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à 3 parties.
Sur les
3 cordes
inférieures.
Accords de Septième diminuée.
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L'ALTO
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Sur les
3 cordes
supérieures.
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10 Accords de Neuvième majeure et mineure.
à 3 parties. J. l , i J
3 cordes inférieures
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Jii
Sur les
3 cordes
supérieures.
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à 4 parties.
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L' ALTO
à 3 parties.
Sur les 3 cordes :
inférieures.'
Accords de Quinte augmentée.
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à 3 parties.
Sur les ;
3 cordes :
supérieures."
à 4 parties.
Faciles jusqu'à:
Faciles jusqu'à-.
Faciles jusqu'à:
7.§~Ainsi que pour le Violon, tous ces accords peuvent s'arpéger, ou se scinder en groupes quelconques.
Tableau des Harmoniques naturels praticables à TOrchestre.
4® corde.
S^corde.
accorde.
F^corde .
Nota — Les trois dernières cordes écrites en clef de sol pour la facilité de la lecture.
L'ALTO
En somme, tous les sons harmoniques s'obtiennent à l'Alto
Depuis
Sj.
jusqu'à:
Remarque: De même qu'au Violon, (Voir page 206 paragr. 13) un auteur négligent peut se contenter d'écrire une note quelconque en la surmontant d'un zéro (à partir du son 4), et laisser ainsi les exécutants libres du moyen à employer pour produire harmoniquement la note indiquée :
Depuis
jusqu'à:
Au-dessous de cet ut^ il ne peut disposer que des harmoniques naturels qui ne sortent que sur les degrés de l'accord parfait de chaque corde. (Voir le tableau p. 224.)
Coups d'Archet.
8.|— Tout ce qui a été dit au Violon, à ce sujet, s'applique à l'Alto. Toutes les variétés : Grand Détaché^ Moyen^ Petit ^ Martelé^ Sautillé , Staccato etc; toutes les liées^ coîdées^lourées se pratiquent également sur les deux instruments.
De même pour le Pizzicato : s'il paraît prudent au Violon de ne pas dépasser l'octave de la Chanterelle, ne dépassons pas, à l'Alto, cette même octave sur la corde de lai
Violon.
Alto,
Pizz
Pizz
De même pour les accords quittons également, peuvent se convertir en arpèges ou se scinder en deux ou trois groupes, etc.. (page 324, par. 7).
Le Violoncelle.
l.|— Son étendue est d'environ trois octaves et une tierce, de Vuf ;rave de 8 pieds au mi aigu:
Ce mi aigu est indiqué ici comme limite Bxtrême à V orchestre parce qu'il est, à la fois, la dernière bonne note "appuyée" et Tun des meilleurs sons harmoniques de T Echelle, ce qui permet aux exécutants de le donner, soit appuyé soit harmonique, suivant le cas .
Au-dessus de ce mi rémission devient pénible, dure^ revêche.... Bien entendu, je parle ici du Violoncelle instrument d'orchestre et non du Violoncelle Solo qu'on fait monter plus haut encore, à l'octave, à la onzième etc:...
^^ 4f Allegro. ^ , t ^ t
^,,.iii 1
(j.Hamelle, Editeur-Propriétaire.) (Ch.M. W. CotlCertO.)
2.§— Le Doigté diffère de celui du Violon et de l'Alto dans toute la partie essentielle de l'instrument, c'est-à-dire dans le grave .
De Vut bas jusqu'au la du diapason, ^
chaque demi -ton
est produit par un doigt différent. Mais à partir de ce /«, c'est le
doigté du Violon.
La gamme chromatique, si difficile aux instruments à cordes précédemment analysés, devient donc ici, dans le grave, très facile, très naturelle .
Mais au-dessus du /<z(B), il vaut mieux l'éviter à l'orchestre.
Tel est le doigté ordinaire, étant donnés les six degrés chromatiques qui séparent une corde à vide et l'autre, doigté qui se répète
sur chaque corde et s'adapte à tous les tons.
Et cette gamme s'exécute très également malgré le déplacement obligé de la main après chaque série de quatre demi-tons. Les virtuoses s'en acquittent si bien qu'on ne s'aperc^oit pas du passage .
Le Démanché.
3.§— La dernière note produite à Taigu par le doigté ordinaire est
le si : fe o ==^ .
Quand on le dépasse, il faut changer de technique, prendre le pouce pour point d'appui sur la corde, en guise de sillet, et procéder à la façon des Violonistes. Cela s'appelle démancher .
