, du i" avril au 3o septembre.)

Galerie Nationale Coraini, de g heures à 3 heures; i lire d'entrée. (Publique le dimanche,' de 9 heures A i heure).

Galerie d'Art moderne, mêmes mesures.

Magoëin archéologique. Lundi et samedi, de i heure à S heures; mei^ credi, de 9 heures â 1 heure; o fr. a5 d'entrée.

Masée artistique et industriel, de 9 heures à 3 heures ; o fr. 5o d'entrée.

Musée du Capitale, de 10 heures à 3 heures; o fr. 5o d'entrée. (Public le dimanche, de 10 heures à i heure.)

Masée Kircher, de 10 heures à 3 heures. (Public le dimanche).

Musée National Romain, de 10 heures à 4 heures; i lire d'entrée. (Public le dimanche, de 10 heures 6 a heures.)

Palttiê des Conservateurs, de 10 heures à 3 heures; o fr. 5o d'entrée. (Public le dimanche de 10 heures A i heure.)

Villa du Pape Jules, de 10 heures à 11 heures; carte d'entrée. (Publique le dimanche de to heures A a heures.)

Ces indications sont empruntées au volume suivaut : A". Bœdeker. Italie Centrale y compris Rome et ses environs. Manuel du Voyageur, 13' édition. Leipiig, Karl BKdeker. Paris, OlIeadortT. 1900. P. 140.

pourrait, sans grande difficulté d'organisation, en aug:inenter un peu la commodité. N'y a-t-il pas d'ailleurs, une impulsion déjà donnée dans ce sens. Et l'horaire élargi du plus récent des Musées (Maseo Nazionalé) : de lo heures à 4 heures, ne pourrait-il réglementer les autres? Cette mesure serait également appliquée aux jours gratuits et populaires.

2" Au point de vue intellectuel.

A , Classification. Nous ne pouvons que louer la classification, faite avec clarté, et disposée rationnellement, autant que le permettent les locaux (i). La méthode chronologique, généralement si favorable à l'étude, est employée à propos dans certains cas, ainsi à la Villa du Pape Jules (2). Tout montre la tendance, bien conforme à l'es-

Ajoutons encore à titre de renseignements, relativement à Rome. « Lea Musées... de l'Etat Terment seulement raiK fêtes reconnues par l'État, qni sont ; les jours de rËpipbanie (6 janvier), de la naissance du roi... de Pâques, de l'Ascension, de la tête du Statut (i*' dimanche de juin), de la Fête-Dieu, de la Saint Pierre et Saint Paul (ag juin), de l'Assomption (i5 août), de la Nativité de la Viergre, de l'anniversaire de l'entrée des troupes Italiennes à Rome en 1870 (ao septembre), de la Toussaint, de la naissance de la reine.., de l'Immaculée Conception (S décembre) et de Noél. Bœdeker. Italie Centrale, 1900, Introduction. P. XVDI.

(1) Nouveau Matée da Capitale... I" salle, bronzes... //" salle, collection de médailles... III' et IV' salles, sculptures... V salle, bronzes. VI' salle, terres cuites, surtout des ustensiles de ménage et des fragments d'arcbilecture, VU' salle, terres cuites étrusques, le musée italique... VIU' et IX' salles... objets trouvés dans les antiques nécropoles de PEsquilin et du Quirinal... Btedeker. Italie Centrale, 1900. P. aaS.

La Galerie de peinture gagnerait en revanche dans le Palais des Conservateurs a être plus méthodiquement arrangée. Elle se présente à nous encore sous sa forme ancienne assez confuse.

Même réOexion pour la bien plus importante galerie Corsini.

Peut-être pourrait-on remanier quelque peu le Musée du Capitale, dont les dispositions sont en général agréables à l'ceil, mais où des classifications du genre de la Salle des Philosophes (dont plusieurs désignations d'ailleurs sont douteuses) n'ofirent qu'une base bien factice. Plus intéressante et pratique au point de vue historique semble la Salle des bustes des Empereurs.

(a) La Villa du Pape Jules... Premier étage. I" salle, temps primitifs

prit de notre époque, de substituer au mélange fantaisiste des galeries d'autrefois, un arrangement logique.

