I. J.-P. Fiuot, Hore/ de Vauluisanc
sept autres marches au palier de l'entrée de la grande salle du rezde-chaussée. Les pieds-droits et le linteau de la porte sont décorés de grecques sur le pourtour. Aux extrémités de ce linteau sont assis deux jeunes satyres tenant des cornes d'abondance chargées de fleurs et de fruits. Le tympan est occupé par un cartouche aux armes des Mesgrigny, d'argent au lion de sable, remplaçant les armoiries de Hennequin de Vaubercey.
Cette porte est abritée par une petite voussure en encorbelle-
ment surclevce d'un fronton triangulaire qui couronne et abrite l'entrée.
A droite et à gauche de cette façade , deux fenestrelles et deux grandes baies croisées reposant sur un soubassement sculpté de deux cartouches ornés de flgures, de fruits et d'enroulements rubanés, précisent parfaitement l'époque de Henry II. Ces ornements, composés avec beaucoup de goût, sont sculptés avec un véritable talent.
Entre les fenêtres, à la hauteur de la corniche du premier étage, quatre consoles décorées de guirlandes et de mufles de lion, portant cette saillie et correspondant aux quatre pilastres doriques, divisent le premier étage en trois parties. Celui-ci comprend quatre baies, dont deux croisées jumelles occupent le centre. Au-dessous de ces ouvertures, quatre cartouches riches et variés accompagnent le soubassement (2) .
Les quatre pilastres occupant l'intervalle des fenêtres portent un large entablement sur lequel reposent quatre frontons triangulaires, alternés de vases déchiquetés et fleuris. Ces frontons sont disposés de façon à servir de couronnement aux quatre fenêtres; leurs tympans,
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qui étaient autrefois occupés par des bustes d'empereurs romains en saillie sur la construction, furent brisés pendant la Révolution. Les rampants des frontons sont ornés d'enroulements, et, sur la pointe de leur corniche, repose un vase fleuri.
La façade se termine par la corniche du chéneau , au centre de laquelle s'élève une lucarne à deux ouvertures jumelles cintrées, surmontée d'une frise avec fronton triangulaire et petite galerie ajourée. Sur celle-ci s'appuient des enroulements portant des vases et contrebutant un élégant édicule surmonté d'une petite figure nue qui se profile avec élégance sur le ciel.
A en juger par les arrachements qui se voient encore sur les pieds-droits de cette ouverture, à la base de cette lucarne, était une balustrade d'appui à meneaux cintrés; elle devait se prolonger sur toute la longueur du chéneau jusqu'à la rencontre des deux tourelles. Une toiture en ardoises et à deux versants couvre tout le pavillon.
Les tourelles qui flanquent la façade sont d'inégale grosseur ; elles se divisent en trois parties, à la hauteur des étages, par un larmier très saillant. Une ou deux petites fenêtres marquent ces divisions pour la tourelle de gauche; et trois ouvertures par étage, pour la tourelle de droite, éclairent deux petits oratoires communiquant avec les appartements.
La tourelle de gauche, la plus grosse, renferme l'escalier des étages supérieurs ; elle a son entrée sur le perron du petit escalier d'honneur du rez-de-chaussée, construit en même temps que les bâtiments modernes.
Les marches de l'escalier de cette tourelle sont reliées en œuvre et viennent former le parement extérieur. Le vantail de la porte est encore garni de têtes de clous portant les croissants de Diane de Poifiers.
Les toits coniques de ces tours se terminent par une colonne cannelée, surmontée d'ornements en plomb à l'extrémité desquels on voit le soleil et la lune (3).
L'hôtel est précédé d'une cour et d'une porte monumentale d'un grand caractère. Cette porte se compose d'un arc cintré surmonté
d une large corniche portée sur ses deux faces par douze consoles, et I couronnée par un fronton mi-circulaire. Son tympan
en relief et lisse indique l'attente d'un bas-relief qui n'a pas été sculpté. Les qualités de l'homme de guerre qui la rit construire nous font penser que cette sculpture devait représenter le blason de Mesgrigny, avec attributs guerriers.
