Voici le tableau des Harmoniques naturels

4^ corde.

accorde.

2^ corde,

irc corde.

SEÉ

Ê=ci

•• — ti — I —

jjj y û

Et voici l'étendue praticable des Harmoniques artificiels

Depu

jusqu'à

Remarque: De même que pour le Violon et pour l'Alto, un auteur ne'^ligent peut se contenter d'e'crire une note quelconque en la surmontant d'un ze'ro (à partir du son 4):

Depuis

jusqu'à:

Au-dessous de cet ut, il ne peut disposer que des harmoniques naturels. CVbir le tableau p. 235).

Notation du Violoncelle.

17.§— De même que pour le Cor et la Clarinette-Basse, l'écriture traditionnelle laisse trop souvent place au doute sur l'intention du Compositeur, pour qu"'il n'y ait pas urgence à s'entendre entre musiciens et à adopter un parti.

Suivant une vieille coutume, la clef de sol est considérée comme un 16 pieds et se joue à l'octave inférieure, soit qu'elle débute dans la notation du morceau, soit qu'elle succède à une clef de fa-^ quand on veut lui garder sa véritable altitude sur l'Echelle, il faut qu'elle vienne immédiatement après une clef d'?//.

Donc, chaque fois que vous passez du grave à l'aigu, vous êtes à peu près contraint de faire appel à cette très inutile clef d'?//, pour éviter tout malentendu.

Hâtons-nous de constater les nombreux exemples de protestation contemporaine contre pareille absurdité. Je n'aurai qu'à citer Grieg, Reinecke, Hans Huber, Luzatto, N. von Wilm, Ph. Wolfrum écrivant toujours la clef de sol à sa hauteur réelle, et Saint-Saëns,notant sur deux lignes, (l'une clef de /«, l'autre clef de so/,) son Second Concerto^ comme s'il s'agissait d'un morceau de Piano.

Ce dernier système est évidemment le plus sûr ...

Il faut se liguer aujourd'hui contre les routines surannées et s'entendre pour laisser à nos signes leur exacte valeur, quelle que soit la notation d'à coté. Que les clefs de fa^nt^sol restent à leur vraie place gardant chacune leur invariable signification : Ne varientur.

Le Violoncelle à l'Orchestre.

18.§— Je n'ai pas à conter ici son rôle polyphonique. Jadis, il faisait la Basse-Continue, inséparable de la Contrebasse, identifié à ce point qu'on leur donnait la même partie. Violoncelle et Contrebasse se trouvaient toujours dans le rapport du son 2 au son 1. Jamais on ne traitait le premier en instrument isolé, en voix chantante.

Aujourd'hui il n'en est plus de même. Ou les écrit sur deux portées différentes: le Violoncelle est devenu un ténor, le moyen d'expression le plus intense du Quintette, sans en excepter la quatrième corde du Violon 5 et la Contrebasse reste seule, le plus souvent, pour supporter l'énorme masse symphonique .

Nous avons tous remarqué ce phénomène-, à lui seul le Violoncelle fait une basse insuffisante (sauf dans des cas spéciaux, dans des morceaux dun sentiment de douceur et de calme absolus, comme au second Acte des Meistersinger^ par exemple); à elle seule, la Contrebasse paraît sourde et sans précision tonale. Réunis, Violoncelle et Contrebasse constituent le plus beau son fondamental qui se puisse souhaiter... net, clair, solide et profond, malléable à plaisir. Médiocres séparément, leur ensemble est admirable.

En fait de "cas spécial" je ne puis m' empêcher de citer ces quelques mesures de l'exquise scène d'Hans Sachs, dans lesquelles, sans Contretrebasses, les Violoncelles, même divisés, sont plus que suffisants pour supporter le plus élégamment du monde l'ensemble du Quatuor et des Cors :

Cors in E

Violons.

Altos

Eans Sachs.

Violoncelles

Très modéré.

Près du chevalet.

Prps du chevalet.

pp.

''\-ik "

Pî

yf=g

Divis.

Près du chevalet.

Was

duf^tetdoch

(B.Schott's Sohne, Editeurs-Propriétaires.) (Wagner, Maîtres chauteurs.)

Et voici encore un exemple des Violoncelles Soli faisant une excellente basse avec un simple la harmonique :

Flûtes.

-Clar. A

Violons,

Altos.

Violoncelles.

PP^ tt

ife

Si-

^fe