CHŒUR — COTÉ NORD
Première travée. — Le premier pilier du chœur, à gauche, est décoré d'une console circulaire ornée de moulures saillantes et de gorges profondes, dans lesquelles sont des fenestrages avec les blasons des donateurs, aujourd'hui martelés, qui ne laissent rien à la description de leurs émaux. Elle se termine à la partie inférieure par une petite ceinture de fenestrages sculptés à jour sur la saillie ondée du pilier.
Sur cette console s'élève une statue de saint Jean-Baptiste, vêtu d'une toison recouverte en partie par le vêtement de dessus. Il devait tenir de la main droite une grande croix avec son oriflamme portant ces mots : oAgnus Dei.
Le dais qui couvre et abrite cette figure se compose de trois arcatures destinées à recevoir un groupe de plusieurs statues. Audessus, un petit fronton surmonté d'arabesques courantes se réunit à de petits contreforts, point de départ du couronnement qui fait corps avec la console du deuxième étage et la croix de consécration, où se trouve placée une statue de sainte Anne instruisant la Vierge enfant. Figures très remarquables, d'une attitude gracieuse dans leurs mouvements; sous les pieds de sainte Anne est un petit socle porté par deux tètes de chérubins. Au milieu, le blason du donateur, complètement effacé, œuvre du commencement du xvi" siècle.
La première fenêtre du chœur, à gauche, est disposée comme celle de la nef; elle est en quatre jours, avec lobes dans sa partie cintrée.
Cette fenêtre comprend une peinture en grisaille, genre sépia, occupant le milieu et toute la hauteur de la fenêtre et se divisant en deux parties. . • .
Dans la partie supérieure est représentée la décollation de saint Jean-Baptiste. L'exécuteur, la main gauche appuyée sur une longue épée, tient par les cheveux la tête de saint Jean et la dépose sur un plat que présente Salomé.
Dans la partie inférieure, Salomé apporte la tête de saint Jean à
la table d'Hérode. Un vieux Pharisien enfonce un poignard dans les yeux du saint. Hérodiade regarde ce spectacle avec curiosité ; Hérode, lui, se détourne avec terreur.
La première et la quatrième lancette sont occupées par les blasons de la lamille de Pierre Maillet, généalogie que nous trouvons complète dans la fenêtre qui lait face à celle-ci.
Deuxième travée. — Le pilier de la seconde travée est occupé par une console de la Renaissance composée de profils et de gorges dans lesquels sont sculptés des rinceaux disposés par enroulements courants et coupés de blasons aux: armes de la famille Molé. Profils réunis à la forme du pilier ondé par une petite arcature ajourée et finement taillée.
Sur cette console est une autre statue de saint Jean-Bjptiste. Cette figure est charmante d'attitude, la tcre empreinte d'une expression de bonhomie, regardant le livre sacré que sa main gauche est en train de feuilleter, La main droite tenait une petite croix qui a été brisée. La tunique jetée légèrement sur les épaules est pleine de souplesse et de légèreté; elle est relevée et laisse voir une jambe et un pied d'une remarquable finesse de forme. N'oublions pas le mouvement gracieux des bras et la beauté des mains. L'Agneau symbolique est aux pieds de la statue.
Ces deux statues sont très remarquables, mais elles ne noiis rappellent pas le caractère classique de l'École italienne que nous trouvons dans les œuvres de Dominique, dont les formes humaines sont toujours nettement accusées pour en faire valoir toutes les beautés.
Pour nous, ces deux statues sont bien frant^aises, exécutées à la fin du xvi® siècle ou au commencement du siècle suivant. Nous regrettons vivement de ne pouvoir citer le nom de l'éminent sculpteur qui en est l'auteur.
Ces deux statues n'appartenaient pas à l'église de Saint- Pantaléon ; elles devaient faire partie des douze apôtres qui décoraient et accompagnaient les croix de consécration d'une des églises de Troyes ou des environs, qui ont été détruites à la Révolution.
