HÔTEL

MiMtotére de te €i«enre«

Il est situé rue Saint-Louis et a été construit de 1824 à 1850, par ringénieur Haering et l'architecte du roi L. de Klenze. Sa façade principale est formée d'un poilique de sept arcades surnLonté de deux étages ; de chaque côté deux arrière-corps donnent du caractère à cette fa« çade qui est ornée de trophées militaires bien arrangés. Cet hôtel, qui est dans le style de l'architecture florentine , est bien étudié. Il contient de grandes salles pour les modèles d'armes offensives et défensives, la bibliothèque, les cartes, le bureau topographique, etc., etc.

U tOYAGB ▲ MUniCH.

Parmi le* édifices d'utilité générale ûA là magnifioetioe a'allie à Faifiattr du bien public ^ mentionnons le vaste hdtel des postes , bâti ell 1815 par L. de Klenze. Gomme au bâtiment de l'Université y des portiques , formant promenoirs couverts règsaat au rm-de-^lunisMe ; leurs murs sont peints de diverses couleurs, et quelques sujets en Rapport avec la destination du monument y sont représentés h fresque. Cet édifice forme Vtxn des quatre côtés de la place dû Palais de la résidence royale , auquel il fait face.

Le Manège royal est près dé la nouvelle résidence et presque en face Téglisè de tous les Saints, n est grand , d^une belle simplicité et bien dans le caractère qui lui convient. Il a été construit sous la direction de M. L. de Klenze, premier architecte du roi.

Monimiiiti fnucê. u

imtÊmitfUT USA A^svALiBii.

Un des monuments de cette rue où le luxe architectural a été porté au plus haut degré» est encore llntlitut des Ateugles» construit dans le style italien du moyen^ge, par le professeur Gftertneri en 1854 et 185K» Sa fa« çade» haute de soixant^treise pieds et large àe deux cent vingt, est d'un beau caractère; ses deux portails méritent d'être remarqués t quatre statues quiles surmontent ajoutent àkur effet ; celle de sainte Odilie, en habit de none» et celle de sainte Lucie, en costume royal, ont été éitéctttées par Sanguinetti^ d'après Gonrayd Eberhard, et celles de saint Benno et de saint Raspo, par Gonrard Eberhard lui-même.

Gomme nous Tavons déjà dit, Munich est ttn« tille nouvelle, qui sort de terre comme par en^ chantéffleiit et englobe dans son sein , l'une après l'autre, les campagnes voisines. Plusieurs palais, élevés naguère au milieu des champs sur

des voies nouvellement tracées, ont appelé vers eux la population , et de magnifiques maisons sont venues se grouper pittoresquement auprès de ces belles créations de Tart pour en compléter le tableau.

Tel est le palais destinéauMinistèredesmines et usines, cette grande Loge, à Tinstar de celle de Florence, placée à Tentrée de la rue Saint- Louis , à l'autre extrémité de laquelle sera élevé un arc de triomphe. Tel est aussi ce quartier nouveau , dit Maximilien , où se trouvent échelonnés labasih'que de Saint-Boniface, dont nous avons parlé, puis cette grande Caserne destinée à la cavalerie, si remarquable par sa grande masse , et aussi cet immense Hôpital, puis cette Prison bâtie de 1820 à 1826 sur les dessins du conseiller supérieur d'architecture Pertsch , dont le caractère et la distribution sont si bien en harmonie avecTobjetdu monument. Pour ne rien omettre d'important, il faudrait Parler de ces Hôtels > ou pour niieux dire de ces palais, bâtis pour divers ministères ;

de rOdëon royal, qui fait pendant au palais du prince Eugène de Beauharnais , et de beaucoup d'autres édifices plus ou moins bien étudiés et portant plus ou moins le cachet de leur destination ; mais nous devons nous restreindre. De ces productions de l'art, l'homme du monde peut vanter l'originalité^ bien cpie la plupart ne soient que des imitations , mais l'artiste n'y voit le plus souvent que l'inexpérience d'une jeune école qui , en mélangeant les styles , ou les appliquant parfois sans discernement * cède trop à l'amour de la nouveauté et se trouve entraînée souvent au-delà du but qu'elles est proposé. A Munich, la peinture et la sculpture sont plus avancées que l'architecture; cela tient, ce nous semble, à ce que les peintres' et les statuaires créent rapidement leurs ouvrages, les modifient à leur gré au milieu de l'exécution, tandis que l'architecte , qui opère seulement sur des plans peu faciles à manier , et à qui le plus léger changement oc* casionne une perte énorme de temps et decapi-

n T»TàO« A. mnilCB.

twx , «ft MchiTe d'une pensée première dont il ne p««t bien juger les mérites et les dëfoutt qne quand il n'y a i^us moyen d'y remédier. Pour motirer nos jugements sur les monunesUdoBt BOUS Tenons de parier , il &«dTaii un t^oopset un espaœ qui nous nranquent ; il faudrait en outre des r^irésentations graphiques, qu'il n'est pas en notre pouTtHr de donner. Par ces motifs, nous bornerons là nos citations des ■onnmmts qai ont attiré noU*e attention , afin de parler plus en détul des deux plus impor^ , tamts . la GlyptoUièqne et la Pynacoth^oe , pu- lesqn^es no«s tenninwons cette revoe artistique.