A mesure que nous atteignons une civilisation plus avancée, la capitale importance des Musées s'impose sans cesse davantage. Et ce sera une des sérieuses gloires du XIX» siècle, de les avoir organisés et multipliés. Ils sont le résultat de nos observations et de nos recherches, en même temps que la source d'observations et de recherches nouvelles. Ils deviennent pour le livre une preuve par les faits, un corollaire réel et lumineux. Tout Musée établi dans un but intelligent et méthodiquement ordonné (i) est un degré acquis, comme tout manuel bien fait, facilement et rapidement assimilable, qui permet aux générations venantes de progresser. Le bénéfice de ce qui était énorme labeur dans le passé, pour être possédé dans le présent ne nécessite plus qu'un effort modéré, laissant ainsi dans notre vie brièvement limitée, aux esprits originaux une épargne de forces vives pour marcher vers d'autres conquêtes . Alors s'obtient graduellement l'élévation du niveau intellectuel moyen, par laquelle tout mi peuple entraîné fortement devient plus apte à accomplir des destinées supérieures.

B. Catalogues. Mais la clef en quelque sorte qui ouvre moralement les Musées, les rend praticables aux travailleurs et accessibles à la foule, — ce sont les Catalogues,

(jusqu'au VI* s. avant Jésus-Christ.) H" salle, époque de commerce actif avec la Grèce, vers 55o-3.îo avant Jésus-Christ.) 111' Salle, imitation de l'art grec, du IV° siècle jusqu'à la destruction de Paieries par les Romains, en a^i avant Jésus-Chrîst, Bœdeker. Italie Centrale. 1900. P. 184.

(1) N'est-ce point là l'essence même d'un Musée? Nous en tentions ainsi la définition : « Endroit où, dans un but détirminé d'étude, divers objets scientifiques ou artistiques sont rassemblés et classés a. Ce fut au cours d'une conférence faite à VUniversUé Populaire et qne nous avons précédemment signalée. Nous insistions sur le rfile important des Musées, en étudiant ceux de Paris. Nous eûmes occasion également de nous étendre sur la très sérieuse question des catalogues, que nous ti plus bas dans le présent travail.

qui permettent d'en jouir clairement, ppomptement et commodément.

Sous ce rapport, depuis trente ans, il a été effectué déjà en Italie d'appréciables résultats (i). On peut jug:er que cette question a préoccupé les esprits, par les travaux qu'elle a déjà suscités. Cependant nous avouons ne point nous trouver satisfait complètement. I! nous semble qu'il demeure encore des lacunes, dont quelques-unes même assez importantes, et qu'il serait bon de combler, surtout dans une ville comme Rome (2).

On ne saurait trop insister sur le point que nous signalons. De sa réalisation dépend une compréhension facilitée qui aide laidement à la diffusion de l'art et de l'archéologie. Ce que nous réclamons, ce sont des matériaux propres tout ensemble à préparer une utile visite dans les Musées, à l'éclairer sur le moment même, enfin à s'en remémorer ensuite les impressions. Surtout, quand des gravures convenablement faites reproduisent à l'appui les objets véritablement notoires. A. notre avis tout Musée important comporterait trois catalogues d'ordre et d'esprit différents correspondant aux grandes divisions du public. Le

(1) Voici quelqnes-uns «les catalogues que nous avons pu nous procurer personnellement, ou dont nous avons trouvé Tindication. Académie de Saint-Lac. Galerie de Peinture. Calai, i lire. Païais des Conservateurs. Galerie de peinture. Catalogue par A. Ven-

Masée da Capitale. Nuova Descrizione del Museo Capitolino, compilata per cura délia commissionne archeologica communale e publicata dalla direzione dello stesao Museo. Seconda edizione rivednta ed ampllata. Roma. Tip. délia R. Accad. dei Lincei. iSS8.

Musée National. L, Mariant e D. Vaglieri. Guida del Museo Nazionale Romano nelle Terme Diocleziane. Seconda edizione. Spoleto. Premiata Tip. deU' Umbria. 1900. Prix 1 1. 60.

Ce travail est un utile ouvrage de vulgarisation, avec gravures. Mallieurensement le tirage typographique n'est point parfait.

