Y II
Possibles^ toutes les Quintes diminuées ou augmentées'.
depuis:
Si
jusqu' a :
Possibles^ les Octaves :
depuis:
jusqu'à:
A partir de ce î-é, elles deviennent de plus en plus difficiles.
Possibles, les Secondes majeures.
DÉLICATES, les Secondes ?nineures qu'il ne faut employer qu'avec beaucoup de précautions.
8. §— Quant à la Quinte juste ^ elle est plutôt fausse sur les instruments à cordes. Tenez-la donc pour redoutable à Torchestre: si vous êtes forcé de l'employer dans la disposition d'un accord, évitez soigneusement de
dépasser fa do sur la Chanterelle: ■ ^ 1=::^=^
Et je crois bon de répéter ici la Remarque qui termine le paragraphe 4 : Le maximum d'extensioyi de la main ne donne pas plus de la
Neuvième mineure majeure .
impossible d''atteindre la Neuvième
Accords de trois et quatre notes.
9. §— Voici maintenant, à trois et quatre parties, la série des Septihnes dans tous les tons, et les diverses positions des accords parfaits qui peuvent en être la conséquence. (Etude faite avec M, Sechiari, Violon Solo des Concerts L amoureux) :
Accords de Septième Dominante.
Les croix + indiquent les accords difficiles ou d'une mauvaise sonorité.
Les se indiquent les résolutions impossibles en mineur.
Les résolutions qui ne sont l'objet d'aucune indication sont possibles dans les deux modes .
En UT
à 3 parties.
Accords de septième dominante.
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Résolutions.
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à 4 parties.
Résolutions
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à 3 parties.
Résolutions
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possibles en min. seulemt
Résolutions.
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à 3 parties.
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à 4 parties.
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Résolutions.
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à 4 parties.
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à 4 parties
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à 3 parties.
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