MILAN. — LE MUSÉE HUERA. — UN MALENTENDU

Un des tableaux les plus singuliers de celte collection représente plusieurs saints, figurés dans trois grands compartiments, divisés par deux colonnes en relief. Costumes, composition, expression, tout est d’une naïveté et d’une vérité extraordinaires. Mais cet amour de la vérité a conduit le peintre à l’absurde. C’est ainsi que, non-seulement il a étudié chaque détail, comme de véritables trompe-l’œil, mais que souvent, au lieu de peindre l’objet qui doit entrer dans sa composition, il l’y a matériellement placé. Ainsi, par exemple, les broderies d’or sont en or véritable : les clefs de saint Pierre sont de véritables clefs: la crosse de son bâton est aussi en relief : enfin, le manche d’un poignard, planté dans le cœur d’un des saints personnages du tableau, est un vrai manche de poignard. A côté de ces objets réels, il en est d’autres qui ne sont qu’imités, mais d’une manière vraiment extraordinaire. Tel est un gradin d agate, placé au bas de la toile; il faut y toucher pour s’assurer que ce n’est pas de la pierre.

Avant de quitter le musée Bréra, nous indiquerons encore un Christ, du Tintoret, effrayant de couleur, d imagination pittoresque et de vérité. La main gauche surtout et les pieds que les clous ont traversés et meurtris font mal à voir.

Les fresques de Bernardo Luini et de Gaudenzio