Il existe aussi un catologue sommaire â o,3o.

(a) Cest ainsi que nous regrettons, par exemple, l'absence d'un catalogue pour l'intéressante Villa du Pape Jules, dont le Musée est cependant établi depuis 1888.

premier, complet et minutieux, s'adressant aux savants; le second, contenant des indications substantielles sous forme claire mais moins circonstanciée, à l'usage de la classe instruite, mais non spécialiste; enfin le troisième, énonçant des idées simples avec des explications faciles à saisir, nous dirions volontiers familières, éclalreraitla masse populaire, ignorante mais souvent de très bonne volonté (i). C. Agrandissements et créations nouvelles. A ce double égard nous pourrons saisir sur le vif combien les Musées tiennent une large place dans l'esprit du gouvernement Italien. Ce ne sont pas seulement des marques de bienveillance accordées dans les moments de nécessité, ou relatives à des détails accessoires. Mais bien une protection continue, sérieuse et raisonnée, qui s'exerce sur tous les points.

(i) Ce desideratum n'est point dans le domaine des choses impossibles. Il B été réalisé en France, pour le Musée de» Antiquité» Nationale», au château de Saint-Germain -en-La je. Et, chose remarquable, ce triple travail, qui bien que reposant sur les mêmes matériaux, doit être conçu et traité avec une allure différente, se trouve avoir été mené à bien, chaque fois avec le caractère propre qui lui convient, par un seul auteur : M. Salomon Reinach. Cest nn modèle typique et que nous souhaitons de voir suivi.

Antiquités Nationales. Description raisonnée du Musée de Saint-Germain-en-Laye. 1. Époque des Allavions et des Cavernes, par Salomon Reinach. i Hélio^avure et i36 gravures dans le texte. (Firmin-Didot. Prix 5 b'ancs.)

Antiquités Nationales. Description raiêonnée du Musée de Saint-Germain-en-Laxe. Bronzes figurés de ta Gaule Romaine, par Salomon Reinach. I Héliogravure et 6oo dessins par J. Devillard et S. Reinach. (Pirroin-Didot. Prix 5 francs.)

Catalogne sommaire da Musée des Antiquités Nationates au Château de Saint-Germain-en-Laj-e, par Salomon Reinach, 3" édition revue et augmentée. (Librairies-imprimeries réunies. Prix i,5o.)

Guide illustré da Maaée de Saint-Germain, par Salomon Reinach. Avec 83 gravures dans le texte, (Librairies-imprimeries réunies. Prix i franc.)

On notera que les prix diminuent au ftir et à mesure. Le bon marché est une condition essentielle, noua dirons même sine quà non, pour se mettre à la portée de la foule, dont la bourse est généralement très modeste.

On peut avancer que depuis trente ans, il n'est pour ainsi dire pas'de Musée à Rome, qui n'ait été remanié, organisé à nouveau agrandi et enrichi. Cette aollicilude ne se dément point, elle veille active et élargit sans cesse le champ de ses améliorations. Aussi est^il affirmable que peu de teprea s'y prêtent davantage i]ue cette Italie, dont le sein renferme des trésors arListiques et archéologiques que l'exploration ne semble pouvoir épuiser. Les nombreux résultats en sont précieusement recueillis, et viennent prendre chaque jour leur place à côté des œuvres déjà classées (i).

(i) A l'appui de notre dire, ici et dans la suite de cette étude, nous citerons d'abord les indications puisées dans le gruide Beedeker, fort bien renseigné d'ailleurs. Nous désirons que les faits avancés par nous comme preuves soient aussi patents que possible, tellement dans le domaine courant que des voyageurs, même n'ayant passé que très peu de temps à Rome, puissent les avoir constatés de leurs yeux, et suivre ainsi le Ql de notre raisonnement.

Nous ajouterons également des détails plus circonstanciés, émanant de sources différentes, dont certaines possèdent nne autorité impor-

A l'égard des remaniements et agrandissements :

L'Académie de Saint-Luc Elle a été transformée en 1834, Btsdeker.

Italie Centrale, t.900. P. 353.

