OU

Allegro .

2.§— Le coup simple est jugé souvent un peu trop simple.... On lui préfère alors un groupe de deux, trois, quatre, cinq notes, la dernière seule ayant une valeur réelle dans la mesure:

A — La petite note préce'dant la vraie donne à celle - ci plus de vivacité'.

B— Excellent ce groupe de trois notes, la première et la troisième attaquées dans le même sens, de droite à gauche .

C— Moins naturel ce groupe de quatre, la première et la dernière provenant de mouvements contraires.

D — Excellent encore ce groupe de cinq notes, ainsi que tous les groupes impairs (même raison que pour le groupe B).

LE TRIANGLE

34— Si Ton veut obtenir un pMfiissimo^ c'est le sommet du Triangle qu'il faut effleurer, là où la baguette n'a guère qu'un ou deux centimètres de jeu : comme Texéciitant doit savoir son métier, il est inutile d'inscrire cette recommandation sur sa partie.

Remarque: Je crois bon d'attirer l'attention sur le timbre de l'instrument; on en entend çà et là rendant double son-, ils sont faux-, le coup de baj^uette ne doitjamais produire qu'une seule et unique résultante.

4.|— De très grand effet, de nécessité absolue à Forchestre, la percussion du Triangle, chargé parfois de marquer, à lui seul, le rythme du morceau. On Tentend au travers de n'importe quelle intensité de polyphonie, même dans le pianissimo:

Triangle.

Orchestre.

Piccolo.

Flûtes.

Triang-le.

Violons.

Altos.

umm

Tempo di Minuetto.

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rrrzîï

' mil}

(Berlioz, Damnation de Faust.)

(Costallat & CL«, Editeurs-Propriétaires.)

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"ÏT"

(a, Durand & Fiis,Editeurs-Propriétaires.)(Saint-Saëns, La Jeunesse d'Hercule. )

LE TRIANGLE

Flûtes,

Triangle.

Violons.

Altos.

Violoncelles.

fe w^

li#

Pizz.

^ il

(Schumann, i'"'' Symph.

Ed.Breitkopf & Hârtel,p.3l.)

Cors E

Triangle.

Violons .

Violoncelles,