Au xviii" siècle, l'église Saint-Pantaléon avait toutes ses statues et la place qu'elles occupaient était disposée pour recevoir des
ligures debout. C'est si vrai qu'il a fallu surélever celles qui y sont actuellement pour leur donner un aspect convenable.
Le dais qui abrite la seconde statue de saint Jean-Baptiste est un des plus simples qui existent dans cette église, mais il est d'une remarquable composition. Une corniche offre une partie de pentagone surmontée de frontons, sur les rampants des griffons ailés en partie brisés; dans les angles s élèvent des vases qui servent d'appui aux serpentins qui contre-butent les arcatures du couronnement, composé de trois ouvertures aux cintres surbaissés maintenus par des pilastres portant l'entablement sur lequel sont des petits tympans à fronton et de jolis vases qui reposent à la rencontre des pilastres.
Au-dessus, pour couronnement, la console de la croix de consécration entourée d'une couronne portée par des anges d'une pureté d'exécution remarquable.
Sur cette console, est la statue de l'apôtre saint Philippe, tenant dans sa main la croix caractéristique. Jolie statue de l'École italienne, d'un bon style et pleine de noblesse.
Sous l'arcature ogivale de cette travée est suspendu un grand tableau signé, à gauche : L. Herloyson pinxit. 11 représente l'ensevelissement du Christ. Une inscription, en majuscules renversées, au bas du tableau, à droite, nous apprend qu'il fut donné à l'église par Michel Fabvre, marchand à Troyes, en 1693; en voici la copie : qA la gloire de Dieu, ce tableau a été donné à cette église de Saint-Pantaléon par Michel Fabvre. marchand à Troyes. en Vannée ihq-j. . ,
La fenêtre de cette travée se divise en cinq jours ; dans les trois lancettes du milieu de la fenêtre sont représentés, à gauche, saint Nizier, évêque, tenant à la main gauche une croix à deux branches, à la main droite un livre ouvert; sainte Anne instruisant la Vierge enfant; saint Aventin, avec son ours légendaire, dressé devant lui: il a la main droite posée sur le dos de l'ours et tient de la main gauche un livre magnifique. Ces trois saints sont les patrons des donateurs et donatrices dont les armoiries et les inscriptions n'existent plus. On ne peut se tromper sur leurs personnalités, car les noms y sont : S. NiciKR, Ste Axnk, s. Avf.ntin.
CHCEUR — COTÉ SUD
Première travée. — La console du premier pilier présente une composition de style gothique des plus simples, comprise dans des gorges profondes où se déroulent des branches de vigne avec leurs raisins; au centre, deux anges maintiennent un écu brisé au marteau.
La première moulure contient simplement une rose et de petits tillets, petits cadres où on inscrivait la date de l'exécution.
Sur cette console, du commencement du xw'^ siècle, on a placé une remarquable statue de la dernière moitié du xvi'' siècle, exécutée par Dominique le Florentin, représentant saint Joseph ^.
D'une physionomie douce et impassible aux tiraillements de l'enfant qu'il tient par le bras de la main droite, de la main gauclie il paraît ramener sur ses épaules le vêtement qui s'en échappait. Le torse simplement couvert d'une étoife légère, bordée d'un galoii, laisse voir les formes et les mouvements du corps.
L'Enfant Jésus, puisqu'il faut l'appeler par son nom, est d'un réalisme un peu vulgaire; il semble résister aux injonctions de son père en se réfugiant avec un sentiment de mécontentement dans les plis de sa rol^e.
La noblesse dans la pose de cette grande et belle figure est au-dessus de toute expression.
Le dais gothique, qui abrite ces deux figures, surpasse l'imagination par la richesse de ses détails.
C'est ime dentelle architecturale composée d'arcatures en contrecourbes, de fenestrages et de contreforts, combinaison bien raisonnée qui ne laisse rien à l'aventure.