Le Muêée Kircher (Museo Kircheriano) augmenté depuis 1876 de Masée9 ethnographique et préhistorique, encore plus importants... Id. p. 191.

M. Helbig. savant critique allemand, signale en ces termes l'importance des changements et réorganisations :

a ... J'ai tenu compte des modilieatîons d'aménagement qui ont eu lieu dernièrement dans les Muséesde Rome... les déplacements dans les musées et ces additions ont cbangé et augmenté les numéros du guide... b Wolfgang Helbig. Guide dans les Musées d'Arehéologie classique de Rome. Traduction française de M. J. Toutain. Leipzig, Btedeker, 1S93. Vol, 1, Avant propos de l'auteur, P. Xn.

« Depuis l'année 1830, le Collège romain avec toutes ses ctdiections est devenu propriété de l'État, et le Musée Kircher a été complètement réorganisé sur une base scientiUque. Les antiquités gréco-romaines et chrétiennes ont été réunies en une seule collection fort importante par

Eltore de Rug^iero Les objets ethnographiques formèrent, en 1836, le

Musée National ethnographique et préhistorique qui sous la direction

de Luigi Pigorini est devenn un musée de premier ordre et qui s'enrichit toi^ours davantage. En 1836, il a acquis une collection d'une importance extraordinaire, le fameux trésor de Prêneste. » Id. Vol, II. P. 3o\.

Et H. A. Geffroy, directeur de l'École française d'Histoire et d'Archéo-

Que si noua examinons les créations nouvelles, nous sommes plus frappés encore par l'ampleur de l'effort et par l'importance qu'il présage pour l'avenir. Là, en effet, apparait manifestement l'inspiration qui anime legouvernement Italien. Il ne se contente plus de conserver et d'améliorer, il réalise des entités destinées à combler les desiderata récents de l'esprit moderne. A mesure que s'agrandit le domaine de nos connaissances, certains points montent en vedette qui nécessitent, pour leur étude approfondie; à la fois un groupement différent des éléments déjà possédés, et l'adjonction des dernières découvertes faites que l'on devra poursuivre. En un mot des organismes complets s'appropriant à des besoins neufs (i).

logie à Rome (de 1S7O à 1S83, et de 188S à 1895) corrobore ces indications. ■ Les richesses archéologiques de Rome se sont singulièrement accraes. U n^est que juste de le rappeler. On ne saurait faire un grand mérite à rédilité de la quantité de trouvailles qui ont été faites, puisqu'on ne peut toucher le sol de Rome sans en faire sortir quelques débris intéressants : mais on peut être reconnaissant du soin avec leqnel tout a été recueilli et offert à l'étude, b A. Geffroy. Études Italiennes. (Paris, Colin, 1898. La Transformation de Rome en capitale moderne. P. 3o3.)

(i) Ici encore, nous ferons quelques citations.

Le PalaU Corsini... Acquis par l'Ëtat, en 1SS4, U est maintenant le siège de l'Académie des Sciences « Ac. de Lincei ».

La Galerie Nationale Coraiai en occupe le i" étage... Elle se compose de fait de la vieille Galerie Corsiai, de la Collection Torlonta, avant i8^ au palais de ce nom, place de Venise, d'une certaine quantité de tableaax du Mont-de-Piété et de l'ancienne Galerie Seiarra, de sorte qu'il y a maintenant des œuvres de presque toutes les écoles et du nombre des toiles de grande valeur... A la galerie de peinture, s'ajoute enfin une collection très importante d'estampes et de desêin» ». Ba^delcer. Italie Centrale. 1900. P. 344.

Le Musée national Romain des Thermes de Dioclétien, comprend surtout les objets trouvés à Rome dans les terrains appartenant à l'Etat, les plus importants jusqu'à ce jour au Palatin et dans les terrassements au bord du Tibre, et il est naturellement sujet ù de nombreux changements. Ce musée est des plus intéressants, M. Barnabéi, son créateur, sachant placer les antiques dans le milieu et sous le jour qni leur convient. Id. p. iSj.

La Villa du Pape Jules (V. di Papa Giulio)... est depuis 1888 un musée pour les antiquités qui ne proviennent pas de Rome. Id. p. i8(J.