Il arrive parfois qu'on en vient à ce moyen dans le médium, voire même dans le grave de l'instrument. Certains traits ne sont possibles qu'ainsi: les octaves par exemple, qu'on n'obtient jamais qu'avec un seul et même doigté, pouce et troisième :
il*
VLe siffiie V
indiQue lepoucej
Les traits, fort difficiles, du Rheingold (pages 287-289) ne sont pas moins impraticables sans le secours du pouce pivotant sur les cordes de sol^ré^la: ils restent, d'ailleurs, très redoutables comme justesse. Et si l'exécutant n'est pas prévenu du moyen à prendre, écoutez le déchiffrer le morceau: vos nerfs en souffriront.
4.§— En général, il faut prendre garde au moment ou Yan démanche . Passer brusquement, par saut rapide, d'une note appuyée (doigté naturel) à une autre note appuyée (le pouce servant de sillet), est chose très aventureuse. Si Ton a la chance de tomber sur le premier harmonique, dont la place sur l'Echelle est relativement assez large, bien moindre est le danger*, mais combien rare cette chance!... Et quand elle ne s'offre pas, méfions - nous .
Sonorité des Cordes.
5. §— Comme au Violon et à l'Alto, la première du Violoncelle est la plus éclatante; c'est elle qui chante d'ordinaire, elle qui donne l'impression la plus intense.
Le ré n'est pas moins précieux pour la sonorité voilée qu'il nous donne.
Le sol peut encore chanter et faire très bonne figure de Soliste; mais on remploie le plus souvent dans le rôle de basse de la polyphonie, ainsi que Vîit (quatrième corde) dont le timbre gras et tranquille peut supporter le poids d'une masse orchestrale assez considérable .
Sur chaque corde on peut monter à Foctave . Nous connaissons l'effet admirable de la quatrième corde du Violon sur laquelle on grimpe, à Torchestre, jusqu'à la onzième (paragr. 5, page 191.)
Il ne faut point chercher l'effet analogue sur le Violoncelle. Ce sont des nécessités de doigté, la plupart du temps, qui nous obligent à rester sur une corde; parfois encore le souci de l'égalité du timbre .
6.§-- Voici nne observation que je n'ai trouvé mentionnée ni dans les Traités d' Instrumentation ni dans les Méthodes spéciales : Si vous dépassez la quinte sur la troisième corde (sol) , vous tombez
aussitôt sur quatre mauvaises notes : V' '^r-' ^U-' ^W d\ne sonorité
revêche^ inconsistante^ hésitante, rugueuse-, et cela, sur tous les Violoncelles d''orchestre, quel qu'yen soit le fabricant.
A quoi cela tient-il ? Quel est donc ce mystère? Pourquoi /«!?, tel], s/b, s?t|, sur la quatrième corde, pourquoi s/b, s/ti, ^o, </oJ, sur la seconde, ne sont-ils pas mauvais ? Qui pourrait nous le dire ?....
7. |— Comme au Violon et à l'Alto, l'isolement de la première et de la quatrième corde, leur manque de voisins ici de droite, là de gauche, permet à Farchet d'attaquer le son avec une franchise qui ne craint rien. Nul danger comme pour les cordes intermédiaires, de frôler la corde à côté pour peu qu'on appuie. De là encore, supériorité sonore des extrêmes .
Limites d'extension.
8.§— Nous avons \u que la main du Violoniste ne pouvait atteindre audelà de la Quarte augmentée sur une même corde :
Vi oT on . " A\ ^^^Fi La Quinte juste impossible.
Nous avons vu que la main de FAltiste ne pouvait atteindre au-delà de la Quarte juste sur une même corde :
Alto . /^^ -^^^i La Quarte augmentée impossible.
Or, la main du Violoncelliste ne dépasse pas la tierce majeure :
Violoncelle
La Quarte juste impossible.
Pizzicato.
9.§-Plus la longueur des cordes diminue, plus le son s'étrique: jusqu'où nous est-il permis de monter ? Cela dépend un peu des artistes et des instruments^ toutefois, je crois pouvoir fixer à so/^, /«, s/b, l'extrême limite aiguë.
Le sol 'i laisse encore traîner derrière lui cette vibration chatoyante qui évoque l'idée d'une bleuâtre vapeur fuyant à l'horizon.
Le la devient déjà plus mat: mais employé comme ci-dessous, bénéficiant ainsi de la sonorité de la Chanterelle, il reste encore excellent: . AU?
Pizz.
