INTRODUCTION LI

Le rondeau dramatique, que nous avons déjà rencontré à deux reprises sur notre chemin (p. xxxviii et xli), a fait Tobjet d'une étude spéciale ^ ; il a cela de particulier qu'il possède un refrain toujours complet, qu^il est chanté non plus par un seul personnage, mais par plusieurs, et qu'enfin il comporte certaines répétitions de vers que nous ne trouvons pas dans le rondeau ordinaire.

Le rondeau-chanson, simplement appelé chanson dans les manuscrits et éditions de Charles d'Orléans ^, ne présente au premier abord aucune différence avec le rondeau littéraire; mais il est facile de supposer parle litre même de chanson qui sert à le désigner, que nous sommes ici en présence d'une composition poétique, essentiellement destinée à être chantée, et qui tout en reproduisant la même forme littéraire que le rondeau proprement dit de cette époque, sert peut-être de trait d'union entre l'ancien rondeau d'Adam de la Halle et le rondeau musical actuel.

IL — Bergerettes.

La bergerette est définie de la façon suivante par Pierre Fabri ^ : a Bergerette est en tout semblable à l'espèce de a rondeau excepté que le couplet du mylieu est tout en- « tier, et d'autre lisière, et le peult l'on faire d'autre « taille de plus ou moins de lignes que le premier bâton « ou semblable a luy. » La bergerette est donc un ron-