C’est le chapitre vi du livre II
2. Le chapitre v traite « Du chant royal et autres chans usurpéz en poésie françoise » ; le chapitre iv, « De. la balade » ; le chapitre iii,« Du rondeau et ses différences » ; le chapitre ii, « Du sonnet ». A tous ces genres de forme fixe et de cadre rigide, Sebillet oppose dans le chapitre vi des poésies à forme essentiellement libre et variable.
3. Il est à remarquer que Sebillet assimile ici les puissants de la terre aux Dieux, dont ils sont comme les représentants ou les enfants, Diuos puerosque Deorum.
Dcsquelz je ne t’escriroic icy nesun *, pource que la forme de l’un ne l enseigne point la droitte façon dés autres : à raison que lu peus faire le Canhque de léle sorle de vers, soient pelis ou longs ou meslés, el de iéle ryme que lu voudras, rnaisque avec proportion, encor tant longs et lanl cours qu]il le plaira : car n’y a rien de limité : mais à lin que tu n’en desires exemple, pren cestuy de Marot :
Dieu qui vouluz le plus haut ciel laisser1 2 . . .
« Ce poème est Cantique, comme Marot mesme le nomme au huitième vers devant la fin-: et est fait en ryme platte, distinguée autrement par quattrains. Lés Cantiques de luy pour la pais ont quasi semblable forme 3 : mais celuy de la Roync Eliénor pour la convalescence du Roy François malade, commençant :
S’esbnhyt-on si je suis esplorée, etc. 4
Un autre à la Déesse Santé pour le Roy malade, commençant :
Douce Santé de Langueur ennemie, etc. 5 >
Et un autre imprimé entre lés élégies, qui toutesfois est vray Cantique, qui dit :
Filz de Venus voz deus yeus desbendés, etc. 6 ont toute autre forme de ryme et de coupletz. Et pour cela t’ay-je dit que le Cantique est variable en sa forme et structure.
« Le Chant lyrique, ou Ode (car autant vaut à dire) se façonne ne plus ne moins que le Cantique, c’est-à-dire autant variablement el inconslammenl : sauf que lés plus cours et petis vers y sont plus souvent usités, et mieus séans à cause du Luth ou autre instrument semblable sur lequel l’Ode se doit chanter. Aussy la matière suyt l’effet de l'instrument, qui comme le Chant lyrique, et l’Ode comme l’instrument exprime tant du son comme de la vois lés affections et passions ou
1. C’est-à-dire : je pourrais ne te transcrire ici aucun d’eux.
2. Sebillet cite la pièce en entier. Elle a été classéo parmi les Citants divers (éd. Jannet, II, 117). Cet exemple de pièce lyrique montre que les Marotiques ont parfois conçu l’ode, tout uussi bien (pie les Ronsardions, comme une série de vers uniformes à rimes plates. Les réflexions dont Sebillet l’accompagne et trois des exemples dont il le fait suivre prouvent d’ailleurs qu’on peut toujours ramener une pièce de celte espèce à un sysli : .■-trophique de quatrains, quitte à n’avoir à la fin qu’une strophe incomplète lorsque le nombre des vers n’est pas divisible par 4. La théorie du système slropliique toujours possible et réel, môme quand il n’est pas apparent, se trouve ainsi vérifiée dès le début de cette étude.
3. Ce sont quatre pièces classées parmi les Chants divers (éd. Jannet, II, 105 à 1 12) ; trois d’entre elles sont isométriques à rimes plates ; la quatrième est en huitains balladiques et un quatrain, ou bien en quatrains enchaînés (forme intermédiaire entre la ballade et l’ode).
4. Cet etc. fait partie du texte de Sebillet, ainsi que dans les exemples qui suivent. Voir éd. Jannet, II, 1 12 et suiv. C’est une ode à système strop bique double, enchaîné.