Cette porte d'entrée n'est pas parallèle au bâtiment principal ; elle est construite en biais, de manière à faire face à l'angle rentrant des constructions du XYii*^ siècle : ce qui nous laisserait supposer qu'elle fut construite au détriment du pavillon de la Renaissance par François de Mesgrignj, neveu de Jean de Mesgrigny. . . ,
Intérieur. — Le rez-de-chaussée comprend une grande salle de 9 mètres de long sur 7 mètres de large et 4"\25 de hauteur, son principal ornement est sa splendide cheminée. L'ensemble architectural de celle-ci, d'un beau style et de belles proportions, est composé de deux colonnes corinthiennes avec piédestaux, dont les fûts cannelés sont décorés de quatre rigures d'enfants, tenant suspendues par des rubans des guirlandes de fleurs et de fruits. Ces colonnes supportent un riche entablement qui s'élève jusqu'au plafond pour porter les solives et la cheminée du premier étage. .
Au-dessous de l'entablement, et en retrait sur celui-ci, un grand arc de décharge soutient le mur de la cheminée. Il repose sur deux pieds-droits et son arc de cercle prend son point de départ prés de deux laraes feuilles d'acanthe. Dans les écoincons de ce grand arc sont deux petites tablettes peintes avec 3- sujets mythologiques.
Cette dernière disposition de soutènement est dissimulée avec une certaine adresse par un ajustement décoré avec art et avec le goût le
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plus sûr; la cheminée proprement dite, tout à fait indépendante delà partie architecturale, se compose de deux jambages en forme de console portant un linteau droit, avec frise couverte de rinceaux et de cartouches sculptés avec la plus grande pureté. Sur cette plate-bande s'élève un motif décoratif ajouré caractérisant la fougue inventive des artistes italiens de la Renaissance. Ce panneau décoratif, joli et coquet, est divisé et porté par deux petits pilastres cannelés et ornés de feuilles. Ceux-ci soutiennent une corniche qui se prolonge au delà de ces deux supports, et se maintient dans cette partie par deux rubans en forme de cercles, s'enroulant aux volutes. De leurs extrémités s'échappent des guirlandes de fleurs et de fruits ; sur les rampants des rubans, des enfants accroupis gravissent la pente de ces gracieux enroulements.
Au centre de ce tympan découpé à jour est un cartouche peint aux armes d'Antoine Hennequin, qui rit construire l'hôtel. Ce blason est vairé d'or et d'azur, au chef de gueules chargé de trois aiglons d'argent; il a pour support deux anges se découpant dans le vide avec élégance sur le fond du manteau de la cheminée. Au-dessus de ce premier ensemble s'élève un amortissement semi-circulaire maintenu par des enroulements en contre-courbe, au milieu desquels un cartouche représente un paysage et une scène mythologique dont le motif nous échappe à cause de l'usure. Il en est de même pour toutes les peintures historiques décorant cette cheminée.
Une plaque de fonte de l'époque Louis XV couvre le cœur du foyer. Elle représente Jupiter, le père des dieux, se partageant l'empire du monde avec ses deux frères Neptune et Pluton.
Le plafond se compose de solives apparentes, moulurées sur leurs arêtes, reposant sur les poutres et les lambourdes; prorilées, peintes et dorées comme toute la surface de la cheminée, elles portent sur leurs riches corbeaux les armes des Molé, des Angenoust et des de Mesgrigny, familles des anciens propriétaires de l'hôtel.
Le pourtour de la salle et celui du bâtiment neuf sont couverts de boiseries à hauteur d'appui, disposées par panneaux dans lesquels sont des peintures décoratives et des sujets polythèmes représentant : les Centaiireiles allaitant leurs enfants; Hippolyte tombant de son char; Rodogune. fille de Phraates, roi des Parthes; Pan enchaîné par
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les Nymphes ; Q.'ljax disputant les armes d'O/lchille à Ulj'sse et se tuant dans sa folie; Q^cliille tué au siège de Troie; Hercule, Hylas et Q4tlas. ses deux fils. etc.
Ces peintures se complètent de guirlandes de fruits et de fleurs, de chasses et de jeux d'amours, peints en grisaille.
En 1863, aussitôt qu'il se fut installé dans le pavillon de l'hôtel et dans ses dépendances, le Cercle du Commerce fit rétablir à ses trais la cheminée, qui avait été démontée à 1 époque de la Révolution et se trouvait conservée dans les caves du pavillon central. En même temps, on restaura toutes les peintures et les dorures du salon.