La galerie nationale d'Art Moderne (galleria nazionale d'arte modema)

Mais il est une considération sur laquelle nous voudrions insister particulièrement sous deux aspects divers. Nous voulons parler des avantag:es et des inconvénients qu'offre l'acquisition par l'Etat des galeries particulières.

D'après l'Edit Pacca et les mesures en vigueur qui le complètent dans la législation Italienne, les œuvres d'art ne peuvent être emportées à l'étranger (i). Il en résulte pour la Péninsule l'avantage hautement appréciable de garder des richesses, dont la plupart trouvées ou créées sur son sol en quelque sorte font corps avec elle, et qui lui constituent un réservoir unique dans le monde de beautés esthétiques. En outre les grandes collections, soit par gêne de leurs possesseurs, soit par suite de partages de familles (le code n'admettant plus les majorais ni les fldéicommis), ou bien enfin par donations généreuses, semblent appelées à devenir dans un temps plus ou moins long, domaine inaliénable de l'Etat. Ainsi se réaliserait un centralisme, en même temps qu'une sorte de socialisation, dirons-nous, de chefs-d'œuvre devenant l'usufruit de toute la masse du public. On saisit sans peine l'attention que peut porter non seulement l'Italie mais encore le monde

est nne belle construction érigée de 1880 à i883 par Fiacentini, sortoat pour servir à des expositions, et où se trouve... le musée de peinture et de sculpture du XIX' siècle le plus complet qui existe enitalie.ld. p. i6a>

Magasin archéologique, collection d'objets nouveltement trouvés à Rome... Id. p. 373.

« L'ensemble des travaux accomplis depuis 18^5 sur l'Esquilin a fait découvrir un si grand nombre de morceaux : statues, bas-reliefs, mosaïques, etc., que l'administration italienne en a formé tout un nouveau musée au palais des Conservateurs au Capitole. b A. Geffroy. Ëtudes italiennes. Rome capitale moderne. P. 3o3.

« Il fallait trouver un asile à tant de richesses auxquelles se joignaient d'autres trouvailles faites au Palatin, et une admirable statue grecque venant de la Villa de Néron à Subiaco. Un nouveau musée s'est ouvert; l'ancien couvent des Chartreux, construit lui-même au milieu des ruines des thermes de Dioclêtien, avec les galeries de son cloître dont Michel- Ange fut l'architecte, s'est prêté admirablement à recevoir tous ces trésors. » là. p. 307,

(i| Nous donnons cet Edit et les Lois postérieures qui Vont corroboré, dans notre Appendice.

entier, dans ces mesures conservatrices et protectrices qui empêchent la destruction ou la disparition de tels trésors, ainsi qu'elles contrarient leur enfouissement dans les retraites parfois obstinément fermées de collectionneurs jaloux.

Mais, d'autre part il résulte dans l'ordre moral, une conséquence qui peut devenir attentatoire, dans certains cas, aux intérêts lé^times des particuliers. En eiTet lorsque, pour un motif quelconque, une collection importante est mise en vente, l'Etat devient en fait, sinon en droit, à peu près le seul personnage capable d'acquérir. Les milliardaires à l'américaine ne sont guère fréquents en Italie. Ceux-ci d'ailleurs, pas plus que leurs congénères des pays étrangers, ne seront disposés à payer de fortes sommes pour des objets, dont l'usage de propriété devient singulièrement restreint. Cette situation qui rend le gouvernement, en vertu de la loi, sans rivaux utiles, semble le dénoncer comme étant à la fois juge et partie. D'où provient pour le vendeur empêché de le mettre en concurrence avec les Musées et les grands amateurs du dehors, un préjudice qui sera d'autant plus grave, que la collection sera plus abondante ou plus précieuse, par conséquent moins facile à placer sans un vaste marché (i).