Quant au si\> au-dessus, il ne vibre plus guère-, il faut éviter en tout cas de le dépasser, si vous êtes forcé de l'écrire .
10.§— Je me permettrai de remarquer ici que certains chefs d'orchestre ne s'inquiètent pas assez des Pizzicati, laissant l'exécutant libre de tout soin à cet égard, ne se doutant pas de la qualité de son, du moelleux, de la>-ariété qu'on peut obtenir. Il faut ajouter, pour être juste, que beaucoup de professeurs méritent le même reproche: interrogez les élèves, ils vous répondront que jamais on n'a attiré leur attention de ce côté, et qu'ils jouent sans intention aucune, au petit bonheur, n'ayant point réfléchi à ce sujet.
C'est une faute .
11. §— Nous avons vu (paragr. 30 page 213) que le maximum de vitesse du Pizzicato ne devait pas dépasser, en doubles croches, 104 à la noire. Cette vitesse est commune aux Violons, Altos et Violoncelles. Nous avons lu la Remarque finale du même paragraphe, au sujet des accords plaqués pouvant se "pincer" dans un mouvement quelconque, à la façon des "glissés'' de la Harpe .
Et nous disions que si ce Pizzicato était excellent, de bas en haut:
Presto.
Violon.
ZS=±
son renversement était impossible :
Presto.]
fe^
Eh bien! au Violoncelle le Pizzicato est aussi bon dans un sens que dans l'autre. Vous pouvez écrire indifféremment ces deux arpèges, lesquels auront, tous deux, la même sonorité:
Presto.
excellents: 1/
Violoncelle.
laqué:^^
Accord plaqu(
Pizz.
Nota: Cet effet d'arpège descendant se- est fort peu pratiqué, il peut être de grande utilité, à l'occasion.
Doubles Cordes.
12.§— Les Secondes et les Octaves qui impliquent l'emploi du pouce sont à éviter à l'orchestre, à moins que Tune des deux notes ne soit à vide :
Excellentes;
Quant aux Tierces, voici comment on peut les cataloguer :
i^iû é |ltJ é \''^ \,P'i 1-
(3^ & 4^ cordes; sonorité de plus en plus dure . )
t>- J ^è d p it^[< »f ''f '1^
(2® & 3® cordes-, médiocre mais possible.)
ë^ip ^k p ^f ^f f ^f f
(r^& 2e cordes-, registre le meilleur.)
Tierces difficiles à l'orchestre, ne pouvant guère être employées que dans le fortissimo :
>^: l^g "^p iY~^
t>j jfilj l/J [^
• De plus en plus difficiles, de sonorité I de plus en plus dure. :
Quartes justes et augmentées.
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5» — U-^-SLV.^
(Eviter de monter plus haut à l'Orchestre)
Les Quintes justes sont meilleures qu'au Violon, et on peut les considérer comme praticables:
Depui
is^^
jusqu'à:
Excellentes toutes les Sixtes mineures et majeures:
Depuis -^ [^^-
sz:
tS^ ^
jusqu'à
Plus difficiles les Septièmes mineures, d'une justesse moins sûre à r orchestre :
là ^^ -^
possibles jusqu'à;
Accords Parfaits.
13. §— Très faciles tous les Mineurs et Majeurs jusqu'au /w?l?(à la basse):
^rr. \}f-^
vu Voetc?^ jusqu'à:
Très faciles les Premiers Renversements:
Majeurs:!?' g^^zip
etcr'
jusqu a:
Mineurs;
\> W" etc.
jusqu'à:
Très faciles les Seconds Renversements
^ ^fé £ 1^
etc.
jusqu'à:
Accords de Quinte Altérée.
Praticables :
Les Altérations ascetidantes de la Quinte dans V Accord Parfait
Depuis:
jusqu'à:
Les Altérations descendantes :
Depuis
Jt
jusqu' a
Les Altérations ascendantes de la Quinte dans le Premier Renversement:
Depuis ^^^
^-='rt-
Les Accords de Quinte Dimimiée Depuis
jusqu'à:
Leur Premier Renversement Depuis y ^
jusqu' à ;
^ 1^ jusqu'à;
Les accords de Septième Dominante :
Depuis J Yl 1?^-^*^=" -- —
■fe
Les accords de Septième Mineure
jusqu'à
Depuis ^S
epuis J' ^
Et leur 2^ Renversement.
^g Depuis^
^ p"^ jusqu'à:
Les accords de Septième Diminuée
jusqu'à;
Depuis
jusqu'à ;
Quadruples Cordes.
