L. V. GoUNOD. ARCHS. FAC.T
Les angles des trois panneaux du garde-corps sont meublés de quatre statuettes un peu plus grandes, représentant, à l'angle de gauche, S. Jean-Baptiste, le précurseur de Jésus-Christ; aux angles de devant, le Sauveur prêchant l évangile et la sainte Vierge recevant la salutation angélique; à l'angle de droite, l'Ange, avec un phylactère portant ces mots : Q^ve Maria, gratia plena. Toutes ces ligures sont d'une exécution plus que médiocre.
La cuve repose sur une colonnette centrale, entourée de six colonnettes correspondant aux six pans du plateau de la cuve.
L'abat-voix repose sur six colonnettes surmontées de pinacles qui servent d'appui aux gables ajourés du couronnement, au milieu duquel s'élève un riche pinacle surmonté d'une croix.
L'escalier se contourne par derrière avec une rampe à colonnettes portant des ogives trilobées.
La cliaire de la cathédrale mesure 6 mètres 80 centimètres de la base au sommet de la croix qui domine l abat-voix.
Le dimanche 23 mars 1845, jour de Pâques, cette chaire fut inaugurée par M^'' Debelay, cvèque de Troyes, qui, à l'issue de la grand'messe, prononça un discours de circonstance.
Les frais d'exécution de cette chaire se répartissent de la manière suivante :
1" La somme de douze mille francs pour l'œuvre; 2" La somme de six cents francs à titre d'honoraires; 3" La somme de quatre cents francs à titre de remboursement de frais;
4° Enfin, la somme de quatre-vingt-quinze francs, à titre de remboursement de fourniture et de pose d'une plaque en cuivre, et pour la gravure de l'inscription placée sous le palier de la chaire.
TROYES. — LA CATHE'DRALE.
LEGRANDORGUE.
Le grand orgue de la cathédrale de Troyes appartenait avant la Révolution à l'abbaye de Clairvaux. Ce grand et superbe instrument repose aujourd'hui à l'entrée de la nef de la cathédrale sur une tribune construite en moellon et en craie par M. Vaudé, architecte à Troyes. La dépense s'est élevée à la somme de 34,567 francs.
La tribune, en arc surbaissé, occupe toute la largeur de la nef et s'élève jusqu'à la hauteur du triforium. Elle s'appuie sur d'énormes massifs, décorés aux quatre angles de colonnes toscanes et de niches sur les faces fuyantes. Dans l'un des massifs, du côté de la tour Saint-Paul, un escalier communique à la plate-forme.
Le buffet de l'orgue est d'une dimension considérable, puisqu'il a 14 mètres de hauteur et que la partie acoustique prend toute la largeur de la nef, soit 15 mètres. Cette masse de boiseries et de sculptures a quelque chose d'imposant; malheureusement, c'est un monument conçu dans un autre style, tout à fait en désaccord avec celui de la cathédrale. En outre, il écrase et déshonore par ses proportions la beauté et l'élégance des formes architecturales de l'éditice.
On ignore par qui et à quelles conditions il fut établi.
Ce buffet se divise en quatre parties par des saillies semi-circulaires formant pilastres et couvertes de tuyaux, comme toute la surface de l'enveloppe. Le pilastre central, beaucoup plus fort et plus élevé que les autres, est surmonté d'une puissante corniche sur laquelle trône la figure colossale du roi David jouant de la harpe. Un pilastre moindre divise les deux parties latérales; debout sur la corniclie, deux petits anges chantent et tiennent des guirlandes de fleurs qui se rattachent à la corniche du pilastre central et aux deux pilastres d'angles. Ceux-ci sont surmontés de deux anges, celui de droite jouant du violon, et celui de gauche de la guitare, tous deux en chantant.
Ces deux derniers pilastres d'angles sont posés en porte à faux sur d'énormes cariatides, figurées par deux hommes aux formes athlétiques, la tète en avant, le dos voûté, les bras posés sur les
hanches, leurs muscles tendus s'agitent et se raidissent sous ce pesant fardeau.
Le meuble du positif placé en saillie sur la balustrade de la plate-forme se divise seulement en deux parties par trois pilastres de moindre profil; il est beaucoup plus petit que le buffet du grand orgue. Sur les pilastres d'angles, deux petits anges sont assis et chantent, leur cahier de musique ouvert sur leurs genoux. Sur le pilastre central, un peu plus élevé, est le blason de dom Gassot de Deffens, abbé de Clairvaux, élu le 17 mai 17 18 et mort le 8 avril 1740*, qui tit faire ce grand orgue et exécuter des travaux importants dans l'église de son monastère, pour l'einbellissement duquel il dépensa des sommes considérables. Son blason porte d'azur au chevron d'or, accompagné de trois roses d'argent, surmontées des attributs de l'abbe crossé et mitre et d'une couronne de marquis; support deux lions-.
En 1731, le 20 janvier, dom François Fauvre, prieur de Notre- Dame des Rosiers et procureur de l'abbaye de Clairvaux, conclut avec Jacques Cochu, facteur d'orgues, demeurant à Châlons-sur- Marne, un marché par lequel ce dernier s'engageait à exécuter, moyennant 1,850 livres, un positif de 8 pieds en maître et de 16 jeux.
Le 29 juillet 1732, dom Fauvre et Jacques Cochu concluaient un nouveau marché. Cette fois, il s'agissait du grand orgue, que Cochu promettait de rendre dans quatre ans et quelques mois, moyennant la somme de 6,600 livres.
En 1736, le grand orgue se trouvait terminé. Dom Nicolas Similiart, religieux profés de Signy, organiste, et Bénigne Balbastre, organiste de la cathédrale et autres églises de Dijon, experts nommés par les religieux de Clairvaux, passèrent quatre jours à examiner le