HPimiBim tipu«s< n

La Glyptotbèque, monument de style grecr romain, bâti de 1816 à 1830 sur les dessins de rarchitecte deL* Klenze^parordredu priAqa royal» aujourd'hui roi , est uniquement destina à l'exposition des sculptures antiques et mp»dernes composant la collection nationale» La forme de son plan est , commç. au Louvre» un carré presque parfait. La £»çade principalii, mur It^ place. Royale, présente* au centre du bâti» ment, élevé seulement d'un étago, un pt^tique d'ordre ionique de huit cplonnest redçu^ blées eu profondeur, portant iw entablement surmonté d'un fronton triangulaire^ Le périi* ftyle domine les autres parties de la façade, qui ii« s'élèvent, à droite et a gauche, que jusqu'à la hauteur de Tastragale des chapiteaux. Si« ûiches, ajustées avec des pilastres qui supportent l'entablement et le fronton, interro»*

80 ' VOYAGE ▲ MUlftCH.

pent seules le lisse du mur. Les statues des plus célèbres sculpteurs , de forte dimension , en marbre, placées dans ces niches, et les neuf figures colossales de ronde-bosse, aussi en marbre blanc , personnifiant les travaux de la statuaire, qui occupent le fronton, complètent assez heureusement cette décoration architecturale, car elles annoncent d'une manière précise que ce temple est le sanctuaire de la sculpture.

La composition qui occupe le tympan du fronton est fort remarquable; on y voitMinerve, protectrice des arts, présidant aux divers travaux de la statuaire, qui sont représentés à ses côtés par des figurés en action , c'est-à^lire par un modeleur, un statuaire , un toreuteur, un ornema* niste,un mouleur, un fondeur, un potier, etc., se livrant chacun aux opérations de leur art. dette composition , dessinée à Rome par le sculpteur Wagner , modelée en grande partie par feu Haller et exécutée en marbre par Leeb , Meyer , Rietschel , Bandel ,

Sanguinetli et Schwanthaler , est une œuvre capitale, qui mérite autant d'éloges que le monument dont elles sont le complément.

La façade de la Glyptothèque est entièrement revêtue de marbre blanc et rouge; malgré la grande échelle de son exécution , elle nous a paru manquer de grandeur. Pour augmenter son effet, on Ta élevée sur trois gradins formant une espèce de stylobate ; ce parti , qui pouvait convenir aux temples de Tantiquité, dans lesquels le public n'entrait pas, ne s'accommode point aux nôtres, oii tous les sexes, tous les âges doivent trouver un accès facile ; mais , nous ne devons pas perdre de vue l'époquede la vie de l'artiste où ce temple a été édifié , et si nous trouvons dans l'amalgame de style grec et romain qui le caractérise, un manque d'étude et d'harmonie, nous y voyons aussi le germe du beau talent que nous avons eu tant de fois l'occasion de signaler.

L'intérieur, divisé en douze salles éclairées par le haut, n'a de véritablement remarquable.

82 VOYÀGB À MUNICH.

après ses richesses monumentales dont nous dirons un mot plus tard , que les fresques et les reliefs dont Cornélius, Schwanthalw et leurs amis l'ont orné , notamment la salle des Dieux et la salle Troyenne. C est là qu'on peut apprécier combien la lecture des poètes grecs est favorable à l'artiste appelé à retra* cer y aux yeux des modernes , ces dieux, ces héros de l'antique Hellénie qui ont survécu à toutes les créations analogues des autres peuples. Là Hésiode, Homère, sont exploités avec cette science archéologique , cet esprit de critique , celte philosophie spéculative dont les écrits des Creutzer, Woss, O'Muller, Welker, Gerhard , Lobeck, Schelling , Strauss , et autres Allemands célèbres, ont depuis quarante ans enrichi le domaine intellectuel. Â cette science profonde des idées qui présidèrent aux créations artistiques de l'antiquité , Cornélius et Sckwanthaler joignent la connaissance intime des règles du beau etde l'idéal qu'enseignent les immortels chefs-d'œuvre avec lesquels ils ont du

