PREMIÈRE PARTIE
F Enfant avec sainte Anne, à Or San Michèle rappelle le groupe d’Andrea Sansovino sur le maître-autel de S. Agostino, à Rome, mais avec beaucoup moins de bonheur. Les femmes assises tiennent maladroitement l’Enfant sur leurs genoux.
Dans l’Annunziata, le monument de V évêque Angel o Mar^i-Medici, savant prélat et jurisconsulte, qui s’adonna à la politique et rendit de grands services à Cosme I, est moins heureux encore. La statue ne rappelle que de très loin les effigies des cardinaux sculptées par Andrea Sansovino à S. Maria del Popolo. Les draperies brisées en plis tourmentés n’ont aucune élégance.
Il faut en dire autant de la statue de Paul Jove, évêque de Nocera, et historien partial, dans le cloître de Saint-Laurent, à Florence.
L’œuvre la moins bonne de cet artiste est le monument de Pierre de Medicis, au Mont Cassin, bien que cette attribution soit discutée.
Francesco collabora, nous l’avons vu plus haut, aux bas-reliefs de la Santa Casa de Lorette. On trouve encore sa manière dans les têtes en relief de saint Roch et de la Madone , à Fiesole (église de Sa Maria Primerana).
Pierino da Vinci (1520-1554).
Pierino da Vinci étudia sous Bandinelli et Tribolo. Il travailla en Toscane, à Rome et à Gênes. Ses œuvres respirent un assez large éclectisme ; mais il imite surtout la manière de Michel-Ange. Il manque aussi de simplicité. Rien ne révèle chez lui l’émotion ni l’inspiration.
Le Musée national de Florence contient un groupe de la Madone entre saint Jean et sainte Elisabeth et le Palais Gherardesca, un autre basrelief, représentant la mort d’Ugolin. Pierino a sculpté à Pise une statue de Y Abondance’, à Rome, au Vatican, on trouve de lui un bas-relief: Cosme de Mêdicis restaurant Pise. Le Louvre possède, de cet artiste, une sainte Famille. Ce groupe évoque à la fois le souvenir, bien affaibli, des Sibylles de la Sixtine (les vieilles femmes), de la manière d’Andrea del Sarto (le Jésus), des œuvres du Corrège (le saint Jean-Baptiste) et de la mièvrerie du Parmesan (la pose de la Vierge).
