LA COUR. FACE NORD, COTÉ DES COMMUNS

nies d'une armature en fer établie depuis quelques années par M. Millet, architecte.

La même disposition se présente au premier étage. Une petite fenêtre éclaire les combles.

Tout le premier étage de la façade comprend quatre grandes fenêtres et quatre fenestrelles s'alternant régulièrement entre elles. Cet ensemble de construction se termine par un autre entablement, qui se prolonge sur les avant-corps, et aux extrémités duquel sont quatre gargouilles énormes et de ligure bizarre qui déversaient sur la voie pu-

STATISTIQUE xM O N U xMENT ALE DE L'AUBE.

bliqiie les eaux pluviales des chéneaiix. Au centre delà base de la toiture s ouvre une fenêtre-lucarne avec pilastres et frontons triangulaires.

La cour. — Une grande porte charretière à linteau en anse de panier occupe le centre de la façade et donne entrée dans la cour. Au-dessus de cette porte, du côté de la rue, on remarque une large pierre lisse, sur laquelle étaient sculptées les armes des donateurs, ayant pour support une aigle aux ailes éployées ; de là, le nom de l'hôtel de l'Aigle par lequel il était désigné anciennement.

A gauche de cette porte s'ouvrent deux grandes fenêtres percées postérieurement à la construction.

Après avoir franchi l'entrée, on se trouve sous une colonnade de sept travées longeant toute la cour, à l'est, vaste quadrilatère présentant, par sa coloration et la variété de sa construction en bois, un aspect des plus saisissants et des plus pittoresques qui charme les regards du peintre et de l'archéologue.

Six colonnes corinthiennes, appuyées sur des pilastres et posées sur des socles très élevés, portent tout le premier étage. Leur style élégant, la rinesse de leur exécution, nous rappellent les merveilles de la Renaissance; de leurs bases attiques s'échappent des branches de lierre grimpant en torsades et s'accrochant aux moulures le long d'un fût élancé. Quelques-uns des chapiteaux ont perdu, par suite de l'action du temps, une partie de leurs feuillages et de leurs volutes, et quatre d'entre eux sont remplacés par une simple assise prenant la forme du fût de la colonne.

L'étage supérieur est une fausse galerie composée de châssis en bois recouverts d'ardoises, et éclairée par des croisées à petits carreaux; elle se divise en travée par quatorze colonnes en bois d'un ordre composite, portant l'entablement du couronnement et la saillie en encorbellement des combles. Sur les plates-bandes des entablements sont tracées des inscriptions peintes en noir, que l'action du temps a fait disparaître en grande partie; cependant les restes épars de ces textes huins nous ont semblé une consécration religieuse faite à la louange des bienfaiteurs de cet établissement. La ligne écrite sur le couronnement de la galerie supérieure se termine par la date de 1560. Des entailles profondes pratiquées dans les deux entablements nous

TROYES

contirmeiit qu'au délKit de la construction la sortie sur la cour était protégée par un portique, ou saillie en encorbellement forinant abri et se reliant avec la disposition toute particulière de la travée centrale correspondant avec la porte d'entrée. Des auvents de cette sorte se trouvent fréquemment devant les entrées ou à l'issue d'une cour.

Dans la grande salle du premier étage, près de la fenêtre centrale, du côté de la cour, deux poteaux portant les armoiries de Jean de Mauroy et de sa femme Catherine de Pleurre (i).

A l'extrémité et sous la galerie du rez-de-chaussée, à gauche, est l'escalier de six marches conduisant aux appartements du rez-de-chauisée sur la cour; à côté, un noyau d'escalier en pierre et

en brique, avec main courante en œuvre, dessert tout le premier étage. Sa rampe en charpente et en menuiserie se compose de panneaux profilés séparés pnr des pilastres cannelés. Au pied de cet escalier était la margelle d'un grand puits complètement fermé depuis plusieurs années.

Au sud de la cour, la construction en retour est une répétition de cette dernière faç;ade, à l'exception du rez-de-cliaussée, clos de murs, avec fenêtres éclairant les appartements, ceux-ci divisés de même par travées, avec soubassement beaucoup plus élevé, disposition qui réduit les colonnes à de petites proportions, sans pour cela en changer le style et la décoration. Seuls les chapiteaux appartiennent à l'ordre composite.

Ce rez-de-cliaussée fut complètement reconstruit et restauré par l'architecte Millet, en 1 856 , ainsi que l'intérieur des appartements actuellement occupés par M. Charles Huot.

La clieminée du salon, ires simple dans son ensemble, se compose de jambages en arc de cercle avec bases et chapiteaux portant le chiffre C. H. Elle est surmontée d'un manteau creusé de trois niches divisées par des pilastres, et couronnée par un fronton triangulaire. Une plaque de fonte porte la date de 1567 avec une salamandre, emblème de François 1".

A l'extréinité de cette façade, à droite, une grande cuisine a conservé son antique cheminée surmontée de son vaste manteau.

Comme au château de Blois, le solivage des planchers d'une grande partie de celte construction est posé sur l'angle, en restant apparent au-dessous de l'aire.

Les façades nord-ouest sont toutes deux construites en bois recouvert d'ardoises, à l'exception du rez-de-chaussée ou bâtiment des écuries, au nord, éditié en pierre et en brique. La façade à l'ouest est limitée dans toute sa longueur par la petite rue de Larivey. Cette partie de l'hôtel n'offre que des irrégularités qui prêtent aux effets d'ombres et de lumière, surtout la cage de l'escalier faisant face à l'entrée principale, conduisant au premier étage et à l'étage des combles.

Cette tourelle octogonale, construite en bois et entièrement couverte d'ardoises, se divise par des auvents qui lui donnent un caractère architectural d'une étrange originalité. Sa toiture aiguë se termine par un épi en plomb, malheureusement tronqué, composé de motifs de feuillages et d'arabesques artistement combinés.

Toute la toiture de ces vastes bâtiments est couronnée de grandes lucarnes, avec pignons triangulaires en encorbellement, posés sur des consoles.

Tel est l'ensemble de cette curieuse construction. Les reproductions par la gravure feront mieux comprendre les richesses ainsi que la grandeur de l'architecture civile au xvi^ siècle.