se mettre en rapport. Sans doute » aucun parai-* lèle sérieux ne peut être établi entre leur manière d^envisager et de rendre les idées mères de la croyance antique ; mais on doit reconnaître que nulle part ailleurs ce qu'il y a d'informe y de bizarre , de fantastique dans ces êtres moitié dieux, moitié symboles, figurant le chaos , les éléments , les saisons , les heures , etc. , de gracieux dans ces fables de Vénus naissant de Fécume de la mer , de l'amour organisateur et maître suprême de l'univers , de ce chœur des Muses présidé par Apollon , du triomjAe d' Amphy trite et des mythes de Pandore , de Psyché , n'est exprimé d'une manière plus ingénieuse^ plus aimable qu'ici. Aux êtres fantasmagoriques , ils ont donné des formes vagues, indécises, irrégulières; aux géants des formes capricieuses , inattendues , terribles ; aux héros les plus belles formes humaines , et enfin aux maîtres de l'Olympe l'idéal le plus séduisant de la beauté et de la majesté suprême.

Les douze salles d*exposition d'antiques de

84 VOYÀGB À MUNICH.

la Glyptothèque se succèdent Tune à l'autre; chacune est consacrée à un âge, à une spécialité de monuments. La première est la salle Egyptienne , dans laquelle les imitations remportent en nombre sur les types véritablement originaux. La seconde, dite des Incunables, renferme les plus anciens monuments de Tart étrusque et grec, et les plus belles imitations qui en ont été faites. La troisième est la salle d'Ëgine, où sont réunis les marbres du temple de Jupiter Panhellénion , trouvés en 1811 par Haller de Hallerstein, Cokerell, Forster et Linkb , et restaurés avec un rare bonheur par Thorwaldsen , marbres à l'aide desquels on peut connaître aujourd'hui l'état de l'art avant Phidias. La quatrième, dited'ÂpoUon , tient son nom de la museBarberini restaurée en Apollon Gytharède, statue célèbre, attribuée à Âgéladas, maître de Phidias. La cinquième est la salle de Bacchus et de son cortège. La sixième , celle des Nioléides , dans laquelle nous avons remarqué la jeune fille agenouillée, digne du ciseau

HO?iUM£NTS FUBLICS. 85

de Praxitèle. La septième est cette salle des Dieux dans laquelle Cornélius a représenté avec tant d'art l'histoire des maîtres de TOlympe et leurs relations avec les habitants de la terre. A la suite est une avant^salle décorée par Cornélius, Schlotthauer , Zimmermann, de peintures relatives à Prométhée , Psyché , Pandore, laquelle donne entrée à la huitième salle , consacrée aux causes et aux faits de la guerre de Troie. Sur le plafond et la frise de cette salle, Cornélius et Schv^anthaler ont exercé leur verve poétique dans une série de compositions non moins riches de pensées que d'exécution , où sont retracés les épisodes les plus intéressants de la croisade hellénique. La neuvième salle, dite des Héros, nous a paru porter un nom mal trouvé , car les bustes de Socrate , de Démosthène , d'Hippocrate , de Néron , de Commode, qui en sont les principaux monuments, ne justifient pas cette dénomination ; elle contient , il est vrai , le seul portrait authentique, selon Winckelmann , qui existe

88 TOTAGB A MUNICH.

d'Alexandre de Macédoine, et un fort beau buste en marbre d'Annibal. La salle Romaine, qui est la dixième, est fort riche en bustes d'en^^ereurs et personnages romains. On y voit quelques sarcophages, plusieurs autels, des candélabres , des vases et autres antiquités dignes d'attention. La salle suivante, la onzième, ne contient que des sculptures grecques et romaines en matière de couleur, comme péperin, marbre noir, bronze, etc. La douzième et dernière est réservée aux sculpteurs modernes. Au plafond sont les images de Nicolo Pisano, de Buonarotti , de Ganova , de Thorwaldsen , les plus grandes célébrités de la sculpture mo^ derne. Parmi les monuments offerts à l'admiration publique, nous signalerons, comme des chefs-d'œuvre accomplis, une Vénus et un Paris par Ganova , un Adonis de Thorwaldsen , le portrait d'Iffland par George$^ Schadovr , père de Rodolphe Schadow , auteur de la j eune Fenmie attachant ses sandales, l'amiral Tromp, pistr Rauch. Ges trois derniers ouvrages font infini-

MOIttIHBNTS E

ment d'honneur à l'école allemande, dont ils constatent les bonnes tendances.

Au milieu de cette salle est la statue du prince royal, aujourd'hui Louis l^' de Bavière; elle est de Thorwaldsen. On ne pouvait plus convenablement couronner l'œuvre de la Glyptothèque, qu'en plaçant les traits du protecteur éclairé des arts au centre des monuments créés ou rassemblés par ses soins généreux. Â notre sentiment, les salles du musée paraissent généralement un peu basses, relativement à leur étendue ; pour quelquesunes , on a dû baisser le soi et détruire ainsi le plain-pied; c'est un défaut réel dans ud édifice construit sur un terrain aiïranchi de toute servitude.

