VERRIÈRES DES TRANSEPTS (COTÉ SUD

Première fenêtre a l'est. — La première fenêtre des transepts, la plus rapprochée du chœur, est une reconstruction du commencement du x\ !'■ siècle. Sur les verrières sont peintes six grandes ligures abritées sous quatre petits dômes, deux circulaires et deux autres de forme carrée surmontés de frontons triangulaires.

i''' panneau. — La première figure de ce panneau est celle de Pierre Pyon, agenouillé, les mains jointes, devant son prie- Dieu, couvert d'un tapis brodé de ses armes, d'azur à la croix double d"or, avec une étoile de môme au canton de senestre. Le même personnage qui fonda la chapelle Saint-Claude, la deuxième dans le bas côté sud, Pierre Pyon, s'est fait représenter avec les insignes d'un chevalier de Jérusalem. 11 est couvert d'une riche armure de guerre et d un hoqueton de soie d'azur semée de croix potencées d'or, qui est de Jérusalem ; sa tête est coiffée d'un caperon de soie noire, rembourré de coton, qui se plaçait sous le bassinet, la salade ou le chapel de fer. Derrière lui, saint Pierre, son patron, lui posant délicatement la main

sur la tête et portant de la main gauche une grande clef (no).

2*' panneau. — ■ Saint Claude lisant dans un livre et tenant une croix cpiscopale de la main gauche.

3' panneau. — Saint Paul, les deux mains appuyées sur la poignée d une grande épée, son symbole. Cette figure est admirablement traitée.

4'' panneau. — La donatrice Jeanne Festuot, femme de Pierre Pyon, veuve en premières noces de Claude Bury, morte vers 1555. Elle est agenouillée les mains jointes devant son prie-Dieu, avec son blason parti au i d'azur à la croix double d'or, accompagnée d'une étoile au canton de sénestre; au 2 d'azur à trois tètes de béliers d'argent ( 1 1 1)

Derrière la donatrice, saint Jean l'Evangéliste portant la main gauche sur l'épaule de la noble dame, marque de présentation; de sa main droite, il tient un calice d'argent, duquel sort le petit dragon légendaire (112).

Ces ligures sont véritablement remarquables par l'allure et la noblesse de leur pose, le mérite du dessin et leur éclatante coloration. Les tètes sont belles d'expression et de distinction. C'est grand et majestueux comme les œuvres de Micliel-

Ange.

Sauf le sujet que nous venons de décrire, toute la surface de

I. Ces armoiries, répétées pour la troisième fois sur les verrières de la cathédralf, viennent détruire le doute que nous avions exprimé sur l'authenticité des armes de la famille Festuot. Ces blasons appartiennent bien à cette famille et n'ont aucun rapport avec les armoiries des Festuot énoncées dans X Armoriai de U