Ce dais, qui date du commencement du x\ siècle et de la construction de l'église, nous paraît avoir été tronqué pour faire place au socle de la croix de consécration, exécutée vers la seconde
I. Nous avouons avoir été bien longtemps à reconnaître saint Joseph dans te bel homme, à cause surtout de l'cafant qu'il tient par la main et qui nous rappelle l'entant indiscipliné qui ne veut pas aller à l'école.
moitié du xvi" siècle; il en est de même pour le pinacle suivant au-dessus de saint Nicolas. . v :j — *" '
Au-dessus est la petite console de la dédicace de l'église portant une belle statue du commencement du xvi'^ siècle (époque Louis XII), tenant de la main droite un livre et de l'autre un vase brisé, probablement Marie-Madeleine, la tête couverte d'une coiffe d'où s'échappe une belle et longue chevelure.
Au-dessus un petit dais gothique compose de trois arcatures avec pinacle pour supports et comme couronnement une lanterne ajourée.
La grande fenêtre de cette travée comprend quatre lancettes avec un cercle et deux ovoïdes dans son tympan. La première et la quatrième lancette sont meublées de trente-deux blasons, non compris les cinq blasons qui décorent le haut et le bas de la fenêtre, tous appartenant à la famille du donateur*.
Au bas de la fenêtre sont les armoiries de Pierre Maillet et celles des quatre femmes qu'il a épousées (i, 2, 3, 4, 5). Plus bas on lit cette inscription qui se répète à la fenêtre d'en face :
noblk homme m pikrrk m a i i. l h t conskillkr dv roy f.t son advocat av
grenie;r a sel de cette \ ille et si^ dv petit bastillv A faict faire cette A1STRE-i 663.
Deuxième travee. — Le deuxième pilier de cette travée est décoré d'une console composée de trois gorges profondes : la première, très étroite, comprend des phylactères sans inscription. J3ans la seconde, deux anges tiennent un blason complètement effacé, accompagné de rinceaux gothiques; il en est de même pour le troisième compartiment.
Sur cette console s élève le plus admirable chef-d'œuvre exécuté par Dominique le Florentin. Il représente saint Nicolas ressuscitant les trois petits enfants dans la cuve. ; , '
Suivant Courtalon, cette statue était placée avant la Révolution au deuxième pilier de la nef, à gauche, sous un dais de la Renais-
I. Nous devons tous les noms de cette taniille à l'obligeance de M. Louis I eclert.
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sance, composé par le Florentin, que couvre aujourd'hui la Notre- Dame-de-Pitié, en face la chaire à prêcher. Pour la placer sur la console qu'elle occupe actuellement, on a été obligé de couper le pendentif du pinacle du dais qui l'abrite.
Saint Nicolas est en grand costume sacerdotal, la mitre en tête, la crosse de la main gauche^; de la main droite il bénit et, sous l'action du signe de la croix, la cuve se détraque et les enfants sortent de la cuve dans un élan de reconnaissance.
Ce groupe est vraiment beau au delà de toute expression.
Sur la mitre du saint évèqiie de Myre est un sujet qui nous a bien surpris, au point de ne pas en croire nos yeux. Nous avons fait faire un moulage en plâtre pour nous assurer d'une manière certaine du sujet représenté. On se croirait en présence d'un sujet païen, et ce n'est qu'à la réflexion que l'on voit qu'il s'agit d'un sujet chrétien. Sur la face antérieure de la mitre est un autel surélevé d'un baldaquin porté par quatre colonnes. Au-dessous, sur un fleuron en forme de chapiteau, s'élève une statue de la Religion; de la main gauche, elle tient un bouclier qui la protège contre les attaques de ses ennemis. Le bras droit en avant et la main ouverte pour recevoir l'ex-voto qu'une femme lui présente, composé de fruits contenus dans une corbeille. A gauche, un soldat romain s'avance, jure et prête serment à la Religion, qu'il défendra jusqu'à la mort (28).
C'est un sujet très rare à rencontrer, surtout sur la mitre d'un évèque.