M TOTAGB A IIII9I1CH.

L*édifice le plus important, celui qui nous a le plus frappé, est cette Pynacothèque , bâtie non loin de la Glyptothèque, pour Texposition permanente de la riche collection de tableaux de tous les âges, des dessins, des gravures, des vases étrusques, des porcelaines peintes, etc. que possède la couronne de Bavière.

La première pierre de ce bel édifice fut solennellement posée le 7 avril 1826, jour où, 343 ans auparavant, l'immortel Raphaël était né ; c'est encore Tarchitecte L. de Klenze qui en dressa le plan et en dirigea les travaux.

Pour la distribution , il suivit les données qui lui furent soumises par M. de Dillis , directeur n chef des galeries royales. Après dix ans de ravaux continus la Pynacothèque a été ouverte au public ; aujourd'hui ses peintures décoratives ne sont point encore achevées.

Nous l'avons déjà dit plusieurs fois , nous le répéterons encore, les artistes de Munich mettent à profit tout ce qui , ailleurs que chez eux , a été dit ou tenté dans l'intérêt de l'art. Ici ce n'est pas , comme au Louvre , une immense galerie dont l'œil ne peut embrasser l'étendue et dont les tableaux sont éclairés par . une lumière chatoyante et fausse venant de croisées latérales, mais une succession de huit salons, éclairés par le haut comme l'est celui de nos expositions annuelles , et ces salons se communiquent l'un à l'autre par des portes ouvertes sur un axe central. Sur les huit , trois sont beaucoup plus vastes que les autres. Là sont rangés et classés, par écoles, les tableaux de grande dimension. Le premier et le dernier de ces salons se répondent d'intention : l'un est la salle destinée à perpétuer le souvenir des fondateurs de la collection composant le Musée , l'autre , à l'instar de la tribune de Florence , offre une réunion des ouvrages les plus estimés du bel âge de l'école italienne. Les

90 VOYA0K ▲ MUNICH.

petits tableaux , au nombre de 1,300 environ, sont rangés méthodiquement dans vingt-trois cabinets tirant leur jour des croisées de la façade du nord dil bâtiment. Ces cabinets sontliés entre eux par des portes ouvertes sur un axe comitiun, et se rattachent au grand musée par d'autres portes donnant dans chacun des grands salons. Il est impossible d'établir avec plus d'ordre, e^ d'une manière plus commode pour le public, un ensemble d'ouvrages d'art aussi considérable. Au midi des huit grands salons , dans la partie qui répond aux vingt-trois cabinets dont nous venons de parler , sont vingt-cinq loges en arcades formant un long portique , dont les pi* lastres de séparation , les voûtes , les lunettes, les encadrements sont couverts d'arabesques, de peintures , d'ornements, comme lé sont, au Vatican, ces célèbres loges où Raphaël a immortalisé son nom et son école.

On n'attend pas de nous sans doute que nous passions en revue ni l'immense musée de Munich, l'un des plus riches de l'Europe en pro-

MONUMENTS PUBLICS. f^i

ductions capitales des grands maîtres y ni les peintures de celles des loges qui sont en ce moment terminées; l'espace^ le temps, et plus encore, Tinsuffisance de nos forces ne nous permettent pas d'entreprendre une semblable tâcbe. Disons seulement que jamais, depuis Raphaël, Jules Romain et Annibal Carrache, un plus vaste champ ne s'est offert au génie d'un artiste que celui ouvert à Cornélius par Louis I^ de Bavière. Nous avons vu ce peintre , à la Glyptotheque , reproduire dans la langue des arts les beautés d'Hésiode et d'Homère ; à l'église Saint-Louis, pénétré du mysticisme ca^ tholique , si propre à entretenir ou à produire l'exaltation religieuse , électr iser son public et lui faire partager ses sentiments ; à la Pynacothèque , nous le voyons , dans treize loges qui se suivent et présentent une superficie de plus de 6,000 pieds , retracer l'histoire non interrompue de la peinture , depuis Gimabué jusqu'à Raphaël (1) , et cela, par la mise en action des

(1) Dans V Encyclopédie des gens du monde, il est dit, à i'ar«

artistes qui ont eu de Tinfluencesur leur siècle, et la personnification , si Ton peut dire , au moyen d'allégories ingénieuses, des mérites sur lesquels se fondent leur réputation.

