DE LA VENTE SEDELMEVER
La Troisième Vacation, Comprenan 251 Tableaux, Aura Lieu les 3, 4 et 5 Juin.
La troisième vente Sedelmeyer aure lieu les 3, 4, et 5 juin prochain et sera précédée de deux jours d’exposition.
Elle comprend les tableaux des écoles fla- Inande, italienne, espagnole et des maîtres primitifs, au nombre de 251. Je citerai, d'après le catalogue, comme paraissant être les œuvres les plus importantes, les numéros suivants: No. 3, “La Distribution de pain devant la porte d’un château,” par Gonzalès Coques, grand tableau avec une multitude de personnages. Ül y a huit tableaux de Van Dyck, ou attribués à cet artiste.
Le No. 5 est le portrait d’un gentilhomme de la famille de Spinola : le No.
6, le portrait de la comtesse de Devon.
provient de la collection de Sir Charles Robinson, à Londres; le No. 7 est un portrait de Guillaume IT d'Orange, en.
fant, coïfté d’une toque à plumes et accompagné d'un levier. Le No. 8, “La Vierge et l'Enfant.” à passé dans plusieurs collections gênoises, celle du marquis Gerdami Balbi, de la marquise Zuagli, de la marquise Ristori et du comte Ginglia. Le No. 9, “Portrait d'un Ab bé,” provient de la collection de la prin cesse Matnilde.
Jan Fyt est représenté par neuf ta bleaux: les plus importants paraissen être ‘La Chasse” portrait d’un sei gneur, d’une dame et d'un enfant ave une meute et du gibier; le No. 17.
“Grand duc planant au-dessus d’une table couverte de gibier,” et le No. 18, “Le Paon.”
Oeuvres de Rubens.
De Rubens il n’y a pas moins de quatorze tableaux. Le No. 32 représente “Vénus et l'Amour,” c'est-à-dire, une femme plantureuse et un enfant très joufflu ; le No. 37, un portrait d'homme.
qui a figuré dans la collection de Signor Parodi, à Gênes; le No. 38, “L'Enfant Jésus,” provient de la collection du duc de Leuchtenberg, à Saint-Pétersbourg et a été décrit dans les ouvrages critique:
de Waagen et de May KRooses : le No. 3 est une esquisse du grand tableau du prince de Liechtenstein, à Vienne, “Le Consul Decius Mus Racontant son Rêve à ses Officiers” ; il vient de la collection Randon de Boisset, dispersée en 1777.
M. Sedelmeyer semble avoir eu une prédilection pour Teniers. Le catalogue ne compte pas moins de vingt-neuf de ces œuvres. Parmi les plus importantes, je citerai: le No. 48, “Intérieur de Boucherie”; Le No. 49. “La Tentation de Saint-Antoine”: le No. 50, qui vient de Ja coliection Duneau, à Londres: le No.
51, ‘Le Marchand de Cochons.” qui a passé dans la galerie John Howard Gal.
ton; le No. 52, ‘Au Bas de la Côte’: le No. 54, “Pâtnrages au Pied de la Mon tagne,”” qui a appartenu à la collection Marx Kann. à Paris, et, enfin. le No. 56, L’Alchimiste./?
L'école espagrole est également représentée dans le catalogue de la collection Sedelmeyer. Le No. 195 est un portrait d'homme, par Moya, un maître du dixseptième sicck: le No. 196. ‘Madeleine au Pied de la Croix,” par Murillo, a appartenu autrefois au baron Christiani :
le No. 199, ‘L'Enfant et l’Aïeul.° est un tableau de Pantoja de la Cruz. un maître du seizième siècle: Je No. 204 est un “Saint-François d'Assise,” de Zurbaran, qui a fait partie de la collection du due de Valençay Tallerrand-et-Sagan.
Quant aux tableaux de l’école italienne et des maîtres primitifs, j'en parlerai ultérieurement.
Examen des Numéros les Plus Mar- | quants Parmi les Tableaux de l’Ecole Hollandaise.
C’est aujourd’hui la première des deux journées d'exposition de la seconde vente Sedelmeyer, comprenant 219 tableaux de l’école hollandaise. Comme lors de la première vento ces peintures sont parfaitement disposées dans les cinq galeries de la rue La Rochefoucauld. Les numéros les plus marquants, ceux sur les- | quels je crois devoir appeler l'attention et qui selon toutes probabilités, seront les plus disputés, sont ceux dont l’énumération suit:
Le No. 158, un portrait de Rembrandt par lui-même. C’est une œuvre de jeunesse, en quelque sorte une étude, mais!
dans laquelle on retrouve les qualités | primordiales du maître, surtout dans certaines lumières qui éclairent d’une façon surprenante le haut du pourpoint.
brodé d’or et l'écharpe d'une étourdis- | sante facture. Ce tableau provient de!
la collection du due de Valençay-Tal-, leyrand-et-Sagan. |
Le A0. 78, portrait d’une femme agée, | par Van der Helst, est, à mon avis, le meilleur portrait de la collection: S'ii est l’œuvre d'un maitre inférieur au précédent, il est d’une maîtrise plus complète et m'a paru en outre en parfait état. La vicille femme en robe noire, sous un bonnet de lingerie, le col entouré d'une large fraise, est représentée de face à mi-corps. D'un très beau dessin, la peinture de ce portrait est très enveloppée avec des harmonies d'exécution excessivement sensibles.
Le No.25 attire également l'attention, non seulement par son importance mais aussi, et surtout, par certaines qualités picturales fort remarquables. C'est en effet une œuvre d'Albert Cuyp, “Va-.
ches dans un paysage mmontueux.” Deux vaches, l’une rousse et l'autre brune, sont couchées au premier plan à droite ; do l’autre côté d’une barrière il y a.
une paysanne et un gamin, et à gauche:
on voit deux chasseurs et un chien dont le groupe est merveilleusement éclairé.
Au fond, une montagne au flanc de laquelle s'étagent des bâtiments, des tourelles et des ruines. Ce tableau porte la signature du maitre, à gauche. Les animaux sont fort beaux. Malhcureusement, cette toile fut sans doute exécutée par l’artisto alors qu'il était en Italie. Les paysages de ce maître avec vues de Hollande aux lointains horizons sont beaucoup plus recherchés. C'est néanmoins une belle œuvre, qui fit partie des collections Péreire et Camondo.
Il y a aussi le No. 111, un bon portrait | d'homme en noir, la tête coiffée d'un feutre, par Nicolas Maes. Malcré beaucoup | de retouches, lreuvre est intéressante. | Je suis cependant surpris qu'on ait pu, alors qu'elle faisait partie do la collec-
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