Ne pourrait-on, tout en laissant à l'Etat Italien son

<i) • C'est une doctrine... que les Chambres Italiennes n'ont pas hésité à proclamer lorsqu'elles ont tenté de faire une loi sur la propriété des objets d'art, et la même qui s'exprimait déjà dans l'édlt du cardinal Pacca, toujours en vigueur, et en vertu duquel la conservation, la vente, l'exportation des chefs-d'œuvre sont soumises à des règles rigoureuses. Il a été posé en principe que les statues, les tableaux des matlres, possédés par les particuliers, par les grandes familles romaines par exemple, depuis plusieurs générations n'étaient pas entre leurs mains au litre d'une entière et pleine propriété. Il a été déclaré, non sans raison, qu'il n'était pas permis au possesseur d'une ccnvre historique, d'une statue grecque, d'une toile célèbre, de la modifier à sa fantaifiie ou de la détruire... doctrine glissante, il est vrai, et avec laquelle il est difficile de faire une loi moderne, mais qu'on ne craint pas d'appliquer en infligeant à la vente et i l'exportation des objets d'art des conditions draconniennes fort restrictives du droit de propriété. » A. Geffrojr. Etudes Italiennes. RoOke capitale moderne. P. aSS.

monopole indirect, en atténuer le dommage excessif pour la ppopriété privée, par les mesures suivantes :

i" Choix par les deux parties d'experts, soit dans la péninsule, soit à l'étranger, afin d'établir une évaluation sérieuse et raisounée fixant au moins un minimum.

2" Latitudes d'échéance laissées au gouvernement, les sommes qu'il aurait à payer risquant d'être ainsi plus élevées

Que si nous essayons de résumer les faits que nous venons d'énumérer nous pourrons, recherchant à la fois leurs causes et leur portée, dégager les constatations qui suivent,

A peine son unité constituée, l'Italie a eu l'ambition de jouer le rôle d'une grande nation moderne. Or, nous l'avons indiqué précédemment, la un du XIX* siècle s'est montrée propice aux perfectionnements ainsi qu'à la multiplication des Musées, et par leur moyen à la diffusion de l'art jusque dans les couches populaires. Le gouvernement, par le fait même qu'il avait à cœur de se tenir au niveau du courant civilisateur contemporain, ne pouvait manquer de suivre les errements répandus sans cesse davantage en Europe. Il l'a fait, et disons-le à son éloge, comme nous venons de le prouver, avec une intelligence ouverte, de grands soins matériels, une excellente méthode et un plan persévérant (i), toutes choses dont nous ne saurions trop le féliciter, et à notre titre d'ami de l'Art, nous réjouir profondément (a).

(i) « Oa le voil, la science archéologique, celle du moins qui s'enferme dans des Musées et se résume dans îles catalogues n'aurait qu'à se louer de l'admintatration Italienne b.j4. Gp^ro^. Etudes Itfdiennes. Rome eapitale moderne. P. Soj.

(a) Or ce n'est point seulement à Rome, que le gouvernement Italien a porté cet effort salutaire, mais bien dans toute la Péninsule. On en ressent la volonté directrice et on en apprécie les heureux effets aussi bien dans les villes de premier ordre comme Florence, Venise, Milan,

Musées Pontifioaiuc

Le gouvernement Italien, en s'emparant de la Ville éternelle et de ses richesses artistiques, a laissé à la Papauté : Saint-Pierre, le Vatican et Saint Jean de Latran (i).

mais encore dans d'autres moins importantes comme Bologne, Pérouse, et jusqu'en de petits endroits, comme Orvieto. Cliiusi, etc. Partout des Musées municipaux, importants ou modestes, terminés ou en voie de préparation — mais tons intéressants. On ne saurait trop approuver cette mise en valeur des sources disséminées formant les documenta régionaux, sortes de mono^aphies qui plus tard permettent de sérieux travaux d'ensemble.

(i) Texte de ta Loi sur les Garanties.

Titre premier. — Prérogatives du Souverain Pontife et du Saint-Siège.

Art. 4- — On maintient en faveur du Saint-Siège la donation de' 3,335,000 lire de rente annuelle. Par cette somme égale à celle que lui allouait le gouvernement pontifical sous le titre : Congrégations ecclésiastiques, secrélaireries d'Etat, et ordres diplomatiques à l'Etranger, on entend pourvoir au traitement du Souverain-Pontife et aux différents besoins ecclésiastiques du Saint-Siège, k la manutention ordinaire et extraordinaire, et à la garde des palais apostoliques et de leurs dépendances, aux appointements, aux retraites et aux pensions des gardes du palais... et des personnes attachées à la Cour pontificale, aux dépenses éventuelles ainsi qu'à la manutention ordinaire, et à la garde des musées et bibliothèques annexés aux susditspalais ; enfin aux appointements et aux pensions des personnes chargées de la surveillance des musées et bibliothèques.