Dans la première loge , Cornélius prélude à son poème par trois allégories représentant Tune le Génie de THumanité conduisant l'Art devant les dieux de TOlympe; Tautre, l'Alliance de TËglise chrétienne et des Arts; la troisième, le royal Fondateur de la Pynacothoque , conduit par son Génie auprès des poètes Homère et Virgile, du Dante et sa Béatrix, de Boccace , de Pétrarque et Laure , de Sapho

ticle Cornélius publié en 1836, que les douze autres loges devront continuer l'histoire de Tart et des artistes depuis le siècle de Raphaël jusqu'à nos jours. Cette belle idée sera-t-eUe poursuivie, ou lui substituera-t-on celle, moins large, dont on se préoccupe aujourd'hui à Munich , de consacrer l'espace restant à riiistoire de la peinture en Allemagne et en Flandre? Le séjour que fait en ce moment Cornélius à Berlin a-t-il pour objet les études nécessaires à la reprise, sur cette dernière donnée, des travaux depuis long- temps suspendus? Ou ce séjour prolongé à Berlin est-il la conséquence d'une disgrâce, comme le prétendent quelques envieux de la gloire de l'artiste? le temps éclaircira ces doutes. Il est certain du moins que Louis l*^nc laissera pas ina-

cb^é la plus splendide dçs œuvres d*art de son règne.

et autres poétesses , et des artistes Léonard de Vinci , Raphaël , Michel-Ange, inspirateur des Klenze, Cornélius, Zimmermann , qui furent les conseillers du prince et les exécuteurs de ses nobles pensées. .

Dans la seconde loge est caractérisé le réveil des arts , par divers sujets relatifs aux croisades et par la fondation du Campo-Santo de Pise.

A la troisième loge commence l'histoire figurée des artistes et la marche progressive de Tart en Italie. Gimabué, mort vers 1300, y est montré, dans la coupole, visitant, étant enfant, les peintres byzantins occupés aux peintures d'une église de Florence; puis, placé en apprentissage par son père auprès de Tun d'eux. Dans la lunette est peint le triomphe de son tableau d'autel pour l'église Santa-Maria Novella. Par diverses allégories placées à côté,< Cornélius a tâché de faire comprendre la disparition de l'ancienne rudesse de l'art et les premiers effets des nouvelles doctrines. Dans

l'angle de Tare sont quatre portraits d'artistes

contemporains, deCimabué, A. Tafi, Duccio, Margaritone, G. Gaddi.

Dans les dix loges suivantes, la même marche a été suivie , et toujours , autour du mattre influent, sont rappelés les quatre artistes contemporains qui ont contribué avec lui au progrès de la peinture; ainsi, dans la quatrième loge, consacrée à l'histoire de Giotto, mort en 1336, on s'est appliqué à caractériser symboliquement la religiosité de ses œuvres , et les portraits de Taddeo Gaddi , Stefano Fiorentino, Pietro Gavallini et Simon Martini, dit Memmi , occupent l'angle de l'arc.

Dans la cinquième, où la béatification de Fra Beato Angelico de Fiesole, mort en 1456, est représentée , et oii le principe de son activité d'artiste est figuré, sont les portraits de Benozzo Gozzoli , Gentile da Fabriano , Zannobî Strozzî et Domenio di Michelino.

Dans la sixième loge, autour de Masaccio, mort en 1443 , qui , le premier , connut les lois

de la lumière, ce que les allégories relatives au jour et à la nuit font difficilement comprendre, dans la sixième loge, disons-nous, sont peints les Fra FîHppo, Alessio Baldovinetti , Andreo del Castagno et Antonio Pollajuolo.

Dans la septième loge , Pietro Yannucci , dit le PertigtJi, mort en 1524, est représenté entre quatre de ses élèves, Pinturicchino, Sinibaldo, Lo Spagna , Bonfîglio , et son art caractérisé par la piété , la chasteté , la vérité , la contemplation personnifiées; de plus, on le voit, comme maître de Raphaël , assisté de la Paix et de l'Amour.

La huitiràie loge, consacrée aux prédéces^ seurs et contempc»rains de Raphaël, nous montre, toujours allégoriquement , la perfection à laquelle Tart est arrivé. La poésie de lart est exprimée à Taide des fables de Prométhée et de Py gmalion formant l'homme et la femme ; de Vénus naissant de Técume de la mer ; de Minerve animant Psyché. Les quatre artistes influents de l'époque sont Andréa Mon-

96 TOYAGE A MtlflGH.

tagna^ mort en 1505, Dominico Ghirlandajo, mort en 1 495 , Lucas Sîgnorelli , mort en 1 521 , Andréa del Sarto , mort en 1559.

