ASPECT GENERAL DE LA NEF ET DU SANCTUAIRE

lesquels sont sculptées des niches vides, composées avec goût et travaillées avec la plus grande délicatesse.

Une jolie corniche sculptée de rinceaux courants occupe toute la longueur du chevet; à la rencontre des contreforts du sanctuaire, cette saillie enveloppe les deux consoles qui facilitaient le passage de la galerie d'une chapelle à l'autre ; cette bordure, coupée de place en place par de jolies et puissantes gargouilles sculptées en 1509 par Jacquinot était surmontée de balustrades gothiques d'un grand effet décoratif, comme à l'église Saint-Jean.

Quelques années après l'incendie, on fit appel aux dons volontaires pour l'achèvement de l'église, et on inscrivit sur le mur du chevet à gauche de la fenêtre centrale l'inscription latine dont voici le texte littéral (3).

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Plus bas, du même côté, est une autre inscription sous la fenêtre qui fait appel à la générosité des paroissiens (4).

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1. Albert Babeau. Les prédécesseurs de François Gentil, p. 18.

2. (( Une moitié de la ville de Troyes a été consumée par le feu, le jour où l'on célèbre la tète de saint Urbain (a^ mai). Sept églises ont été la proie des

La partie absidale du chœur et du sanctuaire fut construite vers 1 560-1 566. Elle se compose de grandes fenêtres cintrées, et les contreforts sont décorés de pilastres ioniques surmontés de corniches et de consoles portant les gargouilles.

Au-dessus et à la rencontre de la ligne verticale des contreforts, un joli vase se détache vers le ciel.

Sur les côtés des chapelles où les arcs-boutants se développent, ceux-ci viennent eux-mêmes s'appuyer sur la surélévation des murs de refend des chapelles latérales (5).

INTÉRIEUR. — LA NEF

En entrant dans l'église, on est saisi d'admiration par la richesse du brillant ensemble qui se présente à la vue. La peinture et la sculpture se prêtent un mutuel secours, où l'art et le génie de l'homme triomphe dans toute sa splendeur.

La nef se compose de trois travées. A la hauteur des fenêtres, line large galerie avec de puissants prorils, qui lui servent d'appui, se développe sur tout le pourtour de l'édifice.

Les hautes fenêtres plein cintre de la nef, des transepts et du chœur sont décorées de grisailles à fond d'or.

Les piliers, de forme ondée, sont chargés de deux rangs de statues superposées. Les lignes verticales de ces piliers s'élèvent d'un seul trait jusqu'à la voûte, où s'épanouissent de puissants chapiteaux aux vigoureux feuillages, portant les arcs-doubleaux et les nervures de la voûte qui est en bois, et dans lesquels s'assemblent des feuillets de chêne qui forment le berceau de la voûte.

Malgré quelques incohérences architecturales, on ne peut s'empêcher d'admirer la magnificence et la beauté de l'édifice que nous allons décrire dans toutes ses parties.

flammes; la nouvelle construction de Saint-Pantaléon en garde le souvenir. Faites donc largesse, chrétiens, de vos aumônes, afin que, grâce ;\ vous, cette construction soit menée à bonne fin. »

Les sept églises brûlées en 1524 étaient Saint-Jean-au-Marché, Saint-Jeandu-Temple, le Saint-Esprit, Saint-Pantaléon, Saint-Nicolas, Saint-Abraham et Saint-Bernard.

TROVES

La première travée, restée inachevée, ne présente rien d'intéressant. Les arcades et les grandes fenêtres sont murées. Les contreforts et les arcs-boutants, à l'extérieur, sont restés dans l'attente.

Au rez-de-chaussée, dans la nef à gauche, est la petite porte du sacristain, ouverte pour le service de l'église. Au premier étage, dans l'emplacement de la fenêtre, on a pratiqué une large ouverture jumelle pour éclairer la tribune de l'orgue.

A droite, est la porte de la sacristie et, sur la galerie du premier étage, est celle de l'organiste.

La face occidentale, occupée par le buffet de l'orgue, est sans intérêt. Il est établi sur une tribune un peu au-dessous de la galerie. Cette tribune est supportée par de monstrueuses consoles qui servent à dissimuler la charpente sur laquelle l'orgue est édifié. Jadis l'orgue était placé dans le transept sud. Depuis 15 14, il y avait des organistes attitrés, entre autres, Jean Aubert, dit Savin, et Jean Vireloup. Au xvii" siècle, nous voyons dans le nombre des organistes Louis Lebé, qui était facteur d'orgues.

Le nouvel orgue, posé en 1745, était de la facture de François Mangin, Troyen. Depuis, il fut renouvelé et agrandi aux frais de la fabrique ^

Au-dessus, et dans l'embrasure de la fenêtre du portail, est un grand tableau représentant la Résurrection du Sauveur.

Le Christ s'élève au ciel avec une remarquable élégance de forme.

Au bas de cette peinture, à gauche, est le blason du donateur, surmonté d'une couronne. Ce blason est complètement barbouillé de teinte neutre, qui en détruit tous les détails et nous met dans l'impossibilité de faire connaître le nom du généreux donateur, ainsi que celui de l'auteur.

Autrefois, ce tableau faisait partie du retable du maître-autel; supprimé à la Révolution, il fut remplacé par une peinture représentant le même sujet; depuis la reconstruction du nouveau retable, ce tableau a été vendu à l'église de Sommeval, commune du canton de Bouilly, où nous l'avons vu et où il a repris sa place sur le maîtreautel du sanctuaire.

Sur le tambour de la porte du grand portail est un tableau qui porte à gauche la signature Monier pinxit, et qui représente, croyons-nous, le martyre de sainte Ursule et de ses compagnes.

Au milieu du tableau, la sainte, vêtue de blanc et de bleu, est debout, les yeux au ciel; elle a la cuisse droite traversée d'une