Depuis cette époque, la nouvelle décoration ayant perdu toute sa fraîcheur, le président du Cercle, M. Delaunay, s'aidant du concours des membres ses collègues, industriels éclairés aimant les arts, encourageant les artistes avec un généreux et noble dévouement, et ayant obtenu l'assentiment empressé de M. Louis-Jules Muniè, le propriétaire actuel, fit restaurer à nouveau aux frais de la société les appartements et la cheminée dans des conditions plus en rapport avec le style du monument. Ces peintures et dorures, admirablement traitées, ont été exécutées sur les dessins de M. Charles Lameire, peintre décorateur à Paris, membre du Comité, près du ministère des beaux-arts, pour la conservation des monuments historiques dont fait partie l'hôtel de Vauluisant; M. Brouard, inspecteur des monuments historiques du département de TAube, étant l'architecte du Cercle.
Depuis le 1"' octobre 1888, l'hôtel a donc repris toute sa splendeur des temps passés.
Rien d'intéressant dans les bâtiments modernes édifiés par Jean de Mesgrigny et son neveu François, si ce n'est quelques peintures décoratives et l'escalier en bois des étages supérieurs. Cet escalier ne manque pas d'un certain intérêt dans sa disposition pittoresque et l'assemblage de sa charpente.
HOTEL DE MARISY
L'hôtel de Marisy, situé au numéro 9 de Li rue Charbonnet, fait l'angle de la rue des Quinze-Vingts, au coucliant, tandis qu'au levant il est limité par la rue des Chats, ancienne ruelle Maillart.
Cet liôtel, construit entièrement en pierre, se compose d'un rezde-chaussée surélevé d'un premier étage et d'un second, celui-ci plus bas de plafond. Il se termine par une corniche saillante et les combles sont couverts de tuiles émaillées formant des losanges de difFé-
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rentes couleurs. C'est Claude de Marisy, seigneur de Cer\'et et de Breviande, élu maire de Troyes, en 1522, et, pour la seconde fois, m 1528, qui l'éditia, en 1531, sur l'emplacement d'une maison en bois achetée par son père, F'rançois de Marisy, en i486, et détruite par le grand incendie, en 1524.
Claude de Marisy, à la suite de ce désastre, acquit l'emplacement d'une maison également détruite par l'incendie et appartenant à Guillaume Maret, marchand à Troyes; puis, vers 1528, il comment.;a la construction de l'hôtel, dont les travaux se terminèrent en I 5 3 I . ' '.- ' . . ' ' " ■
En 1550, Claude Marisy étant mort, sa veuve^ Michelle Molé, habita l'hôtel avec ses enfants. Plus tard, il devint la propriété d'un de ces derniers, François de Marisy, après lequel il passa en la possession de sa hlle, Anne de Marisy, mariée à Bernard Angenoust. Leur tille, Marie Angenoust, femme de Le Mairat, seigneur de Droupt, hérita de 1 hôtel, et, en 1675, elle le vendit à Joseph Vigneneron, après lequel il passa à M"*^ Jeanne-Nicole Vigneron, qui^. en 176 1, en fit don à l'un de ses neveux, Nicolas Huez, seigneur de ■Vermoise.
La sœur de Nicolas Huez, Marie-Nicole Huez, femme de Nicolas Angenoust, chevalier, seigneur de Bailly et de Villechetif, hérita de l'hôtel, et, en 1793, ces deux possesseurs le vendirent à Nicolas-Jean- Baptiste \'ernier et à sa femme, Anne-Louise Lerouge.
La famille "Vernier l'a possédé jusqu'à nos jours, et l'un de ses membres, par alliance, M. Aucoc, ancien notaire à Troyes, le vendit à M. Evrard, négociant en bonneterie à Troyes, qui le tit reconstruire en partie de 1872 à 1874.^ ' ' ; \i
Description de l'hôteL — Depuis plusieurs années, les murs de clôture de l'hôtel de Marisy, du côté de la rue Charbonnet, inclinaient sur la voie publique; l'administration municipale, s'en inquiétant, obligea M. Evrard à les relever, en se conformant à l'alignement du nouveau plan de la ville. Celte injonction força le propriétaire à reconstruire entièrement la façade de I hôtel sur la rue Charbonnet, et l'entraîna à des moditications importantes sur la n e des Quinze-Vingis.