La neuvième loge présente , sous Temblème du soleil, Tesprit pénétrant, lumineux, universel de Léonard de Vinci , mort en 1519; il plane sur TOcéan et domine les signes du zodiaque. Par Texpression des quatre tempéraments, au moyen des fables de Bacchus et Ariane (sanguin) , Jupiter et Semelé (colérique ) , des paysans changés en grenouilles par Latone ( flegmatique ) , de Pluton et Proserpine (mélancolique), Tartistea voulu faire comprendre Tuniversalité des connaissances de Léonard de Vinci. Outre les portraits de Bernardino Luini et Marco d'Oggione, les deux plus savants élèves de Léonard qui ont trouvé leur place dans la coupole, sont donnés, dans l'angle de l'arc, ceux de Giacomo dePontormo, Fra Bartolomeo» Lorenzo di Credi et d'Andréa del Sarto.

Dans la coupole de la dixième loge, Antonio

MOHIJMEItrS PUBLICS. d7

Allegri» dit le Gorrège , mort en 1534, est représenté entouré de ses élèves et des symboles des quatre éléments, caractérisant l'étendue de ses connaissances artistiques. Dans la .lunette, on le voit sous l'influence du Génie lyrique et du Génie comique ; sainte Gécile chantant et Psyché délivrée par TAmour sont là pour exprimer l'harmonie dont le Gorrège connut si bien le secret , et le bonheur avec lequel il sut s'affranchir des coutumes routinières de son siècle. Les portraits de Francesco Francia, Francesco Mazzuoli, Girolamo da Garpi, de Taddeo Zuccheri, occupent les angles de l'arc .^

La onzième loge, est celle de l'école vénitienne, personnifiée par Tiziano Vecelli , mort en 1576. La coupole représente la ville de Venise sur un lion ailé, et, symboliquement, sa naissance au sein de la mer , sa richesse , fruit de son commerce, Tétenduede ses relations, par Vénus sortant du sein de l'onde; les Argonautes à la recherche de la Toison d'or; G.

99 TOTàcn k mmwx.

Mlino peignant , k Gonstantinople » le sultan et sa favorite. Dans la limette , la Diane d'Ë-» phèse , symbole de la nature , caractérise Técole yénitienne , dont la tendance a toujours été la vérité deTimitation. Àu:i deux cfttés sont rappelés, par deux tabl^ux, deux cireons-* tances mémorables de là vie du Titien : quand Jules Romain et Vasari vinrent le visiter et litt^sque Charles Y, dont il peignait le portrait, se baissa pour ramasser son pinceau. Dans Tangle de Tare sont les portraits de Giorgione, de Gastelfranco , de Paul Gagliari , dit Véroi|èse, de Francesco di Ponte et de Giacomo Palma.

La douzième loge est consacrée à Michel- Ange Buonarotti, mort en 1563. Au centre de la coupole, la peinture, la sculpture em-> brassent l'architecture ; autour, on voit Michel* Ange visité par le pape pendant qu'il peignait le plafond de la chapelle Sixtine ; puis travaillant, à la clarté d'une lampe de son invention, à sa figure de Moïse. Les deux tableaux de côté.

par des allégcnries ingénieuses» expriment len fiicultés physiques et intellectuelles de ee chef d'école ; dans la lunette il est représenté eommé architecte de Saint-Pierre de Rome ; k droite et à gauche, la Poésie grecque et la Poésie chrétienne personnifiées achèvent de caractériser le yaste savoir de Michel-Ange. Les portraits qui occupent Tangle de Tare sont : Sébastiano LucianOy dit del Piombo, Bastiano d'Aristotèle,GiulianoBugiardinietFrancescoGranacci.

Enfin y la treizième loge , qui complète la série des peintres italiens de la plus belle époque de Tart , nous montre Timmortdl Ra« phael dans toute sa gloire , caractérisée , dans la coupole, par line de ces Madones avec Tenfant Jésus , autquelles il savait donner oe charme indicible que lui seul a trouvé. Par allusion au culte que Raphaël payait k la Vierge Marie, il est ici représenté à genoux devant son ii&age et accompagné de son ange protecteur; jdius loin , au dessous, dans quatre tableaux ayant trait k sa vie , on le voit enfant dans IV

leO YOYAGB A MUNIGH.

telier de son père, puis admis dans recelé du Pérugin , puis devant Jules II , à qui il montre ses dessins, puis entouré de ses élèves et de ses confrères peignant les salles du Vatican. Dans la lunette on le voit, sans vie, sur un lit de parade, au dessus duquel est appendu son célèbre tableau de la Transfiguration du Gbrist; Léon X, le cardinal Bembo, ses élèves en deuil, sa maîtresse chérie entourent son lit de mort , et le peuple de Rome, qui accourt, lui prodiguent les témoignages ^les plus touchants d'une douleur sinC/ère et de la considération qu'ils accordaient à ses mérites et à son noble caractère. Les quatre portraits de Tangle de Tare sont ceux de Jules Pippi , dit Jules Romain, Giovanni di Udine, Francesco il Fat« tore, Vincenzio di S. Giminiano.

