LES HOMMES BRAVES SONT AMIS DES DIEUX

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les croyances et les mœurs du temps. On voit encore, au n" 15 de la rue Saint-Pierre, un saint Nicolas sculpté sur le poteau d'angle; il est dans une niche surmontée d'un habitacle en forme de dôme, style de la Renaissance. Plus loin, dans la même rue, à droite, sur le poteau, à l'angle de la rue du Guérillon, la Vierge est représentée enveloppant de son manteau toute une famille qui semble se mettre sous sa protection, et qui est assistée de saint Claude, sans doute patron du propriétaire. L'enfant, que le saint a ressuscité, est sur le premier plan : ce qui ne laisse aucun doute au sujet de l'identité du saint évéque.

Sur l'emplacement d'une partie du jardin de l'hospice existait encore, en 1875, une maison datant du commencement du xvr siècle; c'était la plus intéressante de la ville par l'ensemble de sa décoration. Quelques beaux fragments de charpente ont été, en attendant mieux, conservés et déposés sous un hangar du jardin de l'hôpital.

A cette époque de guerres politico-religieuses et d'affaiblissement des croyances anciennes, les images pieuses furent délaissées et remplacées par des emblèmes dans lesquels le sacré se mêlait au profane, où le caprice, et même la licence, se donnaient un libre cours.

Nous représentons ici deux fragments de trumeaux provenant des arcs surbaissés qui s'élevaient au-dessus du linteau des ^ deux portes donnant sur la cour et conduisant aux appartements du rez-de-chaussée.

Ces portes se composaient de deux pieds-droits, avec bases, chapiteaux et moulures d'encadrement; au centre étaient des médaillons présentant des protils de guerriers. Les contre-courbes se terminaient par des consoles portant deux figures, celles d'Adam et d'Eve. Audessus, sur une seconde console, s'élève la ligure de la Prudence, tenant dans la main droite un miroir et, dans la gauche, le glaive de la Justice (i).

Sur le second fragment sont représentées deux figures n'ayant pour tout vêtement qu'un simple capuchon; l'une d'elles joue du hautbois, l'autre de la cornemuse. Sur la console de couronnement est placé un homme sauvage, tenant un écu déchiqueté et un bâton noueux, comme dans nos supports de blasons héraldiques (2).

Trois blasons sont sculptés sur plusieurs pièces de charpente; ils nous font connaître les noms des anciens propriétaires de cette maison. Le premier blason semble appartenir aux Riglet; Nicolas Riglet fut maire de Troyes, en 1544 (Voy. tome P"^, p. 125). Le deuxième parti, au i de Riglet; au 2 de Breton, famille d'Ervy, et le troisième parti, au i de Vignier, coupé de Boudot, pour rappeler que son auteur Guillaume Vignier avait épousé, en 1453, Marie Boudot, sœur de Jean Boudot, intendant de la maison de Philippe le Bon, et au 2 de Breton.

Hôpital. — L'hôpital d'Ervy est une construction du dernier siècle, sans intérêt. Edifié en 1745, il contient sept lits destinés aux malades de la commune et un huitième, fondé par M. Rebours, pour ceux de Villeneuve-au-Chemin.

Eglise Saint-Pierre-ès~Liens . — L'église paroissiale d'Ervy, autrefois collégiale, est dédiée à Saint-Pierre-ès-Liens. Construite au xv"^ siècle, elle n"a, au point de vue architectural , rien de bien remarquable.

Saccagée et en partie brûlée pendant le siège de 1433, elle fut reconstruite vers les premières années du xvi® siècle;

elle a été complètement transformée et décorée de motifs ài. la Renaissance du plus haut intérêt.

Son plan présente un vaste parallélogramme irrégulier, composé

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d'une tour sur la façade, d'une nef avec bas côtés et avec chapelles latérales qui, se divisant par travées, se prolongent et environnent l'hémicycle du chœur. Ces chapelles ont été ajoutées successivement au plan primitif, suivant la forme et l'exiguïté du terrain, dont on pouvait disposer dans une ville qu'enserrait un mur d'enceinte.

TOUR DE l'Église saint -pierre.

La tour fait saillie sur toute la largeur de la nef et lui sert de porche. La porte d'entrée est un cintre surbaissé sur pieds-droits; audessus, un entablement à frontons rompus suit les contours d'un oeil-de-bœuf qui éclaire le premier étage. Au deuxième étage sont percées des fenêtres jumelles plein-cintre munies d'abat-sons. Au levant, les ouvertures de la tour sont à meneaux contournés, atl'ectant la l'orme du style flamboyant de la fin du xv'' siècle. Il en

est de même d'une partie de la corniche, qui est ornée de modillons en quart de cercle. Ce sont des restes de l'ancienne tour, reconnus assez solides pour être conservés et faire partie de la construction moderne.

Cette tour est couronnée, sur les trois autres faces, par une corniche large et saillante, surmontée d'une balustrade et couverte d'une toiture à quatre pentes, sur laquelle s'élève une élégante flèche, ornée de galeries et d'épis en plomb. Cette flèche occupait autrefois la partie centrale du transept, comme dans toutes les églises collégiales.

Le 23 avril 1754, on découvrit la flèche et on démolit la tour% c est-à-dire que l'on descendit la flèche et que l'on supprima le troisième étage de la tour; ensuite on consolida la base et les contreforts de cette dernière par une restauration presque complète. La première pierre fut posée par le curé Simard, sous le contrefort du couchant, à côté de la tourelle de l'escalier. Ce contrefort porte à la hauteur de sa corniche une partie du dernier verset du Te Deum, in te dne