LES TRANSEPTS — MONUMENT FUNEBRE
Les transepts du nord et du midi sont éclairés par de larges fenêtres divisées en six lancettes dans leur largeur, dont les meneaux en ogives s'a) listent avec des trèfles et des quatrefeuilles qui en occupent le tympan.
Au trumeau de la porte latérale du nord est encastré dans le mur un grand bas-relief en pierre, représentant une figure de femme couchée sur une dalie funéraire, portée sur deux consoles décorées de mufles de lion ayant deux anneaux dans les dents. Entre les deux socles est un mascaron enveloppé de draperies qui reposent sur une guirlande de fleurs et de fruits fixée au cadre du sarcopliage, décoration qui nous rappelle la Renaissance italienne.
Sur le cadre qui entoure le monument est un blason de même style, chargé d'un griffon ailé, appartenant, d'après Grosley et Courtalon, à la famille Cauchon-Maupas, ancienne maison de Champagne.
Ce blason, quoique mutilé depuis la Révolution, laisse encore assez de traces pour justifier l'exactitude de nos deux historiens.
Il est accompagné de guirlandes de fruits et surmonté d une palmette qui en fait le couronnement.
Cette belle figure de femme, d'un réalisme remarquable, est représentée couchée sur un sarcophage, la tête appuyée sur le bras gauche, la main droite posée sur le bord d'un tombeau. On voit que l'auteur n'a pas voulu rendre un cadavre, mais, comme
l'indique le phylactère qui se développe au-dessus d'elle, une femme qui repose avec calme et confiance dans la mort, jusqu'à l'appel du jugement universel.
La beauté, la vigueur et la chaleur entraînante de l'exécution en font une œuvre de premier ordre, que nous croyons devoir attribuer à l'école de Dominique le Florentin.
A partir de l'épaule droite de la défunte est une banderole sur
laquelle nous lisons ce passage de l'Écriture, avec la date de l'exécution de ce monument :
DIMITTE MEPAVLVLVM VT QVIESCAM DONEC G P T A T A V E N I A T D I E S - l 5 70 .
Laisse^^-moi reposer un peu jusqu'à ce que vienne le jour désiré. Job XIV. 6.
Dans le transept nord, au pilier d'angle de l'arc doubleau de la chapelle Saint-Joseph, les chapiteaux des colonnes prennent une certaine importance de richesse et d'exécution. Non contents de fixer
T ROY ES
ÉGLISE DE SAINT-URBAIN
leur inspiration sur le développement et l'épanouissement de la fleur, les artistes de la lin du xiii^ siècle y ajoutent des petits oiseaux fantastiques et des espèces de lézards à grosse tête qui s'abritent et se jouent dans les feuillages des bouquets d'aubépine qui en font l'ornement (36). 11 en est de môme pour deux ou trois chapiteaux de la nef et des bas côtés.
En suivant, les chapiteaux des petites colonnes des nervures de la voûte se décorent de bouquets de fraisiers et de trèfles interprétés (37).
Avant la restauration des verrières, toutes les fenêtres étaient simplement vitrées en grisaille avec bordure de couleurs variées.
Ces lancettes étaient décorées de fleurons et d'arabesques courants.
Dans la fenêtre occidentale de ce transept est une verrière représentant Jésus crucilié. Cette peinture du xyi*^ siècle était une restauration qui occupait la fenêtre centrale du sanctuaire. Ce vitrail étant complètement en désaccord avec l'ensemble des verrières du xiv" siècle, il fut décidé qu'on le déplacerait, pour le remplacer par une verrière complètement en harmonie avec l'ancienne verrière du chœur.
Aujourd'hui, ce vitrail du xvi' siècle a été placé dans cette lancette comme moyen de conservation.
Depuis la remise en plomb de toutes les verrièies du transept, il fut décidé, par M. le curé et l'architecte, qu'on y ajouterait une rangée de personnages représentant les apôtres, pour faire suite à la disposition générale des verrières du chœur.
Ces grands travaux artistiques furent confiés à M. Edouard Didron, peintre verrier, à Paris, qui s'en acquitta avec une sagacité et un talent remarquables.