Après cette longue citation de sujets traités par Gornélius pour exprimer l'idée mère qu'il avait à rendre , on nous demandera peut-être notre sentiment sur cette œuvre colossale.

Plus architecte que peintre , il ne nous appar-

tient pas de décider jusqu'à quel point cet artiste estimable a rempli la tache qui lui a été confiée; mais, selon nous, l'emploi deTallé* gorie , tantôt païenne, tantôt chrétienne, à côté de la représentation de faits tirés de la vie des artistes, n'est pas très heureux ; les fables grecques, appelées à caractériser certaines idées métaphysiques ou artistiques, ne nous semblent point être dans un bon rapport avec les faits historiques qu'elles avoisinent, et ne disent pas sans ambiguité ce que le peintre à voulu leur faire exprimer. Ici le peintre, ce nous semble , devait moins parler à l'imagination qu'aux yeux; ayant à caractériser les époques diverses de l'art , ses progrès successifs bien plutôt qu'à retracer certaines circonstances de la vie des artistes , il eût peutêtre mieux atteint ce but en transportant en quelque sorte son spectateur devant les œuvres de ces mêmes artistes dont il nous donne le portrait, c'est-à-dire en simulant leur manière de composer, de peindre, de voir la nature,

109 YOYiai ▲ MUNICH*

d'arner leurs ouvrages » etc. ; par ce moyen du moins il eût rendu palpable , si Ton peut dire, leur génie ou celui de leur siècle , et déroulé « simulé devant nos yeux, par Fart lui-même, la marche de Fart d'âge en âge .

Toutefois f nous nous plaisons à le rocon* naître , dans la route que Cornélius a par* coorue » il lui a fallu franchir plus d'un obsta* de t vaincre plus d'une difficulté , éviter plus d'un écudl ; et ces difficultés , ces écueils , il les a souvent surmontés avec talent. Si les treize loges , peintes et décorées par lui et ses amis, à la Py nacothèque , ne peuvent soutenir la eom* paraison avec les treize loges peintes et décorées par Raphaël au Vatican, si l'esprit et le goût qui présidèrent à ces deux entreprises rivales sont si loin de se ressembler, si le caractère spécial des temps, la couleur locale des âges n'est pas observée dans l'œuvre du peintre de Munich comme il Test dans Toeuvre du peintre romain, c'est que le génie de Raphaël n'a point eu e% n'aura peut^^re jamais sofi semblable, non

plus qu'une réunion d'artistes aussi capables de comprendre et d'exprimer les pensées de leur illustre maître que les élèves qu'il associa à ses travaux.

Pour compléter le tableau de la disposition de ce riche et magniûque musée, nous aurions à décrire les saUes du rez-de-chaussée, consacrées à l'exposition des vases peints, grecs, étrusques, romains, aux bronzes antiques, dont la collection est aussi nombreuse que bien choisie, au cabinet des estampes dont le nom^ bre est prodigieux etla clàsaiacation admirable ; pour cela faire convenablement, il nous hva draitdu temps et un espace qui nous manquent, car ceg salles sont des modèles de goût, tant sous le rapport de la disposition des objets qu'elles renferment que sous celui de la pensée et de l'exécution des fresques qui en décorent les murs. Ces peintures , dont les motifs sont tantôt des emprunts , tantôt des inspirations, tantôt des imitations fidèles des vases ou des bronzes antiques contenu» dans le mus^e , sont

104 VOYAGB A MUNICH.

exécutées dans les couleurs de leurs modèles. 11 résulte de ce parti pris un effet neuf, d'une grande harmonie , dont nulle part nous n'avons vu d'exemple. Des mosaïques antiques, venant de Pfaples, sont placées dans plusieurs salles de ce musée.

Maintenant que nous avons épuisé la nomenclature des monuments récents de la ville de Munich sur lesquels l'attention publique devait être attirée , disons un mot de deux créations de premier ordre dont le roi Louis I"' vient de doter sa patrie et dont il a confié l'exécution au mèmeL.de Klenze,le digne interprètede ses pensées : de ce I^nthéon bavarois qui se construit en cemomentauxportesdelavillebien-aimée; de cette Walhalla ou Panthéon germanique, qui vient d'être inauguré près de Ratisbonne.

MONUmilTS PUBLICS. lOô

PA!VVHÉ«1V BAVAHOM.