La datation ci-dessus indiquée... ne pourra pas être diminuée, lors même que le gouvernement italien se déciderait unjonr à prendre à sa charge les frais d'entretien du musée et de la bibliothèque.

Art. 5. — Indépendamment de la dotation fixée par l'article précédent, le Souverain-Pontife continue à Jouir des palais apostoliques du Vatican et de Latran avec tous les édifiées, jardins et terrains qui y sont annexés ou qui en dépendent, ainsi que du château de Castel-Gandolfo avec toutes ses dépendances.

Lesdits palais, châteaux et dépendances, ainsi que les musées, et les bibliothèques et les collections d'objets d'art et d'archéologie, qui s'y trouvent, sont inaliénables et exemptés de toute espèce d'impôts et de charges et ne peuvent pas être expropriés, même pour cause d'utilité publique. Loaia Teste. Notes sur Home et l'Italie. Paris, Vaton, iSjS. Documents. P. ^3,.

■ Les antiques contenus dans les galeries du Vatican, les chefs-d' oeuvre conservés dans les églises ou dans les collections privées, ont été déclarés n'appartenir entièrement ni au pape, ni au clergé, ni aux détenteurs actuels. B A. Geffroy, Etudes Italiennes. Rome capitale nioderne. P. 389.

De ce fait résuite, au poiut de vue des Musées à Rome, une double direction, — selon qu'ils sont Nationaux ou Pontificaux.

Nous venons d'examiner les premiers, nous jetterons un ■ coup d'oeil sur les seconds.

Et tout d'abord entre les principes appelés à les régir d'une part et de l'autre, nous distinguerons une ligne de démarcation essentielle. En efTet, les Musées Italiens ne sont pas la propriété personnelle de la maison régnante, mais bien de l'État. Or celui-ci, selon l'idée moderne, comprenant la totalité des citoyens, il s'ensuit que chacun possède à leur égard un droit indivisible et imprescriptible. La royauté ne peut donc fermer les Musées, ni les bouleverser à son gré. Le gouvernement, choisi par les chambres émanées elles-mêmes de la nation, prend des mesures en vue d'exécuter les dispositions promulguées selon la voie législative. C'est donc en somme le bien de tous, réglementé par tous.

Or, la question change relativement aux Musées Pontificaux. La Papauté en effet se trouve dans la situation des souverains d'antrefois (i). Les galeries d'art sont une prérogative, un bien lui appartenant, dont elle fait jouir le public, non en vertu du droit initial de ce dernier, mais par son bon vouloir à elle, sa personnelle munilicence. De sorte que, s'il est loisible d'exprimer à leur égard un regret ou un désir, il n'existe point de base légale pour asseoir une réclamation. ■

Cependant nous ajouterons un correctif, notant que dans l'état actuel, les visiteurs possèdent tout au moins un

(i) Nous ne devons pas oublier que la Loi dite des Garanties, n'ayant jamais été reconnue par la Papauté, procède de fait, mais ne possède point la Torce d'un eontrat bilatéral, obligeant tes deux parties. Uy a là un état de choses pratiquemenL aj^ssant, non nne solution définitive dans son principe. Cette ambiguïté pesant, moralement aa moins, sur l'avenir, et qui constitue la Question Romaine en politique, se retrouve, on le voit, vis-à-vis des intérêts d'art.

droit — celui qu'à la porte ou achète en entrant. Le fait d'un prix fixé pour l'accès, confère dans iine certaine mesure la latitude d'appréciation. Nous en userons pour présenter quelques modestes observations qui touchent de près à la cause de l'art. Puissent-elles, c'est tout notre but,

aider à une solution souhaitable

Nous passerons en revue les Musées Pontificaux, sous les mêmes rapports que les Nationaux. Savoir : i" Au point de vue matériel (A. Principe d'entrée. B. Aménagement et fonctionnement). — a" Au point de vue intellectuel (A. Classification. B. Catalogues. C Agrandissements et créations nouvelles.)

i" Au point de vue matériel.