Au-dessus de la statue de saint Nicolas est un dais de style gothique du commencement du xvi*^* siècle, encore })lus riche que le dais du pilier précédent, dont les combinaisons architecturales sont recherchées et exécutées avec la plus grande dextérité et la plus grande délicatesse.
La seconde console porte la croix de consécration, entourée d'une couronne de feuillage tenue par deux chérubins arqués sur leurs jarrets.
Sur ce socle s'élève une remarqual^le statue de saint Grégoire le
I. Nous avons changé la volute de la crosse restaurée, qui ne répond pas à l'œuvre exécutée vers ij6o.
Grand, vêtu de sa chape épiscopale. Elle semble appartenir au talent du même auteur que le saint Nicolas. Le pape tient un livre ouvert de la main droite, et de l'autre il tenait la croix papale qui a été brisée par les événements.
La physionomie du pape est digne et pleine de mansuétude, et sa tête est couverte d'une tiare enrichie de perles et de brocarts.
La statue du souverain pontife est abritée par un petit dais gothique surmonté d un dômeà renflement avec nervures et crochets.
L'ogive de cette travée est occupée par une peinture non signée, représentant la Nativité. La Vierge, agenouillée, est en adoration devant son divin enfant, couché sur la paille, la tète environnée d'une lumière céleste. Deux bergers, l'un à droite et l'autre à gauche, se prosternent devant l'enfant, l'un les mains jointes, l'autre les bras croisés sur la poitrine, et le genou en terre.
Au second plan, à gauche, nous voyons un vieillard qui apporte un agneau et une jeune femme avec une paire de pigeonneaux dans une corbeille.
A droite, saint Joseph en contemplation, près de lui une femme tenant un enfant par la main. Au bas du berceau, un joli chien danois couché.
Dans le ciel, sur des nuages, des anges en adoration, et au milieu d'une gloire lumineuse des chérubins chantant Gloria in excelsis Deo.
Ce tableau doit être de la main de L. Herluison, comme celui qui lui fait face.
La fenêtre de cette grande travée se compose de cinq lancettes. Dans la première lancette est représenté saint Vincent, diacre, en dalmatique, une palme à la main gauche, un livre à la main droite. Sous ses pieds, on lit cette inscription :
iNVICxissiMO ChrIstI ATHLETE ViNCENTio PERPETVO FAMiLi^ P A T R O N O H A N C M A R T Y R i i S V i PaLMAM ÏN fIdElIs CLiENTEL^t; OeSEQvivM CONSECRAT.
Au bas de cette inscription sont les blasons des donateurs et de îeur famille.
Au I d'argent à un chevron d'azur accompagné de trois
roses de gueules, et un chef du même chargé du li.on léopardé d'or, passant (Nevelet). Au 2 d'azur à deux épées d'argent en sautoir (Angenoust). Support : deux lions (29, 30).
•-^y- Le blason central du tympan (29)
test surmonté d'un heaume à lambrequins, avec un lion issant pour cimier.
2'^ lancette. — Sainte Catherine.
Tenant un li\re ouvert de la main droite et une palme de la main gauche, à ses pieds la roue de son supplice. Sous ses pieds on lit cette inscription :
FoRTissiM/E viRciNi catharIn^
A c I- , R R i M yE V E R i T A T i s Propvgn ATRici H^C iNsicNiA MaRTYrII APPt.NDiT
Toutes les lancettes de cette fenêtre sont en verre blanc et décorées de bordures d'un dessin varié sur fond d'or.
3^ lancette. — L' Assomption de la Vierge. Au bas du sujet, nous lisons :
ViNCENTivs Nevelet iN
Sh.NATOR iN MAioRievs
S V B S E L L i i S S 1-. D E. N S AD
SvPREMi CONSESSVS* oiGNlTATEM
AnNORVM oisPENoio NON SVO
MERixO EVECTVS HANC vixREAM
TaBELLAM iN ^DE Oivo PATHALEONi
MaRTYRÏ SACRA AD PIAM
AVORVM SVÏQVE NOMiNis
MEMORiAM DAT olcAT