Cet ëdîfice se construit sur une petite éminence à deux milles de Munich. Il se composera d'un portique à colonnes d'ordre dorique ayant trois côtés; entre les colonnes seront placées les statues des célébrités bavaroises , et au centre de cette espèce d'exèdre s'élèvera une gigantesque figure qui dominera tout le monument. Cette figure, que Ton nomme la Baveriera et dont nous avons vu le modèle dans la fonderie royale de Munich , est debout ; elle sera tournée vers la ville ; sur sa tète est une couronne de feuilles de chêne, son bras gauche est tendu , sa main présente aux grands hommes futurs la couronne destinée à récompenser leurs vertus ou les services qu'ils auront rendus à leur patrie; de la main droite, qui repose sur la tète d'un lion assis . emblème de

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la Bavière et de la force, elle tient le glaive de la justice. Ce groupe fait très bien , la pose de la statue a de la noblesse , de la fermeté, l'ensemble fait honneur au talent du sculpteur Schwanthaler. Cette figure, de cinquantequatre pieds de proportion, n'aura pas moins de soixante-dix pieds d'élévation lorsqu'elle reposera sur son piédestal ; ce sera peut-être la plus colossale de toutes celles connues; leg mains ont quatre pieds de proportion. Elle sera fondue, m'a-t-ou dit, en plusieurs monceaux par Stiegelmaïer, directeur de la fonderie de Munich.

MONUMENTS 9UBUG9. tW

ou

Non content d'élever un monument à la m^ moire des grands hommes de son royaume , h roi Louis P' de Bavière vient d'en consawep un aux illustrations de la grande famille ger« manique dont il est membre. C'est à trois^ milleci de Katisbonne , sur une colline escarpé^ au pied de laquelle se déroule le Danube» que l'architecte L. de Klense a é}evé ce monument. Dès 1806 , le roi avait eu l'idée de la Walhalla ; il avait alors vingt ans ; mais oe ne fut qu'en 1814 qu'il put songer sérieusement k l'édification de ce temple. Pour son éreôtioQg un concours fut ouvert où tous les architectes allemands furent invités à prendre part. Aucun des projet» n'ay^int répondu k Tatt^nie «(u

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prince, il se contenta de faire reproduire, dans ses principales dimensions» le Parthénon d'Athènes. Le 18 octobre 1830 la première pierre en fut posée; il a été inauguré le 18 octobre 1842. Ainsi la Walhalla est un temple dorique dans toutes les conditions , dans toutes la pureté du style grec ; son plan est, à l'extérieur comme à l'intérieur, un parallélogramme rectangle; il a huit colonnes surmontées d'un fronton triangulaire sur chacune de ses faces principales^et dix- sept sur les côtés ; ces colonnes ont six pieds de diamètre. Érigée au faîte d'une éminence qui s'élève a quatre cents pieds au dessus du Danube, et se détachant d'une chaîne de collines qui dominent toute la plaine, la Walhalla produit un effet grandiose et pittoresque. On y arrive par un triple rang de terrasses liées par des escaliers alternativement simples et doubles et dont le développement, à mesure qu'on le parcourt, varié pour l'œil l'aspect du monument et permet d'en apprécier toutes les perfections* L'édifice est tout en

MOIfUMINTS PVBLIC8. lOi

marbre blanc, sa charpente est en bronze , et » à rintérieur, tout est marbre et or. Voulant reproduire dans toute sa majesté première un des chefs-d'œuvre de Tarchîtecture grecque, on ne pouvait choisir un plus beau modèle que le temple de Minerve , monument où brille le goût épuré de Périclès et le génie sublime de Phidias ; monument oii , avec les moyens les plus simples , le plus grand effet a été obtenu. La copie dont nous avons à louer la belle exécution nous est un exemple de plus, avec ceux déjà signalés , qu'aucune des grandes et nobles idées qui ont circulé dans le monde n'a trouvé de meilleur interprète que dans le roi Louis !*■* de Bavière. Ce que d'autres^ ont projeté , lui Ta exécuté , réalisé ; il ne s'est pas contenté de modifier un édifice antique pour lui donner une destination autre que celle pour laquelle il avait été conçu , il a appliqué à nos usages un monument complet dont il a respecté les proportions et le caractère; tous les édifices élevés par ses soins Tout été de prime

lit TOTASi A VDinca.

abord pourune spàùalitë di»tin(^,et, noM

l'aTOns vu , il en a ordonné plusieurs dont les

■ations modernes n'ont point encore d'ëqui-

valent.

Dm merveilles dont nons venons d'6tre les témoins, ne ponrrait-on pas inférer que toutes les fois que la volontéd'un princeaage sera soutenue par l'amour du beau et de l'utile, les grandes choses jailliront sous son règne comme jaillit d'une source l'eau longtemps retenue captive , lorsqu'elle trouve une issue proportionnée à. son importance , et que les hommes capables de comprendre les idées du souverain ne feront pas plus faute que les moyens d*«xécutîon?