A. Principe d'entrée. Nous venons de l'indiquer, il repose sur le paiement.

Pas plus que pour les Musées Nationaux, nous ne ferons d'objection à la circonstance actuelle. Ici encore elle parait dominée par des nécessités d'économie, comme nous nous en rendrons compte bientôt, à l'occasion de quelques considérations ultérieures. Et cependant pour les uns comme pour les autres nous maintenons notre désir, si plus tard les difficultés cessées le permettent, d'un abaissement de prix, et même de l'entière gratuité.

D'ailleurs le principe d'un jour offert librement au pubfic, le Samedi (i), est déjà consacré au Vatican, pour les

(i) En général le Dimanche est plus favorable aux entrées popolaires, mais il est très planeîble que ta Papauté ait préféré, à Rome surtout centre de la Chrétienté, réserver ce jour uniquement aux OfBces

De même les Musées pontiQcaux sont fermés à certaines fêtes religieuses. Rien là que de très légitime. Ce sont des obligations inhérentes au caractère même du Saint-Siège, et devant lesquelles on aurait mauvaise grâce, même si l'on ne professe la religion catliolique, à ne point s'incliner.

N'est-ce pas dans un autre ordre d'idées d'ailleurs, ce que nous avons vu faire par le gouvernement Italien, quand il ferme les Musées à cer- .s pour lui solennelles.

Antiques. Nous regrettons qu'il ne s'étende point également aux deux Galeries profane et chrétienne du Latran.

D'autre part, il est possible, ainsi que dans les Musées de l'Etat, d'obtenir sous certaines conditions des permis d'études, ou bien encore des autorisations pdur faire soit des dessins, soit des copies (i).

B. Aménagement et fonctionnement. Les Musées Pontificaux sont parmi les plus vastes et les plus beaux de l'Europe, comme . aspect et aménagement (a). N'ont-ils point gardé le côté luxueux des palais princiers d'autrefois. La Salle ronde, la Salle des Muses, la Cour du Belvédère, au Vatican; le Musée chrétien, au Latran, indépendamment des richesses contenues, forment des galeries trop célèbres dans le monde entier, pour que nous ayons à en faire la brillante description. Enfin certaines parties, comme la Salle Royale, la suite des Appartements Borgia, surtout la Chapelle Sixtine forment de merveilleux ensembles d'art.

Quant aux Conservateurs, ce sont non seulement des hommes à la hauteur de leur tâche, mais souvent aussi des savants connus pour leurs travaux et d'une réputation établie.

« A Rome..., les galeries du VaUcan et les galeries particulières sont fermées le dimanche et les jours de fêtes religieuses, ainsi que les jeudi, vendredi et samedi saints a. Bœdeker. Italie Centrale. 1900. Introdnction. P. XVUI.

(i) • Pour faire des études dans les Musées de Rome, y dessiner ou

y faire des copies, il faut être porteur d'une permission spéciale que l'on obtient, avec pièces à l'appui, sur une recommandation du Consulat de son pays. S'il s'a^t d'un Musée papal, on s'adresse au majordome..., à son secrétariat du Vatican, il faut une autorisation spéciale pour les musées du Vatican et du Latran, la galerie de peinture du Vatican et les loges de Raphaël ». Bœdeker. Italie Centrale. 1900. . Introduction, p. XIX.

(a) <t Le Vatican occupe une superOcie d'environ 55. 000 mètres carrés, dont environ aS.ooo pour sesao cours. Le nombre de ses salles, chapelles et chambres peut être de i.ooo... Une partie seulement en est réservée au pape, le reste se compose de salles d'apparat ou renferme les collections. • Badeker. Italie Centrale. 1900. P. 3o6.

Nous n'aurions donc qu'à nous réjouir pleinement, si l'Horaire en vigueur ne produisait, à notre avis, de réels inconvénients. Nous allons en énoncer les dispositions, insister également sur leurs réformes, dont une partie pourrait être accomplie facilement d'ores et déjà, le reste ultérieurement, en vertu d'un plan général pour lequel certaines mesures sont proposables.

Voici ce tableau (i).