FONTENELLE

Tonte premier.

Peintres et Dessinateurs Néerlandais.

üeipzig9

chez Rudolph Weigel.

Avertissement:

Depuis la mort du célébré ML Bartsch , on n?a pas cessé de rechercher et de décrire les gravures que les grands peintres ont gravées eux -mêmes. On a exploré avec soin5 rectifié et completté, et nous offrons dans ce livre dédié aux amis des arts le résultat de toutes les recherches qui ont été recueillies*

Nous n’ignorons pas que le besoin se fait sentir à présent plus qu’autrefois, d’avoir un Peintre-Graveur général, c’est-à-dire, la description de toutes les pièces que les peintres et les dessinateurs de toutes les écoles ont gravées. Nous sentons le même besoin.

TI

seulement nous craignons que quiconque a vu les ouvrages des tous les Peintres Graveurs, et a écrit ses observations ne pourra répondre à ce que les monographies ou catalogues des oeuvres des maîtres de chaque pays ou de chaque école en particulier peuvent offrir de complet.

Nous autres Allemands nous devrions imiter avant tout M. À. P. F. Robert Dumesnil et sont excellent Peintre-Graveur Français, en décrivant les ouvrages de nos maîtres allemands ; et les autres nations devraient nous suivre à leur tour. Alors tôt ou tard un Peintre-Graveur universel ranimera les études et fera les délices des amis des Beaux Arts.

Depuis notre plus tendre jeunesse nous avons travaillé à recueillir des matériaux pouvant servir à rédiger un tel ouvrage, et ces matériaux seraient facilement rangés par ordre chronologique, et d’ apres les différentes écoles.

Outre les quatre cents maîtres décrits par M. Bartsch, nous en comptons, six cents de l’école allemande, quatre cent quatre-vingts de l’école néerlandaise, quatre cent vingt des écoles italienne, espagnole et portugaise, deux cents de l’école française, outre les cent quarante cinq maîtres déjà décrits par M. Robert Dumesnil dans les six volumes du Peintre-Graveur français, et cent dix de l’école anglaise.

Par conséquent, d’après la citation ci-dessus laquelle à ce que nous croyons n’est aucunement complète, le nombre des maîtres qui ont multiplié leurs ouvrages eux-mêmes serait de dix-huit cents, dont les oeuvres en partie très nombreux, seraient à décrire exactement On peut juger par là combien un Peintre-Graveur universel serait volumineux, et surtout que les peintres qui ont signé par un monogramme , les graveurs sur bois cest-à-dire, les peintres et les dessinateurs, qui ont gravé sur bois de leurs propres mains, les peintres dont on connaît des pièces en manière noire, etc. etc. n’ont pas été compris dans le nombre cité ci-dessus.

Nous ferons remarquer à nos lecteurs que nous avons employé dans cet ouvrage les significations généralement usitées, savoir: par les expressions de droite et de gauche nous entendons la gauche et la droite de celui qui regarde la gravure, la mesure est prise d’après le trait de la gravure dans les morceaux oii il y en a, autrement d’après la dimension de la planche; et c’est l’ancienne mesure française (anc. pied de roy) dont on s’est servi. Nous ajouterons encore que des pièces dont il existe des copies nous n’avons cité comme exception, que les meilleures, et qui sont du même côté que les originaux.

Nous terminons en recommandant à la bienveillance et à l’indulgence des amis des arts, ce livre, le fruit de notre propre expérience et de celle d’autres personnes écrit avec beaucoup de peine et pour-

tant avec plaisir au milieu d’une vie rempli d’occupations; et comme nous avons toujours eu soin d’indiquer les sources ou nous avons puisé, nous espérons avoir évité le reproche de nous être paré des dépouilles d’autrui.

AU

DE

ADAM BARTSGH.